А поллінарій Васнецов - молодший брат знаменитого живописця Віктора Васнецова. У тіні свого успішного родича і першого вчителя він не загубився. Художник і вчений, історик і поет російської природи. Вивчаючи історію та археологію, в своїй творчості обрав головною темою рідні простори і стару Москву.
«Сибір», «Кама», «Північний край». Любов до Російської Півночі Аполлінарій Васнецов зберіг змалку. Виріс художник в невеликому будиночку села Рябово Вятської губернії. Батько - священик, був людиною освіченою, цікавився природничими науками і астрономією, малював, знав і любив природу. Прищепив любов до рідного краю і своїм дітям.
«Вночі він звертав мою увагу на небо, і я з дитинства знав головні сузір'я і зірки ... Любов до природи і виховала в мені любов до пейзажу, і цим я зобов'язаний батькові», - писав в автобіографії художник.
Вид з вікна їдальні. Рябово. 1919
Але в 13 років Аполлінарій залишився круглим сиротою, і в цей момент головним його наставником став старший брат. Віктор уже навчався в петербурзькій Академії мистецтв і, побачивши малюнки брата, розгледів майбутнього живописця. Після закінчення духовного училища в 1872 році Аполлінарій за наполяганням Віктора переїжджає в Петербург. Там він знайомиться з Рєпіним , Захоплюється геологією і ледь не надходить в Геологічний інститут. Але через шість років, пройшовши через захоплення народницькими ідеями, їде в Москву, де вже всі свої сили віддає мистецтву.
Спілкування з товаришами брата, членами абрамцевского гуртка, Іллею Рєпіним, Валентином Сєровим , Костянтином Керівним, Василем Полєновим і творча атмосфера Абрамцева надали неоціненний вплив на Аполлінарія Васнєцова. Він створює декорацію «Слобода Берендеевка» до вистави «Снігуронька», виконує ескізи меблів для абрамцевской майстерні і пише ...
Алея в Абрамцеве. 1917
Васнецов захлинаючись пише серію етюдів неба і «настроєві» хмари, що збереглися в Музеї-квартирі Васнецова в Москві. Захоплення астрономією теж знайшло втілення на полотні, як в «Сонячному затемненні на В'ятці», і в науковому журналі Російського астрономічного товариства.
«Художником, який пише по враженню» називав Васнєцова Костянтин Коровін . Він вирушав за цими враженнями по всьому світу: Крим, Кавказ, Сибір, Україна, Урал.
«Знайомі картини мого дитинства ожили переді мною, переродившись в меланхолійний суворий пейзаж. Характер Уралу і його природа дуже мені нагадали вятский край, ті ж хвойні ліси, ували, тільки грандіозних розмірів, а ліси - щетина тайги по хребтах гір »...
Сірий день (Сіренький день). 1883
Першим визнанням для молодого художника стала покупка його пейзажу «Сірий день» Павлом Третьяковим . Доріжка, яка ділить пейзаж на дві частини, два дерева, самотня постать, що бреде до гаю, і птах, в летить в небі. Природа без прикрас. Саме таким намагався зображувати навколишній світ художник, відзначаючи червоним олівцем місто за містом - близько ста пунктів на карті Росії. Картина «Дніпро перед бурею» стала перепусткою в Товариство передвижників.
Дніпро перед бурею. 1888
«Виховували мене як художника-пейзажиста і мої подорожі і поїздки у себе на батьківщині і за кордоном», - писав Васнецов.
Враження від безкрайніх просторів знайшли втілення в полотні «Батьківщина». Поля, переліски, рілля. Художник створює цілу серію монументальних пейзажів: «Тайга на Уралі. Синя гора »,« Гірське озеро. Урал »... Епічний розмах - і тут же ніжна« Елегія », що отримала велику срібну медаль на Всесвітній виставці в Парижі. Художник отримує визнання і публіки, і маститих колег. «Картини Аполлінарія мені дуже подобаються. Який він молодець, яке уяву! »- писав в одному з листів Віктору Васнецову Ілля Рєпін.
Від рідних просторів - до історичного пейзажу. Захоплення художника історією, архітектурою, археологією дозволяло Аполлінарію Васнєцову заглядати на полотні в далеке минуле. Художник не займався реконструкцією вигляду Москви, а воскрешав образи стародавнього міста. Художник виконував ілюстрації до «Пісні про купця Калашникова» для ювілейного видання творів Лермонтова - плани міста вивчав по бібліотеках і музеях.
«Я був вражений видом Москви, - згадував художник, - звичайно, головним чином Кремлем. Жив неподалік від нього на Остоженке, і улюбленими прогулянками після роботи було кружляння близько Кремля: я милувався його баштами, стінами, соборами. Але чи не головною причиною було те, що я люблю науку: збирати матеріал, класифікувати факти, вивчати їх ».
Вулиця в Китай-місті. Початок XVII століття. 1900
Художник простежив унікальну трансформацію Кремля: від будівництва дерев'яних стін до розквіту московської фортеці ХVII століття. І показав різну Москву. Похмуру, як на полотні «Московський катівню. Кінець ХVI століття », відзначеному золотої медалі на Міжнародній виставці в Мюнхені. Радісну і блискучу в снігах - як на акварелі «Площа Івана Великого в Кремлі».
Площа Івана Великого в Кремлі. XVII століття. 1903
Працюючи над образами столиці, Аполлінарій зблизився з істориками і археологами, став членом Московського археологічного товариства, а потім і почесним головою Комісії з вивчення старої Москви. Вивчав давні ікони і керував реставрацією. Відтворював вигляд міста не тільки на своїх полотнах, а й в реальному житті.
До кожної роботи підходив з наукової точки зору - будь то художньою реконструкцією Москви або робота в театрі. При створенні декорацій до « Садко »Васнецов двічі побував в Новгороді, а й не забував давати волю фантазії - як в декораціях до опери Римського-Корсакова «Сказання про невидимий град Кітеж», де історик поступився місцем самобутнього російському художнику.
