Це робота Аристарха Лентулова. Він - художник надзвичайно яскравий, святковий, нестримно радісний, один з бубнововалетцев - об'єднання московських художників, повних молодого завзяття, зухвалості, азарту. Петербурзький художник Олександр Бенуа писав, що в Москві саме повітря якось п'янить, дражнить, підстьобує ... Мистецтво там, може бути і грубе, і сире, а іноді і прямо страшне, страшне, але завжди цікаве, захоплююче, хвилююче і бадьорить ». Ці слова цілком можуть бути віднесені до Лентулова. Він, мабуть, самий динамічний, самий пристрасний з художників цього напрямку.
Серед інших членів об'єднання «Бубновий валет» Лентулов виділяється великою кількістю картин, де беруть участь храми (беруть участь - саме так хочеться сказати). Він писав і Москву з її «сорока сороками», і Іверську каплицю, і Єрусалимський монастир, і ще багато церков. Може бути, це пов'язано з тим, що народився він в сім'ї священика, закінчив духовне училище, вступив до семінарії ... Верх взяла тяга до живопису. Але враження дитинства позначилися.
І, звичайно, він не міг не звернути погляд на Троїце-Сергієву лавру. Тільки шкода, що приїхав Лентулов до Трійці пізно - мабуть, вперше в 1919-му. Потім він бував, навіть жив в Сергієвому Посаді аж до 1923 року, написав цілу серію пейзажів. Тільки нічого немає святкового в його роботах того часу. Він пише Лавру. Але пише її, побачену крізь сухі дерева: «Пейзаж з сухими деревами і башточкою (1920). «Пейзаж з сухими деревами і високими будинками» (1920) ... Високі будинки затуляють Лавру, насуваються на неї. Тягнуть мертві гілки дерева. Важкі, темні фарби ... Хочеться закрити очі і не бачити, не бачити нічого, сховатися, піти.
1921 рік. Лентулов повідомляє в листі художнику А.В. Купріну: «Я працюю в Лаврі все, крім Лаври». У Лаврі - значить, в Посаді, вірніше вже просто Сергієва. Ось його картина «Сергієв Посад» (1921). Немає сухих дерев і високих будинків. Немає і Лаври. Тільки видно П'ятницька церква на Подолі. З похилої головком, немов її намагалися згорнути. Небо з рваними хмарами, майже чорна листя дерев, тьмяний червоний колір. Не хочеться жити в такому місті.
Рік 1922 й. «Вулиця в Сергієвому Посаді». Цілком реалістичний пейзаж. І місце якого всі люди знають: проспект Червоної Армії, праворуч так званий 4-й будинок Рад, зліва частково видна Стара лаврська готель. Між ними дрібні будиночки. Телега, коняка, людина з костуром, ще якісь люди, стовп з численними електричними ізоляторами і в паралель йому вигнутий голий стовбур липи. «Нудно жити на цьому світі, панове!», Повторив би, дивлячись на цей пейзаж, Н.В. Гоголь.
А що ж та невелика картина «У Чернігівській», з фрагментом огорожі Чернігівського скиту Лаври і буйної зелені дерев? Її датують 1919-1920-м роками. Повинно бути, вона з ранніх робіт Сергієво-Посадський періоду в житті художника. Він тоді тільки передчував майбутнє. Але ще не знав, яким воно буде.
А що ж та невелика картина «У Чернігівській», з фрагментом огорожі Чернігівського скиту Лаври і буйної зелені дерев?
