Читати онлайн книгу «Життя пана де Мольєра» безкоштовно - Сторінка 1

Михайло Булгаков

Життя пана де Мольєра

Пролог

Я розмовляю з акушеркою

Що перешкодить мені, сміючись, говорити правду?

Горацій

Моліер був славний письменник французьких комедій в царство Лудовікa XIV.

Антіох Кантемир

Якась акушерка, навчаючи свого мистецтва в родопомічних Будинку божому в Парижі під керівництвом знаменитої Луїзи Буржуа, прийняла 13 січня 1622 року біля мілейшей пані Поклен, уродженої Крессе, першу дитину, недоношеної дитини чоловічої статі.

З упевненістю можу сказати, що, якби мені вдалося пояснити поважної повитусі, кого саме вона приймає, можливо, що від хвилювання вона завдала б якоїсь шкоди немовляті, а разом з тим і Франції.

І ось: на мені каптан з величезними кишенями, а в руці моєї не сталеве, а гусяче перо.

Переді мною горять воскові свічки, і мозок мій запалений.

- Пані, - кажу я, - обережніше повертайте немовляти, не забудьте, що він народжений раніше терміну. Смерть цього немовляти означала б важку втрату для вашої країни!

- Мій Бог! Пані Поклен народить іншого!

- Пані Поклен ніколи більше не родить такого, і ніяка інша пані протягом декількох століть такого не народить.

- Ви мене дивуєте, добродію!

- Я і сам здивований. Зрозумійте, що після трьох століть, в далекій країні, я буду згадувати про вас тільки тому, що ви сина пана Поклена тримали в руках.

- Я тримала в руках і найбільш авторитетних немовлят.

- Що розумієте ви під словом - знатний? Цей немовля стане більш відомий, ніж нині панує король ваш Людовик XIII, він стане більш знаменитий, ніж наступний король, а цього короля, пані, назвуть Людовик Великий або король-сонце! Добра пані, є далека країна, ви не знаєте її, це - Московія. Населена вона людьми, що говорять на дивному для вашого вуха мовою. І в цю країну незабаром проникнуть слова того, кого ви зараз приймаєте. Якийсь поляк, блазень царя Петра Першого, вже не з вашого, а з німецької мови переведе їх на варварський мову.

Шут, якого прозвали Королем самоедской, скриплячи пером, виведе кострубаті рядки:

«ГОРЖИБУС. Їсти потрібно дати так велікия гроші за ваши особи неабиякі. Скажите мне щось мало що соделалисте Сим панам, яких я вам показуючи і яких почекайте виходять з мого двору з такою великою встидом ... »

Перекладач російського царя цими дивними словами захоче передати слова вашого немовляти з його комедії «Смішні дорогоцінні»:

«Горжибюса. Ось вже дійсно потрібно витрачати гроші на те, щоб вимазати собі фізіономію! Ви краще скажіть, що ви зробили цим панам, що вони вийшли від вас з таким холодним виглядом ... »

В «Описі комедіям що будь є в Державному Посольському наказі травня по 30 число 1709 року» відзначені в числі інших такі п'єси: блазнівська «Про лікаря бітом» (він же «Доктор примушений») і інша - «Порода Геркулесова, в ній же перша персона Юпітер ». Ми дізнаємося їх. Перша - це «Лікар мимоволі» - комедія все того ж вашого немовляти. Друга - «Амфітріон» - його ж. Той самий «Амфітріон», який в 1668 році буде розіграний сьyoром де Мольєра і його комедіантами в Парижі в присутності Петра Іванова Потьомкіна, посланника царя Олексія Михайловича.

Отже, ви бачите, що російські дізнаються про ту людину, якого ви приймаєте, вже в цьому столітті.

Про зв'язок часів! Про струми освіти! Слова дитини переведуть на німецьку мову, перекладуть англійською, італійською, іспанською, голландською. На датська, португальська, польська, турецька, російська ...

- Чи можливо це, добродію!

- Чи не перебивайте мене, пані! На грецький! На новий грецький, я хочу сказати. Але і на грецький древній. На угорську, румунську, чеська, шведська, вірменський, арабська!

- Пане, ви вражаєте мене!

- О, в цьому ще мало дивного. Я міг би назвати вам десятки письменників, перекладених на іноземні мови, в той час як вони не заслуговують навіть того, щоб їх друкували на їхній рідній мові. Але цього не тільки переведуть, про нього самого почнуть складати п'єси, і одні ваші співвітчизники напишуть їх десятки. Такі п'єси писатимуть і італійці, а серед них Карло Гольдоні, який, як говорили, і сам-то народився при оплесках муз, і російські.

Не тільки у вашій країні, але і в інших країнах будуть складати наслідування його п'єсами і писати переробки цих п'єс. Вчені різних країн напишуть докладні дослідження його творів і крок за кроком будуть намагатися простежити його таємниче життя. Вони доведуть вам, що ця людина, який зараз у вас в руках подає лише слабкі ознаки життя, буде впливати на багатьох письменників майбутніх століть, в тому числі на таких - невідомих вам, але відомих мені, - як співвітчизники мої Грибоєдов, Пушкін і Гоголь .

Ви маєте рацію: з вогню той вийде неушкоджений,

Хто з вами день пробути встигне,

Подихає повітрям одним,

І в ньому розум вціліє.

Геть з Москви! Сюди я більше не їздець.

Бігу, не оглянусь, піду шукати світом,

Де ображеному є почуттю куточок!

Це рядки з фіналу п'єси мого співвітчизника Грибоєдова «Лихо з розуму».

А я, будучи жертвою підступності і зради,

Залишу назавжди ті згубні стіни,

Ту безодню пекельну, де царює розпуста,

Де ближній ближнього - ворог лютий, а не брат!

Піду шукати кута в краю звідси далекому,

Де можна як-небудь бути чесною людиною!

А це рядки з фіналу п'єси цього самого Поклена «Мізантроп», перекладеної в 1816 році російським автором Федором Кокошкін.

Є подібність між цими фіналами? Ах, мій бог! Я не знавець, нехай в цьому розбираються вчені! Вони розкажуть вам про те, наскільки грибоедовский Чацкий схожий на Альцеста-Мізантропа, і про те, чому Карло Гольдоні вважають учнем цього самого Поклена, і про те, як підліток Пушкін наслідував цього Поклену, і багато інших розумних і цікавих речей. Я в усьому цьому погано розбираюся.

Інша займає мене: п'єси мого героя будуть грати в протягом трьох століть на всіх сценах світу, і невідомо, коли перестануть грати. Ось що для мене цікаво! Ось яка людина розвинеться з цього немовляти!

Так, я хотів сказати про п'єси. Вельми поважна дама, пані Аврора Дюдеван, втім, більш відома під ім'ям Жорж Санд, буде в числі тих, хто напише п'єсу про мого героя.

У фіналі цієї п'єси Мольєр, піднімаючись, скаже:

- Так, я хочу померти вдома ... Я хочу благословити свою дочку.

І принц Конде, підійшовши до нього, подасть репліку:

- Обіпріться про мене, Мольєр!

Актор же Дюпарк, якого на час смерті Мольєра, до речі, не буде на світі, ридаючи, вигукне:

- О, втратити єдину людину, якого я коли-небудь любив!

Дами пишуть зворушливо, з цим нічого вже не поробиш! Але ти, мій бідний і закривавлений майстер! Ти ніде не хотів вмирати - ні вдома і ні поза домом. Та й навряд чи, коли у тебе з рота ринула рікою кров, ти виявляв бажання благословити свою мало кому цікаву дочка Мадлену!

Хто пише трогательнее, ніж жінки? Хіба що інші чоловіки: російська автор Володимир Рафаїлович Зотов дасть не менше чутливий фінал.

- Король йде. Він хоче бачити Мольєра. Мольєр! Що з ним?

- Помер.

І принц, побажав назустріч Людовику, вигукне:

- Ваша величність! Мольєр помер!

І Людовик XIV, знявши капелюх, скаже:

- Мольєр безсмертний!

Що можна заперечити проти останніх слів? Так, дійсно, людина, яка живе вже четверте століття, безсумнівно, безсмертний. Але все питання в тому: визнавав це король?

В опері «Аретуза», складеної паном Камбре, було сповіщено так:

- Боги правлять небом, а Людовик - землею!

Той, хто правил землею, капелюхи ні перед ким ніколи, крім як перед дамами, не знімав і до умираючого Мольеру не прийшов би. І він дійсно не прийшов, як не прийшов і ніякої принц. Той, хто правил землею, вважав безсмертним себе, але в цьому, я вважаю, помилявся. Він був смертний, як і всі, а отже - сліпий. Якби він не був сліпим, він, може бути, і прийшов би до вмираючого, тому що в майбутньому побачив би цікаві речі і, можливо, побажав би долучитися до дійсного безсмертя.

Він побачив би в тому місці теперішнього Парижа, де під гострим кутом сходяться вулиці Рішельє, Терези і Мольєра, нерухомо сидячого між колонами людини. Нижче цієї людини - дві світлого мармуру жінки зі сувоями в руках. Ще нижче їх - левові голови, а під ними - висохла чаша фонтану.

Ось він - лукавий і звабливий галл, королівський комедіант і драматург! Ось він - в бронзовому перуці і з бронзовими бантами на черевиках! Ось він - король французької драматургії!

Ах, пані моя! Що ви говорите мені про якісь знатних немовлят, яких ви тримали колись у руках! Зрозумійте, що ця дитина, якого ви приймаєте зараз в покленовском будинку, є не хто інший, як пан Мольєр! Ага! Ви зрозуміли мене? Так будьте ж обережні, прошу вас! Скажіть, він скрикнув? Він дихає? Він живе!

Глава 1

У мавпячому будинку

Отже, 13 приблизно січня 1622 року в Парижі у пана Жана Батіста Поклена і його дружини Марії Поклен-Крессе з'явився кволий первісток. 15 січня його охрестили в церкві Святого Євстафія і назвали на честь батька Жаном Батистом. Сусіди привітали Поклена, і в цеху шпалерників стало відомо, що народився на світ ще один шпалерник і торговець меблями.

У кожного архітектора є своя фантазія. На кутах приємного триповерхового будинку з гострою двосхилим дахом, що стояв на розі вулиць Святого Гонорія і Старих лазень, будівельник XV століття помістив скульптурні дерев'яні зображення апельсинових дерев з акуратно підрізаними гілками. За цим деревам ланцюгом тяглися маленькі мавпочки, зривають плоди. Само собою зрозуміло, що будинок отримав у парижан кличку мавпячого будинку. І дорого обійшлися згодом комедіантові де Мольєра ці мавпи! Не раз доброзичливці говорили про те, що нічого дивного немає в кар'єрі старшого сина поважного Поклена, сина, який став гороховим блазнем. Чого ж і вимагати від людини, яка виросла в компанії грімасніц-мавп? Однак в майбутньому комедіант не зрікся своїх мавп і на схилі життя вже, проектуючи свій герб, який невідомо навіщо йому знадобився, зобразив у ньому своїх хвостатих приятельок, караул рідну домівку.

Будинок цей знаходився в галасливих торговому кварталі в центрі Парижа, недалеко від Нового Мосту. Будинком цим володів і в будинку цьому жив і торгував придворний шпалерник і драпірувальника Жан Батист-батько.

З плином часу шпалерник домігся ще одного звання - камердинера його величності короля Франції. І це звання не тільки з честю носив, а й спадково закріпив за своїм старшим сином Жаном Батистом.

Ходив чутка, що Жан Батист-батько, крім торгівлі кріслами і шпалерами, займався і віддачею грошей у борг за пристойні відсотки. Не бачу в цьому нічого поганого для комерційного людини. Але злі язики стверджували, що Поклен-батько кілька пересолює в сенсі відсотків і що нібито драматург Мольєр, коли описував противного скнару Гарпагона, вивів в ньому свого рідного батька. Гарпагон ж цей був той самий, який одному зі своїх клієнтів намагався в рахунок грошей всучити будь-яку мотлох, в тому числі набите сіном опудало крокодила, яке, на думку Гарпагона, можна було повісити до стелі у вигляді прикраси.

Не хочу я вірити цим порожнім вигадкам! Драматург Мольєр не паплюжити пам'яті свого батька, і я не маю наміру її паплюжити.

Поклен-батько був справжнім комерсантом, видним і шановним представником свого поважного цеху. Він торгував, і над входом в мавпячу лавку майорів чесний прапор із зображенням все тієї ж мавпи.

У темнуватому першому поверсі, в крамниці, пахло фарбою і шерстю, в касі дзвякали монети, і цілий день сюди прагнув народ, щоб вибирати килими і шпалери. І йшли до Поклену-батькові і буржуа і аристократи. У майстерні же, вікнами виходила на двір, стовпами стояла жирна пил, були нагромаджені стільці, валялися шматки фурнітурного дерева, обрізки шкіри і матерії, і в цьому хаосі возилися, стукали молотками, кроїли ножицями покленовскіе майстра і підмайстра.

В кімнатах другого поверху, вище прапора, царювала мати. Там чулося її постійне покашлювання і шум її гроденаплевих спідниць. Марія Поклен була заможною жінкою. У шафах її лежали дорогі сукні і шматки флорентійських матерій, білизна з найтоншого полотна, в комодах зберігалися кольє, браслети з алмазами, перлів, персні з смарагдами, золотий годинник і дороге столове срібло. Молячись, Марія перебирала перламутрові чотки. Вона читала Біблію і навіть, чому я мало вірю, грецького автора Плутарха в скороченому перекладі. Вона була тиха, ласкава і освічена. Більшість її предків були шпалерники, але траплялися серед них і люди інших професій, наприклад музиканти і адвокати.

Так ось, в верхніх кімнатах мавпячого будинку походжав білявий товстогубий хлопчик. Це і був старший син Жан Батист. Іноді він спускався в крамницю і в майстерні і заважав подмастерьям працювати, розпитуючи їх про всяку всячину. Майстри підсміювалися над його заїканням, але любили його. Час од часу він сидів біля вікна і дивився, підперши щоки кулаками, на брудну вулицю, по якій снував народ.

Мати одного разу, проходячи повз нього, поплескала його по спині і сказала:

- Ех ти, споглядач! ..

І споглядальника в один прекрасний день віддали в парафіяльну школу.

В парафіяльній школі він вивчився саме тому, чому можна вивчитися в такій школі, тобто опанував першими чотирма правилами арифметики, став вільно читати, засвоїв початки латини і познайомився з багатьма цікавими фактами, викладеними в «Житіях святих».

Так справи і йшли, мирно і добре. Поклен-батько багатів, дітей народилося вже четверо, як раптом в мавпячий будинок прийшла біда.

Весною 1632 року ніжна мати захворіла. Очі в неї стали блискучі і тривожні. В один місяць вона схудла так, що її важко було впізнати, і на блідих її щоках розцвіли негарні плями.

Потім вона стала кашляти кров'ю, і в мавпячий будинок почали приїжджати верхи на мулах, в зловісних ковпаках лікарі. 15 травня пухкий споглядач плакав ридма, витирав брудними кулаками сльози, і весь будинок ридав разом з ним.

Тиха Марія Поклен лежала нерухомо зі схрещеними на грудях руками.

Коли її поховали, в будинку настали як би безперервні сутінки. Батько впав у тугу і неуважність, і первісток його кілька разів бачив, як в літні вечори батько сидів один в сутінках і плакав.

Споглядач від цього засмучувався і тинявся по квартирі, не знаючи, чим би йому зайнятися. Але потім батько плакати перестав і зачастив в гості в якусь сім'ю Флёретт. Тут одинадцятирічному Жану Батісту оголосили, що у нього буде нова мама. І незабаром Катерина Флёретт, нова мама, з'явилася в мавпячому будинку.

Тут, втім, мавпячий будинок сімейство покинуло, бо батько купив інший будинок.

глава 2

Історія двох театралів

Новий будинок був розташований вже на самому Ринку, в тому районі, де відбувалася знаменита Сен-Жерменського ярмарок. І на новому місці заповзятливий Поклен з ще більшим блиском розгорнув все приманки своєї лавки. У колишньому будинку господарювала і народжувала дітей Марія Крессе, в новому її змінила Катерина Флёретт. Що можна сказати про цю жінку? По-моєму, нічого - ні поганого і ні хорошого. Але тому, що вона увійшла в сім'ю з кличкою мачухи, багато хто з тих, хто цікавився життям мого героя, стали стверджувати, що Жану Батісту-малому погано жилося при Катерині Флёретт, що вона була злою мачухою і що саме її, під ім'ям Беліни, віроломної дружини, Мольєр зобразив у комедії «Уявний хворий».

По-моєму, все це невірно. Немає ніяких доказів, що Катерина ображала Жана Батіста, і тим більше немає ніяких, що вона - це Білина. Катерина Флёретт була незлий другою дружиною, яка виконала своє призначення на землі: вона народила Поклену через рік після весілля дочку Катерину, а ще через два - Маргариту.

Отже, Жан Батист проходив курс парафіяльної школи і, нарешті, його закінчив. Поклен-батько вирішив, що первісток його досить розширив свій кругозір, і велів йому придивлятися до справи в крамниці. Тут Жан Батист став міряти матерії, прибивати щось гвоздиками, точити ляси з підмайстрами, а у вільний час читати замаслену книжку Плутарха, що залишилася від Марії Крессе.

І ось тут, при світлі моїх свічок, в відкрилася двері з'являється переді мною в скромному, але солідному жупані, в перуці та з тростиною в руці дуже жвавий для своїх років пан буржуазного виду, з живими очима і пристойними манерами. Ім'я його - Луї, прізвище - Крессе, він покійної Марії рідний батько, отже, Жану-малому він дід.

За професією пан Крессе був обойщиком, так само як і його зять. Але тільки Крессе не була придворним обойщиком, а приватним, і торгував він на Сен-Жерменської ярмарку. Проживав Крессе в Сент-Уані під Парижем, де володів прекрасним будинком з усіма угіддями. У недільні дні сімейство Покленов зазвичай відправлялося в Сент-Уан до діда гостювати, причому у покленовскіх дітлахів від цих відвідин залишалися приємні спогади.

Так ось, цею самий дід Крессе звів дивовижний дружбу з Жаном Батистом-малімо. Що могло зв'язати старого з хлопчіськом? Хіба что чорт? Так, мабуть, самє ВІН! Загальна пристрасть, однак, недовго булу секретом для Поклена-батька и Незабаром віклікала его Сонячно здівування. Виявилося, що дід і онук без пам'яті люблять театр!

У вільні вечори, коли дід бував в Парижі, обидва шпалерника, і старий і малий, змовившись і таємниче переглянувшись, йшли з дому. Простежити їх шлях було не важко. Зазвичай вони прямували на ріг вулиць Моконсейль і Французької, де в низькому і похмурому залі Бургонского Готелю грала королівська трупа акторів. У поважного діда Крессе були міцні знайомства серед старшин якогось суспільства, об'єднаного релігійними, але також і комерційними цілями. Суспільство це носило назву Братства пристрастей господніх і володіло привілеєм представляти в Парижі містерії. Братство саме і побудувало Бургонский Готель, але в той час, коли Жан Батист був хлопчиком, містерій вже не представляло, а здавало Готель різних трупах.

Отже, дід Крессе відправлявся до старшини братства, і шановному шпалерників і його онукові надавали безкоштовні місця в одній з вільних лож.

У театрі Бургонского Готелю, прем'єром в якому був у той час відомий актор Бельроз, грали трагедії, трагікомедії, пасторалі і фарси, причому найвизначнішим драматургом Готелю вважався Жан де Ротру, великий любитель іспанських драматургічних зразків. Дідові Крессе Бельроз своєю грою доставляв надзвичайну насолоду, і онук разом з дідом аплодував Бельроз. Але онукові набагато більше тих трагедій, в яких виступав Бельроз, подобалися Бургонского фарси, грубі і легкі фарси, запозичені здебільшого у італійців і знайшли в Парижі прекрасних виконавців, вільно жонглювати злободенним текстом в своїх смішних ролях.

Так, показав дід Крессе, на горі Поклену-батькові, його синові хід в Бургонский Готель! І ось разом з дідом, коли Жан Батист був хлопчиськом, і пізніше, разом з товаришами, коли Жан Батист став юнаків, він встиг переглянути в готелі чудові речі.

Знаменитий Гро-Гійом, який виступав в фарсах, вражав Жана Батіста своїм червоним плоскодонним беретом і білої курткою, обтягує жахливий живіт. Інша знаменитість, фарсёр Готьє-Гаргюіль, одягнений в чорний камзол, але з червоними рукавами, збройний величезними окулярами та з палицею в руках, не гірше Гро-Гильома укладав в лиск Бургонского публіку. Вражали Жана Батіста і Тюрлюпен, невичерпний в вигадках трюків, і Алізон, який грає ролі смішних бабусь.

В очах у Жана Батіста протягом декількох років, обертаючись як в каруселі, пролетіли вимазані борошном і фарбою або замасковані педанти доктора, скупі люди похилого віку, хвалькуваті і боягузливі капітани. Під регіт публіки легковажні дружини обманювали буркотливих дурнів-чоловіків і фарсові звідниці-кумасі торохтіли як сороки. Хитрі, легкі як пух слуги водили за ніс старих Горжибюса, старих шкарбун били палицями і запихали в мішки. І стіни Бургонского Готелю тряслися від реготу французів. Подивившись все, що можна було подивитися в Бургонском Готелі, одержимі пристрастю шпалерники перекочовували в інший великий театр - Театр на болоті. Тут панувала трагедія, в якій відрізнявся знаменитий актор Мондори, і висока комедія, кращі зразки якої надав театру знаменитий драматург того часу П'єр Корнель.

Внука Людовика Крессе як би занурювали в різні води: Бургонский розмальований, як індійський півень, Бельроз був слащав і ніжний. Він закочував очі, потім спрямовував їх у невідомі дали, плавно змахував капелюхом і читав монологи підвивати голосом, так що не можна було розібрати, говорить він або співає. А там, на болоті, Мондори потрясав громовим голосом зал і з хрипінням вмирав в трагедії.

Хлопчисько повертався до дому батька з гарячковим блиском в очах і ночами бачив уві сні буфонів Алізон, Жакменов-Жадо, Філіпеня і знаменитого Жодле з вибіленим особою.

На жаль! Бургонский Готель та Болото далеко не вичерпували всіх можливостей для тих, хто хворий не виліковна ніколи пристрастю до театру.

У Нового Мосту і в районі Ринку вшир і мах йшла торгівля. Париж від неї тучнел, хорошел і ліз на всі боки.

У крамницях і перед крамницями вирувало таке життя, що дзвеніло у вухах, в очах рябіло. А там, де Сен-Жерменського ярмарок розкидала свої намети, відбувалося справжнє стовпотворіння. Гам! Гуркіт! А бруду, бруду! ..

- Боже мій! Боже мій! - казав якось про цей ярмарок каліка-поет Скаррон. - Скільки бруду навалять всюди ці зади, незнайомі з кальсонами!

Цілий день ідуть, ідуть, товчуться! І міщани і красуні-мещаночка! У цирульня голять, милять, смикають зуби. У людському місиві серед піших видно кінні. На мулах проїжджають важливі, схожі на ворон лікарі. Гарцюють королівські мушкетери з золотими стрілами девізів на ментиках [1] . Столиця світу, їж, пий, торгуй, рости! Гей, ви, зади, незнайомі з кальсонами, сюди, до Нового Мосту! Дивіться, он споруджують балагани, увешивают їх килимами. Хто там пищить, як дудка? Це глашатай. Не запізніться, панове, зараз почнеться вистава! Не пропустіть випадку! Тільки у нас і більше ніде ви побачите чудових маріонеток пана бриоши! Он вони гойдаються на помості, підвішені на нитках! Ви побачите геніальну вчену мавпу Фагот!

У Нового Мосту в балаганах розташувалися вуличні лікарі, зубодер, мозольні оператори і аптекарі-шарлатани. Вони продавали народу панацеї - кошти від всіх хвороб, а для того, щоб на їх лавки звертали увагу, вони входили в угоду з вуличними бродячими акторами, а іноді і з акторами, котрі облаштувалися в театрах, і ті давали цілі вистави, вихваляючи чудодійні шарлатанські кошти .

Відбувалися урочисті процесії, на конях їхали оздоблені, виряджені, обліпили себе сумнівними, узятими напрокат цінностями комедіанти, вони вигукували реклами, скликали народ. Хлопчаки зграями йшли за ними, свистіли, пірнали під ногами і цим збільшували штовханину.

Гремі, Новий Міст! Я чую, як в твоєму шумі народжується від батька-шарлатана і матері-акторки французька комедія, вона пронизливо кричить, і грубе її обличчя присипане борошном!

Ось на весь Париж зашумів таємничий і чудова людина, якийсь Крістоф Контуджі. Він найняв цілу трупу і розгорнув спектаклі в балагані з Полішинеля [2] і при їхній допомозі став торгувати лікарської усезцілювальне кашкою, що отримала назву «орвьетан».

Обійди кругом все царство,

Краще не знайдеш ліки!

Орвьетан, орвьетан!

Купуйте орвьетан!

Буффон в масках охриплими в гаморі голосами клялися, що немає на світі такої хвороби, при якій не допоміг би чарівний орвьетан. Він рятує від сухот, від чуми і від корости!

Повз балагану їде мушкетер. Його кровний жеребець косить кривавим оком, упускає піну з мундштука. Незнайомі з кальсонами ріжуть дорогу, тиснуться до сідла з пістолетами. У балагані у Контуджі завивають голосу:

Пан капітан,

Купуйте орвьетан!

- Чума вас візьми! З дороги! - кричить гвардієць.

- Дозвольте мені коробочку орвьетана, - каже якийсь спокусився Сганарель, - скільки вона коштує?

- Пане, - відповідає шарлатан, - орвьетан - така річ, що їй ціни немає! Я соромлюся брати з вас гроші, добродію!

- Про пане, - відповідає Сганарель, - я розумію, що все золота в Парижі не вистачить, щоб заплатити за цю коробочку. Але і я соромлюся що-небудь брати даром. Так ось, будьте ласкаві отримати тридцять су і завітайте здачі.

Над Парижем темно-синій вечір, запалюються вогні. У балаганах горять димні хрестоподібні панікадила, в них тануть сальні свічки, факели завивають хвости.

Сганарель поспішає додому, на вулицю Сен-Дені. Його рвуть за поли, запрошують купити протиотруту від усіх отрут, які є на світі.

Гремі, Міст!

І ось в людському місиві пробираються двоє: поважний дід зі своїм приятелем-підлітком в плоеном [3] комірі. І ніхто не знає, і актори на підмостках не підозрюють, кого тискають в натовпі у балагану шарлатана. Жодле в Бургонском Готелі не знає, що настане день, коли він буде грати в трупі у цього хлопчиська. П'єр Корнель не знає, що на схилі років він буде радий, коли хлопчисько прийме до постановки його п'єсу і заплатить йому, поступово зубожілій драматургу, гроші за цю п'єсу.

- А чи не подивимося ми ще й наступний балаган? - розчулено і ввічливо запитує онук.

Дід коливається - пізно. Але не витримує:

- Ну, так і бути, підемо.

У наступному балагані актор показує фокуси з капелюхом: він крутить її, складає її незвичайним чином, мне, жбурляє в повітря ...

І Міст уже в вогнях, по всьому місту пливуть ліхтарі в руках перехожих, і в вухах ще стоїть пронизливий крик: орвьетан!

І дуже можливо, що ввечері на вулиці Сен-Дені розігрується фінал однієї з майбутніх комедій Мольєра. Поки цей самий Сганарель або Горжибюса ходив за орвьетаном, яким він сподівався вилікувати свою дочку Люсінда від любові до Клітандром або Клеонту, - Люсінда, натурально, бігла з цим Клітандром і обвінчалася!

Горжибюса бушує. Його надули! Його загнуздали, як бекаса! Він кидає в зуби служниці проклятий орвьетан! Він загрожує!

Але з'являться веселі скрипки, затанцює слуга Шампань, Сганарель примириться з тим, що трапилося. І Мольєр напише щасливий вечірній кінець з ліхтарями.

Гремі, Міст!

глава 3

Чи не дати дідові орвьетану?

В один з вечорів Крессе і внук повернулися додому збуджені і, як зазвичай, кілька таємничі. Батько Поклен відпочивав в кріслі після трудового дня. Він поцікавився, куди дід водив свого улюбленця. Ну, звичайно, вони були в Бургонском Готелі на виставі.

- Що це ви так зачастили з ним до театру? - запитав Поклен. - Чи не збираєтеся ви зробити з нього комедіанта?

Дід поклав капелюх, прибудував в кут тростину, помовчав і сказав:

- А дай Бог, щоб він став таким актором, як Бельроз.

Придворний шпалерник відкрив рот. Помовчав, потім запитав, чи серйозно говорить дід. Але так як Крессе мовчав, то Поклен сам розвинув цю тему, але в тонах іронічних.

Якщо, на думку Людовика Крессе, можна бажати стати схожим на комедіанта Бельроз, то чому ж не піти і далі? Можна рушити по стопах Алізон, який кривляється на сцені, зображуючи для потіхи городян смішних бабусь торговок. Чому б не вимазати фізіономію якийсь білої гидотою і не начепити жахливі вуса, як це робить Жодле?

1