Прокляття Дев'ятої симфонії Бетховена

Саме з цього твору великого німця почалася дивна низка смертей композиторів.
У минулому році виповнилося 190 років з дня написання Людвігом ван Бетховеном своїй знаменитій Дев'ятої симфонії. За такий тривалий час цей твір було вивчено традиційним музикознавства, що називається, вздовж і поперек.

Більш того, Дев'ята симфонії Бетховена настільки сильно вплинула на всю людську культуру в цілому, що цей вплив позначається досі.

Так, наприклад, вважається, що розробники компакт-диска розраховували його обсяг так, щоб на ньому повністю помістилася Дев'ята симфонія як найдовше класичне музичний твір на той момент в світі, що триває близько 74 хвилин.

І все ж за умови того, що про Дев'ятої симфонії Бетховена відомо вже, здавалося б, практично всі, є одна річ, яка до сих пір є загадкою: саме з цього твору великого німця почалася дивна низка смертей композиторів після написання своїх Дев'ятих симфоній. Або, якщо смерть наступала не відразу після дев'ятих симфоній, до десятої композитор вже не добирався. Бетховен був, як неважко здогадатися, першим.

Над Дев'ятої симфонією великий німецький композитор працював понад дванадцять років, вона стала його останнім завершеним твором. Воно займало більше двохсот нотних сторінок і вперше прозвучало на публіці в 1824 році. Через три роки композитор помер.

Втім, відомо, що Бетховен явно не бажав обмежуватися дев'ятьма симфоніями і в останні роки життя почав писати чергову - Десяту. Але, на жаль, так і не зміг реалізувати свій задум. Шлях далі був закритий. І, як виявилося, не тільки для нього.

Вважається, що вперше про прокляття дев'ятої симфонії написав Арнольд Шенберг. У своїх висновках він спирався на більш раннє дослідження цього питання Густавом Малером, який вважав, що цифра 9 є воістину фатальний, таким собі "таємничим межею", подолати який для композиторів-симфоністів неможливо.

Так у чому ж справа? Що таке число 9 для композиторів? Випадкові збіги чи щось більше?

Цікаво, що молодший сучасник Бетховена - Франц Шуберт - також написав тільки дев'ять симфоній (з урахуванням знаменитої "Незакінчена", а також незавершеної Сьомої симфонії). У 1828 році знаменитий композитор помер. За злою іронією долі майстер так і не зміг оговтатися від застуди, яку підхопив на похоронах ... Бетховена.

Дев'ять симфоній виявилося в активі і широко відомого в першій половині XIX століття німецького композитора Людвіга Шпора.

Що ж стосується інших композиторів позаминулого століття, то вони, як правило, зверталися до даного жанру значно рідше. Так, Берліоз, Шуман і Брамс написали по чотири симфонії, Мендельсон і Сен-Санс - по п'ять.

Впритул до містичного рубежу підійшли Чайковський (шість симфоній і програмна симфонія "Манфред"), а також основоположник данського симфонізму Нільс Гаде (вісім симфоній).

Але ось ближче до кінця XIX століття відбулося чергове повторення бетховенського "рекорду" - в 1893 році свою Дев'яту симфонію завершив Антонін Дворжак. Як і "подбати" Дев'ятої симфонії, вона зайняла особливе місце у творчості цього композитора, якісно відрізняючись від всіх попередніх симфонічних опусів. Здавалося б, відкриваються нові можливості.

Але жодної симфонії Дворжак більше не написав, хоча його творча активність продовжувалася ще понад десяти років. Немов щось незриме стояло на сторожі "зачарованого" кордону. Саме після його Дев'ятої симфонії ніхто з композиторів дуже довгий час не міг написати понад дев'ять симфоній, тобто перевершити бетховенських досягнення.

Повною мірою це відчув на собі найбільший австрійський симфоніст другої половини століття Антон Брукнер. Хоча комусь може здатися, що до нього це прокляття вже явно не відноситься. Адже в різних довідкових виданнях вказують, що композитором написано одинадцять (!) Симфоній. Однак не можна забувати про те, що два своїх перших зразка в даному жанрі сам Брукнер розглядав як учнівські досліди і повноцінними симфоніями їх не рахував і навіть не дав їм самостійних порядкових номерів.

Таким чином, остання симфонія Брукнера виявилася знову ж Дев'ятої. Композитор писав цей твір, будучи вже важко хворим, усвідомлюючи, що воно стане для нього останнім. Так і вийшло, причому Брукнер навіть не встиг завершити весь задуманий ним симфонічний цикл, закінчивши лише три з чотирьох частин. Невипадковим тому виглядає і посвячення цієї симфонії "Господу Богу моєму".

Співзвуччя особливого призначення

У кілька схожій ситуації, але вже на початку ХХ століття, виявився і учень Брукнера Густав Малер. Він також був невиліковно хворий, однак все ж йому вдалося завершити свою Дев'яту симфонію. Її основною думкою стало прощання з життям.

Але композитор вирішив заглянути і далі. В останнє літо свого життя він приступив до створення чергової - Десятій симфонії, ідейно близькою Дев'ятої. Але написати цей твір йому так і не судилося, залишилися лише загальний план симфонії і більш-менш розгорнуті начерки, що дозволяють в тій чи іншій мірі реконструювати першу і третю частини.

Причому позначки автора в рукописі третій частині, що має підзаголовок "Чистилище", прямо пов'язані з поданням про страждання і смерть, відтворюючи, зокрема, останні, згідно з Євангелієм від Матвія, слова розп'ятого Христа. Композитор ніби усвідомлював, що, створюючи цю симфонію, він відправляється в свою останню дорогу.

Сучасники Малера - композитори різних національних шкіл першої чверті ХХ століття - лише наближалися до небезпечної межі.

Датчанин Карл Нільсен написав шість симфоній, американець Чарльз Айвз - сім, фін Ян Сібеліус - теж сім і програмну симфонію "Куллерво". Нарешті, Олександр Глазунов, створивши вісім симфоній, почав в 1910 році писати дев'яту, але кинув, мабуть, відчувши недобре.

Єдиним винятком із загального правила виявився Микола Мясковський, якому в 1927 році формально вдалося "побити" бетховенський рекорд.

Однак викликано це було, по всій ймовірності, принципово іншим підходом до жанру симфонії, помітно відрізнявся від того ставлення до нього, яке стало домінуючим саме починаючи з Бетховена. Для Мясковського - автора 27 симфоній - сам цей жанр не був чимось особливим, а являв собою звичайну, природну форму музичного висловлювання, в чомусь навіть звичайну, подібно до того, як це було в добетховенскую епоху.

До того ж далеко не всі симфонії Мясковського рівноцінні. І більш того, після грандіозної Шостої симфонії йому лише іноді вдавалося досягати подібного рівня філософського узагальнення і сили емоційного впливу на слухачів. Для інших же композиторів містичний кордон все ще продовжував зберігати свою силу.

На чималій відстані від цифри 9 зупинилися найбільші симфоніст другої чверті ХХ століття - Артур Онеггер (п'ять симфоній), Пауль Хіндеміт (шість симфоній) і Сергій Прокоф'єв (сім симфоній).

І все-таки цей рубіж був подоланий. І зробив це Дмитро Шостакович. Причому зробив це вельми своєрідно. В якомусь сенсі йому вдалося обдурити долю. Адже Дев'ятої симфонією повинна була стати урочиста, монументальна композиція, присвячена Перемозі у Великій Вітчизняній війні. За словами композитора відомо, що саме над таким твором він працював в 1945 році. Якщо щось трапиться так, воно цілком могло стати його останньою симфонією.

Однак абсолютно несподівано в тому ж році під номером 9 побачила світло камерна симфонія неоклассицистские толку - сама по собі вкрай цікава, але аж ніяк не епохальна.

Наступною ж симфонії довелося чекати вісім років. Композитор витримував тривалу паузу. Ймовірно, підсвідомо він розумів всю відповідальність переходу через незримий, але реально існуючий кордон. І, напевно, не випадково композитор прийняв рішення перейти його в 1953 році, тобто в той час, коли завершилася ціла епоха в житті радянської країни.

Відкривалися нові горизонти, і вже можна було виступати з новою, Десятій симфонією - повної драматизму монументальної Пятичастное композицією, похмурої і сумною спочатку, але з оптимістичним, життєствердним підсумком. Симфонією, де чітко чути "підпис" автора - знаменита тема-монограма DSCH, яка, можливо, і стала містичним знаком, що захистив того, хто вирішив заглянути за межу дев'яти симфоній.

Але прокляття все-таки наздогнало і Шостаковича: Дев'ята симфонія з її іронічний колоритом викликала різке невдоволення Сталіна, за яким пішли великі неприємності в житті і кар'єрі Шостаковича на рубежі 40-50-х років.

Як Шостакович змусив Сталіна виправдовуватися

Однак після цього початого Шостаковичем сміливого кроку композіторам- симфоністом начебто стало набагато легше. Здавалося, що вони вже, не побоюючись, стали долати колись заборонний кордон. Наприклад, Даріус Мійо (дванадцять симфоній), Едуард Тубін (десять симфоній плюс одна незакінчена). Мечислав Вайнберг (двадцять симфоній). Порівняно недавно свою десяту симфонію "Кола пекла" (за Данте) створив Сергій Слонімський.

Але ... Прокляття нікуди не зникло. В даний час згадують про прокляття дев'ятої симфонії приводять цілий ряд композиторів ХХ століття, чиє симфонічна творчість зупинилося на дев'ятій симфонії. Найбільш значні серед цих імен - Ральф Воан Вільямс, Малколм Арнольд, Курт Аттерберг, Роджер Сешенс. Олександр Глазунов в другій половині 1900-х років почав роботу над своєю дев'ятою симфонією, але відклав по завершенні першої частини і більш до задуму не повертався, проживши ще два з половиною десятиліття.

Дев'ята симфонія стала останньою і для Альфреда Шнітке, який писав її безпосередньо перед смертю. Він не встиг її закінчити, а його друг Микола Кондорф, який збирався закінчити справу майстра, незабаром помер.

Так у чому ж справа? Що це за таємнича цифра така - дев'ятка? В нумерології 9 - символ сталості і циклічності, тому що будь-кратне дев'ятці число при приведенні його до одиничного розряду дає в сумі дев'ятку (18, 27, 36, і т.д.), тобто знову дає саму себе. Число 9, як воно використано в Біблії, є символ закінченості або суду. Так само ця цифра означає переродження.

Прийнято вважати, що, піднімаючись в своєму розвитку по східцях, дух проходить дев'ять рівнів. Увібравши в себе досвід кожної з них, він повертається на Землю за власним бажанням. Дух перероджується на різних планетах Сонячної системи, щоб накопичити необхідний досвід, - і через дев'ять місяців народжується людина. Таким є послання значень дев'ятки - етап за етапом, рівень за рівнем.

Дев'ятка уособлює собою вибір духу, який подолав суєтність дрібних людських прагнень на фізичному рівні. Здійснивши вибір, дух отримує можливість працювати на глобальному рівні і бути максимально корисним.

Можливо, композитор, який написав дев'ять симфоній, пізнав музику як порив душі, а не як додавання звуків. Можна сказати, що душа композитора знаходить музичне "просвітлення" і тоді, завершивши свою місію на Землі, йде на небо, щоб набратися сил і відродитися в новому таланті.

Втім, деякі дослідники аномального стверджують, що вся справа в самому Бетховена, в цьому таємничому і містичному людині. Нібито він і запрограмував всіх інших талановитих композиторів на те, щоб ніхто не зміг подолати його, бетховенський, кордон.

Kvedomosti.com