Сміх - велика сила, майже як любов. І якщо вам раптом стало сумно, на серце стало холодно, а на вулиці морозно і сиро - вирушайте туди, де завжди тепло. Там світло софітів осяє ваше життя, а веселі клоуни отогреют замерзле серце. Багато поколінь петербуржців і гостей північної столиці відчували це диво, коли під куполом старовинної будівлі на набережній Фонтанки гасло світло, і лунала барабанний дріб. Саме тут починається історія російського цирку.
Днем народження Санкт-Петербурзького цирку на Фонтанці прийнято вважати 27 грудня 1877 року. Однак, це був не перший цирк в Петербурзі. Циркове мистецтво як жанр стало популярним в Росії після реформ Петра Великого. До нас стали у великих кількостях приїжджати гастролери (головним чином, з Італії). Були свої цирки і в провінціях - кріпаки.
З ІСТОРІЇ
Витоки російського цирку знаходяться в виступах мандрівних артистів-скоморохів, відомих з 11 в. Поряд з жонглюванням, акробатикою, дресируванням і звуконаслідуванням, ці виступи включали в себе злободенні сатиричні сценки, які поклали початок жанру циркової клоунади.
Скоморох
Циркове мистецтво як жанр стало популярним в Росії після реформ Петра Великого. До нас стали у великих кількостях приїжджати гастролери. На свої знамениті «асамблеї» - вечори забав, цар Петро запрошував англійських, французьких, голландських - фіглярів. (Головним чином, з Італії). Були свої цирки і в провінціях - кріпаки.
Перший цирк в Росії з'явився ще в петровські часи. Тоді в Санкт-Петербурзі виступали в основному іноземні артисти, головним чином з Голландії та Франції. Для циркових вистав у різних районах міста будували дерев'яні тимчасові арени.
Афіша часів Петра 1 про прибуття в Росію «англійської компанії» комедіантів.
У 1736 на нинішній Манежній площі з'являється слонячий двір, який простоїть там досить довго. Цариця Анна любила видовища і перша завезла сюди дивовижного слона. Ось писали тоді «Потім наведено був Індіанцями і Персіані перед Літній будинок від Надир Шаха ... в дар присланий Ост-Індській Слон в повному своєму вбранні. Її Імператорська Величність зволила оного бачити і різних проб його моторності і сили більше години дивитися ».
Слону цариці Анни недовго належало залишатися на самоті - після воцаріння Єлизавети Петрівни в 1741 році Надир-Шах надсилає до Петербурга аж 14 слонів, для яких на Фонтанці у Сімеоновская моста (нині міст Бєлінського) будується три великих світлих комори з обов'язковим опаленням, на що з скарбниці була відпущена сума в 5000 рублів сріблом - на ті часи шалені гроші.
Ось стара карта і місце слонячого двору. Якраз там де і буде надалі побудований постійний кам'яний цирк.
Керування вулиця, що починається від фасаду цирку Чинізеллі і при Єлизаветі безпосередньо з'єднувала Літній палац і Невської першпектіва, причому в назві збереглася пам'ять про слонової дворі - саме тут знаходилися караван-сараї для персіянцев-погоничів слонів і вдома для обслуги. За Караван слонів виводили в місто - показувати публіці, причому відомий суворий наказ поліцейської частини Петербурга «про неучіненіі божевілля слоновщіку в проводжання слона» - себто погоничів ображати і не освистувати, в слона камінням і палицями чи не кидатися. Купали слонів в Фонтанці, спорудивши дерев'яний настил.
Азіатські слони - самки Дженні і Сарра.
Першим спеціальним будівлею, побудованим в Росії для циркових вистав, був Гімнастичний цирк на Крестовському острові в Петербурзі. Його відкриття і відбулося 4 червня 1822 року. Скільки-небудь докладних відомостей про це цирку не збереглося. Втім, і вся історія циркових вистав в Північній столиці для нас не дуже-то очевидна.
11 грудня 1827 року в Петербурзі був відкритий цирк для кінної групи Жака Турніера у Сімеоновская моста, через що сам цирк отримав назву Сімеоновская. Однак тут же виявилося, що цирк незручний і збудований погано. У джерелах того часу ми зустрічаємо відомості, що в цирку зимою, зрозуміло, надто холодно, а весною тече. Будівля експлуатувалося то для театральних, то для циркових вистав. У підсумку через 15 років після відкриття, в 1842 році, цей цирк через ветхість був знесений.
А в 1845 році в Петербург приїжджає італієць Олександр Гверра і будує дерев'яний цирк на площі Великого театру, на місці нинішнього Маріїнського театру. Відкриття цього цирку відбулося вже 28 листопада того ж року. Ось вже справжнє італійське allegro! Може бути, італійцеві тоді просто пощастило з сучасною будівельною технікою? А може, він ретельно стежив за виконанням свого аж ніяк не федерального бюджету?
Сонячний цирк Гверра мав на нерозпещеної видовищами Північної столиці неймовірний успіх.
На рекламному плакаті цирку Гверра сам директор зображений в ролі римлянина, що стоїть на коні. У цьому цирку прем'єрки були наїзниці-танцівниці і стрибунки через шарфи. Серед чоловіків виділялися Рудольф Гверра, який стоячи на коні на флейті виконував арію з опери Гуго, граф Паризький, Вердье, який виконував Матрос під час бурі, Кіаріні, показував пози статуй і комічні сцени з Севільського цирульника.
Крім сольних номерів, виконували групові кінні маневри, в яких 17 вершників робили перебудування.
У 1878 році приїхала Кароліна Лайоа. Про неї писав И.С.Тургенев ... граціозність, якою відображено кожен її рух, вражаючі .... В її виконанні номер перетворювався в кінний балет. У цирку Гверри почали виступати гімнасти на трапеції батько і син Прайс.
У цирку Гверра виступали клоуни - Луї Віола і його 13-річний учень Паціфіки. Луї Віола, клоун-романтик, представник оріолевской школи. Луї Віола був по суті Коверн клоуном - він заповнював паузи між номерами. Віола і його учень виходили в костюмах середньовічних блазнів. Репертуар складався з комико-акробатичних трюків - робив шпагат між двома стільцями, стояв на голові на укріпленому жердині і в такому положенні їв і курив, надівши на себе кінське тулуб, пародіював наїзників вищої школи верхової їзди і стрибав крізь кільце, встигаючи змінити чоловічий одяг на жіноче. Паціфіки, вставши на кулю, вбігав на ньому в гору, ходив по пляшках, стоячи однією ногою на пляшці, він інший валив інші, потім також ногою ставив їх і йшов за ними знову.
Втім, удачу довелося зовсім скоро розділити з цирком Лежара і КЮЗа, що влаштували в 1846 році гастролі в Петербурзі, чиє подібна будівля з'явилося близько Олександрівського театру, на території сучасного саду при Аничковом палаці.
Змагання між цирками призвело до того, що в 1849 році дирекція імператорських театрів придбала обидві будівлі цирків, прийняла на государеву службу самих класних артистів обох труп і стала сама розпоряджатися уявленнями. Тобто, кажучи сучасною мовою, націоналізувала обидві приватні компанії.
У Михайлівського манежу в 1867 році була побудована нова арена. З'явилася вона тут для трупи Карла Гінне. До початку будівництва цирку на "куточку до Семіоновскому мосту і на Фонтанку" стояли екіпажі візників. Поруч, в сквері Інженерного замку, гуляли няньки з дітьми. А цирковий оркестр гримів на Михайлівській (нині Манежна) площі. Цей дерев'яний цирк пану Гінне було дозволено відкрити в 1867р. терміном на 1 рік. Однак невгамовному німецькому артисту вдавалося продовжувати дозвіл на наступні роки.
Циркові артисти брати Річареллі. Санкт-Петербург. Фото 1870-х років
Одночасно з цим Карл Гінне робив спроби отримати в оренду ділянку Інженерного скверу, "на куточку до Семіоновскому мосту і на Фонтанку", для побудови кам'яного стаціонарного цирку. Програма цієї трупи не користувалася популярністю і в 1869 році Гінне запросив на допомогу чоловіка своєї сестри, відомого наїзника і дресирувальника - Гаетано Чинізеллі. Італійський артист, наїзник і дресирувальник, Гаетано Чинізеллі - глава великої циркової родини, вперше приїхала в Петербург на гастролі в 1847 році.
Гаетано Чинізеллі до цього часу був досить значною фігурою в цирковому світі. Ось кілька слів про нього, сказаних сучасником: Це був витончений, витончений наїзник, прекрасно відчуває кінь і вміє підпорядкувати її своїй волі. Дресирування і верхова їзда повністю поглинали його думки. Гідний учень великого метра Боше, Чинізеллі піднявся на недосяжну висоту ". Вперше Г. Чинізеллі з дружиною Вільгельміна Гінне (кінної наїзницею, сестрою Карла Гінне) і 6-річним сином Андреа з'явився в Росії в 1846 році. Тоді його запросив для посилення програми співвітчизник і учитель Олександр Гверра, який володів дерев'яним цирком, що стояли на місці нинішнього Маріїнського театру.
Номер Гаетано Чинізеллі з кіньми "на волі"
У наступному році Гаетано залишає Росію і повертається сюди тільки в 1869 за викликом шурина Карла Гінне рятувати становище в цирку на Михайлівській площі. За минулі після від'їзду з Росії 22 роки Г. Чинізеллі завоював першокласну репутацію в Європі, отримав звання Почесного шталмейстера Його Імператорської Величності короля Італії Віктора Еммануеля II і організував власну трупу, ядро якої складали члени його численної родини.
Заповзятливий і наполегливий, який прагнув розгорнути свою справу в Росії, Чинізеллі поставив собі за мету придбати ділянку Інженерного скверу для побудови власного кам'яного цирку. З темпераментом кінного наїзника і завзятістю дресирувальника коней, використовуючи свої світські зв'язку, він почав домагатися у міської влади дозволу на придбання заповітного ділянки. У Санкт-Петербурзької міської думи були готові мотивування відмови на подібні домагання, в яких зокрема йшлося про те, що "цирк не має того загальноосвітнього значення, як театр", де "народ" міг би "за доступну плату ... розумово і душевно відпочити"; крім того, "постройкою цирку закриється фасад одного з чудових будівель Петербурга, саме Інженерного замку"; а діти, що гуляють в сквері, будуть позбавлені цієї можливості, тому що "Залишиться клаптик, який буде межувати зі стайнями цирку". В черговий доповідній записці, поданої на ім'я міського голови, Гаетано Чинізеллі писав про необхідність будівництва "для народу" стаціонарного цирку в столиці і пропонував "влаштувати на свій капітал сквер на Михайлівській площі (нині Манежна.), По знесення дерев'яного цирку, ... обнести сквер залізною решіткою і влаштувати в ньому розкішний фонтан ". Цей сквер, що розкинувся навпроти головного фасаду Манежу і який нещодавно отримав друге народження, добре відомий петербуржцям. Наполегливість циркового артиста здолала опір думи і "... з Високого зволення, даного 26 грудня 1875 року земля 878 кв. Сажнів з частини міського Інженерного скверу віддана італійському підданому Гаетано Чинізеллі під пристрій цирку ...".
140 років тому, 26 грудня 1877 року було побудовано і відкрито знаменитий цирк на Фонтанці. Це було перше в Росії, давно очікуване сучасниками кам'яна будівля, побудоване з урахуванням циркової специфіки. І вже зовсім скоро воно стало відомо як цирк Чинізеллі - по імені ініціатора споруди.
Проект нового цирку розробив академік архітектури Василь Олександрович Кенель. Архітектор першим в Росії спланував будівля з урахуванням циркової специфіки. У 1876 році журнал "Зодчий" (№ 14) повідомляє: "Кам'яний цирк в Санкт-Петербурзі буде будуватися за проектом архітектора В.А. Кенеля - отже, можна очікувати річ порядну, яка послужить столиці нашої справжньою окрасою" .Автор цих рядків не помилився.
"Нове зданiе ... зробило б честь навіть не настільки скромною і нудною місцевості, как 'уголок' Кь Семiоновскому мосту і на Фонтанку ... Зовнішність новаго цирку більше ніж красива ...". Так писав автор статті "Кам'яний цирк Чинізеллі", вміщеній в журналі "Всесвітня ілюстрація" № 384 8 травня 1876р.
Настільки велике на той час зального споруда була органічно і ненав'язливо вписано в структуру невеликій міській площі. Мотивом горизонтального руста і арочними вікнами будівля цирку перегукується з фасадами павільйонів кордегардії. У вигляді цирку, зображеному на акварелі, виконаної архітектором, поєднуються мотиви ренесансу і бароко, класичні лінії і пишна декоративне оздоблення.
Прямокутний обсяг ошатного, еклектичного ризалита контрастує з чотириярусна куполом і циліндричної формою будівлі. Але цей контраст чи не порушує загальної гармонії споруди, завдяки правильно знайденому співвідношенню обсягів. В отворах арочних вікон архітектор помістив скульптурні зображення муз: Мельпомени - в центрі, Евтерпа - в лівому і правому вікнах фасаду і Ерато - в бокових вікнах ризалита.
Будівля була красивим і зовні (фронтони з кінськими головами, карниз з алегоричній групою театральних масок) і всередині (позолота, кришталеві люстри, оксамит і дзеркала). За стійкість будівлі відповідав інженер О. Крель. Будівля цирку стало на той момент унікальним технічним спорудженням, виконаним на основі передової для того часу інженерної мислі.Ребрістую конструкцію купола, сферу діаметром 49,7 м без внутрішньої опори, спроектували Отто Крель і Рудольф Бернгард. Ця система була використана і при будівництві Ейфелевої вежі. Діаметр стандартної циркової арени - 12.8 метра, обраний таким не випадково. При такому розмірі коні можуть галопом бігати по колу, не скидаючи наїзників зі своєї спини.
А.Зубчанінов по ріс.С.Шамота. Подання в цирку Чінізеллі.Нач. XX століття
Глядацька зала побудований без єдиної колони. Пристрій залу для глядачів передбачало чіткий поділ суспільства по класової приналежності. Ложі і місця в партері призначалися для заможної публіки. Для так званого народу були відведені дешеві місця у 2-му ярусі і влаштована терасована галерея, розрахована на стоїть глядача. І ярус, і галерея мали окремий вхід з вулиці, а всередині залу були наглухо перекриті бар'єрами, щоб глядачі верхніх місць не могли спуститися вниз.
План цирку Чинізеллі. Рекламна картка початку ХХ століття
Можна уявити скільки глядачів вміщала галерея, якщо сидячих місць в цирку було всього 1200, а загальна наповнення залу доходило до 5000 чоловік. У 1881 році на вимогу пожежної комісії в амфітеатрі були зроблені бічні входи, а по обидва боки від кожного з них - сходи, що ведуть вниз до самої арени. Такий вид залу зберігся до теперішнього часу.
Безперечним прикрасою інтер'єру була царська ложа, в яку вела п'ята зліва двері на фасаді ризалита. Ложа була декорована малиновим оксамитом, архітектурної ліпленням, виблискувала дзеркалами. Її архітектурні достоїнства були відзначені контрольною комісією при Міністерстві Імператорського Двору. За поданням цієї комісії В.А. Кенеля за пристрій ложі був Всемилостивий наданий діамантовий перстень.
Сквер Чинізеллі, як і обіцяв, влаштував. Сквер на Манежній площі був розбитий за проектом Кенеля в Наприкінці 1877 року. Він теж існує і понині.
Своїм внутрішнім пристроєм і зовнішнім виглядом цирк Чинізеллі наближався до імператорським театрам. Будівля цирку Чинізеллі дуже скоро увійшло в число головних визначних пам'яток міста і зайняло становище першорядного видовищного підприємства столиці. Гаетано, а згодом його діти, докладали всіх можливих зусиль, щоб "подати поважної публіки будь-які видатні новинки". Визначною новинкою могла бути і нова європейська циркова зірка, і нове технічне досягнення.
Шюблер по рис. А.Земцова. Цирк Чинізеллі. Дресировані слони Томсона. Поч. XX століття.
У 1892р. вперше в Росії цирк Чинізеллі показав водяну пантоміму. У цій виставі, під назвою "Чотири стихії", вода падала в манеж каскадом, била фонтанами в різних місцях арени. У Манежній озері плавали олені, слони і коні з вершниками. Всілякі технічні нововведення демонструвалися у Чинізеллі як чергові номери програми.
Водна пантоміма в цирку Чинізеллі
4 січня 1897 р пропонувався "Чарівний електричний фонтан". У лютому того ж року можна було подивитися "Оригінал космограф - живі фотографії з колекцією різноманітних картин". Жодного сезону не минуло у Чинізеллі без постановки пишної з оформлення пантоміми - циркового спектаклю, де можна було влаштувати красиву феєрію, показати вражаючу батальну сцену за участю піших і кінних військ.
За суботу, коли зазвічай прізначаліся дебют Нових артістів, цирк ставав традіційнім місцем з'їзду аристократическо-чиновних и гвардійськіх шарів. "Суботник Чінізеллі" конкурувалі з подібнімі "Суботів" французької трупи Михайлівського театру в течение декількох років. Про Цю традіцію суботніх зборів можна Прочитати в довіднику по Петрограду и за 1916-17 рр. "Цирк Чинізеллі. Симеоновская пл. По Фонтанці, бліз' Невського пр. Найстарший цирк в столиці, по суботах зазвичай збирається блискуча військова публіка".
Сім'я Чинізеллі зуміла привернути увагу городян до свого дітища не тільки цікавими програмами. Ряд корпорацій і спортивних товариств проводили в цирку свої свята і дні роковин. Щорічно, 19 жовтня, в цирку Чинізеллі зустрічалися і вихованці Олександрівського ліцею.
Думаючи про публіку, дирекція цирку проявляла передбачливість, здавалося б, в дрібницях. У програмах, що випускаються на кожне число місяця, містилися не тільки анонси про нові гастролерів і постановках. Там можна було знайти і дбайливе оголошення про вечірньому курсування екстрених пароплавів по Фонтанці від пристані у цирку з усіма зупинками до Калінкіна мосту.
З перших днів роботи цирк був відкритим закладом, де ключовим словом, що характеризує життя артистів, стали «гастролі». Тут виступали багато європейських майстра. Заїжджі гості захоплювалися красою будівлі і стверджували, що рідкісне заклад подібного роду може зрівнятися з петербурзьким.
1900-1909 рр.
Завсідниками цирку Чинізеллі були Олександр Блок, Федір Шаляпін та Олександр Купрін (сумно оспівав циркове мистецтво в своїх творах). З цирком Чинізеллі пов'язано не мало відомих імен. Тут працювали засновники російської школи дресирування брати Анатолій і Володимир Дуров. На арені Чинізеллі почав свою кар'єру борець Іван Піддубний.
Володимир Дуров
Іван Піддубний
Втім, як повинно бути в цій культурній столиці, через 35 років у цирку Чинізеллі з'явився гідний конкурент. Ним став цирк «Модерн». Він був відкритий в 1912 році на розі Кронверкському і Каменноостровського проспектів, неподалік від особняка Кшесинской. «Наскільки цирк Чинізеллі був аристократичний зі своїми знаменитими суботниками, - згадує очевидець, - настільки« Модерн »був демократичний. Обидва цирку навіть не конкурували між собою, як-то поділивши петербурзьку публіку: більш заможна йшла до Чинізеллі, менш заможна - в «Модерн».
Анатолій Леонідович Дуров на арені цирку
Однак мирна, здавалося б, конкуренція двох цирків ледь не закінчилася трагічно для сім'ї Чинізеллі. Оголошені в 1917 році торги на викуп орендованого Чинізеллі ділянки на Фонтанці мало не були провалені знаменитої італійсько-російської сім'єю. Звичайно ж, головним конкурентом італійців на торгах був власник цирку «Модерн» купець першої гільдії Маршан, відомий в Пітері і як власник гарної ковбасної крамниці. Але, заплативши останню позикову копійку, Чинізеллі виправдали приналежність назви цирку.
Маестро Чинізеллі помер в Москві 4 жовтня 1881 від хвороби сечового міхура. Засновник династії був похований на Смоленському лютеранському кладовищі Петербурга, на фамільному місці, де пізніше поховали дружину, дітей і інших членів сім'ї. Керівництво цирком прийняла на себе його дружина Вільгельміна Гінне (1817-1886), скоро вона поступилася місцем синові Андреа (1840-1891), який побудував свій цирк ще й у Варшаві, а з 1891 року - другого сина - Сципионе.
Останнім власником цирку з 1891 до 1919 року був другий син Гаетано-Сципионе Чинізеллі, який після революції виїхав за кордон. У 1919 році власник цирку Спіціона Чинізеллі їде з Росії. Будівля перейшла до нової влади. Цирк був націоналізований і отримав назву «госцирк» і став державним підприємством. На місці напису "Цирк Чинізеллі" з'являється інша, відповідає дійсності - "госцирк", а пізніше - "Ленінградський госцирк".
Що стосується Сципионе Чинізеллі, то останнім зведення про нього відноситься до 1925 року. Журнали писали: "Стало відомо, що в Берліні вмирає з голоду знаменитий перш, багатий славою і грошима директор російського цирку Чинізеллі". Але сам цирк жив, не дивлячись на всі труднощі і зміни.
У 1928 році будівля цирку було перебудовано. Зникло класовий поділ місць на сектора. Тепер кожен відвідувач міг спуститися на перший поверх і скористатися буфетом. Однак цей буфет часто не міг встигнути обслужити всіх бажаючих. Царська ложа була переобладнана в оркестрову. Прибрана скульптурна група з аттика фасаду, тепер фасад вінчався написом "госцирк".
Санкт-Петербург. Цирк Чинізеллі. Вид з боку Фонтанки. Початок ХХ століття
У 1928 році в будівлі цирку був відкритий Музей цирку та естради.
Після війни (а цирк відновив роботу в кінці 1944 року) художнім керівником був призначений Георгій Венецианов. При ньому була завершена реконструкція будівлі (його укріпили і зробили більш зручним), а також оновлена програма. У ці роки ставку робили на кінну акробатику і музичну клоунаду. Тоді ж тут працював засновник династії ілюзіоністів Еміль Кіо. У 1952 році Ленінградський цирк вперше показав програму на льоду.
Еміль Кіо
Надалі на арені цирку виступали такі видатні артисти, як Юрій Нікулін і Олег Попов, Леонід Енгибаров і Юрій Куклачов, дресирувальники - Ірина Бугримова, Маргарита Назарова. Не раз гастролювали зарубіжні циркові колективи.
Існуючий сьогодні вид будівля цирку набуло в 1960-і роки. Зовнішня одноповерхова галерея була надбудована на всю висоту будівлі. Будівля набуло додатковий обсяг, тут були влаштовані додаткові фойє і гардероби. Дерев'яне покриття купола замінили залізобетонним. Внутрішнє простір залу стало більш просторим і зручним для глядачів. Остаточно були прибрані перегородки між секторами в залі для глядачів.
За радянських часів тут як і раніше стали виступати відомі артисти. Клоун М. Н. Румянцев представив публіці знаменитого "Карандаша". У 1920-30 роках в Ленінград переїхала сім'я Запашні, саме тут росло нове покоління цієї відомої циркової династії. З ленінградським цирком тісно був пов'язаний ілюзіоніст Е. Т. Кіо. Тут виступали Юрій Нікулін, Олег Попов, Юрій Куклачов.
У царській ложі в радянський період розташовувався оркестр. Після реставрації в минулому році царська ложа повернула своє призначення, а оркестр переїхав навпаки, прямо над форгангом (це завіса, що відокремлює лаштунки від сцени). Із зручностей царської ложі - окремий туалет, окремий вхід, зона відпочинку і кращий вигляд на манеж. У царській ложі Цирку на Фонтанці дуже примітні ширми. На них нанесені ескізи оригінальних костюмів учасників пантомім в цирку при Чинізеллі.
Змінювалися артисти, номери, антураж і види виступаючих тварин, але завжди в Цирку на Фонтанці виступали коні. З відкриття, коли часом на манежі виступало одночасно близько 50 коней. Та й не будемо забувати, що сам Гаетано Чинізеллі був наїзником і дресирувальником коней.
У петербурзькому цирку на Фонтанці вшанували пам'ять знаменитого дресирувальника Гаетано Чинізеллі. Знаменитому циркачів відкрили меморіальну дошку. Чого тільки вартий один номер - «Кінь в ліжку». Перед тим, як як влягтися, кобила роздягалася, гасила свічку і накривалася ковдрою. Циркачі запевняють, що коні Чинізеллі все це витворяли насправді.
Віддаючи данину пам'яті Чинізеллі, в цирку на Фонтанці відкрили бронзову дошку. Засновник династії і петербурзького цирку зображений в процесі дресирування коня з неодмінним атрибутом, хлистом.
У червні 2001 року перед центральним входом була відкрита скульптурна група "Цирк приїхав".
Єдиний в Петербурзі стаціонарний цирк і зараз продовжує свій увінчаний славою шлях. Краса і комфорт в цирк повернулися, ім'я Чинізеллі знову з'явилося на фасаді.
А ВИ ЗНАЄТЕ, ЩО:
Форгангом - це завіса, що відокремлює зал для глядачів від закулісної частини. Але для людей цирку воно означає незмірно більше.
З одного боку форгангу - свято, захоплені очі глядачів, успіх, оплески, з іншого - щоденний, важкий буденна праця.
Шпрехшталмейстер - це провідний циркової програми. В обов'язки шпрехшталмейстером входить оголошення номерів програми, участь в клоунських репризах, керівництво уніформістами, спостереження за виконанням правил техніки безпеки, організація репетицій.
Цирк це традиції, що передаються з покоління в покоління. З родини в родину. Саме тому тут дуже поширені циркові династії. Діти буквально з народження вбирають в себе атмосферу цирку. Вони з малих років вже допомагають батькам на роботі і беруть участь у виставах. Кіо, Дурови, Запашні, Філатови, Багдасарова - ці прізвища знайомі ще з дитинства нашим бабусям і дідусям
Реклама вистави цирку завжди грала головну роль для аншлагів, ще з давніх часів. Цирк 19 століття, особливо пересувний, користувався афішами і «живий» рекламою - після приїзду в місто трупа артистів в сценічних костюмах, в супроводі дресированих тварин, проходила кавалькадою під звуки оркестру по гл. вулицями, запрошуючи глядачів відвідати цирк. Стаціонарні цирки Санкт-Петербурга, Москви і ін. Міст, а також гастролери сповіщали про початок своїх виступів в афішах, публікували в газетах і журналах оголошення з фотографіями артистів, докладним переліком номерів програми, з коротким описом головних трюків. Текст звичайно складався в перебільшено хвалебному тоні; для характеристики виконавця і номера підбиралися епітети і образи, покликані вразити уяву: «людина-жаба», «жінка-павук», «людина без нервів», «чортів міст» і ін.
ВСЯ ІНФОРМАЦІЯ зібрані мною ІЗ ВІДКРИТИХ ДЖЕРЕЛ В ІНТЕРНЕТІ.
Може бути, італійцеві тоді просто пощастило з сучасною будівельною технікою?А може, він ретельно стежив за виконанням свого аж ніяк не федерального бюджету?
