Фільм "72 години": у зрадника немає ні виправдання, ні матері: Аналітика Накануне.RU

Фільм "72 години": у зрадника немає ні виправдання, ні матері

Єдиним фільмом в Рік кіно до Дня Перемоги у Великій Вітчизняній війні стала картина продюсерської компанії Миколи Расторгуєва "72 години" .

Читайте також:

Вітчизняний кінематограф п віслюку сліпих білих мишенят і інших дивовижних звірів з горбом і кривими зубами, здається, розродився левом. Фільм зняли за все за один місяць - і, може бути, тому складна драма з елементами детективу виглядає на одному диханні, але найбільше часу творці витратили на підготовку матеріалів, фільм заснований на документах, реальному розслідуванні і піднімає складні питання, сценарій переписували кілька разів, і від цього фільм, мабуть, тільки виграв. "72 години" - це успіх, але в чому секрет успіху?

Сценаристка Ануш Варданян , Автор не дуже відомих мелодрам, засвітилася в співавторстві іншого патріотичного пиріжка вітчизняного кіномистецтва, фільму " Василиса " - абсолютно невиразного і відверто слабкого фільму (його навіть в кіно не стали показувати - відразу на ТБ). Режисер Кіра Ангеліна, звичайно, професіонал, а не початківець творець, все ж практикувалася останнім часом тільки на вітчизняних мильницях, виконавець головної ролі взагалі відсвяткував дебют у великому кіно. Але всі разом вони створили прецедент - дуже чесне (хоча і з традиційною "фігурою умовчання", про що ще поговоримо), наближене до реальності, наскільки це можливо в ситуації, що склалася, добре скроєна історична полотно психологічного детективу.

"Добре, що такі фільми знімають, сподіваюся, до осені ще "28 панфіловців" приспіють, теж тему героїв піднімуть, бо за останні 20 років було зроблено стільки руйнівних кроків і знято фільмів, що в масовій свідомості утворилося багато дірок, які треба чимось закривати. всяких "Сонячних ударів", "Стомлених сонцем", " Сталінград " - фільмів, де жінка йде лягати під німців, фільмів, де вшановують виключно хрустобулочних героїв, де Діма Білан у нас шашкою орудує і п'яну матросні рубає - і цей конвеєр продовжує роботу, - каже журналіст, автор і ведучий програми "Агітація і пропаганда" Костянтин Сьомін у розмові з Накануне.RU . - "72 години", можливо, це прецедент, але інший-то конвеєр не зупинявся ".

Говорити про війну треба, але за 70 років було сказано багато і складно не повторюватися: уникнути штампів, але при цьому не вляпатися в вульгарність. Балансувати вдається небагатьом. Напевно, в якийсь момент в пізньому передперебудовних Радянському Союзі подвиги комсомольців-героїв, піонерів і навіть солдатів перетворилися в якийсь сплав кліше, які викидалися блоками з ротів чиновників до пам'ятних дат. Це був офіціоз, позбавлений життя. А ось з 90-х життя додалося, тільки зовсім не такий життя, яку віддавали люди нашої країни - жонглювання фактами перетворилося в вид мистецтв, переписування історії - в прибутковий бізнес, пересмикування стало вважатися оригінальністю. Прапором вітчизняного кінематографа стало гасло "чим гірше - тим краще" - радянські солдати або звірі і розбійники, або святі, яких кидають в табори; кожна історія на війні - історія про "кривавість режиму", а не подвиг, зрадники - люди "з цікавою долею, яких потрібно зрозуміти".

Ми звикли, що в новій, створеній кінематографістами Великій Вітчизняній війні героями стають заради шматка мила, воюють "за Машу" (дуже буржуазне уявлення про війну, але буржуазний світ Франції, наприклад, за "мило" і умовну Марі здався, а не став воїв ть). У цьому мракобісся потрібно знайти в собі сміливість, щоб розповісти ще раз про подвиг наших солдатів, партизанів і тепер - школярів-підпільників зовсім не так, як це стало прийнято 30 років тому. Герої фільму "72 години" - по-справжньому інші, і борються не за мило, комфорт або любов, але при цьому творці фільму відхрещуються від будь-якої ідеологізації.

"Ми заганяємо влада в кут і говоримо: скажи вже це слово на букву" С ", - іронізує Костянтин Сьомін. - А вона боїться, бо як тільки ти це робиш, піднімається вселенський галас, і виявляється, що" відроджується проклятий Радянський Союз ", тобто привид сталінізму моментально матеріалізується і безповоротно псуються стосунки з міжнародними партнерами, які вже без всяких обмежень займаються військовими приготуваннями і дістають сокиру війни в надії доробити те, що не зробив Гітлер. Але ось оскільки ми таке шизофренічно прист енное суспільство, оскільки ми так розділені, оскільки ми як і раніше рухаємося у фарватері перебудовних рішень, еліта піти на це не може, тому що це означає повний розрив з єльцинським минулим ".

Але можливо, фільм "72 години" стане історичним вододілом в кінематографі - хоча б закінчиться тренд показувати "чорнуху" про Велику Вітчизняну війну. Автори роботи довели, що можна зняти цікавий, динамічний фільм без елементів бойовика, розпусти, і все ж чітко заявити вперше за 30 років - у зрадника немає і не може бути своєї правди. І немає матері. Продюсер Ігор Ніколенко на прес-конференції розповів: "Спочатку сценарій був про нього (про зрадника). Але у зради немає" правди ". Так, у нього не було можливості помститися тим, хто доніс на його батька або змінити те, що батько потрапив під арешт, але він почав мстити тим, з ким він навчався. І тому за ним немає ніякої правди. Дмитро Лабуш - талановитий актор, добре його зіграв. але зрада не має ніяких виправдань. Просто ніяких. тим більше в цій історії - він співпрацював з ворогом ".

Так проявляється різниця між нашим поколінням, - заявив продюсер, - і молодим. Молодь уже шукає виправдання для зради - не все так однозначно і, може бути, і у зрадника є своя правда? Але фільм відповідає однозначно - ні у зрадника ні правди, ні матері (вона відмовиться від сина). І ось відповідь на питання - в чому ж успіх фільму, сам Микола Расторгуєв пояснив: "Цей фільм дуже важливий сьогодні, коли йде ідеологічне протистояння, фальсифікація історії".

про героїв

Компонент успіху, напевно, головний, який перетворює ртуть в золото - сама історія Людиновського підпілля. Ось той випадок, коли життя навіть кіношний фільму. У картині це не відображено - але підлітки не тільки переписували і розповсюджували листівки, вони влаштовували підпали, вибухи, диверсії (справжній бойовик), інформували партизан і РККА про розстановку сил противника, на їхню наводкою в Людиново розбомбили більшу німецьку частину з технікою і живою силою . Але ж справа була в 300 км від Москви, яку так і не вдалося взяти. Героїзм реального 16-річного Олексія Шумавцова і його друзів описав свого часу Ігор Голосовский (Радянська Росія, 17 / III-57) "Це було в Людиново".

На Заході дуже популярні такі драми про окупацію (не тільки драми, а й французькі комедії, до речі) - Оскар "Списку Шиндлера" - тільки вінець на жанрі холокостдрами. Оскільки ні євреї, ні французи особливо в боях з німцями не відрізнялися, вони довели до досконалості і приватизували тему підпілля в кіно. Що ж, це несправедливо. Наша Велика Вітчизняна війна - не тільки рукопашні бої, розвідники, танки і вибухи. Наймасовіший геноцид Другої світової війни - це не геноцид перед єврейським народом, це геноцид росіян, і підпільна війна мирних жителів у нас носила масовий характер, про це варто говорити. І добре, що про це сказали.

Виконавець головної ролі - новосибірський актор Олександр Зельскій

"Нам зараз намагаються сказати, що нашою ідеологією є патріотизм, тобто любов до Батьківщини взагалі, - каже в розмові з Накануне.RU автор документального фільму" Біохімія зради "Костянтин Сьомін. - Отже, зрадником є той, хто зраджує землю, грунт, але цього, боюся, для того, щоб мобілізувати людей на героїзм і на непримиренну боротьбу зі зрадою, недостатньо ".

У фільмі розстрілювали комуністів, сім'ї червоноармійців, всіх незгодних, вистежували підпільників. І як по одній краплі вчені можуть уявити собі море, так і ми повинні розуміти - таке підпілля було в кожному окупованому місті, в кожному місті були свої герої і свій зрадник.

Цього немає в фільмі, а варто було б згадати, що сестри Хотєєва допомогли кільком радянським солдатам, які потрапили в полон до німців, у втечі з полону до партизанів. У з'являлися листівках радянським людям повідомлялося дійсний стан справ на фронті, Альоша Шумавцов влаштовував вибухи і підпали, в загальному, німці дуже страждали від підпілля і не могли зрозуміти - чому не працює їхня стратегія "пряника і батога", дикий народ не хоче пряників і не боїться батога - одним словом, варвари. Дійсно, а чому ж ці діти не пішли разом з дорослими під час евакуації (сім'я Шумавцова евакуювалася і він в останній момент сам вирішив залишитися, попрощався з батьками і пішов назад в Людиново)? Чому не погодилися заради кращого життя співпрацювати з німцями? Тут "концепція берізки" не працює, адже ніхто їх не гнав з рідної землі і не ламав берізку, просто - "нові порядки". Або, виявляється, це не так?

"Концепція берізки - що ми всі захищаємо берізку, ми все захищаємо цей грунт - вона не працює, берізка берізки ворожнечу. І незрозуміло, чому тувинці мали йти на Західний фронт і гинути десь в Чехословаччині. А вони йшли і віддавали життя і здійснювали подвиги - чому? Ліберальна преса як це пояснює - їх всіх кулеметами зібрали, загороджувальні загони змусили, - міркує експерт Накануне.RU Костянтин Сьомін. - Але люди, які так міркують, ніколи не були на війні, вони не розуміють, що ніякими заградотрядами, ніякими грошима, нічим люд й на масове самопожертву, на героїзм неможливо мобілізувати. Це нереально ".

Імена і назви в фільмі були змінені. Людиново перетворилося в Створив, зрадник Дмитро Іванов став Дмитром Проніним, творець підпілля сержант держбезпеки Василь Золотухін - капітаном Борисом Колєнова. БЕКЕНДОРФ залишився БЕКЕНДОРФ.

Виконавець ролі Дмитра Проніна Дмитро Лабуш

А "шкільний товариш хлопців Митя Іванов" і стане місцевим поліцаєм Дмитром Проніним. БЕКЕНДОРФ доручить йому розкрити підпілля - і Митя власними руками вб'є і замучить і Альошу Шумавцова, і сестер Хотєєва. А після війни сховається в надрах радянської країни-переможниці під помилковими документами, буде вести життя добропорядного пана-товариша. Така історія. Якби не колишній співробітник НКВД, в реальності Золотухін, у фільмі - капітан Борис Коленов. Ця людина - теж герой, бо все десять і більше років після війни він полював на Митю Іванова (Дмитро Пронін - у фільмі) і, нарешті, наздогнав його в привокзальній рюмочної, упізнав його в інтелігентному пана з валізкою і затримав. Борис Коленов давно вийшов у відставку, знайти зрадника - НЕ службове завдання, а справа життя - заради тих дітей, студентів і школярів, серед яких був і Шумавцов, і сестри Хотєєва, яких Коленов організував в "підпільну організацію". Роль Колєнова виконав Олексій Шевченків, якого нібито на машині часу доставили з 40-их, так гармонійно він виглядає в ролі.

У фільмі дві тимчасові лінії - в першій 1956 року, коли звична "радянська Росія" руйнується, до влади прийшов Хрущов (чимось нагадує атмосферу лихих 90-х), гостро і вдало декількома штрихами автори фільму створили картину часу - в трамваї кілька молодих людей з портвейном голосно сміються і розповідають анекдоти про Сталіна (але не занадто сороміцькі, звичайно), кондукторка обурюється, хто вам дозволив пити в моєму вагоні? А нам товариш Хрущов все дозволив. У цьому векторі Коленов, зі зрозумілих причин, переживає, що зрадника не посадять, відпустять, час такий - розгул в порівнянні з порядком, який панував ще три роки тому. Друга лінія розкривається по ходу слідства - це війна і окупація містечка Створив.

Гарні, звичайно, молоді актори з "особами з минулого", вони зворушливі, милі, самовіддані. Для художності фільму додали любовну лінію - Шумавцова і однією з сестер Хотєєва. "Ромео і Джультта" комсомольського підпілля залишають найприємніше враження - тут немає вульгарності або підміни понять, що боротися вони будуть заради любові. З перших кадрів формується любовний трикутник - Шура Хотеева (Ліза Арзамасова), майбутній герой і майбутній зрадник. "Може, якби ти мене полюбила, - говорить Пронін, вже будучи поліцаєм, - все було б по-іншому", - але і нерозділене кохання, звичайно, не виправдання для зради. "Не було б," - відповідає дівчина. Любов Проніна - егоїстична, і врешті-решт, він же і вб'є Шурочку - зовсім не по любові.

Зрадник і герой ходили в одну школу і навіть любили одну дівчину

Чи була симпатія чи любов в рядах комсомольців-підпільників, невідомо, але життя деколи цікавіше кіно, і хто знає, які пристрасті кипіли в Людиново. Відзначимо, що в фільмі діти і підлітки несли на своїх плечах головну, складну недитячу ношу і, треба сказати, впоралися чудово. Після багатьох вітчизняних фільмів залишається осад, що ролі розподіляли не за талантами дітей, а по заслугах батьків, тут дітям вдалося передати атмосферу спільності, товариства і чистоти. І все ж "72 години" - це фільм, перш за все, просто геніальних друге ролей. Це розсип епізодів, гідних світового кінематографа і навіть, може бути, радянського кіно.

про систему

Перший шедевр - слідчий Коваль, яка в 1956 р повинна за 72 години вирішити, зловив чи колишній НКВД-шник зрадника або просто "зловив білочку". Це сюжетообразующий персонаж. З таких Коваль "я б цвяхи коваль". Фантастичний образ, приголомшлива гра, автентичність - браво художникам. З южет заснований на документах і без художнього вимислу епізод розкриває болючі питання ще сталінської реальності, яку сьогодні малюють як нелюдську, криваву і несправедливу (це 1956 г. - Хрущов в поту вже розкручує гайки, але вода ще не хлинула, і атомохід йшов по заданому курсу). І ось, виходить, що спився після війни колишній співробітник НКВС присвятив десятиліття пошуку паганца і, нарешті, його затримав. Він точно знає, що це Діма Пронін, знайти і покарати його - мета життя, чому б не влаштувати самосуд? Сучасний рада "зроби сам" напрошується тому, що зараз ніхто не вірить в чесну роботу правосуддя? І наскільки ж була сильна віра в нього тоді, якщо Коленов віддає справу всього свого життя на розгляд слідству, а не вирішує долю зрадника сам (а йому адже дуже хочеться!). Строгість, дисципліна і неупередженість - що ще відрізняло ту жорстку, гудити зараз систему, ми поцікавилися у головного наукового співробітника Інституту російської історії РАН.

слідчий Коваль

"При Сталіні переслідували злодіїв, шпигунів, вбивць, і ніхто з них не уникав суду і покарання. Тоді - вкрав, і ти сядеш, пам'ятайте, як в романі братів Вайнерів:" Злодій повинен сидіти ". Злодія не тільки садили, а й конфіскували крадене майно. Сьогодні - якщо злодій випадково і виявиться за гратами ненадовго - на два тижні, як Васильєва, - то накрадене залишають йому в подарунок і нагороду. Ось цього ніколи не було при Сталіні ".

Слідчий Коваль (виконує Ірина Розанова) - якраз приклад чекіста "чисті руки, холодний розум", ні грама фарби на обличчі - для будь-якої актриси безсумнівний подвиг, навряд чи хтось із жінок погодився показати свою "справжню красу" на догоду реалізму. Цей персонаж спочатку лякає, відштовхує, викликає жах, потім - співчуття і, врешті-решт, неймовірну симпатію. Коваль - це наріжний камінь сюжету, тому що вона - це сама система. Причому - ще сталінська система. Ніяких - катівні, розстріляти без суду і слідства, про які нам постійно розповідають - навіть у зрадника є права, для з'ясування обставин по закону затримати його можна тільки на 72 години, і це тримає глядача в напрузі до кінця фільму - раптом відпустять? Раптом не він? Слідчий насторожено відноситься до колишнього колеги з НКВД. Тут реалістичний метод акторської гри, що став головним естетичним принципом всієї радянської виконавської школи, гра на півтонах, паузи і недомовленість в образі Коваль - все прекрасно.

Альо ні емоції НКВД-шника, ні сюжетообразующую Показання свідків, Які побудував структуру сценарію, в реальному жітті роли НЕ зігралі: звірілі фотографии - особистість впізналі, за 72 години дізналіся, что документи підроблені - и на одних ЦІ факти можна будуваті звинувачений. І знову - НЕ табору, катівні, розстріл, а громадський суд, Який пройде в 1957 р в рідному городе поліцая. Художня, емоційна частина необхідна фільму, а система - Будьонний, спокійна, чітка и безпрістрасна - залиша фактом з реальної історії. Тільки завдяки старанням старого НКВД-шника і системі, яка швидко і чітко спрацювала, не тільки зрадник отримав покарання, а й герої знайшли безсмертя - розкрилася вся історія Людиновського підпілля (яке працювало в окупації навіть довше фадеевской "Молодої Гвардії"), і про подвиги Альоші Шумавцова дізнався весь Радянський Союз, посмертно його нагородили званням Героя.

про зрадників

"За час фашистської окупації на територіях, підконтрольних німцям, виявилося більше 70-ти і навіть більше мільйонів чоловік, - розповідає автор документального фільму-дослідження" Біохімія зради "Костянтин Сьомін в бесіді з Накануне.RU, - з них співпрацювати погоджувалися далеко не всі , і навіть ті, хто був задіяний в німецькому бюрократичному апараті, не завжди був колабораціоністом (мова йде про вимушене співробітництво) - і все одно таких людей налічувалося від 600 до 900 тис. Якщо зіставити це з 70 млн, то, загалом, пропорція п онятна. З цих кількох сотень тисяч дійсно було якесь кількість запеклих головорізів ".

Ще раз - з трьох дорослих синів, які могли б точити зуб на радянську владу, тільки один в цій сім'ї Проніна став зрадником. Як пояснював продюсер фільму Ігор Ніколенко - вони росли в одному будинку, їм читали перед сном одні і ті ж казки, у них одна мати і трагедія в родині навряд чи могла стати причиною для зради. Вчинок не справджується "помстою за батька". Костянтин Сьомін підтверджує - так, все зрадники намагалися знайти собі якесь розумне виправдання, найвідоміші з зрадників - власовці - прикривалися ідеологією, але на ділі все виявилося набагато прозаїчніше.

Анатолій Гущин в ролі "дорослого" зрадника Дмитра Проніна

У фільмі "72 години" вперше за багато років чітко розставлені акценти, що у зрадника немає виправдання. У Радянському Союзі було контрастне, ясна поділ - хто зрадник, а хто герой, сучасні діти позбавлені твердих орієнтирів, але невже тоді (на догоду ідеології) всіх дітей готували з колиски до подвигу?

"Нікого не готували з дитинства до подвигу, - каже історик Юрій Жуков. - Виховували нормальних, добрих, чуйних людей, які вважали, що головне - це праця, а красти - це погано. Бути багатим - це погано, тому що багатство - це злодійство. і ось вони виросли чистими, світлими, справжніми людьми. і вони не могли бачити те, що приніс німецький нацизм на нашу територію. У людини завжди є вибір - або погодитися з сильним і зрадити самого себе, зрадити всіх, або протистояти брехні і боротися за світле щастя для всього народу. Одне з двох".

З 1990-х з'явилися і з'являються знову і знову не один і не два фільми, які намагаються виправдати безумовних зрадників - вийшли документальні фільми про Краснова, про Власова, що натякають на те, що зрадників самих зрадили, і вони зрадниками не є. Чому так відбувалося? Журналіст-документаліст Костянтин Сьомін вважає, що ці пагони зради виростали на великому дереві глобального зради, вчиненого в 1990-х по відношенню до всіх громадян країни, до всього радянського проекту.

"Наскільки зараз змінюється ситуація, я сказати не можу. Добре, якщо дійсно з'являються такі фільми, і проблема отримує таке ж звучання, яке вона мала в радянську епоху. Але в цілому, мені здається, без ідеології, без відновлення моральних координат наївно розраховувати на то, що люди візьмуть такий посил і такий сигнал зрозуміють ".