125 років від дня народження Сергія Прокоф'єва. Опера "Війна і мир". Обговорення на LiveInternet

Barucaba всі записи автора

Опера в тринадцяти картинах з хоровим прологом; лібрето С. С. Прокоф'єва і М. А. Мендельсон-Прокоф'євої за однойменним романом Л. М. Толстого.


Перша постановка: Ленінград, Малий оперний театр, 12 червня 1946, під керуванням С. Самосуд.

Діючі лиця:


Князь Микола Андрійович Болконський (бас), Князь Андрій Болконський, його син (баритон), Княжна Марія, сестра князя Андрія (меццо-сопрано), Граф Ілля Андрійович Ростов (бас), Наташа, його дочка (сопрано), Соня, кузина Наташі (меццо-сопрано), Ахросимова, родичка Ростових (меццо-сопрано), Фельдмаршал Михайло Іларіонович Кутузов (бас), П'єр Безухов (тенор), Елен Безухова (контральто), Анатоль Курагін, брат Елен (тенор), Поручик Долохов, приятель Курагина (бас), Ямщик Балага (бас), Циганка Матрьош (контральто), Підполковник Денисов (бас), Платон Каратаєв (Тено р), Імператор Олександр I (без співу), Перонская (меццо-сопрано), Господар балу (тенор), Господиня балу (сопрано), Ад'ютант на балу (баритон), Лакей на балу (тенор), Старий лакей Болконського (баритон) , покоївка Болконских (меццо-сопрано), Камердинер Болконских (бас), Дуняша, покоївка Ахросимовой (меццо-сопрано), Лакей Гаврила (баритон), Тихон Щербатий (бас), Федір (тенор), Матвєєв (баритон), старостиха Василиса ( меццо-сопрано), Тришка (контральто), Вістовий князя Андрія (тенор), Мавра Кузьмівна, ключниця ростових (контральто), Молодий фабричний (тенор), Лаво ница (сопрано), Іванов (тенор), Ад'ютант Кутузова (тенор), Генерал Бенигсен (баритон), Генерал Барклай де Толлі (тенор), Генерал Єрмолов (бас), Генерал Раєвський (баритон), 1-й штабний (тенор), 2-й штабний (бас), Імператор Франції Наполеон (баритон), метів, французький доктор (бас), французький абат (тенор), Маршал Бертьє (бас), Маршал Коленкур (без співу), Генерал Бельяр (бас), Міністр двору де Боссе (тенор), Ад'ютант Наполеона (бас), Ад'ютант маршала Мюрата (контральто), Ад'ютант генерала Кампана (тенор), Ад'ютант принца Євгенія (тенор), Голос за кулісами (т енор), Маршал Даву (бас), Kaпітан Рембаль (бас), Лейтенант Бонні (тенор), Жерар (тенор), Жако (бас), Французький офіцер (баритон), 1-я французька актриса (сопрано), 2-я французька актриса (меццо-сопрано), Конвойний без (співу), 1-й німецький генерал (без співу), 2-й німецький генерал (без співу), 1-й божевільний (тенор), 2-й божевільний (бас), 3 -й божевільний (без співу).



Гості на балах, російські офіцери, солдати, партизани і ополченці, жителі Москви, французькі офіцери і солдати і ін.


Дія відбувається в Росії з 1809 по 1812 рік. Хоровий епіграф.

Епіграф, в якому використані справжні слова Л. Толстого і Д. Давидова, вводить в атмосферу Вітчизняної війни 1812 року, коли «дубина народної війни піднялася з усією своєю грізною і величною силою» і розбила навала «двунадесятих мов Європи», вигнавши окупантів з Російської землі.

картина перша

Сад і будинок в маєтку Ростових Відрадному. Місячна ніч. Князь Андрій, що випадково залишився ночувати в цьому малознайому будинку, читає біля вікна. Він згадує, як їхав сюди лісом і спостерігав картину пробудження природи. Але він скептично дивиться на «весну, любов і щастя» - після важких особистих переживань він втратив віру в життя.

Але він скептично дивиться на «весну, любов і щастя» - після важких особистих переживань він втратив віру в життя

Раптом з вікна другого поверху чуються дівочі голоси. Наташа милується красою весняної ночі; від захвату їй хочеться полетіти на небо.


Князь Андрій дізнається в Наташі тоненьку чорняву дівчинку, яку він зустрів в парку Відрадного. «У ній є щось зовсім, зовсім особливе, в цій дівчинці, яка хотіла полетіти на небо ...» - говорить він, з подивом відчуваючи, як в його серце піднялося «безпричинне, весняне почуття радості і оновлення». «Ні, життя не скінчилося в 31 рік, вона не пройде марно. Потрібно вірити всією душею в можливість щастя. Потрібно вірити в весну і в радість, щоб стати щасливим! »

картина друга

Новорічний бал у єкатеринського вельможі. Співає кріпосної хор. З'їжджаються гості. Прибуває цар Олександр I.


Полонез змінюється мазуркою, потім оголошують вальс, а Наташу, вперше потрапила на справжній бал, все ще ніхто не запросив танцювати. Вона готова заплакати. Але ось П'єр Безухов підводить до Ростова Андрія Болконського. Князь запрошує Наташу на вальс. Дівчина охоплена почуттям щастя і повноти життя. Князь Андрій згадує ту поетичну весняну ніч, коли він ненавмисно підслухав дівочі мрії.


Граф Ростов запрошує його в гості.

картина третя

Минуло більше року. Наташа - вже давно наречена князя Андрія, але він, підкоряючись волі батька, повинен був на рік виїхати за кордон.


Вирішивши познайомитися ближче з майбутніми родичами, граф Ростов з Наташею наносять візит Болконским. Але норовливий старий не велів слугам приймати Ростові. У будинку - переполох. Бажаючи загладити незручність, до гостей вибігає перелякана княжна Марія, сестра Андрія. Граф Ростов на час йде, залишивши Наташу. Дівчата не знають, про що говорити.


Раптом в распахнувшейся двері з'являється фігура старого в халаті і ковпаку. Це - князь Болконський. Оглянувши Наташу з ніг до голови і відпустивши кілька уїдливих зауважень, він іде. Дівчина ображена. Вона всією душею прагне до князю Андрію, але її раптово охоплює страх перед майбутнім. Повертається батько, і Ростова залишають негостинний будинок.

картина четверта

Бал у Елен Безухова. У диванну, відокремлену аркою від зали, де відбуваються танці, красуня призводить Наташу і, пересипаючи свою промову компліментами, розповідає дівчині про любов до неї свого брата Анатоля. Наташа збентежена. Елен спритно веде підійшов графа Ростова, і перед Наталкою з'являється Анатоль, який вражає її своїми самовпевнено-пристрасними промовами. Він вручає Наташі лист, пропонує бігти з ним, щоб таємно обвінчатися, і цілує її.


Залишившись одна, Наташа не може розібратися в потоці, що нахлинули на неї почуттів. «Як близький, як страшно близький раптом став мені ця людина» ... Ввійшла Соня намагається напоумити і застерегти кузину. Граф Ростов приходить за дівчатами: пора додому.



картина п'ята

Кабінет Долохова. Анатоль, розвалившись на дивані, мріє про Наташу; Долохов діловито підраховує пачки грошей. Все готово для втечі.

Це Долохов написав за Анатоля любовний лист, дістав гроші і закордонний паспорт, знайшов попа-расстригу, готового повінчати втікачів. Але він все ж намагається в останній раз відмовити одного від його ризикованого наміру. Анатоль і слухати не хоче. Входить ямщик Балага - удалая, розбійний натура. Його пригощають вином. У циганки Матрешей забирають подарований їй соболий салоп, щоб було в чому відвозити Наташу.


Анатоль, наповнивши келихи, прощається з друзями.

картина шоста

Кімната в будинку Ахросимовой, у якій залишив Наташу і Соню граф Ростов, вимушений виїхати з Москви у справах маєтки. Вечір.


Покоївка Дуняша попереджає Наташу, що Соня розповіла Марії Дмитрівні про майбутній втечу. Наташа не вірить. Через двері веранди з саду тихо входить Анатоль. Йому перегороджує дорогу лакей Гаврило. В саду чути тривожний крик Долохова. Розгромна замовна стаття Наташа бачить тікає від лакеїв Анатоля.


Входить розлючена Ахросимова і різко вичитує Наташу. У своєму розпачі дівчина немов завмерла, застигла. Їй здається, що все кругом - її вороги, ненавидять і зневажають її. З вигуком «Облиште! Облиште! »Наташа тікає.


Ахросимова не встигає вийти за нею слідом, як лакей доповідає про прихід П'єра Безухова. Марія Дмитрівна розповідає П'єру про що розігралася драмі, про непристойної ролі Елен. Вона просить влаштувати, щоб Курагин виїхав з Москви, «інакше бути скандалу і дуелі».


Залишившись один, вражений П'єр не може усвідомити, як могло статися таке з «перш милою Наташею Ростової», яка завжди була так дорога йому.


Раптово входить Наташа. У серці її - жах і відчай, але вона хоче, щоб П'єр підтвердив або розвіяв повідомлення Марії Дмитрівни про те, що Анатоль одружений. П'єр підтверджує і, охоплений жалістю при вигляді її горя, звертається до неї зі словами розради і ніжною дружби. Наташу мучить зло, яке вона заподіяла князю Андрію, вона гаряче благає про прощення. «Я все скажу йому», - каже розчулений П'єр і, в гарячому душевному пориві, забувається і палко зізнається дівчині в своїй любові. Схаменувшись, П'єр швидко йде. Наташа залишається одна, як і раніше занурена в своє горе ...

картина сьома

Кабінет в будинку П'єра. У Елен гості. Порожня світська балаканина змовкає, коли в кабінет вривається розпалений гнівом П'єр. Всі йдуть, крім Анатоля, якого П'єр зупиняє.


Переляканий люттю П'єра, Анатоль повертає листи Наташі і погоджується виїхати з Москви. Остання вимога - мовчати про все, що було, поберегти репутацію дівчини. Тут мова П'єра стає м'якою, яка благає.


Анатоль йде, підбадьорившись. «О, підла, безсердечна порода!» - кидає П'єр йому вслід.


Залишившись один, П'єр віддається думкам про своє життя, про болісних пошуках щастя. Раптово входить Денисов з повідомленням, що Наполеон стягнув війська до російського кордону.


«Війна?» - запитує П'єр.


«Схоже, що війна», - відповідає Денисов.

«Схоже, що війна», - відповідає Денисов

картина восьма

Бородінський поле перед битвою. Ополченці будують бастіон. Два офіцера, що розшукують Кутузова, зустрічаються і знайомляться. Це - князь Андрій Болконский і підполковник Василь Денисов. Останній із захопленням розповідає про проект партизанської війни, з яким він прийшов до головнокомандувачу Зустріч з Денисовим, про який князь Андрій чув в будинку Ростові, болісно відгукнулася в його серце, нагадавши недавно пережиту душевну драму. Він віддається спогадам про Наташу, про щастя і горе, які вона йому принесла.

Приїхав П'єр Безухов, щоб бачити бій. Андрій зустрічає друга холоднувато - йому не хочеться розмов про Наташу. У цей момент повз бастіону проходять два німецьких генерала, які ведуть порожні і пишномовних міркування про війну. Обурений князь Андрій гаряче говорить про майбутню велику битву. І ніби у відповідь на його патріотичну промову, потужне «ура» перекочується по полю: війська побачили фельдмаршала Кутузова.


Князь Андрій повинен йти, але, затримавшись на хвилину, обіймає П'єра і, ні до кого не звертаючись, зауважує: «А якщо треба вмерти ... я зроблю це не гірше за інших».


Розчулений П'єр дивиться услід одному: «Я знаю, це наше останнє побачення».


Крики «ура» наближаються, звучать солдатські пісні. З'являється Кутузов, оточений ад'ютантами і штабними офіцерами. Його слова, звернені до народу, висловлюють глибоку віру в нього і захоплення таящіміся в ньому силами.


Фельдмаршал пропонує Болконскому залишитися при штабі. Князь Андрій відмовляється від почесного призначення: він звик до полку, полюбив людей і не хоче з ними розлучитися.


Солдати оточують бастіон, займають траншеї, чутні перші гарматні постріли. Бородінський бій почалося.

В.Ф. Риндін, "Війна і мир", опера С.С. Прокоф'єва. Ескіз декорації.

картина дев'ята

Сидячи в свій ставкою на Шевардинськийредут, Наполеон в підзорну трубу стежить за ходом бою. Прислухаючись до «музиці бою», імператор мріє, як він увійде в древню столицю Росії, як йому принесуть ключі від міста. Але один за одним з'являються посланці генералів і маршалів, які потребують підкріплень. Наполеон починає нервувати (віддає наказ дивізії Клапареда, потім сам же його скасовує). Їм опановує передчуття катастрофи, що наближається ...


До ніг імператора падає ядро. Всі завмирають в жаху. Наполеон ударом ноги відкочується ядро; воно не розірвалося.

картина десята

У селі Філі в просторій хаті селянина Андрія Севастьянова відбувся історичний рада російського генералітету, який вирішив долю Москви.


Начальник штабу Бенигсен ставить на обговорення військової ради питання: вигідніше чи битися перед Москвою або залишити столицю без бою? Його перебиває Кутузов, роз'яснюючи генералам суть питання «Доки існує армія, до тих пір збережемо і надію щасливо завершити війну. Але якщо знищиться армія, то загинуть і Москва і Росія ... Ризикувати нам втратою армії і Москви, прийнявши бій з невигідною позиції, або ... відійти за Москву? »Барклай де Толлі вважає позицію невигідною для битви і пропонує відступити. Йому заперечує хоробрий генерал Єрмолов. «Позиція у Воробйових гір невигідна, але, знаючи, що значить Москва для народу, пропоную битися на захист Москви».


Бенигсен зауважує, що залишення столиці зробить неприємне враження на іноземні двори, і тут же висуває план битви. Запеклі суперечки полководців полягають схвильованої промовою генерала Раєвського, який радить в першу чергу берегти війська і заради блага батьківщини пожертвувати Москвою.


Суперечності, які виникли повинен примирити Кутузов. Йому належить вирішальне слово. Фельдмаршал дає наказ залишити Москву без бою, але після відходу генералів замислюється: «Коли ж, коли ж вирішилося це страшна справа?» Він звертається думками до «матері російських міст», глибоко вірячи в незламні сили народу і кінцеву перемогу над окупантами.


Маленька дівчинка Малаша, що сиділа на печі під час ради, злазить і підходить до фельдмаршала. Старий ласкаво гладить її по голові. Чути спів солдат:


З нашим Кутузовим,

З нашим фельдмаршалом,

У бій за вітчизну,

Смерть не страшна!


картина одинадцята

Вулиця Москви, зайнятої французами. Похмурий осінній день.

На розі вулиці зупинилися нудьгуючі французькі офіцери Рамбаль і Бонне. Вони обмінюються враженнями: «Москва порожня», «Імператор похмурий».


З'являються солдати з награбованим майном. Їх проводжають обурені вигуки москвичів. «Коли військо починає грабувати, немає більше війська», - з сумом зауважує Рамбаль.


У натовпі показується П'єр Безухов в фурманської одязі - він залишився в Москві, щоб вбити Наполеона. Його впізнають Дуняша і Мавра Кузьмівна. Дуняша розповідає, як Наташа при від'їзді з Москви змусила батьків кинути речі і занурити замість них на підводи поранених, серед яких виявився князь Андрій. П'єр бачить у зустрічі Наташі з пораненим князем Андрієм руку долі. Ховаючи під каптаном заряджений пістолет, він іде.


Вдалині видно перші спалахи пожежі. Проходить французький продовольчий загін, пошарпаний партизанами. Мародерам не вдалося поживитися: селяни спалюють хліб, хати, забирають худобу, а самі ховаються в лісах.


З'являється маршал Даву з ад'ютантами. Назустріч йому загін французьких солдатів веде групу полонених, серед яких П'єр. Ці люди звинувачені в підпалах, і Даву наказує розстріляти кількох для остраху.


Полонений солдат Платон Каратаєв бере на себе турботу про П'єра, втішає і вмовляє його. Після пережитого жаху розправи над беззахисними м'який голос Каратаєва сприймається як голос совісті народної, його одвічної спокійній мудрості. Французи відводять полонений.


Пожежа розгорається. Народ сумує про «матінки білокам'яної» Москві. Троє божевільних в розвіваються білих халатах викрикують духовний вірш: «Тричі мене вбили, тричі воскресили з мертвих!», Немов висловлюючи непохитну віру народу в безсмертя Москви і Росії. З палаючого театру з криками біжать французькі актриси в гримі і костюмах.


Через місто проходить Наполеон. Він зупиняється перед морем бурхливого вогню, вражений неймовірною силою духу російських людей. Назустріч йому рухається натовп москвичів, які несуть тіла розстріляних. Над трупами безвинно загиблих російські люди в палаючій Москві дають клятву боротися до кінця з ненависними прибульцями.

картина дванадцята

Темна хата в Митищах, де зупинилися на нічліг Ростова і їдуть разом з ними поранені.


Ніч. Смертельно поранений князь Андрій введений у стан важкого виснажливого марення. У хвилини просвітління він згадує про Москву, про батьківщині, про свою любов до Наташі ... «О, якби можна було побачити її!» - вигукує князь Андрій. І, немов у відповідь на його заклик, в дверях з'являється боязка дівоча постать в білому. Це Наташа, яка, долаючи страх, рухома любов'ю, жалем і каяттям, прийшла до нього. Князь Андрій не пам'ятає нічого поганого: серце його відкрито зараз тільки для любові. Вони згадують минуле і дякують долі за цю зустріч, яка воскресила їх любов.


Але сили залишають пораненого. Він знову починає марити, і Наташа з жахом відчуває, як разом з затихає маренням йде життя коханого.

картина тринадцята

Зима. Люта заметіль. За Смоленської дорозі йдуть на захід групи змерзлих, змучених людей в лахмітті. Це - залишки армії Наполеона, ганебно біжить з Москви.


В кінці французької колони конвой веде російських полонених. Хворий Платон Каратаєв важко опускається на землю: він не в силах йти. П'єр кличе на допомогу, але його женуть геть. Колона видаляється, а конвойний пострілом з рушниці вбиває Платона.


В ту ж мить лунає свист, и на дорогу вісіпає Партизанський загін на чолі з Василем Денисовим. Партизани переслідують французів І, розбили їх, звільняють полонених. З пзна Денисов в обірваному, оброслі полонених графа Безухова. «Що з Москвою?» - запітує Останній. Денисов розповідає всім про звільнення столиці.


Прибуває жіночий партизанський загін старостихи Василини, а потім регулярні війська, очолювані Кутузовим. «Ворог розбитий ...- каже фельдмаршал, звертаючись до народу.- Врятовано Росія!»


В. Панкратова, Л. Полякова

Історія створення


Опера створювалася протягом дванадцяти років. Її початковий план виник навесні 1941 року. Охоплений патріотичним поривом, композитор спільно з лібреттистом М. А. Мендельсон-Прокоф'євої створив протягом декількох місяців більшу частину твору. У наступні роки воно розширювалося, доповнювалося новими картинами і епізодами, редагував. До 1943 року опера була в основному закінчена і вперше показана в концертному виконанні в Москві 16 жовтня 1945 роки; 12 червня 1946 року на сцені Малого оперного театру в Ленінграді відбулася прем'єра першої частини «Війни і миру», тобто початкових 8 картин (до цієї постановки була дописана друга картина - «Бал у єкатеринського вельможі» і десята - «Сцена військової ради російського генералітету в Філях », створена для визначеної постановки другої частини опери). Вимогливий до себе автор, прислухаючись до критики, продовжував працювати над своїм задумом до останніх днів життя.



У геніальної епопеї Л. Н. Толстого «Війна і мир», написаної в 1863-1869 роках, дана велика галерея дійових осіб, показані різноманітні картини життя світського суспільства і народу в період, коли вирішувалися історичні долі Росії. Зміст роману, природно, не могло повністю увійти в оперу. Композитор разом з лібреттистом відібрали ті епізоди і події, які давали найбільш вдячний матеріал для створення музично-драматичного твору. Не намагаючись точно слідувати за розвитком сюжету роману, автори опери виділили вузлові моменти сюжету. Їх основним завданням було чітко виявити патріотичну ідею толстовської епопеї, показати красу і багатство душевного світу героїв драми.


музика



Опера Прокоф'єва «Війна і мир» - видатний твір сучасного музичного театру. Глибина і розмах задуму, монументальні масштаби надали цьому твору незвичайні риси. Правдиве розкриття душевної драми героїв поєднується тут з показом широких картин побуту, історичних подій, які відіграли величезну роль в житті російського народу; ліричне начало, поглиблений психологізм переплітаються з величною епічністю. Своєрідно побудова опери: її перші сім картин присвячені особистим взаєминам основних героїв, останні шість розкривають переважно тему народної боротьби. Стрімкий розвиток дії, швидка, динамічна зміна контрастних епізодів підкреслюють драматизм музики.


Опера відкривається хоровим епіграфом-прологом "Сили двунадесятих мов Європи увірвалися в Росію»; запановує атмосфера мужньо-суворої урочистості. За прологом слід оркестрова увертюра; в її музиці панують героїко-патріотичні образи (тема народного хору з 9-ї картини «Як прийшов до народу наш Кутузов» і тема Кутузова); в увертюрі використана також музика, змальовується ліричні переживання головних героїв твору.


Перша картина - «Відрадне» - витримана в м'яких акварельних тонах, виразно передають поезію весняної ночі. У двох монологах Андрія (на початку і в кінці картини) мрійливо-елегійні мелодії поєднуються з мужньо-схвильованими. У центрі картини - радісне аріозо Наташі і її дует з Сонею «Струмок, віющійся по світлому піску» (на текст В. А. Жуковського).

Друга картина - «Бал у єкатеринського вельможі» - контрастує з попередньою. Вся дія розгортається на тлі танців. Урочистий, величний полонез змінюється повною вогню мазуркою. Прекрасно відтворюють дух епохи два хори на тексти Батюшкова і Ломоносова. Чарівна мелодія вальсу характеризує зародження чистого кохання князя Андрія і Наташі.



Третя картина - «В особняку старого князя Болконського» - розкриває нові сторони в образі Наташі; в її аріозо «А може бути, він приїде нині» передана драма ображеного почуття і пристрасна мрія про щастя. Скупими, але влучними штрихами виписаний вигляд старого князя Болконського; уривчасті фрази речитативу підкреслюють його дратівливість і різкість.


Четверта картина - «В вітальні у Елен» - починається веселим вальсом. На тлі вкрадливою мелодії «вальсу зваблювання» Курагин визнається Наташі Ростової в любові ( «З того часу, як я зустрів вас»).


Лаконічна п'ята картина - «В кабінеті Долохова» - яскраво змальовує образ розбещеного Анатоля Курагіна. Соковитим колоритом відзначена пісня візника Балага «Ех, люблю я хвацько мчати».


Невелике оркестровий вступ до шостої картині - «В особняку у Ахросимовой» - малює схвильованість Наташі, яка чекає на Анатоля. Безперервне драматичний розвиток, глибина, сила вираження душевних мук Наташі роблять цю картину однієї з кращих в опері; особливо виділяється діалог Наташі з Ахросимовой.


Сьома картина - «В кабінеті у П'єра» - присвячена характеристиці Безухова. Цією картиною завершується показ мирного життя напередодні Вітчизняної війни.


У центрі восьмий картини - «Перед Бородінський бій» - хорові сцени народнопесе »ного складу, в яких чудово передані історичний колорит епохи, почуття патріотизму, впевненість у перемозі (хори ополченців і проходять полків). Народні риси підкреслені і в образі Кутузова; його арії «Незрівнянний народ» надано епічний відтінок (мелодія далі розвивається в хорі «сколихнувся народ»). Почуття гарячої любові до вітчизни виражено в монолозі князя Андрія «Але я скажу тобі». Швидка, динамічна зміна епізодів відтворює драматично напружену атмосферу підготовки до вирішальної сутички з ворогом.


Дев'ята картина - «В ставкою Наполеона на Шевардинськийредут» - за характером відмінна від сусідніх; нервові, судомні ритми, короткі, обривисті мелодії підкреслюють тривожність обстановки. У двох монологах Наполеона, що виділяються звучним видали хором російських солдатів «Вступимо, братці, в смертний бій», розкривається крах його зарозумілих задумів.


У десятій картині - «Військова рада російського командування в Філях» - чітко вимальовується епічний образ Кутузова, відображений в його прекрасній, мужньої арії «Велика, в сонячних променях». Хор солдатів «Землю рідну» воскрешає дух історії Вітчизняної війни.


Одинадцята картина - «Палаюча Москва, захоплена ворогом» - найбільш розгорнута в опері. Тут вперше безпосередньо протиставлені російський і французький табори. Страждання і гнів народу з хвилюючим драматизмом передані в сцені розстрілу і хорах «Не бувати Москві довіку нічиєї слугою» і «В нічку темну». Французи показані на початку картини безтурботно веселяться (пісеньки Жако «Мила сказала» і Жерара «Ходімо зі мною, краса моя»), а в кінці - охопленими жахом (епізод втечі акторів, сцена пожежі).


У дванадцятій картині - «В хаті в Митищах» (смерть князя Андрія) - музика досягає найвищого драматизму. На тлі мірно повторюється фрази «Пі-ти, пи-ти», що виконується хором за сценою і що додає всій картині зловісний колорит, тихо звучить голос умираючого князя Андрія «Тягнеться, все тягнеться, розтягується». Як спогад про батьківщину, на словах «Отечество, золотоверхий Москва», ненадовго з'являється мелодія арії Кутузова, а після приходу Наташі, як образ світлого кохання, осяяв останні хвилини життя князя Андрія, звучить вальс з другої картини.



Тринадцята картина - «Смоленська дорога». Оркестровий вступ з вражаючим реалізмом зображує розбушувалася заметіль, завивання вітру. Чергування контрастних епізодів передає динаміку подій: відступ французьких військ, вбивство Каратаєва, прихід російських партизан (виділяються монологи П'єра, Денисова, Щербатого). Опера завершується зверненням Кутузова до народу і величним, радісних хором-апофеозом «За вітчизну йшли ми в смертний бій».

М. Друскін
джерело

«Війна?
Начальник штабу Бенигсен ставить на обговорення військової ради питання: вигідніше чи битися перед Москвою або залишити столицю без бою?
Відійти за Москву?
Фельдмаршал дає наказ залишити Москву без бою, але після відходу генералів замислюється: «Коли ж, коли ж вирішилося це страшна справа?
«Що з Москвою?
Навигация сайта
Новости
Реклама
Панель управления
Информация