«Дама з собачкою». Обговорення на LiveInternet

iskusstvo-zvuka.livejournal.com

Фільм-балет ( "Екран" Держтелерадіо СРСР, 1986 рік).
Автор сценарію і режисер-постановник: Борис Галантер
Музика: Родіон Щедрін
Оркестр Державного Академічного Великого театру СРСР. Диригент Олександр Лазарєв
Оператор: Євген Анісімов
Художник-постановник: Ігор Макаров
Художники: Михайло Медведєв, Тетяна Шахова
Художники по костюмах: Алла Кройнс, Валерій Левенталь
Балетні костюми Плісецької П'єра Кардена
У головних партіях: Анна Сергіївна - Майя Плісецька, Дмитро Гуров - Борис Єфімов.

майя Плісецька
Мої балети
Один з музичних журналістів - на прізвище Борг - брав інтерв'ю у Щедріна. Несподівано Борг натиснув на клавішу "стоп" свого "Соні" і перервав розмову:
- Чому ніхто з російських композиторів, пан Щедрін, не звернувся до сих пір до "Пані з собачкою" Чехова? По-моєму, це чудовий сюжет і для опери, і для балету ...
- Дійсно, чому? Не знаю. Треба буде перечитати повість, - задумався Щедрін.
Але шлях до "Дами з собачкою» не був коротким. У день свого шістдесятиріччя я станцювала на сцені Великого два балету. Прем'єру "Дама з собачкою" і після перерви - "Кармен-сюїту".

За все своє творче життя я ніколи не репетирувала настільки старанно і несамовито. Хотілося встигнути точно до дня свого народження. Урочистий випадок дав на сей раз мені можливість безперешкодної роботи. У перший раз за життя мені не треба було витрачати океан енергії на подолання усіляких загороджень і перешкод. Проблеми були лише творчого спрямування.
Втім, завдання було полегшено і тим, що з балетної трупи в "Дамі" були зайняті лише двоє: я сама (Анна Сергіївна) і Борис Єфімов (Дмитро Дмитрович Гуров). Решта брали участь були взяті мною з мімансу Великого. З одного боку, не треба було жебракувати в балетній канцелярії. З іншого - тут була і принципова затія. Люблячі люди воспаряют над буденністю, дріб'язковістю життя. Закохані завжди живуть в іншому вимірі.
Ця підказка прийшла до мене від Шагала. Його улюблені завжди парять в небі над селищами, містами. У них немов відростають крила. А танець схожий на польоту ...
Тому формальна конструкція балету була підпорядкована завданню вибудувати все дія в формі п'яти великих па-де-де ( "Дует-пролог"; дует другий: "Прогулянки"; дует третій: "Любов"; дует четвертий: "Бачення"; дует п'ятий: "Зустріч"). Решта лише фон, акомпанемент, спалахи свідомості. Променад ялтинської публіки на набережній - міманс. Анна Сергіївна з шпіцом на чорноморському пірсі - міманс, дублерша. Нічний сторож, підглядають за героями, - міманс. Картини зимової московської життя - знову міманс. Багатоманітним, як би Вальсуюча натовп обивателів-співгромадян, яких ні Анна Сергіївна, ні Гуров не помічають. Це хороший контраст, атмосфера. А нам з Єфімовим ще й відпочинок. І про це думати треба. Ми танцюристи, не святі.
Чехов писав свій чудовий розповідь в пору запаморочливої ​​закоханості в Ольгу Кніппер, молоденьку актрису Художнього. Тому, можливо, так пронизлива, кіпяща пристрасть, так відверто чуттєві взмаімоотношенія Анни Сергіївна і Гурова, пішло пов'язаних рутинними шлюбними узами. Любові давно немає. Або не було зовсім? ..
У мене кожен раз мимовільний спазм стискає горло, коли я перечитую чеховські рядки: "Анна Сергіївна і Гуров любили один одного як дуже близькі, рідні люди, як чоловік і дружина, як ніжні друзі ... і точно це були дві перелітні птахи" ( чуєте, знову птиці!) ... Я можу на пам'ять читати і читати, майже співати вголос Чехова. "Дама з собачкою" - це моє сприйняття - написана віршами, які не прозою. Всі освічені, всі все знають, але, будь ласка, послухайте ще трохи: "... Анна Сергіївна, ця дама з собачкою", до того, що сталося, поставилася якось особливо, дуже серйозно, точно до свого падіння ... вона задумалася в сумній позі, точно грішниця на старовинній картині ...
- Нехай Бог мене простить! - сказала вона, і очі в неї наповнилися сльозами. - Це жахливо. - Вона сховала обличчя у нього на грудях і притиснулася до нього ... Він дивився їй в нерухомі, перелякані очі, цілував її, говорив тихо і ласкаво, і вона потроху заспокоїлася "...
І ось що ще. Кожна мить цієї історії прошитий, просочений сумом. Як мені мріялося, марення танцем передати безмежність чеховських відтінків, неповторний настрій розповіді, тон, поезію його, підтекст, смуток, таїнства і простоту чеховської музики: Гуров "... привернув до себе Анну Сергіївна і став цілувати її обличчя, щоки, руки. .. Вона плакала від хвилювання, від скорботного свідомості, що їхнє життя так сумно склалася, вони ... ховаються від людей, як злодії! Хіба життя їх не розбита? .. "
Репетирувати з Єфімовим ми почали в приміщенні Театру оперети (колишній філія Великого, театр Зіміна). Зустрічалися з ним в середині дня, коли в класах нікого вже не було.
Борис входив до зали, діловито дожовуючи свій денний бутерброд, - танцюрист був ще теплий після проведених вранці в Великому репетицій. Я в очікуванні його робила маленький верстат, розігрівалася - ми негайно занурювалися в наші дуети. Працювали до виснаження, до нестями. Дует - значить, підтримки. Велику частку сценічного часу я на руках Єфімова. Іноді Борис так виснажувати, що лягав у своєму чорно-червоному спортивному костюмі на кілька хвилин плазом на підлогу. І коли вставав, то на підлозі залишався вологий малюнок його могутнього тіла. Навіть струмки скуйовджених волосся залишали свій мокрий слід: новий шлях в живопису. Він наскрізь був в поту.

- Здорово втомився, Борис? - співчутливо турбувалася я. І подволновивалась - чи витримає, не зламається? ..
- Нормально, Майя Михайлівна, - завжди односкладово цідив Єфімов. - Давайте репетирувати далі.
Вже коли ми перенесли репетиції до Великого театру на п'ятий ярус і до прем'єри було рукою подати, я ненароком кострубато зірвалася з високою підтримки, обрушивши силу падіння Єфімова на загривок. Терпляче, незворушний завжди Борис пронизливо скрикнув. Його вилиці вмить побіліли, видалися. Він батогом повис на класній балетної палиці. Щось всередині у нього заклекотало, заворушилося.
- Дуже боляче, Борис? Прости мене.
Я звернула Єфімова спину, автоматною чергою промайнуло у мене в мозку. Чи не буде прем'єри. Пропала моя Анна Сергіївна ...
У розгубленості намагаюся масажем розігнати йому біль. Борис вивільняється з-під моїх пальців:
- Зараз відпустить, Майя Михайлівна. Зараз пройде ...
- Прости мене, Боря, рука зісковзнула.
Єфімов повільно-повільно розпрямляється.
- Це не ваша провина. Спина застуджені. Вчора мені у театру чотири колеса на "Жигулях" прокололи. Довелося довго повозитися. Прохолов.
Дізнаюся подробиці. Мерзенні на світі є люди. Мої театральні вороги надумали зірвати прем'єру "Дами". Єфімов на всі сезони - в легкій курточці. Натруджене тіло переохолоджуватиметься і ... За дорученням робили або так - самоініціатіва? А я-то думала, що перший раз творю безперешкодно ...
І все ж назавтра ми знову репетирували. Борис за ніч дивом зміг відновитися і прийти в себе після жорстокої поломки. Залізний організм! І воля небес? Господь Бог був з нами. З нами на репетиціях "Дами з собачкою". Ми обидва працювали без дублерів, найменша травма - кінець зухвалої мрії.
Всі репетиції я проводила в балетному купальнику, чіпляючи, однак, зверху репетиційну зношену спідницю "Кареніної". Для силуету і навичок партнеру. Звичайно, я просила Кардена скласти мені сукні Анни Сергіївна. Карден розпестив мене царської щедрістю одягу, створених для "Анни Кареніної" і "Чайки". П'єр твердо пообіцяв. Але час минав, а костюмів не було. Аби не допустити бути нав'язливою, я не терзала Кардена нагадуваннями. Лише одного разу, не витримавши, я зателефонувала Юші Таката і на своєму варварському англійською знову сказала про день прем'єри: "20 листопада". З відповідей Юші я зрозуміла, що Карден не забув ні про мрії мої, ні про дату.
- Не хвилюйтеся, Майя, костюм буде в строк. П'єр працює.
Пізно ввечері 18 листопада, напередодні останньої репетиції (я зовсім вже зневірилася і ламала голову, як вийти з положення), такий собі пан, який знав по-російськи тільки три слова: "великий-товариш-млинці", постукав в двері нашої квартири. Точно Санта-Клаус. Як тільки безрусскоязичний француз знайшов в темному місті наше московське притулок? ..
Коробка від Кардена.
У коробці записка і приколотий шпилькою переклад (працівниця бутика Кардена Наташа Янушевський вільно володіла російською). Карден писав, що костюм у Анни Сергіївна повинен бути один. Але він буде відрізнятися поясами. Залежно від сюжету оповідання у мене три варіанти вибору. Прострочений срібною ниткою зверху і знизу строгий прямий пояс. Другий - трохи ширше, химерніший, з гігантським метровим бантом і довгими повітряними розтрубами в підлогу. Третя можливість - для догляду в абстракцію, як писав Карден, - зовсім без пояса, немов хітон.

Я поміряла подарунок мого паризького Санта-Клауса перед дзеркалом. Тепер ясно, чому костюм один. Одягати його треба разом з трико, як скафандр космонавта. Щоб ще раз переодягнутися, треба роздягтися догола. Прикидаю запропоновану режисуру суконь. Перший дует - епіграф вистави - буду танцювати без пояса. І Єфімова легше, в епіграфі десятки підтримок. В "прогулянках" більше статики - одягну бант. "Любовний" па-де-де - несамовита пристрасть. Тут, зрозуміло, хітон. "Бачення" - із суворим поясом. Повинна читатися лінія талії. Зустріч в місті С. (Чехов мав на увазі Саратов?) І фінал - повернення до початку. Форма. Реприза.
Своє п'ятдесятиріччя я відзначала прем'єрою бежаровского "Болеро" в Брюсселі.
Шістдесятиріччя - прем'єрою "Дами з собачкою".
Як водиться, балерини святкують цей сволочной вік, гордовито сидячи в променях прожекторів в ближній до сцени драпірованої ложе. І кожен із зайнятих в танцювальному вечорі в честь ювілярки Абвгдеж чинно, з манірним поклоном підносить оной пишні букети. До кінця вечора знатна дама Абвгдеж засипана квітами по самий підборіддя, немов покійниця.
Мені ж в свій вечір належало попрацювати вдосталь: "Дама" - п'ятдесят хвилин, "Кармен-сюїта" - сорок шість. Я майже весь час на сцені. Але - витримала. Перемогла. І без вульгарної скромності хочу написати про це. Для майбутніх колекціонерів театральних хронік.
Чую через сценічне радіо режисерське звичне, палюче: "Увага, диригент в оркестрі, почали". Олександр Лазарєв дає ауфтакти скрипкам. Долю "Дами" Щедрін довірив йому. Звучить перша щемлива фраза. Для мене вона уособлює слова Антона Палича: "Анна Сергіївна і Гуров були точно дві перелітні птахи, самець і самка, яких спіймали і змусили жити в окремих клітках" ...
Ми стоїмо з Єфімовим один проти одного в метрі від закритого ще завіси. Я особою в зал. Він повернутий до залу спиною. Завмерли. Чи не шелохнусь. Слухаємо музику. Зітхання віолончелей. Краплі піццикато. Чи не помилитися! Через такт завісу повільно почне розсуватися. Гуров підіймає Анну Сергіївна, притиснувши її ноги до своїх грудей. Як я щаслива, що танцюю цей ліричний, верховий чеховський розповідь. Білий шпіц, якому незабаром прогулюватися з Ганною Сергіївна по ялтинському пірсу, тихенько поскулює в кулісі. Значить, музика Щедріна і його не залишає байдужим, діє на нервові закінчення, тривожить, ятрить.
... Тієї ж першої підтримкою спектакль і закінчується. Я простягаю руки до кримського неба, до Чорного моря, до вируючім хмар, до всіх людей, що населяють нашу божественну, незрівнянну землю. Хіба життя Анни Сергіївна і Гурова »не розбиті"? Як жити їм далі? ..
... в низці поклонів виходять всі учасники: ми з Єфімовим, диригент Лазарєв, художник Льовенталь, репетитори Борис Мягков, Тетяна Легат, композитор, який створив цю кришталеву, чуттєву партитуру.
Щедрін прилюдно обіймає мене на сцені і, посміхаючись, змовницьки каже:
- Ця музика - тобі подарунок до дня народження. Чи не кільце ж з діамантом дарувати?

tvkultura.ru

Дама з собачкою (Фільм-балет)