Карл Марія фон Вебер
На одній з площ Дрездена стоїть пам'ятник композитору, який зі своїх неповних 40 років життя майже 10 керував місцевим німецьким музичним театром.
Дрезденци шанують музиканта, який перетворив заштатне місцевий театр в одну зі столиць світової опери.
Карл Марія фон Вебер організував самостійний хоровий колектив, де спеціальний танцмейстер навчав хористів руху. Він змусив всіх ретельно працювати на репетиціях.
Розсадив оркестр по групах (до нього всі інструменти були упереміш), встановив місце диригента за суфлерської будкою, став диригувати паличкою, а не показував вступ рукою через рояля. Нарешті, Вебер-композитор став творцем німецької національної опери.
Карл Марія Фрідріх Август Ернст фон Вебер народився 18 листопада 1786 року в Ейтіне, в музичній сім'ї. Його батьки - мати-співачка і батько-оперний капельмейстер - з дитинства долучили сина до музично-театрального мистецтва. Карл навчався грі на фортепіано, співу і композиції.
Вже до 15 років він написав ряд цілком успішних фортепіанних п'єс, пісень, меси і три зингшпиля. Він був дев'ятою дитиною з десяти дітей від двох шлюбів батька.
З самого дитинства він ріс хворобливим, слабким хлопчиком. Почав ходити тільки в чотирирічному віці. Через фізичні вади він був більш задумливий і замкнутий, ніж його однолітки. Він навчився, за його власними словами,
«Жити у власному світі, в світі фантазій, і знаходити в ньому для себе заняття і щастя».
У 1798 році померла мати. Турботу про Карла взяла на себе сестра батька Аделаїда. З Австрії Вебери перебралися до Мюнхена. Тут юнак став брати уроки співу у Йоганна Євангеліста Валлісхаузеца і навчатися композиції у місцевого органіста Йоганна Непомука Калхёра.
Тут же, в Мюнхені, Карл написав свою першу комічну оперу «Сила любові і вина». На жаль, вона згодом була загублена.
Однак неспокійний характер батька не дозволяв сімейства Веберів затримуватися надовго на одному місці. У 1799 році вони приїжджають в саксонський місто Фрайбург. Через рік в листопаді тут відбулася прем'єра першої юнацької опери «Лісова дівчина». У листопаді 1801 року отець і син прибутку в Зальцбург. Карл знову став займатися у Міхаеля Гайдна.
Незабаром Вебер написав вже третю оперу - «Петер Шмоль і його сусіди». Однак прем'єра опери в Аугсбурзі не відбулася, і Карл Марія разом з батьком вирушив у концертне турне. Уже тоді завдяки своїм тонким і довгим пальцях юнак досяг такої техніки, яка в ту пору була доступна одиницям.
Спроба віддати Карла в навчання до Йозефу Гайдну, проте, зазнала невдачі через відмову маестро. Тому юнак продовжив навчання у Георга Йозефа Фоглера. Абат Фоглер підтримував в юне дарування інтерес до народної пісні і музики, насамперед до популярних в той час східними мотивами, що і знайшло відображення пізніше в творі Вебера «Абу Гасан».
Однак більш важливим було навчання диригування. Один з багатьох вчителів Вебера, знавець музичного фольклору абат Фоглер, з яким Вебер займався в 1803-1804 році у Відні, зіграв особливо важливу роль в його утворенні. При його сприянні Вебер отримав в 1804 році посаду капельмейстера оперного театру в Бреслау.
Яка не досягла ще й вісімнадцятирічного віку диригент по-новому розсадив оркестрантів, втручався в постановки, ввів для розучування нових партій окремі репетиції ансамблю, а також генеральні репетиції. Реформи Вебера були прийняті неоднозначно навіть публікою.
При цьому у Карла було багато романів в театрі. Красиве життя вимагала все більше коштів, і юнак вліз в борги.
Фінансові негаразди сина спонукали його батька зайнятися пошуком джерела для прожитку, і він став пробувати себе в гравюрі на міді. На жаль, це стало джерелом нещастя. В один з вечорів, озябнув, Карл сьорбнув з винної пляшки, не підозрюючи, що батько зберігає там азотну кислоту. Його врятував один Вільгельм Бернер, терміново викликав лікаря. Смертельного результату вдалося уникнути, але юнак назавжди втратив свій гарний голос.
Його відсутністю скористалися противники, які швидко ліквідували всі його реформи. Без грошей, переслідуваний кредиторами, молодий піаніст відправився в турне. Тут йому пощастило. Фрейліна Брелонде, придворна дама герцогині Вюртембергской, сприяла його поданням Євгену Фрідріху фон Вюртемберг-Ельс.
Карл Марія зайняв місце музичного директора в замку Карлсруе, побудованому в лісах верхній Сілезії. Тепер у нього з'явилося чимало часу для письменництва. Двадцятирічний композитор за осінь 1806 і зиму 1807 року написав концертино для труби, а також дві симфонії.
Але наступ наполеонівської армії сплутало всі карти. Незабаром Карл повинен був зайняти місце приват-секретаря герцога Людвіга, одного з трьох синів Євгена. Служба ця з самого початку виявилася для Вебера непростою. Зазнає фінансових труднощів герцог не раз робив Карла козлом відпущення.
Три роки розгульного життя, коли Карл Марія частенько брав участь в гулянках свого господаря, завершилися досить несподівано. У 1810 році в Штутгарт приїхав батько Карла і привіз з собою нові і чималі борги. Скінчилося ж все це тим, що, намагаючись викрутитися і зі своїх і з боргів батька, композитор потрапив за грати, правда, всього на шістнадцять днів. 26 лютого 1810 Карл разом зі своїм батьком був видворений за межі Вюртемберга, але з нього взяли обіцянку повернути борги.
Ця подія мала велике значення для Карла. У своєму щоденнику він запише:
«Народився заново!»
У 1810 році Вебер зробив успішні гастролі в якості піаніста по багатьом містам Німеччини, Австрії, Швейцарії.
16 вересня 1810 року під Франкфурті відбулася прем'єра його опери «Сільвана». Насолодитися тріумфом композитору завадив сенсаційний політ на повітряній кулі мадам Бланшар над Франкфуртом, затьмарив всі інші події. Головну партію в опері співала молода співачка Кароліна Брандт, яка через кілька років стане його дружиною.
У 1811-1813 роках він жив здебільшого в Дармштадті, де спілкувався з молодими музикантами і письменниками, відвідував Гете у Веймарі. Тоді ж він задумав автобіографічний роман «Мандри музиканта», який не був закінчений.
У січні 1812 року, будучи в місті Готі, Карл Марія відчув сильні болі в грудях. З того часу почалася сутичка Вебера зі смертельною хворобою.
У квітні в Берліні Вебера наздогнало сумна звістка - на 78-му році життя помер його батько. Тепер він залишився зовсім один.
Проте, перебування в Берліні пішло йому на користь. Поряд із заняттями з чоловічими хорами, виправленням і переробкою опери «Сільвана», він ще писав клавирную музику. З великою сонатою С-Duг він ступив на новий грунт. Народився новий спосіб віртуозної гри, що вплинув на музичне мистецтво всього XIX століття. Те ж саме відноситься і до його другого клавірної концерту.
Вирушаючи на початку 1813 в нове турне, Карл з тугою згадував:
«Все мені здається сном що я виїхав з Берліна і залишив все, що мені стало дорогим і близьким».
Але турне Вебера несподівано перервалося ледь почавшись. Тільки Карл прибув до Праги, як його приголомшили пропозицією очолити місцевий театр. Після недовгих вагань Вебер погодився. Йому представлялася рідкісна можливість реалізувати свої музичні ідеї, оскільки від директора театру Лібіха він отримав необмежені повноваження для складання оркестру. З іншого боку, у нього з'явився реальний шанс позбутися від своїх боргів.
На жаль, незабаром Карл важко захворів, та так, що довгий час не виходив з квартири. Трохи одужавши, він занурився в роботу. Його робочий день тривав з шести ранку і до півночі.
Але празький криза не обмежився тільки хворобою і напруженою роботою. Композитор не міг протистояти спробам зближення кокетливих театральних дам.
«Це моє нещастя, що в моїх грудях б'ється вічно молоде серце»,
- іноді скаржився він.
Кароліна Брандт, дружина Вебера
У бенефіс Кароліни Брандт в «Попелюшці» 11 сiчня 1815 року Вебер цілий день продавав квитки в касі і, сміючись, намагався призначати якомога вищі ціни для аристократів, які прагнули в театр тільки з цікавості.
Через кілька днів Вебер просив руки Кароліни. Він поставив умовою, що вона повинна покинути сцену до весілля і якнайшвидше виїхати е ним з Праги. Але Кароліні важко було відмовитися від улюбленого мистецтва, від поклоніння празької публіки, і вона попросила Вебера дати їй час подумати. Мати лякала Кароліну безладної життям Вебера, його незабезпеченістю, боргами.
Несподівано з'ясувалася протилежність поглядів закоханих на політичні події: Кароліна опинилася прихильницею Наполеона, а Вебер оспівував німецьких патріотів, які боролися проти чужоземного поневолення; вона образилася за свого героя, почалися сварки. Вебер ревнував Кароліну, йому важко було бачити її на сцені, і вона зі сльозами переконувала його, що один з них повинен покинути Прагу.
У лютому 1815 граф Карл фон Брюль, директор Берлінського королівського театру, представляючи Карла Марію фон Вебера прусського канцлера Карлу Августу князю Гарденбургу в якості диригента Берлінської опери, дав йому таку рекомендацію:
"Ця людина виділяється не тільки як блискучий« пристрасний композитор, він володіє в повному обсязі великими знаннями в області мистецтва, поезії та літератури, і цим відрізняється від більшості музикантів. "
Після нових нападів хвороби Вебер їде на курортне лікування та з Бад-Лібвердна часто пише Кароліні Брандт, що стала його ангелом-хранителем. Кароліна, користуючись його відсутністю, набралася рішучості і написала, що повинна назавжди порвати з ним. Ця звістка приголомшила Вебера. Увечері 7 вересня 1815 роки він повернувся до Праги і відразу ж відправився в театр. Там Кароліна співала Попелюшку. Вебер, ледь стримуючи сльози, втік.
17 жовтня 1816 року Кароліна отримала запрошення на гастролі в Берлін; Вебер поїхав з нею. Вона ніколи не бачила, щоб скромного диригента празького театру вшановували всюди як національного героя. І Кароліна вперше замислилася над тим, що її мистецтво артистки нижче, ніж його мистецтво композитора-творця, надихаючого своїми творами маси слухачів.
Нарешті 18 листопада, в день іменин Кароліни і Карла, вони оголосили про свої заручини. Натхнений, Вебер за короткий термін пише дві сонати для фортепіано, великий концертний дует для кларнета і фортепіано і кілька пісень.
В кінці 1817 року Вебер вступає на посаду музичного директора німецької опери в Дрездені. Нарешті він став розсудливим і не тільки став вести осілий спосіб життя, але і назавжди покінчив зі своїми все більш виснажливими любовними зв'язками. 4 листопада 1817 року одружився на Кароліні Брандт.
Весілля святкували в Празі і була дуже скромною. Вебер відмовився від музики в церкві. Однак в той момент, коли священик почав свою промову, пролунав урочистий чоловічий хор в супроводі органу - хористи театру, працювали з Вебером, не могли відмовити собі в задоволенні бути присутнім на його весіллі, і ця щира прихильність глибоко торкнула Вебера.
У Дрездені Вебер написав свій кращий твір - оперу «Вільний стрілець». Вперше він згадав про цю опері в листі тоді ще нареченій Кароліні «Сюжет відповідний, моторошний і цікавий». Однак 1818 рік уже закінчувався, а робота над «Вільним стрільцем» майже не починалася, що й не дивно, адже він мав 19 замовлень від свого роботодавця - короля.
Кароліна чекала дитину і була на останньому місяці вагітності не зовсім здорова. Після довгих мук вона народила дівчинку, а Карл ледве встигав виконувати замовлення. Тільки-но він закінчив месу до Дня вшанування королівського подружжя, як надійшов новий замовлення - оперу на тему казок «Тисячі і однієї ночі».
В середині березня Вебер зліг, а через місяць померла його дочка. Кароліна намагалася приховати від чоловіка нещастя. Незабаром вона і сама важко захворіла. Проте, Кароліна поправилась набагато швидше чоловіка, який впав у настільки глибоку депресію, що не міг писати музику.
Дивно, але літо вийшло продуктивним. У липні і серпні Вебер багато писав. Тільки ось робота над «Вільним стрільцем» ніяк не просувалася вперед.
Новий, 1820 рік знову почався нещастям - у Кароліни трапився викидень. Завдяки друзям композитор зумів подолати кризу і з 22 лютого приступив до завершення «Вільного стрілка». 3 травня Вебер зміг гордо заявити
«Увертюра« Наречені мисливця »завершена, а разом з нею і вся опера. Честь і хвала Господу ».
Прем'єра опери відбулася 18 червня 1821 в Берліні. Її чекав тріумфальний успіх. Бетховен захоплено сказав про композитора
«Загалом м'яка людина, я від нього цього ніяк не очікував! Тепер Вебер повинен писати опери, тільки опери, одну за одною ».
Тим часом здоров'я Вебера погіршувався. Вперше у нього пішла кров горлом.
У 1823 році композитор завершив роботу над новою оперою «Евріанта». Його турбував невисокий рівень лібрето. Прем'єра опери, проте, в цілому пройшла успішно. Зал захоплено прийняв нову роботу Вебера. Але успіх «Вільного стрілка» повторити не вдалося.
Хвороба стрімко прогресує. Композитора переслідує безперервний виснажливий кашель. У нестерпних умовах він знаходить сили для роботи над оперою «Оберон».
1 квітня в лондонському «Ковент-Гардені» відбулася прем'єра «Оберона». Це був єдиний тріумф Карла Марії фон Вебера. Публіка навіть змусила його вийти на сцену - подія, яка до того часу не траплялося в англійській столиці.
На жаль, через два місяці 5 червня 1826 року, композитор помер від туберкульозу легенів і пухлини в гортані. Йому не було і сорока років. 21 червня за величезному скупченні народу під звуки Реквієму Моцарта Лондон ховав Вебера.
Страшна звістка Кароліні повинна була передати її близька подруга. Але, приїхавши в Пільніц, де в літньому будиночку жила Кароліна, вона не зважилися піти до неї, а попрямувала до сусіда, щоб разом з ним підготувати нещасну до звістки про смерть чоловіка. Але Кароліна почула шум під'їжджають карети, вибігла назустріч і відразу про все здогадалася. Чотирирічний Макс кинувся слідом за нею і побачив матір лежить на траві без почуттів ...
14 грудня 1844 року під звуки траурного маршу, складених Вагнером на мотиви «Евріанта», прах Вебера був опущений в рідну землю. На траурному торжестві були присутні Кароліна і Макс (молодший син, Олександр, незадовго до цього помер).
ClassicalMusicNews.Ru
