Балет на музику Адольфа Шарля Адана в трьох актах, п'яти картинах. Лібрето (по Дж. Байрону) Ж. Сен-Жорж і Ж. Мазілу, балетмейстер Ж. Мазілу, художники Е. Деплешен, Ш. Камбон, Ж. Террі (декорації), А. Мартен (костюми), П. Сакре (машинерія ).
Прем'єра відбулася 23 січня 1856 року в Академії музики і танцю , Париж.
Діючі лиця:
- Конрад, корсар
- Бірбанто, його друг
- Ісаак Ланкедем
- Медора, його вихованка
- Сеїд, паша
- Дружини паші: Зюльма, Гюльнара
- євнух
- Корсари, невільниці, стража
Дія відбувається на берегах Босфору на початку XIX століття.
Історія створення
Через п'ятнадцять років після « Жизелі », Що відкрила, поряд з« Сильфіда », нову, романтичну сторінку у балетному театрі, Адан знову створює твір, якому судилося увійти в класику цього жанру. У творчому портфелі композитора - визнаного метра французької музики - понад сорок опер, в різних театрах Парижа йдуть вистави з його музикою, балети Адана ставляться не тільки в Парижі, але і в Лондоні, і в Петербурзі. На цей раз маститий композитор працює над балетом за поемою Дж. Г. Байрона (1788-1824) «Корсар» (1813) на лібрето Ж. Сен-Жоржа, не раз уже співпрацював з Аданом.
Робота над балетом протікала протягом 1855 року. Участь у створенні лібрето, як це часто бувало, брав і ініціатор вистави Ж. Мазілу (справжнє ім'я Джуліо Мазаріні, 1801-1868). Уродженець Марселя, з початку 20-х років працював в Парижі, Мазілу в 1830 році був прийнятий в Grand Opera, де танцював з уславленими балеринами Марією Тальоні і Фанні Ельслер. Дебютувавши в 1839 році як балетмейстер, він поставив в Grand Opera кілька вистав, що відрізнялися драматичністю, виразністю сольних пантомімних сцен. Мазілу і здійснив постановку нового балету на паризькій сцені.
Прем'єра «Корсара» відбулася в театрі Grand Opera 23 січня 1856 і стала лебединою піснею композитора - менш ніж через чотири місяці Адан помер. У Петербурзі «Корсар» був поставлений через два роки після паризької постановки: 12 cічня 1858 в Великому театрі. Грунтуючись на хореографії Мазілу, балет поставив французький хореограф Ж. Перро (1810-1892), один з постановників «Жизелі», протягом 1848-1859 років працював в Петербурзі. Перро був найбільшим представником романтичного стилю в балеті, неперевершеним майстром масових сцен і ансамблів, котрі вміли як ніхто втілювати в пластичних образах дух поетичного першоджерела.
У 1863 році «Корсар» був поставлений і на сцені Маріїнського театру. Постановка була здійснена Маріус Петіпа (1818-1910), видатним французьким балетмейстером, з 1847 року працював в Петербурзі. Подальша доля «Корсара» на російській сцені була непростою: його не раз ставили, додаючи різні номери з музикою інших композиторів. Змінювалися і балетмейстери, і хореографія, хоча в основі своїй всі виходили з первісної постановки Мазілу, Перро і Петіпа.
сюжет
Невільничий ринок на площі Адріанополя. З'являються корсари на чолі з Конрадом. Його бачить з балкона свого будинку Медора, вихованка купця Ісаака Ланкедема. Вона кидає Конраду «селам» - букет, в якому кожна квітка має певне значення, і швидко йде. Через хвилину вона вже внизу, на ринку, в супроводі Ланкедема. Її зауважує внесений на ношах паша Сеїд. Він вирішує купити Медору і укладає з її вихователем угоду. Конрад обіцяє Медор не допустити її продажу. Він викрадає кількох невільниць, серед яких як би випадково виявляється і Медора, а також забирає з собою жадібного купця, який вирішив продати свою вихованку.
Житло Конрада на березі моря. Тут він щасливий з Медору. Бірбанто призводить викрадених невільниць і Ланкедема. Медора припрошує Конрада дати жінкам свободу, але корсари хочуть отримати свою здобич. Конрад гнівно підтверджує свій наказ, і звільнені невільниці поспішають сховатися. Віроломний Бірбанто кидається на Конрада з кинджалом, той перехоплює його руку і веде перелякану Медору. Входить Ісаак. Бірбанто пропонує йому викупити Медору. Купець клянеться, що у нього немає грошей, але Бірбанто зриває з нього одяг і виявляє в ній коштовності і золото. Купцеві нічого не залишається, як погодитися. Бірбанто бере букет і обприскує його снодійним, а потім віддає букет Ісааку з радою піднести його Конраду. Купець дає букет нічого не підозрюючи невільниць і просить передати його Конраду. Той підносить квіти до лиця і засинає. Бірбанто намагається схопити Медору, але вона захищається і ранить Бірбанто кинджалом. Перелякані шумом зрадники ховаються, а Медора пише записку і кладе її в руку сплячого Конрада. Корсари відводять дівчину. За ними слід Ісаак. Прокинувся Конрад читає записку і приходить у відчай.
Сад перед палацом Сеїд на березі Босфору. На терасі дружини паші. Зюльма, його фаворитка, викликає загальне роздратування своїм пихою. Починається сварка, яку намагається припинити євнух. На терасу виходить Гюльнара, суперниця Зюльма. З'являється паша, все ще роздратований тим, що не зміг купити Медору. Зюльма скаржиться йому на неповагу жінок, паша наказує їм підкорятися. Але примхлива Гюльнара не хоче миритися. Зачарований її танцем, паша кидає Гюльнара хустку - символ переваги. Розігралася дівчина перекидає його подругам, хустку доходить до старої негритянки, яка, включаючись в гру, починає приставати до Сеїд з ласками і, нарешті, віддає хустку Зюльма. Розсерджений паша намагається схопити Гюльнара, але та вислизає. Входять Ісаак з Медору. Паша в захваті оголошує про своє одруження на ній. З глибини саду з'являється караван паломників, що йдуть в Мекку. Дервіш просить притулку. Паша дозволяє паломникам зупинитися, все роблять намаз. Наблизившись непомітно до Медор, дервіш знімає накладну бороду. Дівчина дізнається Конрада. Темніє. Паша наказує відвести Медору в його покої. Конрад і його спільники скидають з себе одяг подорожніх. Паша біжить від піратів. Гюльнара переслідує Бірбанто, вона просить у Конрада захисту. Той заступається за дівчину, Бірбанто загрожує помстою. Медора говорить Конраду про зраду мнимого одного, і Конрад вихоплює пістолет, щоб застрелити зрадника. Медора і Гюльнара утримують Конрада. Бірбанто рятується втечею, але незабаром повертається з Сєїдом і його вартою. Медору і Конрада беруть в полон.
В гаремі Сеїд Медора бачить у вікно, як закутого в ланцюги Конрада ведуть на страту. Дівчина благає пашу про милосердя, і він погоджується скасувати страту, але тільки в обмін на любов Медор. Дівчина дає згоду на весілля, але належати Сеїд вона не буде: краще смерть. Паша наказує звільнити корсара. Залишившись наодинці з коханою, Конрад обіцяє померти разом з нею.
Непомітно входить Гюльнара. Вона чує закоханих і готова їм допомогти. Починаються приготування до весілля. На наречену накидають покривало, паша надягає їй на палець обручку. Однак наречена - зовсім не Медора. Гюльнара непомітно підмінила її. Вона передає покривало Медор і ховається. Медора танцює перед пашею, ніби жартома, пов'язує йому руки хусткою і виманює пістолет. Сп'янілий її красою, паша тільки сміється над милими витівками уявної дружини. Годинник б'є опівночі. В отворі вікна виникає Конрад, якому Медора передає кинджал. Вона цілиться в пашу, погрожуючи вбити його, якщо він підніме шум. Закохані тікають, гарматні постріли сповіщають про те, що їх корабель відплив.
Вночі на кораблі корсари святкують щасливий порятунок свого вождя і його коханої. Бірбанто закутий в ланцюги і чекає своєї долі. Медора просить вибачити його. Конрад наказує зняти ланцюги. Всі весело п'ють вино. Піднімається вітер, наближається буря. Корсари кидаються до снастей. Бірбанто стріляє в Конрада, але пістолет дає осічку. Конрад скидає зрадника в море. Буря посилюється, корабель налітає на підводну скелю. Коли море заспокоюється, в світлі з'явилася місяця видно уламки корабля на хвилях. На одному з уламків - Конрад і Медора. Їх прибиває до берега.
музика
Музика «Корсара» дещо слабше, ніж в «Жизелі». У ній менш виразні індивідуальні характеристики. Не випадкові тому і численні вставки музичних епізодів з творів інших композиторів в різних постановках балету. Однак музика «Корсара» відрізняється танцювальністю, істинно французькою добірністю, хорошим смаком і яскравістю образотворчих моментів.
Л. Міхеєва
Вважається, що сюжет «Корсара» запозичений з однойменної поеми знаменитого поета-романтика Джорджа Гордона Байрона. Насправді сценаристи Жюль-Анрі Вернуа де Сен-Жорж і Жорж Мазілу склали історію досить далеку від першоджерела, взявши з нього лише деяких героїв - безстрашного ватажка корсарів Конрада, його кохану Медору, спритну мешканку гарему Гюльнара. Грозний Сеїд-паша перетворився в сластолюбца, всупереч Байрону з ним «познайомили» Медору, а Гюльнара позбавили непростих взаємин з головним героєм, зате у Конрада з'явився невірний друг - корисливий Бірбанто.
часи романтизму в балеті були на межі, і глядача приваблювали не ліричні поеми, а пригоди того типу, якими через століття Голлівуд завойовував весь світ. Написання музики було доручено досвідченому композитору Адольфу Адану (так за традицією іменується по-російськи Adolphe Adam), автору безсмертної «Жизелі». На цей раз подібного шедевра не вийшло, музика створювала лише напружений фон дії і скромно ілюструвала перипетії сюжету. Згодом балет за потребою доповнювався музикою різних авторів.
Йозеф Мазілу (1799-1868) був відомим паризьким танцівником, потім хореографом і керівником балету театру. Мабуть, лише «Пахіта» (1846) і «Корсар» зберегли його ім'я (але не хореографію!) В історії балету, та й то завдяки кардинальним переробкам цих балетів в Росії. Недарма серед творців паризького вистави стоїть ім'я автора машинерії П. Сакре: грандіозна буря, блиск блискавок, загибель корабля в безодні вод виробляли сильне враження на глядача. Цю сценічну знахідку активно експлуатували наступні постановки балету.
У Петербурзі «Корсар» з'явився двома роками пізніше паризької прем'єри. Ставив балет знаменитий Жюль Перро за наполегливим проханням дирекції Імператорських театрів. Чужий сценарій не дав можливості розвернутися таланту хореографа. штатний композитор Цезар Пуні переробив і доповнив музику Адана. Перро написав нові танці корсарів, чітко вибудував сцену викрадення Медор. У першій картині з'явився дует купця і невільниці на музику композитора-дилетанта принца Петра Ольденбургского, в третій - тріо одалісок. Сам Перро виконував партію Сеїд-паші, а Маріус Петіпа «З великою енергією» - роль Конрада. Роль Медор дісталося гастролерки Катерині Фрідберг. Блиснули декоратор Генріх Вагнер і машиніст сцени Андрій Роллер. «Санкт-Петербургские ведомости» відзначали: «Декорації прекрасні. Остання ж сцена перевершила очікування. Боротьба корабля з хвилями, жаби, вітрила, які падають разом з сидячими на Марсі матросами, нарешті, саме зникнення корабля серед бурхливих хвиль, мимоволі наводить страх. Для однієї цієї сцени варто подивитися балет ».
Надалі «Корсар» перейшов в руки хореографа Маріуса Петіпа. У 1863 році він вводить в балет (вже в чотирьох актах) свою першу дружину Марію Суровщіковой-Петіпа. Для неї він складає в першій картині танець «Маленький корсар». Переодягнена в чоловіче вбрання артистка зображувала безстрашного корсарчіка, вона, хвацько «борючись» з ворогами, недвозначно бажала вразити серце Конрада. Роль ватажка корсарів і раніше «пристрасно і благородно» виконував сам балетмейстер.
Іншу грань центрального жіночого образу балету відкрила постановка Петіпа 1868 року. Для знаменитої Адель Гранцовой він складає чудовий хореографічний ансамбль «Жвавий сад» (не цілком вдалий переклад французького "Le jardin anime"). «Сильне враження на публіку справило нове па (в 3-й картині), поставлене на досить безбарвну музику Деліба. У цьому па пані Гранцова робить просто чудеса: так, наприклад, вона малює носками цілі візерунки, не виходячи з покладених на підлогу квіткових гірлянд, потім мчить по сцені зі швидкістю лані, нарешті, схоплюється на велику, наповнену квітами кошик, стає в арабеск і, роблячи кілька повільних оборотів, стоячи на одній нозі, кидає букети з рогу достатку ». З'явився і узагальнений образ романтичної вольності - знаменитий «Форбан», де разом з корсарами танцювали і їх подруги, фехтує шаблями не гірше чоловіків.
Петіпа звертався до «Корсара» ще в 1880 і 1899 роках. Остання постановка була складена для бенефісу останньої з італійських балерин на сцені Маріїнського театру Пьеріно Леньяні . І знову захоплення преси: «Пані Леньяні була однаково прекрасна як у сильних сценах, які потребують драматичного таланту, так і в сценах любовних, де жіночність і граціозність балерини чарували глядача ... Варіація піццикато в жвавому саду - це діамантовий бісер».
Пізніше партію Медор танцювали російські балерини - Юлія Сєдова, Любов Рославлева, Анна Павлова, Любов Єгорова, Тамара Карсавіна, Ольга Преображенська, Ольга Спесивцева, Олена Люком. Своїм довголіттям «Корсар» багато в чому зобов'язаний інтересом цих танцівниць до немолодому балету.
У 1920 роках з'явився і сучасний варіант тріо Конрада, Медор і раба, яке на концертній і конкурсній сценах танцюється як дует (без благородного корсара). Ефектні чоловічі варіації були складені молодим Вахтангом Чабукіані , Нині ж ледь не кожен виконавець намагається вразити тут публіку новим трюком.
«Корсар» неодноразово ставилося і в Москві. Спочатку по Ж. Перро (1858), потім по Петіпа (1868 1888). У 1912 році балет по-своєму реалізує Олександр Горський (Художник Костянтин Коровін). Список композиторів поповнився іменами А. Рубінштейна, К. Гольдмарка, Е. Гріга, А. Дворжака, Ф. Шопена, П. Чайковського.
Навряд чи варто перераховувати всі російські прем'єри «Корсара» в післявоєнний період. Серед балетмейстерів-постановників - Костянтин Сергєєв, Петро Гусєв, Юрій Григорович, Дмитро Брянцев, Олексій Ратманський разом з Юрієм Бурлакою. Як правило, зберігаються або оновлюються окремі танцювальні номери Ж. Перро та М. Петіпа, і навколо них складаються мізансцени, не надто відступаючі від старого сценарію. Глядачі милуються барвистою сценографією і майстерністю улюблених артистів.
А. Деген, І. Ступніков
На фото: балет «Корсар» в постановці Маріїнського театру
