Чорна магія і її викриття

Назва

У 1928 році, коли Булгаков почав писати першу версію «Майстер і Маргарита», Гаррі серпня Янсен (1883-1955) був у турне в Москві. Він був американським ілюзіоніст данського походження, який виступав під псевдонімом Данте Маг. Завдяки макіяжу він виглядав як Мефістофель, диявол, який з'являється в «Фаусті» Йоганна Вольфганга фон Гете (1749-1832). Він виступав в Музичному Залі в Москві, в будівлі, яка послужила чином для театру «Вар'єте». За словами глядачів, він дивився на публіку «з поблажливою посмішкою диявола-філософа».

У 1940 році Янсен опублікував Сім-Сала-Бім, 50 трюків для кожного, брошуру з 28 сторінок, в якій він сам «викрив» кілька своїх трюків.

Плакат для Данте в Москві в 1928 році

В англійському перекладі для російського слова «викриття» використовується слово «exposure», що дослівно перекладається як саме як викриття. По-русски корінним словом для викриття тут є дієслово «одягати» (наприклад, одягати в одяг), а прийменник «раз» надає цьому дієслова протилежний зміст (наприклад, знімати одяг). Як буде видно далі, слово викриття грає важливу роль в цьому розділі.

сім'я Джуллі

У 30-ті роки Трупа Польді або компанія Польді - артистичний псевдонім сім'ї Подрезова - показувала трюки на велосипедах в Московському мюзик-холі. На афішах того часу були легко впізнавані чоловік в жовтому котелку і білява жінка, що їздили на одноколісному велосипеді. Булгаков пише, що жінка носить трико. Трико - перше з багатьох французьких слів, які він буде використовувати в цьому розділі.

трупа Польді

Куди він пішов

Звичайно, Римський добре знав, куди пішов Варенуха; адже він сам послав Варенуху туди, сказавши, «Нехай там розбирають», не згадавши конкретне місце і не дерзнув навіть про себе подумати про назву таємної поліції.

Але за що ?!

Варенуха не повернувся з «незгаданих» місця, що майже однозначно змусило Римського припустити, що той був заарештований. Але Римський відмовлявся дзвонити, оскільки згадується, але мається на увазі таємна поліція не була тією організацією, куди можна було спонтанно звертатися, оскільки одного разу це могло обернутися проти самого цікавиться.

Це, звичайно, неприємна, але не надприродна подія

В даному випадку гумор Булгакова знову може бути віднесений до Радянської реальності. Навіть до сьогоднішніх днів телефони в Росії надзвичайно ненадійні.

... увійшов кур'єр

В оригінальному тексті Булгаков тут використовує транслітерацію французького слова. Він використовує слово кур'єр від courrier або посильний. Повідомлення кур'єра змушує Римського здригнутися як від болю. Він не тільки повинен дозволити показ сеансу чорної магії, хоча саме він в першу чергу проти цього, він він також знає, що він залишився єдиний, хто може прийняти іноземного артиста. Він стає «похмуріше хмари» - ознака прийдешньої сцени, в якій гроші дощем падатимуть зі стелі - і проходить за лаштунки, щоб вітати іноземця.

бенгальська

Персонаж Бенгальської - це збірний образ «політичних педагогів», які були дуже активні в радянському суспільстві - Михайло Булгаков ненавидів їх. Тому вони обезголовлені так стрімко. Прототипом Бенгальської є Володимир Іванович Немеровіч-Данченко (1858-1943), один з директорів Московського Художнього театру МХАТ. Булгаков називав його «старий цинік» і дуже хотів показати свій роман цим «міщанам». У своєму Театральному романі Булгаков представив Володимира Івановича на березі річки Ганг. Може бути, це пояснення походження імені Бенгальська.

Володимир Іванович Немирович-Данченко

Обезголовлення Бенгальської було, ймовірно, натхненне сценою з роману Метаморфози також відомого як Золотий осел, яку написав давньоримський письменник Апулей (123 до н.е. 80 н.е.) або Lucius Apuleius Madaurensis. «Метаморфози» - це єдиним римський роман, який до наших днів зберігся в повному обсязі. У цьому романі, відьма Moreya відриває голову головного героя Сократа і після повертає її на місце.

Метаморфози Lucius Apuleius Madaurensis

крісло

Роздивляючись публіку, Воланд розташувався в театрі в кріслі, що було протилежним тому, що ми могли очікувати. І справді, москвичі представляли собою більшу видовище, ніж сам по собі Воланд.

картатий Гаер

З французької мови, gaillard [Гаер] або «веселун», що цілком відповідає епізодами, де «картатий Гаер» поєднана з клоуном в картатих брюках, а його мова постійно пересипається просторечиями і вульгаризмами.

Як потвоему, адже московське народонаселення значно через менілось?

Подібне висловлювання в звичайних умовах не розглядається як образливе, однак, в Радянському Союзі часів Сталіна подібне питання міг бути пагубним. Відповідно до лінії Комуністичної партії люди в Радянському Союзі перебували в утопії комунізму. Вони були новими радянськими чоловіками і жінками. Радянські люди разюче відрізнялися від інших людей на землі. Вони працювали більш напружено, знали більше за інших і були щасливішим всіх інших. Висловлюватися по іншому були небезпечно для Булгакова.

Трамваї, автомобілі ...

Хоча здається, що Воланд відповідає на питання серйозно і вдумливо, Булгаков не приховує сарказму. У своєму щоденнику від 9 серпня 1924 року, він пише, що в Москві додали автобусів, але недостатньо. 20-21 грудня 1924 року пише: «Вони працюють над новою схемою руху ... Але немає руху, тому що там немає трамваїв. І це смішно, тобто тільки вісім автобусів для всієї Москви ». Знаючи, як Булгаков проклинав систему громадського транспорту, можна уявити собі, скільки сарказму приховано в цих фразах. Воланд, який, каже, що здається, місто змінилося зовні (і, без сумніву, хвала влади, які досягли дрібних поліпшень в громадському транспорті), хоча насправді немає ніяких істотних змін на краще. Тим часом, Григорій Римський блідне, він напружений, він в страху від Предчуття що Воланд може сказати.

Якби не покер

Радянські люди дивилися на покер, як і на інші ігри в карти, з сумом. Це змінилося після розпаду Радянського Союзу. Москва, як і інші міста, переповнені гральними закладами та казино. У 2006 році частина казино були закриті у зв'язку з тим, що вони були пов'язані з грузинською мафією.

бегемот

У біблійній Книзі Йова 40: 10-19 представлено опис величезного монстра, ім'я якого на івриті - Бегемот. Перекладачі Біблії не знали, куди йти з цим словом протягом тривалого часу, тому що вони не знали, звіра з «хвостом як кедр і величезної сили в черевних м'язах і попереку». Деякі вибрали слона, інші - бегемота, але всі вони знали, що жоден з них не може бути точним. Тому англійські перекладачі використовують зазвичай слово Бегемот. У главі 17, красива Анна Річардовна, секретар прошу - Прохора Петровича описує Бегемота як «кіт, чорний, великий, як гіпопотам».

Серед знавців диявол Бегемот - це диявол бажань шлунки. Це може пояснити, чому він так зацікавився їжею в валютному магазину Торгсин, в розділі 28.

На думку другої дружини Булгакова Любові Євгенівни Білозерської (1895-1987) прототипом Бегемота став їх власний кіт Флюшка

Їй богу, справжні! Червінці!

Перекладачі на англійську мову, також як і їх колеги, перекладачі на голландський і французьку мови - очевидно не змогли передати всю сатиру автора, тому що вони перевели оригінал наступним чином:

«Сусіди навалилися на нього, а він в подиві колупав нігтем обкладинку, намагаючись довідатися, чи справжні це купюри або якісь чарівні.

Їй богу, справжні! Десяти рублеві купюри! - кричали з гальорки радісно »

Булгаков не використовував слово «рублі», він використовував інший грошовий термін Радянського періоду - червінці. Правильно було б перевести:

- Їй богу, справжні! Червінці! - кричали з гальорки радісно.

Булгаков ніколи не використовував в романі «Майстер і Маргарита» термін десятикарбованцеві купюри (десятки). Він завжди писав червінці, що надає висловом «справжні або якісь чарівні» інший сенс. Червінці були новий грошовою одиницею, введеної Радянським урядом в 1922 році, щоб зупинити гиперін-фляции і стримати грошовий хаос під час громадянської війни. Новою грошовою одиницею був червонець.

Червонець 1936 г. (лицьовій)

Червонець 1936 г. (зворотному)

На жаль більшість перекладачів Майстер і Маргарита переводять слово «червонець» як десяти-рублева банкнота. Поступаючи так, вони пропускають важливу частину сатири Булгакова на тему грошей в Радянському Союзі.

Ви можете прочитати більше про рублях і червінцях в розділі Контекст сайту Майстер і Маргарита.

Авек Плезір

Знову Булгаков використовує транслітерацію французького слова. У російській тексті, ми можемо прочитати Авек Плезир від французького Avec Plaisir, що означає, з радістю. Трохи далі в тексті, Булгаков використовує слово бельетаж, виходячи з французького bel étage, щоб звернутися до глядачів на антресолях театру, але англійський читач не зрозуміє це, так як перекладачі Півер і Волохонський перевели слово як «бельетаж».

примхливі папірці

десь ще один приклад транслітерації французького слова capricious pièces de papier, в перекладі примхливі папірці

Чому Булгаков додає перчинку перед шоу Воланда і його свити такою кількістю іноземних слів, особливо французьких? І як Воланд, «запрошений професор з Німеччини», може звертатися до москвичів на їх рідній мові, без помітного акценту (крім випадків, коли він вибирає, щоб поговорити з одним)? Відповідь очевидна. Воланд, в кінці кінців, це диявол, і для нього природно говорити на будь-якій мові і в будь-якій ситуації звертатися до групи людей на їхній рідній мові. Івана 8:44 говорить: «ваш батько диявол, і ви хочете виконувати похоті батька вашого ... Як говорить неправду, то говорить зо свого, бо він брехун і батько брехні ». Воланд використовує французькі вигуки і форми звернення до глядачів в Театрі Вар'єте, тому що французький спокусливий, це мова вищого суспільства. Він використовує цю претензійну манеру говорити, щоб торкнутися марнославство москвичів і їх бажання бути частиною вищого світу.

Химерний шрам на її шиї

У Гретхен - Маргарити з Фауста Йоганна Вольфганга он Гете (1749-1842) -, був такий же шрам, як у Хелли в сцені Вальпургієвої ночі.

Герлен, шанель номер п'ять, Міцуко, Нарсіс нуар

Звичайно, французькі духи і одяг були абсолютно недоступні для звичайної радянської жінки. Незрозумілі, але спокусливі назви духів були написані російською мовою у вигляді транскрипції, тобто так, як вони вимовлялися б французькою мовою. У російській вер-сії так і написано російськими буквами «Герлен, шанель номер п'ять, Міцуко, Нарсіс нуар», тобто відображають транскрипцію французьких назва-ний з використанням російських букв. Наприклад, французьке слово «noir» перекладається на російську мову як чорний, але в тексті роману французьке слово noir залишається таким, написаним російськими буквами, так само як плаття коктейль.

Булгаков вибирає парфуми навмисно, не просто іменування відомих ароматів, а ті, які мають відношення до Росії. Першим згадується, Герлен, знаменитий французький парфумерний будинок П'єр-Франсуа Паскаль Герлен (1798-1864), улюбленого парфумера всіх королівських дворів Європи в другій половині дев'ятнадцятого століття. Засновник компанії заслужив престижний французький титул «Запатентований парфумер її Величності». Багато його послідовники створювали парфуми, серед яких Королева Вікторія (1819-1901) в Англії, Королева Ізабелла (1830-1904) в Іспанії, і великий князь Михайло Олександрович (1878-1918) з Росії, молодший син Олександра III (1845-1894) .

Марка Mіцуко, створена в 1919 році Жаком Герленом (1874-1963), онуком засновника парфумерного дому Герлен, як кажуть була натхненна історією героїні роману La Bataille (Битва), яку написав Клод Фаррер (1876-1957) в 1909 році. Це неймовірна історія кохання між Міцуко, дружиною японського адмірала Того, і британського офіцера. Історія почалася в 1905 році, під час війни між Росією і Японією. Обидва чоловіки йдуть на війну, і Mіцуко, приховуючи свої почуття з гідністю, чекає результату бою, щоб дізнатися хто з двох чоловіків повернеться і стане її супутником на все життя.

Жак Герлен

Духи Шанель N ° 5 були створені Ернестом Бо (1881-1961), російською та французькою парфумером, який народився в Москві. На думку його колег, Аромат № 5 був римейком одного з ранніх творів парфумера під назвою Букет де Катерини. Він був створений як данина поваги Катерині Великій (1729-1796) і випущений в 1913 році, на честь 300-річного ювілею династії Романових. Він був виготовлений А. Ралле і Ко, найбільшим російським парфумерним будинком і постачальником двору Російської Імперії.

Ернест Едуардович Бо

Нарешті, Нарсис Нуар [Чорний Нарцис] був створений Ернестом Дальтрофф (1867-1941), засновником знаменитого французького парфумерного будинку Caron в 1911 році. Дальтрофф був хіміком і парфумером з Росії, він народився в багатій буржуазній сім'ї російських євреїв і пізніше емігрував до Франції. Булгаков звертає увагу на особливий аромату і відповідне ім'я, Чорний Нарцис. Чорний колір має аурою окультизму і забороненого - це два істотних елементи в цій сцені. Нарцис - юнак з грецької міфології, який закохався в свій власний образ, відбитий у воді озера і помер від незадоволеного бажання, після чого він був перетворений на квітку. У цій сцені, дами з публіки, завдяки паризьким одягам, перетворюються з скромних радянських городянок в претензійних, порожніх нарцисів, що демонструється в наступній сцені.

Ви можете прочитати більше про іноземні словах в розділі Контекст сайту Майстер і Маргарита.

Аркадій

Так званої акустичні Комісії Московських театрів в реальності не існувало. Булгаков придумав цей інститут, ймовірно, на прикладі Управління театральних видовищних підприємств (УTЗП), що входить до Народного комісаріату освіти (Народний комісаріат освіти). В Народний комісаріат освіти був ряд різних розділів для управління освітою і мистецтвом в Радянському Союзі. УТЗП, створений в 1936 році, повинен був забезпечити об'єднання в одне агентство всіх театральних труп, яких було приблизно 900.

Булгаков поміщає свою Комісію на Чистих ставках. У радянську епоху в будівлі N 6 на Чистопрудному бульварі дійсно були три організації, відповідальні за охорону - і особливо цензуру - різноманітність мистецтва. Одна з них була УТЗП. Інша організація - Головний репертуарний комітет (Главрепертком) або ЦК по репертуару, створений в 1923 році, який повинен був затвердити п'єсу, перш ніж театр може її поставити на сцені

Чистопрудному Бульвар 6

Аркадій Семплеяров жив, дотримуючись Булгакову, на Кам'яному мосту, в Будинку на набережній.

Будинок на набережній

Насправді, людина на ім'я Яків Станіславович Ганецький (1879-1937) жив за цією адресою. Він був директором Державного Об'єднання музики, естради та цирку (Гомец), однієї з організацій, яка могла піддавати цензурі письменників і драматургів.

Яків Станіславович Ганецький

УТЗП керував Михайло Павлович Аркадьєв (1896-1937) - ймовірно, джерело натхнення для імені Аркадій Семплеяров. Ви можете прочитати більше про УТЗП в розділі Контекст сайту Майстер і Маргарита.

За Булгаковської Енциклопедії прізвище Семплеяров прийшла від імені доброго друга Булгакова, композитора і режисера Олександра Опанасовича Спендіарова (1871-1928). Але Спендіаров ні самовдоволеним і зарозумілим, як Семплеяров в Театрі Вар'єте. Навпаки, він був швидше тривожним і розсіяним, як Семплеяров, якого ми зустрічаємо пізніше в романі, в главі 27, коли його викликали приїхати в офіс таємної поліції.

Олександр Опанасович Спендіаров

На більш напористого, Семплеяров, яким він постав в театрі, Булгакова, надихнув близький за характером Авель Софронович Єнукідзе (1877-1937), грузин, який з 1922 по 1935, був головою рад Великого театру і Московського художнього театру МХАТ. Єнукідзе був також членом Наркомосу, Радянського Народного Комісаріату Освіти, деякі відділи якого мали свої офіси в будівлі N6, на Чистих ставках, де Булгаков, розташував в акустичні Комісію московських театрів. Єнукідзе дуже приваблювала жіноча краса, і він часто захоплювався актрисами театрів, підпорядкованих йому. У червні 1935 року він був звільнений зі своєї посади, в грудні 1937 року був засуджений і страчений за вчинення терористичних актів проти рідної країни і шпигунство. Разом з ним був засуджений і страчений барон Борис Сергійович Штейгер (1892-1937), прототипом барона Майгеля в романі.

Авель Софронович Єнукідзе

І втручання Семплеярова в Театрі Вар'єте і ситуація з племінницею з Саратова нагадують Всеволода Емільовича Мейєрхольда (1874-1940), з його ентузіазмом активіста радянського театру, але противника соцреалізму. Мейєрхольд працював в театральному відділі Народний комісаріат освіти до 1922 року, коли він організував свій власний Театр Мейєрхольда в Москві. У тому 1936 року його під час однієї дискусії сказав, що «маси глядачів просять пояснення».

Всеволод Еміль Мейєрхольд

Зв'язок з племінніцею написана тому, что у Мейєрхольда були тісні отношения з Саратовської області, и тому, что его одного дружина Зінаїда Миколаївна Райх (1894-1939) булу на двадцять років молодша за него. У 1939 році, коли вона була знайдена мертвою в своїй квартирі, Мейєрхольд був підданий сильним тортурам. Його хотіли змусити зізнатися в її вбивстві. Він був засуджений до смерті і страчений, ймовірно, 1 лютого 1940 року.

Зінаїда Миколаївна Райх

Глядацька маса вимагає пояснення

Глядацька маса - типовий Радянський жаргон. Семплеяров сам поставив своє запитання, але це було представлено, як ніби-то запитав весь зал. Люди або «маса» були явно контрольовані.

роль Луїзи

Згадані відносини Аркадія відносяться до ролі Луїзи Міллер, героїні п'єси німецького драматурга і письменника Фрідріха Шиллера (1759-1805) «Підступність і кохання». Ця п'єса, вперше зіграна в 1784 році у Франкфурті, пізніше була введена в репертуар Радянських театрів.

Молодецькі слова цього маршу

Ці слова є вільну інтерпретацію слів з водевілю 1839 роки Лев Гурич Синиця, або Провінційна дебютантка, написаного Дмитром Тимофійовичем Ленським (1805-1860). Це історія про старого актора, який дуже хоче, щоб головну роль в театрі надали його талановитої дочки. Але на шляху молодої актриси варто могутня примадонна театру, жінка з огидним характером і потужними зв'язками. Після багатьох героїчних зусиль і кумедних непорозумінь мрія старого актора здійснюється, зірка театру влаштовує своєму патрону скандал. Цей водевіль грали з 1924 по 1931 рік у Вахтангівському театрі на Арбаті, розташованому поруч з апартаментами, описаними в п'єсі Булгакова Зойчина квартира.

Дмитро Тимофійович Ленський

У 1974 році рессіжер Олександр Аркадійович Бєлінський (1928-2014) поставив телефільм Лев Гурич Синиця. Головні ролі були зіграні Миколою Миколайовичем Трофімовим (1920-2005) і Галиною Георгіївною Федотової (° 1949).

Олександр Бєлінський

Пісня Його превосходительство, яку Булгаков описує в Майстрі і Маргариті звучить не зовсім так, як вона звучить у водевілі. Ви можете порівняти так звані молодецькі слова маршу з водевілю Дмитра Ленського (вгорі) і текст цього маршу з Майстра і Маргарити (наведено нижче):

Початковий текст

«Його превосходительство
Кличе її своєю
І навіть заступництво
Надає їй ».

Текст маршу з Майстра і Маргарити

«Його превосходительство
Любив домашніх птахів
І брав під заступництво
Гарненьких дівчат !!! »

Below you can listen to the song in the TV-movie of Alexander Belinsky.