Позашлюбні діти російської культури

Автор: Леонід НІСМАН

При іншому збігу обставин знаменитого художника Василя Перова світ знав би як Василя Крюденера, сина губернського прокурора барона Григорія Крюденера

Хто такі Бастардо? Звідки з'явилося це слово? Як воно потрапило в Росію? У російську мову слово «бастард» прийшло з середньонижньонімецької мови, а туди вона потрапила з старофранцузского. Там воно означало гібрид, помісь, потомство від схрещування організмів, значно віддалених один від одного щодо спорідненості. Найбільш поширеними значеннями слова «бастард» в російській мові є «незаконнонароджений», «позашлюбний», «побічний». Іншими словами, бастард - це людина, яка народилася від батька і матері, які не перебували в законному шлюбі. Можливо при цьому (правда, не обов'язково), що один з подружжя змінив іншому. Ну а як йдуть справи в Росії з цього питання? Чи багато в історії Росії було і є Бастардо? Чи є серед них знаменитості?

Росія - країна багата на все! І на Бастардо теж. Наприклад, незаконнонароджених дітей російських царів і цариць - просто не перелічити. Але ось знаменитих серед цих - царевичів і царівен - знайти важко. Значно цікавішим є пошук знаменитих Бастардо в області російської культури. І тут, як кажуть в Одесі, їх є!

Найбільш «урожайним» на знаменитих позашлюбних дітей в російській культурі є період з кінця XVII до початку XX століття. Саме в цей час в Росії з'явилася ціла плеяда знаменитих Бастардо - діячів російської культури - поетів, письменників, композиторів, філософів, художників. Їх матерями в більшості своїй були жінки, колишні в служінні в багатих будинках, а батьками - відповідно ті, кому вони належали. Найчастіше історія не зберегла не тільки прізвищ, але навіть імен цих жінок. Зайвим буде говорити, що всі ці знаменитості були від народження позашлюбними або незаконнонароджених і жоден з них не носив прізвище жодного зі своїх батьків. Справедливості заради треба визнати, що це був не єдиний шлях появи на світло російських Бастардо.

Мама художника Килина Іванова

Фото: wikipedia.org

МУЗА Федір Тютчев

Один із знаменитих Бастардо в російській культурі, видатний російський художник, член-засновник Товариства пересувних художніх виставок, академік живопису Василь Григорович Перов народився в Тобольську 21 грудня 1833 року. Батько його, барон Григорій Кирилович Крюденер (Gregor-Gustav-FriedrichvonKrüdener, 11.12.1773-01.07.1859), губернський прокурор, представник російського баронського роду німецького походження, який походить від початку XIV століття. Він був освіченим вільнодумцем людиною, володів кількома іноземними мовами, захоплювався мистецтвом, приймав у себе в будинку засланців декабристів.

З роду Крюденер вийшло багато блискучих дипломатів, які були Російської імперії в Новому і Старому Світі. Герб Крюденер рясніє королівськими ліліями, єдинорога і трояндами, що свідчить про давність і знатності роду. Найбільш відомими представниками роду Крюдінеров є барон Павло Олексійович Крюденер (1797-1858) - повноважний міністр при Сполучених Штатах Північної Америки і при Швейцарському союзі; Олексій Іванович Крюденер (1746-1802) - російський посланник у Варшаві, Венеції, Копенгагені та Берліні; Олександр Сергійович Крюденер (1786-1852) - барон, дійсний статський радник, камергер, перший секретар посольства Росії в Мюнхені (1829-1836), російський посланник і повноважний міністр в Швеції і Норвегії (1843-1852).

Дружина Олександра Сергійовича Крюденера, баронеса Амалія фон Крюденер (1808-1888), відома красуня вищого світу XIX століття, позашлюбна дочка прусського короля Фрідріха-Вільгельма III і княгині Турн-і-Таксис. Мати Амалії доводилася рідною сестрою принцесі Луїзі Августі Вільгельміна (1776-1810), матері російської імператриці. Таким чином, Амалія фон Крюденер доводилася двоюрідною сестрою російської імператриці Олександрі Федорівні (FriederikeLuiseCharlotteWilhelminevonPreußen, 1798-1860) - дружині російського імператора Миколи I і матері імператора Олександра II.

Амалія фон Крюденер увійшла в історію російської літератури як муза Федора Івановича Тютчева, який проніс свою любов до неї крізь десятиліття, незважаючи на два шлюби. Вони познайомилися в Мюнхені, будучи в той час ще практично дітьми. Нетитулований дворянин, секретар російського посольства Федір Тютчев (Теодор Тютчефф, як називали його на німецький манер) тоді ледь відсвяткував своє 19-річчя. Амалії і зовсім було 14. Однак дівчина вразила майбутнього знаменитого поета своєю витонченою красою. Федір Іванович був зачарований і вражений. І навіть, як вважають історики, намагався просити руки юної баронеси. Але доля тоді надовго розлучила їх.

Амалія фон Крюденер

Фото: wikipedia.org

Передостання їхня зустріч відбулася в Карлсбаді, де відпочивала вся європейська знати. Тут Амалія і побачила постарілого Теодора, який приїхав лікувати на води свою подагру. Саме після цієї зустрічі 7 серпня 1870 поет написав свій знаменитий «Я зустрів вас ...». Поет присвятив його вже 62-річної на той момент баронесі Амалії фон Крюденер, любов до якої він проніс через все своє життя.

«Я зустрів вас - і все колишнє
У віджиле серце ожило;
Я згадав час золоте -
І серцю стало так тепло ... »

В останній раз Федір Іванович побачився з Амалією 31 березня 1873 року, за два місяці до смерті. Вона приїхала провідати його, дізнавшись про хворобу - апоплексичного удару. І попрощатися.

ДИТИНСТВО ВАСИЛЯ ВАСИЛЬЄВА

Повернемося, однак, до Василю Григоровичу Перову. Його мати, Килина Іванова, була тобольской міщанином. Губернський прокурор барон Крюденер Григорій Кирилович закохався в неї, і в результаті 21 грудня 1833 в місті Тобольську народився хлопчик Вася, майбутній професор Академії мистецтв.

Незабаром після народження Василя барон Крюденер і Килина Іванова повінчалися. Шлюб був прискорений майбутнім народженням ще одного сина, Леоніда. Це був другий шлюб барона Крюденера. Його перша дружина, баронеса Елеонора фон Штакельберг, на той час померла в Петербурзі. Від обох шлюбів у нього народилися вісім дітей.

Так як в момент народження Василя батьки не були в офіційному шлюбі, хлопчик вважався незаконнонародженим і не мав права носити ні прізвище, ні титул свого батька. Тому в офіційних документах довгий час вказувалося прізвище Васильєв, дана хлопчикові на ім'я хрещеного батька.

Маленького Василя мати рано навчила читати і писати. Продовжував навчання хлопчик у місцевого дяка, який за його старанність в краснописі і вміле володіння пером для письма дав йому прізвисько Перов. Ось як цю історію описував у своїй книзі публіцист Леонід Дітеріхс: «Одночасно з ним у дячка займався інший учень, син селянина, вкрай потворний на вигляд і тупий в навчанні. У той час як майбутній художник старанно виводив літеру за літерою, цей хлопчик тільки і робив, що балакав ногами. Виведений з терпіння таким ставленням до справи, дяк якось раз вилаяв його: «Куди тобі писати, тобі тільки ногами базікати, і будеш ти в мене Іван Болтів, а ось він (вказуючи на маленького Василя) буде у мене Василь Перов». Ці прізвиська з легкої руки дяка залишилися назавжди за його учнями, і, отже, історія російського мистецтва до деякої міри зобов'язана його винахідливості і дотепності ».

Згодом це прізвисько було прийнято художником як прізвище. Ось так вийшло, що Gregor-Gustav-FriedrichvonKrüdener + Килина Іванова = Василь Перов.

З самого народження Василя сім'я Крюденера постійно кудись переїжджала. Спочатку це було пов'язано зі службою батька, потім, після скандалу в Архангельську (барон Крюденер був людиною освіченою і вихованою, але ось на мову вельми нестриманим) через сатиричних віршів, що описують всіх фігурантів губернської адміністрації, службу довелося залишити. Тепер поневіряння сім'ї були пов'язані з пошуками нової служби. Петербург, Ливонские губернії, Самара, Арзамас - всюди жити доводилося у численних родичів, що не робив атмосферу в сім'ї повністю щасливою.

Нарешті, коли барон втратив будь-яку надію, йому надійшла пропозиція вступити на службу керуючим великим маєтком. Інтерес до живопису виник у Перова у віці дев'яти років. Коли сім'я жила під Арзамасом, в будинок одного разу запросили місцевого художника - підправити старий портрет батька.

Хлопчика настільки захопив процес роботи художника, що він захопився малюванням. Батьки Василя заохочували його захоплення. Провчившись три роки в повітовому училищі Арзамаса, в 1846 році Перов вступив до відому художню школу А.В. Ступина.

Два рази на тиждень хлопчик відвідував заняття в школі. Через три місяці вчення, однак, закінчилося. Однокурсники взяли з собою 13-річного Перова на іменини якоїсь спокусниці, після чого до рідного дому візник привіз абсолютно п'яного підлітка, і мама сказала: «Ні!»

Після того як місце керуючого барон втратив (ну не міг втриматися Крюденер від кількостей), сім'я переїжджає і розміщується на квартирі якраз навпроти школи Ступіна. На цей раз мама не випускала сина з виду, і навчання відновилася. У 1851 році Перов пише автопортрет і портрети батьків. У 1853 році 20-річний Перов відправляється в Москву і вступає до Московського училища живопису скульптури та архітектури. Навчання він починає під керівництвом досвідченого педагога Є.Я. Васильєва, який швидко розгледів незвичайний талант в новому студента і всіляко йому допомагав. Вже під час навчання Перов отримує малу срібну медаль за скромний ескіз. Потім медалей у нього буде багато, але цю, першу, Перов завжди згадував з особливою теплотою.

У грудні 1856 року Василя Григорович був удостоєний другої срібної медалі за роботу «Голова хлопчика». У 1857 році художник пише картину «Приїзд станового на слідство», яка була відзначена Радою Академії великою срібною медаллю. У 1860 році Академія присудила Перову малу золоту медаль за картину «Перший чин. Син дяка, вироблений в колезькі реєстратори », яка затвердила художника як спадкоємця сатиричного жанру 1840-х років.

Василь Перов. Сільський хресний хід на Великодня. тисячі вісімсот шістьдесят один

ПОДОРОЖІ передвижників

Отримавши право брати участь в конкурсі на велику золоту медаль, Перов переїхав до Санкт-Петербурга і в 1861 році представив до Ради Академії ескіз картини «Сільський хресний хід на Великодня». Однак Рада відкинув його, вказавши причиною свого рішення «непристойність зображення осіб духовного стану». Тоді Перов представляє ескіз іншого сюжету - «Проповідь в селі». У пояснювальній записці до ескізу художник написав, що священика зобразить не в ризах, а в рясі. Рада, повністю не розібравшись в його змісті, затвердив ескіз. Восени 1861 року, коли картина була закінчена, Перову присуджують велику золоту медаль, а разом з нею художник отримує право на поїздку в Європу як пансіонер Академії мистецтв. Рада Академії художеств так і не розпізнав сюжетної викривальні картини: в ній Перов показує іронічне сприйняття проповіді різними верствами народу. Картину ж «Сільський хресний хід на Великодня», яка була відкинута Академією, придбав Павло Третьяков для своєї галереї.

Восени 1862 року Перов одружився з Оленою Едмундовне Шейнс, племінниці багатого купця Федора Резанова, і на початку 1863 роки виїхав з нею за кордон. Побувавши в Берліні, Дрездені, Дюссельдорфі, він в результаті виявився в Парижі. Півтора року в Парижі художник пише невеликі етюди, найбільш характерний з яких - «Сліпий музикант» (1864). До цього періоду відносяться також його картини, що зображують європейські сцени вуличного життя.

У 1864 році, отримавши від Академії дозвіл на дострокове повернення з продовженням пансіонерства в Росії, він повернувся в Москву, де і пройшло все його подальше життя. У 1866 році на академічну виставку Перов надіслав чотири картини: «Чистий понеділок», «Учитель малювання», «Утоплена», «Божа матір і Христос у житейського моря» і отримав звання академіка. П'ять картин Перова демонструвалися на Всесвітній виставки 1867 року: «Проводи небіжчика», «Перший чин», «Дилетант», «Гітарист-бурлака», «Трійка».

Художня критика гідно оцінила його творчість. Етьєн-Жозеф-Теофіль Торі, що писав під псевдонімом Вільям Бюргер (і іменувався згодом просто Торі-Бюргер), писав: «Він російський і у виборі сюжетів, і в манері, в якій він їх розуміє і інтерпретує».

У 1868 році померла дружина художника. Незабаром померли двоє його старших дітей. У живих залишився тільки однорічний син Володимир, який згодом теж став художником.

У 1869 році спільно з художником Григорієм Мясоєдовим, якому належить ідея створення Товариства пересувних художніх виставок (ТПХВ), Іваном Крамским і Миколою Ге Перов організував московську групу передвижників. У своїй діяльності передвижники надихалися ідеями народництва. Організовуючи пересувні виставки, вони вели активну просвітницьку діяльність та забезпечували збут своїх творів. Економічне життя Товариства будувалася на кооперативних засадах. Протягом семи років Василь Перов був членом правління Товариства і покинув його ряди в результаті творчих та ідейних розбіжностей. У 1870 році за картини «Мандрівник» і «Птицелов» Перов був удостоєний Академією мистецтв звання професора.

Велику популярність здобула жанрова картина «Мисливці на привалі», написана в 1871 році. Це полотно разом з «птахолова» експонувалося на Віденській міжнародній виставці в 1873 році. З 1871 року аж до смерті Перов викладає в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури. Серед його учнів - відомі в майбутньому художники Михайло Нестеров, Андрій Рябушкін, Іссак Левітан, брати Коровін.

У 1872 році Перов одружився вдруге. Його дружиною стала Єлизавета Єгорівна Драгунова (1850-1902), яка, за свідченнями сучасників, була чудовою жінкою.

Василь Перов. Трійка. Учні майстрові везуть воду. 1 866

Фото: А.Свердлов / «РІА НОВИНИ»

ГОГОЛЬ, ОСТРОВСЬКИЙ, ДОСТОЄВСЬКИЙ І ТУРГЕНЄВ РОСІЙСЬКОЇ ЖИВОПИСУ

1870-ті роки - період розквіту творчості Перова. У своїх нових картинах художник висловлює драматичні колізії, якими переповнена сучасна соціальна дійсність. Його картини цього періоду з успіхом експонувалися на Всесвітній художній виставці в Парижі. В цей же час Василь Григорович звертається до портретного жанру. Художник пише портрети представників російської інтелігенції: філолога Володимира Даля, поета Аполлона Майкова, письменника Олександра Островського, історика і літератора Михайла Погодіна, письменника Івана Тургенєва. Портрет письменника Федора Достоєвського Крамськой назвав одним з кращих портретів російської школи живопису.

У своїх портретах Перов зумів позначити нові для портретного мистецтва соціально-психологічні перспективи, він прагнув відтворити на полотні людини не тільки в його матеріальної конкретності, але і в невичерпності його духовного світу. Він писав: «Що не тип, що ні обличчя, що ні характер, то особливість вираження будь-якого почуття. Глибокий художник тим і пізнається, що вивчає, помічає всі ці особливості, і тому його твір безсмертне, правдиво і життєво ». Перов залишив нащадкам глибокі психологічні портрети найталановитіших людей своєї епохи. Тих, ким пишається Росія.

В останні роки життя Василь Перов співпрацював в першому російському товстому науково-популярному журналі «Природа і полювання», беззмінним редактором якого був Леонід Сабанеев - НЕ кабінетний дослідник, не просто вчений-іхтіолог, а талановитий літератор-популяризатор, пристрасний рибалка, журналіст-організатор . Ряд оповідань Перова був опублікований в «Мистецькому журналі», що видавався в 1881-1887 роках письменником і критиком Миколою Александровим.

В кінці 1881 року тиф і запалення легенів остаточно підірвали його здоров'я. Помер Василь Григорович Перов від сухот в маленькій підмосковній лікарні на території садиби Кузьминки (нині територія Москви). Був похований на Даниловському кладовищі. Пізніше його прах був перепохований на монастирському кладовищі в Донському монастирі. На новій могилі художника був встановлений пам'ятник роботи скульптора Олексія Євгеновича Єлецького.

Сухоти, хвороба в той час невиліковна, перервала творчий шлях великого майстра. Маленька лікарня в селі Кузьминки під Москвою стала останнім притулком живописця. Василя Перова один з його учнів називав «справжнім співцем скорботи». І не дарма: постійними персонажами його жанрових картин були змучені селяни, голодні, замерзлі або оплакивающие померлих родичів. Однак кисті Перова належать не тільки соціальні роботи, а й ціла портретна галерея, і картини на історичні сюжети.

Відомий письменник Дмитро Григорович сказав: «Перов перший з художників познайомив нас з правдивим напрямком в живопису, але, крім того, Перов - живописець-поет, позиція його - його задушевність». «Перова більше немає серед нас. Залишилося його мистецтво, а в ньому його велике серце », - написав його учень Михайло Нестеров (1862-1942), російський і радянський художник, учасник Товариства пересувних виставок, а до кінця життя лауреат Сталінської премії першого ступеня.

Перший біограф художника Микола Собко (1851-1906), російський історик мистецтва, стверджував у своїй книзі «Василь Григорович Перов. Його життя і твори »:« Перов - це Гоголь, Островський, Достоєвський і Тургенєв російського живопису, з'єднані разом ».

Нісман Леонід (LeonidNiessmann) - доктор технічних наук, професор. Член правління і член президії Міжнародної ради російських співвітчизників (МСРС)

Василь Перов. Проводи небіжчика. 1865

Фото: «РІА НОВИНИ»

«БАТЬКО, необтяжених сім'єю, ПЕРЕСТАВ НАДСИЛАТИ ЙОМУ ЗАСОБИ»

«Приїхавши з матір'ю в Москву, молодий художник зупинився у знайомої доглядачка жіночого притулку, Марії Любімовни Штрейтер і, не відкладаючи, став дізнаватися про училище і умови вступу туди. Для цього, за пропозицією племінника пані Штрейтер, він познайомився з одним художником, який, переглянувши малюнки і етюди, привезені Пєровим з села, і схваливши їх, порадив звернутися до інспектора училища, причому висловив повну впевненість в прийомі Перова. Василь був у захваті від похвали художника і вирішив на наступний же день, незважаючи на свято, йти в училище. Мати з пані Штрейтер всіляко умовляли його перечекати свято, але Перов уперто стояв на своєму і на інший день, взявши з собою кращі малюнки і двадцять копійок для швейцара, відправився туди.

Двадцять копійок, як водиться, допоміг йому проникнути до Рамазанова, який дуже співчутливо прийняв його, довго розпитував і розглядав малюнки і оголосив Перову, що у вересні він може прийти до нього: «Ви можете вступити в училище і якщо тільки вам ніхто не поправляв цього, то працюйте, працюйте, - з вас буде художник, у вас є талант ». Відкликання відомого художника ще більш підбадьорив як самого Перова, так і в особливості його мати, заспокоївши її щодо майбутності сина. Залишивши його в Москві у Штрейтер і забезпечивши деякими мізерними коштами, вона поїхала додому, і з тих пір Перов надано був самому собі.

Перший час Москва, розваги і вельми зрозуміле бажання трохи побавитися сильно займали Перова і не дозволяли йому як слід взятися за роботу; але все ж він серед задоволень всякого роду не забував олівця і кистей, малюючи що траплялося на очі. З батьком він вів жваве листування, посилаючи йому майже все, що ні напрацював. У листах батька завжди знаходилися вказівки і поради, як жити і працювати, з попередженнями від спокус столичного життя; поради ці, хоча і добре розуміються Пєровим, проте не завжди справляли на нього належне вплив, і юне, завзяте захоплення іноді пересилювало в ньому голос розсудливості. Але незабаром все це пройшло: під впливом суворої дійсності і відсутність коштів початковий гарячковий запал змінився протилежними відчуттями, до яких домішувалася деяка частка сумніву в самому собі, в своїх силах; а головне, Перов гостро відчував недостатність загальної і спеціальної освіти, що заважала йому глибше і ширше дивитися на речі. До цього додалося і ще одне: батько його, обтяжений сім'єю, не тільки перестав надсилати йому кошти, але не міг навіть платити пані Штрейтер за його зміст, що ставило Перова в неможливі умови; тільки завдяки незвичайній доброті Марії Любімовни він до самої її смерті користувався квартирою, де мав притулок і убогий шматок хліба. Більше цього пані Штрейтер не могла приділити йому зі своїх коштів, і Перов мало-помалу дійшов до критичного становища.

(З книги Леоніда Дитерихса «Василь Перов. Його життя і художня діяльність»)

«З БОЮ взята відома, СЛАВА І ТРИВОГА ЇЇ ВТРАТИТИ»

Зі спогадів Михайла Нестерова:

«Перову не було і п'ятдесяти, а здавався він старим. Він все частіше і частіше став слабувала. З'явилася рання сивина, втома ... В ті дні я і дехто з моїх приятелів стали подумувати про Академію. Збиралися туди без особливої ​​потреби, без плану, «за компанію» ... Я пішов до Перову, все розповів йому, але співчуття, схвалення не отримав. За його словами, їхати в Петербург було мені рано, та й нема чого. Незадоволений, пішов я тоді від Василя Григоровича - він не переконав мене: тяга до Академії все росла ...

В кінці зими Перов серйозно захворів на запалення легенів. У нього виявилася сухоти. Стали ходити чутки, що довго він не протягне. Як сталося, що Василь Григорович Перов в 49 років став сивим, розбитим старим і тепер вмирає в злий сухот? Так як - дуже просто: ненормальне дитинство, арзамаська школа Ступіна, де він, незаконний син барона Крюденера, навчався і отримав за хороший почерк прізвисько Перов, далі нездержливого юність, бурхлива, як в ті часи часто бувало, молодість, напружена нервова робота, непомірна трата енергії, безмежний витрата душевних сил. Далі - з бою взята популярність, нарешті, слава, а за нею тривога її втратити - поява Верещагіна, Рєпіна, Сурикова, Васнецова, - і досить було випадкової застуди, щоб підточений організм зламався ... І ось Перов вмирав, не дописавши «пугачовці», не закінчивши «Пустосвята», якими, можливо, збирався дати останній бій переможним молодим новаторам ...

29 травня (10 червня) 1882 року Перова не стало. Звістка ця швидко облетіла Москву, досягла Петербурга. Смерть Перова була великою подією в мистецькому світі тодішньої Росії. Школа живопису, ми, її учні, готувалися до зустрічі, до похорону Перова ... У застави, куди мав прибути труну, ми великим натовпом чекали його. У непогожий дощовий день, промоклі, пішки проводили його до М'ясницька воріт до церкви Флора і Лавра. На другий день було призначено відспівування і похорон в Даниловому монастирі. Смерть Перова було перше моє велике горе, яке вразило мене зі страшною, несподіваною силою. Настав день похорону. З ранку почали приносити до церкви вінки. Їх було безліч. Очікувалися депутати від Академії мистецтв, від Товариства заохочення мистецтв, від Товариства пересувних виставок, засновником яких був Перов, від музеїв та ін.

Ми, молодь, в цей пам'ятний день були на особливому становищі: ми ховали не тільки знаменитого художника Перова, ми ховали улюбленого вчителя. Церква за службу була абсолютно повна - зібралася вся тодішня художня і артистична Москва. Було в повному складі Товариство любителів мистецтв і весь Рада нашого училища. У ньому знаходився і почесний член Товариства - скромний, високий Павло Михайлович Третьяков. Поводирів було безліч. Народ стояв вздовж панелей. Попереду процесії розтягнулися учні з вінками. Вінок нашого натурного класу несли наймолодші з учнів Перова - Рябушкін і я.

Бачачи такі багатолюдні похорони, підходили обивателі питати: «Кого ховають?» - і, дізнавшись, що ховають не генерала, а всього-на-всього художника, відходили розчаровані. Повільно рухалася процесія до Данилову монастирю, куди за багато років по тій же Серпуховке, повз Павлівської лікарні, проводжали Гоголя (а пізніше Перов намалював малюнок: «Похорон Гоголя його героями»).

(З книги мемуарів Михайла Нестерова «Давні дні», виданої в 1942 році)

авторизованого: Леонід НІСМАН