Амазонка авангарду

У мене на стіні, під склом, висить ескіз балетного костюма знаменитої танцівниці Ельзи Крюгер. Колись цей ескіз належав відомому одеському колекціонерові Стратонова, збирав книги з мистецтва, картини і ніяк не дозволив собі «упустити» ескіз Олександри Екстер, яка вирвалася з захопленого червоними Києва в ще «білу» Одесу.

Євген Голубовський

(0)

В Одесі А. Екстер відкрила свою студію. Вона багато працювала з Ельзою Крюгер, розробляючи не тільки ескізи костюмів, а й образи, пластику танцю.

Стратонов в старості розпродавав, дарував свої скарби. Цей лист він подарував режисерові і письменнику Іллі Рудяку, який очолював школу кіноактора. Давно це було. Зараз Ілля живе в Чикаго, тримає книгарню, видає раритетні книги і пише гумористичні оповідання, найчастіше «за Одесу».

(0)

А потім ще одне переміщення: Рудяк, захоплений сцени-граф Віолетти Бабинін, а вони разом ставили «Трактир» Е. Багрицького, дарує їй перлину своєї колекції. І залишалася б робота Олександри Екстер в гуртожитку театральних працівників на вулиці Якіра, якби хвиля єврейської еміграції підхопила Віолетту. Тоді вивозити живопис і графіку було ще важче, ніж сьогодні. І Віолетта Бабиніна подарувала мені ескіз костюма Крюгер, щоб створене в Одесі в Одесі і збереглося.

Ось уже років п'ятнадцять, як в світі піднялася нова хвиля інтересу до російського авангарду, особливо до художницям, які визначали його напрямки - це Удальцова, Гончарова, Попова і, перш за все, - Екстер.

Олександра Олександрівна Екстер (Григорович) увійшла в російське мистецтво як художник Камерного театру, створюючи костюми для Аліси Коонен, співпрацюючи з Олександром Таїровим. Але це станеться в десяті - початку двадцятих років.

А дівчинка, яка народилася в багатій родині дрібного чиновника в Білостоці (Польща) в 1884 році, ще на початку ХХ століття потрапила в Париж і на все життя «захворіла» кубізмом, декоративизмом, нової живописом, яку побачила в майстернях Пікассо, Матісса, Дерена. ..

"Міст Севр"

(0)

«Париж будив жагу бути сучасним у що б то не стало, - писав в дослідженні про А. Екстер Я. Тугендхольд. - Саме це прагнення до сучасності, до втілення в мистецтві наших смаків, нашого світовідчуття і є головним нервом творчості Екстер »...

Що зрозуміла, що прийняла молода провінціалка в Парижі? Вона відчула себе аристократкою духу. І на своїй майстерні, як і Пікассо, могла б вивісити табличку - «місце зустрічі поетів». Цим аристократизмом було пронизане все її творчість.

Повернувшись до Києва, вона відкрила свою школу, куди учні приходили дивитися, як працює Майстер, музиканти слухали поетів, а всі разом вони писали вірші, оформляли спектаклі і вулиці, не тільки малювали костюми до балетів, а й ставили нові твори. Голод - не тітка, але мистецтво змушує забути і про голод.

У Києві учнями Олександри Екстер були А. Тишлер, І. Рабинович, К. Редько, Л. Козинцева, що стали згодом яскравими талановитими художниками. І кожен з них згадував Олександру Олександрівну, І. Еренбурга, О. Мандельштама - круг цієї школи, її педагогів.

У Києві помирає її чоловік, адвокат Н.Є. Екстер. Безперервна чехарда влади. В середині грудня 1918 року м буквально порожніє. Ще недавно в Одесу ходить один потяг, в ці дні - 3-4 поїзда везуть на південь, до ще вільному морю, інтелігенцію.

Ельза Крюгер

(0)

І ось уже в лютому 1919 року «Одеський листок» повідомляє про лекції А. Екстер в студії Ю. Бершадського, а потім з'являються замітки про спільну роботу Екстер і Крюгер, про танцювальних вечорах.

Ельза Крюгер була не просто естрадної танцівницею, вона була авангардисткою по духу, дружила з Н. Гончарової та М. Ларіоновим. Співпраця з Екстер лише зміцнило її художні прихильності, викристалізувало смак. А. Екстер - людина дуже складного характеру, завжди відчувала себе Майстром, а не простий виконавицею чиїхось задумів. Нею захоплювався В. Мейєрхольд, але не працював з нею, нею захоплювався С. Дягілєв, але вважав за краще з нею дружити, а працювати з Н. Габо і А. Певзнером і т.д. і т.п. А у випадку з Крюгер творчий зв'язок вдалася. Вони були одно освічені, талановиті.

В Одесі Е. Крюгер готувала з режисером К. Миклашевським «Соломію» О. Уайльда на музику Р. Штрауса. Проект виявився цікавим для А. Екстер. На жаль, прихід червоних не дав реалізуватися задумом, але студію в Одесі Екстер встигла відкрити.

Потрібно додати, що Олександру Екстер залучали до оформлення свята 1 травня. І вже в еміграції художниця неодноразово згадувала про гігантських панно, виконаних за її ескізами, розповідала про них своїм учням. Розповідала і сподівалася одночасно, що все це буде знищено часом, щоб не залишилися в її доробку ганебні, на її думку, сліди.

А. Екстер. ескіз костюма
для Ельзи Крюгер.
З колекції Е. Голубовського

(0)

Чи потрібно пояснювати, що незабаром А.А. Екстер покинула Одесу, повернулася до Києва, переїхала в Москву. Безумовно, слід було б присвятити не один абзац тому, як працювала Екстер з Таїровим і Коонен, який сенсацією були постановки в Камерному театрі. Але доля кликала Олександру Екстер знову в Париж, в російську художню колонію, яка багато в чому визначала звучання паризької ноти.

В Одесі залишилися її учні, дбайливо зберігали ескізи її костюмів. Та й культурний оазис, де викладали запрошені нею Ф. Гозіассон і В. Бабаджан, визначив на роки рівень театру, живопису в нашому місті.

Років двадцять тому в Одесі відбулася виставка ескізів Олександри Екстер. Були блискучі роботи, які могли б прикрасити будь-який музей - від України до США. І мені приємно було, що в цьому замісі фарби не загубився ескіз костюма для Ельзи Крюгер - маленький штрих, який свідчив про перебування А. Екстер в Одесі.

Я розповідав про художника, чиє життя було бурхливим в її перший період, дуже спокійною і врівноваженою в другій, я б сказав французький, період. Але, по суті, не намагався пояснити читачеві, у чому була міць і сила А. Екстер. Чи тільки в глибокому знанні класичної культури? Ні, звичайно, двадцяте століття знав багатьох енциклопедично освічених людей. Чи тільки в продуманому стрибку від імпресіонізму до кубізму, а потім до беспредметнічеству? Ні, такий шлях пройшли багато майстрів, до речі, багато хто з них були вихідцями з царської Росії. Протидія народжувало силу. Але, може, А. Екстер привертала до себе як жінка-творець? І тут, я вже згадував, вона була не самотня - дружила з іншими «амазонками мистецтва», наприклад, з Вірою Мухіної, не тільки автором «Робочого і колгоспниці», а й творцем прекрасних портретів з бронзи і скла.

Так що ж? Невже загадка не має відповіді? Має. Ще на перших виставках, де брала участь Олександра Екстер, а це «Стефанос» в 1909 році в Києві, салони Іздебського в Одесі, чуйна критика помітила музикальність її кольору, музикальність її ритмів, настільки сильну, що, здавалося, збувається мрія російського композитора А. Скрябіна про синтез слова, звуку, кольору.

Ескіз костюма до вистави
"Ромео та Джульєтта"

(0)

Остання робота А. Екстер в Росії - «Ромео і Джульєтта» з А. Таїровим. Сцену постановка не побачила. Чому? Таїров не рахував їх роботу провалом, але визнавав (правда, крізь зуби), що він не дотягнув режисерське рішення до рівня костюмів, ескізів декорацій А. Екстер. Може бути, саме тоді вона остаточно вирішила поїхати в Париж ...

До речі, Камерний театр їздив з гастролями до Франції. І Таїров, і Аліса Коонен знали, якою повагою в середовищі французької богеми користується Екстер. Але в гастрольний репертуар вони включили тільки нові спектаклі без основного паризькій публіці шедеври А. Екстер - «Фаміра кифареда» по Інокентію Анненскому і «Соломію» за Оскаром Уайльдом.

Але чвари, складності особистих відносин - це все залишилося в минулому, за дужками історії. А в цьому зберігся образ чудової художниці і її життєрадісний, мажорне мистецтво. Нею захоплювався Борис Пастернак, їй присвячувала вірші Анна Ахматова.

Хіба всього цього недостатньо, щоб зрозуміти, як пощастило Одесі - саме тут Олександра Екстер вчила молодих художників, створювала естрадно-балетний театр, дихала повітрям Одеси - повітрям свободи. І, напевно, було б доречно, щоб Союз театральних діячів звернувся до міськвиконкому з пропозицією увічнити пам'ять А. Екстер меморіальною дошкою.