У прокат вийшов фільм «Вій», в якому від твору Миколи Гоголя залишилося мало чого. Британський вчений-авантюрист Джонатан Грін (Джейсон Флемінг) в кареті, обладнаної за останнім словом техніки 18 століття, плутає десь в глухих лісах Східної Європи. Насилу пробираючись по місцевому бездоріжжю, чужинець потрапляє на відокремлений малоросійський хутір. Рік тому тут стався таємничий випадок, сюжет якого відомий всім за повістю Гоголя «Вій».
Мешканці хутора втратили сон: спочатку «панночка (Ольга Зайцева) померла», потім згинув і Хома Брут (Олексій Петрухін), три ночі читав над покійною молитви. Церква, де все трапилося, маячить гнилим зубом на пагорбі, і прокляте місце обходять стороною. Народ звинувачує у всьому нечисту силу, а священик отець Паїсій (Андрій Смоляков) громадський психоз тільки заохочує, роздуваючи шалений полум'я дрімучих забобонів.
Не вірить його безпросвітним проповідей тільки Сотник (Юрій Цурило), він же батько панночки. Під приводом складання карти округи Сотник доручає заїжджому вченому пролити світло на згущує священиком морок, так би мовити, з позиції передової європейської думки.
Кадр з фільму «Вій». Фото з сайту www.kinopoisk.ru
Глядачеві потрібно розуміти, що фільм 2014 року має до Гоголя найвіддаленіше відношення: від «Вія» тут одна назва і кілька центральних персонажів, яких безсоромно перевели в розряд другорядних. Сама історія переказується в декількох коротких флешбеки, але з такими подробицями і несподіваними поворотами, що у читали повість волосся дибки стає. В основному від обурення і праведного гніву. Сценаристи неабияк постаралися в справі переосмислення класики - нічого класичного тут не залишилося.
У читали повість волосся дибки стає. В основному від обурення і праведного гніву.
Принадність малої прози Гоголя була в її невичерпному українському колориті, невимушеній поетичності мови і жвавості сюжетів. Його історії могли бути похмурими й страшними, але крапелька чортівні робила їх тільки жвавіше. Граючи контрастами, звертаючись до читача мовою народного фольклору, Гоголь майстерно працював найдавнішими виразними засобами.
Міфологія - це універсальний метамова. Він зрозумілий всім і кожному і застаріти в принципі не може. Творці «Вія» чомусь вирішили, що це все зайве, а шляхи і стежки до глядача вони знають краще.
Близьку і зрозумілу російському глядачеві культуру сусіднього народу, його побут, навіть саму його ментальність підмінили чимось абсолютно чужорідним. Перенеси місце дії в будь-яку європейську країну епохи темного Середньовіччя, нічого б не змінилося. Доходить до того, що церква на хуторі виглядає тут, ніби зійшла зі сторінок якої-небудь казки Братів Грімм, але ніяк не з-під пера російського класика. Похмуре готичне будова виглядає, безумовно, ефектно, але не має нічого спільного ні з Гоголем, ні з нами, ні з дійсністю взагалі.
Кадр з фільму «Вій». Фото з сайту www.kinopoisk.ru
Через вісім років, які зайняв знімальний процес цієї картини, «Вій» став схожий на плутаний і плутаний переказ недбайливого школяра, який повість начебто читав, але постійно на щось відволікався. В голові щось відклалося, і яскраві образи на місці: панночка померла, труну літав, наляканий до сивого волосся студент кола крейдою на підлозі креслив, а Вій приходив і повіки просив йому підняти. Як ці сцени були пов'язані між собою, режисер Олег Степченко не пам'ятає, але фільм знімати потрібно.
«Вій» схожий на плутаний і плутаний переказ недбайливого школяра, який повість начебто читав, але постійно на щось відволікався.
Це кіно-попурі тривалістю два з половиною години. Степченко, у якого що ні фільм, то непорозуміння, дуже хоче бути не гірше західних колег. Більшу частину картини він всерйоз вважає себе таким вітчизняним Пітером Джексоном, але програє новозеландцеві в захопленості і здоровою «гиків». Що б Джексон не витворяв зараз в « Хоббіті »Зі світом Толкіна, Середзем'я для нього - рідний дім, і він його всім серцем любить. Степченко Гоголя якщо і не ненавидить, то вже точно не надто цінує. Матеріал презирливе ставлення до себе почуває і всіма силами опирається.
З Джексоном не вийшло, але в світі так багато інших джерел натхнення: і Гор Вербінськи з «Піратами Карибського моря», і Террі Гілліам з його «Братами Грімм» (найслабший і безглуздий фільм Гілліама, до речі), і Тім Бертон з «Сонної лощиною ». Рівняйся Степченко на цих творців з розумом, а не розтаскуй їхні фільми по клаптиках, як сорока строкаті фантики, може щось і вийшло б. «Вій» ж більше нагадує безталанного і вторинного «Ван Хельсинг» або «Мисливців на відьом».
Кадр з фільму «Вій». Фото з сайту www.kinopoisk.ru
Як любить говорити затятий противник стереозображення, кінокритик Пітер Треверс з американського видання Rolling Stone, «Не можеш зробити добре - зроби в 3D». «Вій» зайвий раз підтверджує аксіому. У кращих 3D-фільмах ця технологія є ще одним засобом художнього вираження, вона допомагає режисерові глибше розкрити свій задум, а глядачеві розсунути межі сприйняття і мислення вийти за тісні рамки кіноекрана. Коли дивишся « гравітацію »Альфонсо Куарона або« Життя Пі »Енга Лі, питання, навіщо тут 3D, не виникає.
Володіючи якщо не талантом, то технічними можливостями не гірше, ніж у західних колег, не будучи обмеженим в ресурсах і бюджеті, Степченко використовує 3D ось для чого: щоб в сповільненій зйомці кинути в обличчя глядача сокиру. Потрібно бути дуже низької думки про людей, які ходять в кінотеатр, щоб сподіватися на успіх подібного вульгарного атракціону.
Кадр з фільму «Вій». Фото з сайту www.kinopoisk.ru
«Вій» не просто неконкурентноспособен, для нього називатися кінофільмом вже велике досягнення. Він немов створений, щоб бути низькопробним серіалом де-небудь на Першому каналі (якщо знати його божевільний сюжет, то «Вій» виявляє до смішного багато схожості з серіалом «Ділянка»), а його кінопрокат - просто непорозуміння. Зйомка під стати сериальная: одні й ті ж ракурси, ніяких натурних панорам, ніякої масштабності, відчуття камерності та «скутості» сцени. Жахливий монтаж: коли в перший раз дія переноситься з України до Англії, перехід настільки грубий, немов фільм несподівано перервала реклама.
Акторською грою картина не блищить. Дуже прикро за Валерія Золотухіна, для якого роль тут виявилося останньою. Це жахливо, якщо молодому глядачеві актор запам'ятається по цій роботі. Золотухін бездоганний, але тим сильніше видно неспроможність усіх інших наших артистів - в одному кадрі з ним не втрачається тільки приїжджий Флемінг, що для британця великий комплімент і найкращий доказ профпридатності.
Кадр з фільму «Вій». Фото з сайту www.kinopoisk.ru
Періоди просвітління у режисера траплялися, кілька епізодів вдалися. Наприклад, сцени на річці, коли картинка все-таки знаходить необхідну глибину і здається, що вода зараз поллється з екрану в зал. Тут хочеться відзначити новий зал 4DMAX INvision в «Баргузин», презентація якого відбулася 29 січня. Кінотеатр надав своїм глядачам можливість першими побачити «Вія» в кріслах D-Box і L-box. Вібруючі крісла, звичайно, задоволення на любителя, але гігантський екран і неймовірна звукова система дивують. Звук настільки об'ємний, що коли сидиш в самому центрі величезного залу, здається, що все відбувається не на екрані, а навколо. Це не може не вражати. Залученість в те, що відбувається збільшується на порядок.
Останнім часом все частіше говорять про те, що російське кіно «піднімається» і «виходить на світовий рівень». А потім знімають якийсь « Сталінград »Або« Вій ». Неможливо зняти успішний, здатний скласти конкуренцію західної продукції блокбастер, не навчившись перш знімати кіно взагалі. Поки розуміння цього не прийде, всі спроби наших амбітних кінематографістів будуть марними, а наші фільми залишаться не більше ніж посміховиськом на тлі світового кіно. Що ж стосується «Вія», то зробити з Гоголя сільський трилер про згвалтування - це навіть не блюзнірство, це вже чистої води ідіотизм.
Подивитися фільм «Вій» ви можете в форматі 3D в іркутських кінотеатрах , А також в кріслах D-box і L-box тільки в залі 4DMAX INvision кінотеатру «Баргузин».
