Біографія художника Аполлінарія Васнєцова (автор тексту - В'ячеслав Філіппов)
Аполлінарій Михайлович Васнецов народився 6 серпня (25 липня за старим стилем) 1856 року в селі Рябов Вятської губернії в родині священика. Уже в дитинстві він захопився малюванням. Коли хлопчикові виповнилося десять років, померла його мати, а ще через чотири роки він втратив і батька. В цей час Аполлінарій вчився в Вятському духовному училищі, але до кар'єри священнослужителя не прагнув. Його брат Віктор, в той час студент Петербурзької Академії мистецтв, помітивши потяг Аполлінарія до мистецтва, визначив його брати приватні уроки у польського художника Ельвіра Андріоллі (учасника польського повстання 1863 року, засланого в Вятку).
Після закінчення в 1872 році духовного училища юнак відправився до брата в Петербург, де прожив три роки. Для нього це був час пошуків і коливань. Устремління молодої людини були різноманітними: його залучали і образотворче мистецтво, і література, і геологія, і астрономія, і викладання. Тоді перемогло останнє.
У 1875 році, після повернення до Вятки, Васнецов здав іспит на звання народного вчителя, вирішивши просвіщати народ і працювати сільським учителем. Життя скоро розвіяла його ілюзії. Він побачив безплідність своєї вчительської діяльності, відчув самотність і відірваність від селян, які не розуміли його. Він важко переживав невдачу «ходіння в народ», не розуміючи, чому правильні, здавалося б, ідеї неможливо здійснити. Сам Васнецов пізніше зізнавався: «У мене почалися напади важкої туги і самотності, яких ні до, ні після я не відчував, туга супроводжувалася майже фізичним відчуттям душевної порожнечі ... Кораблі народництва були спалені, хоча, мабуть, не без залишків: любов до батьківщини, до народу не згоріли ... і дитинство, проведене серед мужиків, і народництво сімдесятих років залишили в мені глибокі сліди ».
З кінця 1870-х років під керівництвом брата Аполлінарій Васнецов почав посилено займатися живописом і майже відразу досяг значних успіхів. Крім брата, Віктора Васнецова, на формування його як художника великий вплив надали Іван Шишкін і Архип Куїнджі. Це визнавав сам Васнецов: «Одним з найсильніших зовнішніх спонукань було, безперечно, вплив брата Віктора, вже сформованого художника»; «Спочатку у мене були кумири: Калам і И.И.Шишкин. Настільки мені подобалися роботи Шишкіна - малюнки його пером і офорти - мене звинувачували навіть у наслідуванні йому. Причиною особливого переваги його перед іншими художниками була вятская природа: ліси, поля і дали; вони загальні для нас обох: і я і він виросли в вятских лісах »"; "Коли з'явилися пейзажі Куїнджі, то чарівність Шишкіна відійшло на другий план ... У пейзажах Куїнджі мене вражали світло і простір - одне з перших основних засад пейзажу, яке він так ясно зумів поставити ». Галереї: 1 , 2 , 3 , 4 .
Починаючи з 1882 року, разом з братом, Аполлінарій брав активну участь в житті Абрамцевского художнього гуртка Сави Івановича Мамонтова, де він познайомився і потоваришував з Іллею Рєпіним, Василем Суриковим, Василем Полєновим, Валентином Сєровим, Костянтином Керівним, Михайлом Врубелем, Михайлом Нестеровим та іншими . Рєпін зобразив художника серед співочих в картині «Хресний хід в Курській губернії», Нестеров написав з нього етюд до картини «Юність Преподобного Сергія», Врубель створив виразний графічний образ молодого Васнецова. Великий вплив на формування живописного почерку молодого художника надали поради Полєнова, який, як пізніше згадував сам Аполлінарій Васнецов, «рекомендував брати яскравіше і яскравіше».
Зазнавши на ранньому етапі творчості вплив Шишкіна, який учив точності в передачі форми, Полєнова, уроки якого значно висвітлити колорит його робіт, Куїнджі, який звернув його увагу на передачу в картині простору, Аполлінарій Васнецов не став епігоном, наслідувачем цих великих майстрів пейзажу. Він зміг створити свій почерк, виробити свою мову. Уже ряд етюдів 1880-х років ( «Охтирка поблизу Абрамцева», 1880; «Берег затоки. Териоки», 1881; «Лісова стежка», 1885; «Молода жито», «Літній день», «Хмари. Етюд», все - 1880-е) показують, як йшов розвиток живописця.
Першим свідченням подолання учнівського рівня і визнання молодого художника стало придбання Павлом Третьяковим з IX виставки Товариства пересувних художніх виставок картини «Сіренький день» (1883). Образ природи вирішене тут в ліричному ключі. М'яка гамма зближених зеленувато-сірих тонів добре передає световоздушную середу, глибину пейзажного простору і стан похмурого дощового дня на березі Фінської затоки (етюди до картини писалися в Териоках).
Мотив самотнього дерева, повз якого в'ється стежка з фігурою самотнього мандрівника, як не можна краще підкреслює настрій зосередженої тиші і присутності людини. Прийом «запрошення» глядача в простір картини часто зустрічається в роботах російських пейзажистів цього часу (Федір Васильєв, «Відлига», 1871; Олексій Саврасов, «Проселок», 1873; Ісаак Левітан, «Осінній день. Сокольники», 1878). Аполлінарій Васнецов зміг надати цьому мотиву, при всій його скромності, риси особливої поетичної задушевності.
Поступово в його роботах все ясніше починають звучати епічні ноти. Вперше вони проявилися в картині «Батьківщина», написаної в 1886 році. У зображенні звичайного вигляду російської природи з полями, будиночками селян і сільській церквою живописець зумів висловити складну ідею часу. Він показав одночасно і убогість, і значущість життя селян на цих теренах. Цікаво, що створений Васнєцовим образ вплинув на творчість пейзажиста-передвижника Миколи Дубівського, який написав багато пізніше, в 1905 році, свою «Батьківщину».
Подальший розвиток епічного початку можна виявити у Аполлінарія Васнєцова в картині «Сутінки» (1889). Недарма сам він вважав її найкращою роботою 1880-х років. У листі київському меценату І.Н.Терещенко, який придбав цей твір в свою колекцію, він писав: «Сутінки» вважаю все-таки кращою картиною з усього, що я зробив до сих пір ».
... Настають сутінки. М'які пагорби спокійно йдуть в далечінь за край горизонту, звідки, згущуючись, повільно підступає темрява. Подекуди розкидані рідкісні дерева, і тільки одне з них - старий могутній дуб - потужно підноситься на середньому плані, чітко вимальовуючись своїм силуетом на тлі темніючого, але ще світлого неба. Фігура сидячого на передньому плані подорожнього видно зі спини. Поза його повна роздуми. Погляд спрямований в глибину, і глядач відчуває, як звідти, здалеку насувається ніч. Уже замерехтіли далеко перші боязкі вогники, але на передньому плані ще світло.
Художника цікавить тут передача не миттєвого, а більш тривалого в часі стану природи. У картині передано не тільки сьогоднішній час - глядач відчуває разом подих століть, які пронеслися над цим дубом. Спокійні, величаві форми природи і людина в ній наводять нас на глибокі філософські роздуми про життя. Картина стверджує красу, велич і вічність природи. Це вміння показати в сучасному вигляді історичне минуле, висловити це минуле в сьогоденні буде властиво епічним пейзажам Аполлінарія Васнєцова.
Не можна не побачити в цьому прямого впливу історизму, який сформувався в творчості його старшого брата, Віктора Васнецова. Той всіляко підтримував Аполлінарія. Яскраве тому свідчення містить лист від 29 вересня 1890 року через Києва, де Віктор Васнецов в цей час закінчував розпис Володимирського собору. Він повідомляв молодшому братові, що був разом з Третьяковим у Терещенко і «... бачили, між іншим, твій пейзаж« Сутінки »- він дуже хвалив його ... так що ми в бруд обличчям не вдарили. Я особисто вважаю, що це сама твоя налаштована річ. Працюй - не бійся ... »Далі Віктор Михайлович писав братові, що колеги-художники ставлять роботи Аполлінарія надзвичайно високо:« Ото ж бо, ось, а ти нюнішь ... Ти мене вибач, але я повинен тобі сказати відверто - ти у чому схожий на мене. Працюй старанно - затії твоєї я співчуваю. Якщо недостача в грошах буде - Не турбуйся про те, пиши, піднатужившись дещицю - пришлю неодмінно ».
продовження ...
