Роман Михайла Опанасовича Булгакова «Майстер і Маргарита» - найбільше явище в світовій літературі. Мабуть, не знайдеться в нашій країні дорослої людини, яка не чула б цієї назви. В очах багатьох цей роман - єдине виправдання великовагової, повчальною і місцями досить нудною російській класиці, читати яку усіх нас змушували на уроках літератури в школі.
Однак, незважаючи на всі натовпи шанувальників цього твору, на даний момент (а пройшло вже 47 років після першої повної публікації) існує не так вже й багато його вдалих адаптацій. Не у кожного режисера виходить донести великий текст «Майстра і Маргарити» до глядача, не втративши нічого важливого по шляху. Це стосується і кіно, і театральних постановок.
А чи можна поставити «Майстра і Маргариту», звівши текстову складову до мінімуму? Чи не використовувати всі ці знакові фрази на кшталт «Аннушка вже розлила олію», «Я умиваю руки», «Невидима і вільна», «Рукописи не горять» і багато-багато інших, які першими спадають на думку, під час обговорення «Майстра ...»? Так! Якщо мова йде про балет.
Але як взагалі можливо уявити такий колосальний літературний матеріал тільки лише за допомогою пластики, музики, костюмів і декорацій? Хочете дізнатися? Так ласкаво просимо на балет-фантасмагорію Олександра Мацко «Майстер і Маргарита» в Краснодарський Музичний театр.
(Тут і далі всі фотографії з сайту ХТО "Прем'єра" ім. Л.Г.Гатова )
У цьому балеті немає прискіпливого проходження тексту книги: деякі сцени помінялися місцями, деякі виявилися трохи урізаними, інші - просто зникли ... Однак атмосфера, створювана приголомшливою сценографією (художник-постановник Максим Обрізків), чудовою роботою артистів балету і, звичайно, музикою, настільки точно передає образи булгаковського роману, що стає надто важке не зрозуміти, що відбувається на сцені.
Для тих же, у кого все одно залишаються питання до тієї чи іншої сцені, Олександр Мацко написав короткий, але в той же час досить докладний лібрето, в якому, до речі, любителі першоджерела зможуть відшукати більшість знакових фраз зі знаменитого роману.
Потрапити на цей балет досить складно, глядач його любить і розкуповує квитки, тільки-но вони надходять у продаж. Однак 10 листопада в рамках фестивалю «Кубань театральна - 2016» мені нарешті вдалося побачити цю постановку.
Балет «Майстер і Маргарита» виявився не тільки досить точним відображенням головних образів і настроїв книги, а й справжньою феєрією кольору і звуку. Максим Обрізків (художник-постановник) визнається, що при створенні декорацій і костюмів надихався творчістю Рене Магрітта, і це непогано проглядається.
Взагалі картини Магрітта (або алюзії на його картини) і музика Альфреда Шнітке буквально створені одне для одного. В одній із розмов з А.В.Івашкіним (книга «Бесіди з Альфредом Шнітке») сам композитор, намагаючись описати персонажів свого балету, мимоволі порівнював їх з картинами великого бельгійця.
А якщо до таємничого сюрреалізму Магрітта і лютою експресії Шнітке додається ідея самого містичного твору російської літератури, виходить щось настільки потужне і лякаюче-зачаровує, що відірватися неможливо.
(Фотографія з сайту ХТО "Прем'єра" ім. Л.Г.Гатова )
Та й навіщо відриватися, коли на сцені розгортається відома, але до сих пір привертає до себе увагу глядача історія.
Я бачила кілька адаптацій «Майстра і Маргарити», але у всіх них було одне (було це і при першому прочитанні книги): лінія про Воланда і його свиту завжди виявлялася цікавіше, більш напруженими і похмурішим, ніж дві інші лінії. В цьому відношенні балет Олександра Мацко унікальний: у ньому історія Москви 30-х років набагато яскравіше і, відверто, страшніше.
Всі ці іноді безликі, а іноді - багатоликі тіні: радянські громадяни, що гуляють біля Патріарших, де відбувається запекла дискусія Берліоза (Євген Василенко) та Івана Бездомного (Данило Чайковський); літератори, які зібралися в «Грибоєдова»; глядачі Театру Вар'єте ... викликали страх, а доктора в лікарні, куди за сюжетом доставляють Івана так і зовсім приводили в жах.
(Фотографії з сайту ХТО "Прем'єра" ім. Л.Г.Гатова )
Мацко вдалося відразу, без натяків показати, де в цій історії справжнє зло, а де - хрестоматійне, номінальне. Після викликають нервову жито «радянських тіней» Воланд (Андрій Сизоненко) і його свита (Азазелло - Павло Мартинець, Коров'єв - Іван Цитрон, Бегемот - Олексій Фадєєв і Гелла - Анна Зубченко) пробуджують у глядача тільки захоплення. Вони привносять в дійство свято.
(Фотографія з сайту ХТО "Прем'єра" ім. Л.Г.Гатова )
А Майстер і Маргарита (Володимир Гулідов і Тетяна Крюкова) стають сполучною ланкою між вбиває сірістю навколишнього світу, що гуляє нечистю і історією про Ієшуа (Микола Фоменко) і Понтійського Пилата (Володимир Медянскій).
(Фотографія з сайту ХТО "Прем'єра" ім. Л.Г.Гатова )
На мій погляд, «Майстер і Маргарита» Олександра Мацко відображає всі основні думки і ідеї, укладені на сторінках роману Булгакова. У той же час балетмейстеру вдалося уникнути надмірної деталізації, що дозволило спектаклю залишитися легким і не стати занадто затягнутим.
А чи можна поставити «Майстра і Маргариту», звівши текстову складову до мінімуму?
»?
Але як взагалі можливо уявити такий колосальний літературний матеріал тільки лише за допомогою пластики, музики, костюмів і декорацій?
Хочете дізнатися?
