- Різноманіття колекцій Ермітажу.
- Історія створення музею і будівництва будівель.
- Новий Ермітаж - перший спеціально спроектований музей Росії.
- Придбання перших колекцій Ермітажу під час правління Катерини II.
- Поповнення ермітажних колекцій протягом 19 - початку 20 ст.
- Ермітаж після 1917 і до Великої Вітчизняної війни.
- Ермітаж сьогодні.
ЕРМІТАЖ Державний в Санкт-Петербурзі - художній і культурно-історичний музей. Входить до числа кращих музеїв світу, йому належить перше місце серед музеїв Росії. В Ермітажі представлені історичні та художні пам'ятки Сходу і Заходу, від епохи палеоліту до наших днів. Займає 5 пов'язаних один з одним будівель на палацової набережній: Зимовий палац (1754-1762, арх. Б.Ф.Растреллі ), Малий Ермітаж (1764-1767, арх. Ж.Б.М.Валлен-Деламот), Старий Ермітаж (1771-1787, арх. Ю. М. Фельтен), Новий Ермітаж (1839-1852, арх. Л. фон Кленце), Ермітажний театр (1783-1787, арх. Дж. Кваренги ).
Різноманіття колекцій Ермітажу.
Нині збори Ермітажу складається з 6 розділів: первісної культури, античного світу, культури народів Сходу, історії російської культури (включає палацові інтер'єри і «Галерею 1812 року» - портрети героїв Вітчизняної війни 1812, а також б. Палац Меншикова, Зимовий палац Петра I ), Нумізматики, західноєвропейського мистецтва.
У відділі західноєвропейського мистецтва поряд з картинами, скульптурами виставляють меблі, порцеляна, вироби з срібла, шпалери, зброю. Серед них чимало видатних колекцій і справжніх шедеврів. Так, наприклад, краще за межами Голландії збори картин Рембрандта (26 картин), 42 картини П.П.Рубенса , 2 картини Леонардо да Вінчі (всього в світі їх 14), твори великих майстрів Франції різних епох (живописців - бр. Ленен , Н. Пуссен , А.Ватто , Ж.О.Д.Енгра , Е.Делакруа , К.Моне , О.Ренуара , П.Сезанна , Скульпторів - Ж.А.Гудона , О.Родена ). Колекція займає 52 залу Зимового палацу, 2 поверхи. Особливою увагою відвідувачів музею користувалося французьке мистецтво кінця 19 - початку 20 ст., Від імпресіоністів до А.Матісса і П.Пікассо . В Ермітажі 37 картин Матісса (в т.ч. Танець і Музика), 31 картина Пікассо.
Рідкісними колекціями має відділ Сходу. У ньому знаходяться пам'ятники найдавніших цивілізацій: Єгипту, Шумеру, Ассирії, Вавилона, Урарту (держави, що існувала на території Вірменії в 8-6 ст. До н.е.). Поряд з ними зберігаються предмети, створені майстрами Китаю, Індії, Візантії, Туреччини та інших країн Сходу. Серед них чимало знаменитих колекцій, яких немає більше ніде в світі, як наприклад видатне збори «сасанидского срібла» - іранської художньої посуду (3-7 ст.), Прикрашеної зображеннями сцен полювання, тварин, птахів. Подібної колекції немає ні в самому Ірані, ні в інших країнах.
Всесвітньою популярністю користується відділ первісної культури (відділ археології). У ньому знаходяться кам'яні знаряддя епохи палеоліту, наскальні малюнки, предмети, зроблені з бивня мамонта і ін. Деякі з них були створені 500 000 років до н.е. Особливою популярністю користується колекція скіфських речей (8-3 ст. До н.е.), знайдених в південній частині нашої країни в древніх могильниках. Комплекс предметів із золота, срібла і дорогоцінних каменів, знайдених в кургані Майкоп на Північному Кавказі в кінці 19 ст., Належить до числа унікальних колекцій Ермітажу. Ці речі були створені в 4 тис. До н.е. Таких комплексів найдавніших ювелірних предметів існує в світі тільки два (другий знаходиться в Болгарії). Чимало тут і речей, яких немає ніде більше.
Серед пам'ятників відділу виділяється єдина в світі, як за складом, так і по схоронності речей, колекція з розкопок курганів на Гірському Алтаї, проведених С.И.Руденко в 1929-1949. Тут були знайдені прекрасно збережені предмети з хутра, повсті, шкіри, тканини, вцілілі в зледенілих камерах курганів 6-4 ст. до н.е. З одного з них, кургану Пазирик, відбувається єдиний в світі килим, витканий з шерсті в 5-4 ст. до н.е. (Можливо, зроблений в Персії) і інший - з фетру з аплікаціями місцевої роботи.
Античний відділ займає весь перший поверх Нового Ермітажу. У ньому експонують скульптури, вази, вироби стародавніх ремісників. Серед них виділяються колосальна статуя Юпітера (3,5 м висоти), висічена римськими майстрами 1 в. н.е. і Венера Таврійська, придбана ще за Петра I в Італії. Сучасні фахівці прийшли до висновку, що це грецький оригінал 3 ст. до н.е. Подібних статуй збереглося в світі дуже мало. Унікальні вироби стародавніх майстрів були виявлені при розкопках грецьких міст Криму. Феодосійські сережки найтоншої віртуозною роботи (4 ст. До н.е.), підвіски із зображенням Афіни (початок 4 ст. До н.е.) і ряд інших античних предметів із золота користуються світовою популярністю.
У відділі російської культури представлені пам'ятники, що відображають різні етапи розвитку мистецтва нашої країни. Тут зберігаються картини, скульптури, художні предмети. Особливою популярністю у відвідувачів музею користуються експонати, передані в Ермітаж з «кабінету Петра Великого», куди після його смерті надійшли його особисті речі: верстати, інструменти, предмети, зроблені ним самим (наприклад, люстра зі слонової кістки), а також «Воскова персона »- документальний портрет Петра I, створений скульптором Б. К. Растреллі (батьком архітектора Б.Ф.Растреллі) відразу після смерті царя. Б. К. Растреллі зняв посмертну маску з обличчя, рук, ніг Петра I, щоб бути максимально точним.
Великою популярністю користуються унікальний годинник у вигляді яйця, зроблені знаменитим механіком Іваном Кулібіни з Нижнього Новгорода в подарунок Катерині II. Механізм складається з 427 частин. Щогодини відкриваються дверцята і в супроводі церковного співу виступають маленькі фігурки, які розігрують євангельську сцену. Опівдні годинник грають мелодію, написану самим І.Кулібіним.
До відділу російської культури відносяться і парадні зали Зимового палацу. Багато з них пов'язані з важливими подіями історії країни. Так, в галереї 1812 прославляються герої цієї війни, завдяки яким було здобуто перемогу над французькою армією. Петровський зал нагадує про перемогу над шведами в Північній війні. Пам'ятниками жовтневої революції є Малахітовий зал, де відбувалися останні засідання Тимчасового уряду, і Мала їдальня, де були заарештовані міністри Тимчасового уряду.
У всіх експозиціях Ермітажу виставляють тільки справжні речі. Ніяких копій, зліпків серед них немає. В даний час в музеї зберігається понад 2 млн. 800 тис. Експонатів (їх кількість постійно зростає). Для показу колекцій відведено понад 350 залів.
Історія створення музею і будівництва будівель.
Назва музею «Ермітаж» (від франц. Ermitage) означає в перекладі «житло відлюдника», «відокремлений куточок». Назва пов'язана з місцем розташування перших колекцій, куплених імператрицею Всеросійської Катериною II (Р. №1729, 1762-1796). Картини знаходилися в будівлі, що примикає до Зимового палацу, яке зараз називається Малим Ермітажем. Малий Ермітаж представляє собою два павільйони і дві галереї, навколишні Символ сад, розташований на даху першого поверху. Північний павільйон (званий раніше Оранжерейний будинок), був побудований за замовленням Катерини II французьким архітектором Ж.Б.М.Валленом-Деламотом (1767-1769), південний павільйон і галереї були побудовані архітектором Ю.Фельтеном (1764-1775).
У північному павільйоні валлєн деламот створив кімнату з двома підйомними столами. Столи, вже накриті, піднімалися за допомогою механізмів з першого поверху. Тут обідали без слуг. Ця кімната і називалася «Ермітаж», в ній збиралося зазвичай невеличке товариство в 12-15 чоловік, запрошених самою Катериною II.
Кімнати і галереї Малого Ермітажу стали швидко заповнюватися творами мистецтва. Тому виникла необхідність в ще одній будівлі, побільше, для розміщення колекцій. Воно було побудовано Ю.Фельтеном уздовж берега Неви (1771-1787). Його стали називати Великою Ермітаж, а пізніше - Старий Ермітаж. За допомогою критого містка воно поєднувалося з будівлею театру (архітектор Дж.Кваренги, 1783-1787), побудованого на місці застарілого палацу Петра I. Незабаром уздовж Зимової канавки Кваренги створив повторення знаменитих ватиканських лоджій Рафаеля (1783-1792). Справжні лоджії в Римі були побудовані за проектом Д.Браманте , Розпису виконані за ескізами та під керівництвом Рафаеля в 1516 - 1518. Лоджії Рафаеля в Санкт-Петербурзі розташовані в спеціальному корпусі, що примикає під прямим кутом до будівлі Старого Ермітажу. Копії розписів Рафаеля виконала група художників під керівництвом Х.Унтербергера в Римі.
Будинки Малого Ермітажу, Старого Ермітажу, лоджії Рафаеля, фойє театру були заповнені творами мистецтва, купленими Катериною II. З тих пір за музеєм, заснованим нею, закріпилася назва «Ермітаж».
Новий Ермітаж - перший спеціально спроектований музей Росії.
Аж до середини 19 ст. колекції Ермітажу були доступні невеликому колу осіб. Квитки видавала придворна контора. Так, за рекомендацією поета В. Жуковського О.Пушкін отримав постійний пропуск в Ермітаж, як висловився В. Жуковський - «квиток на всю вічність».
Однак в середині 19 ст. всюди в Європі виникали загальнодоступні музеї. Такий музей в 1839-1852 був побудований і в Санкт-Петербурзі за проектом баварського архітектора Лео фон Кленце. Музей примикав до будівель Старого і Малого Ермітажу і отримав назву Новий Ермітаж.
Новий Ермітаж будувався як музей, призначений для широкої публіки, що виконує просвітницькі функції в суспільстві. Це був перший в Росії професійно спроектований музей зі спеціальними виставковими приміщеннями, призначеними для певних колекцій, які були систематизовані відповідно до наукових принципів. Сюди були перенесені всі кращі експонати з царських колекцій. Інші будівлі: Малий Ермітаж, Старий Ермітаж, Зимовий палац звільнялися від зберігання пам'яток мистецтва. У 1850-1858 інтер'єри Малого і Старого Ермітажу були перебудовані архітектором А. Штакеншнейдер . Тоді був створений ряд розкішних приміщень, в тому числі знаменитий, залитий світлом Павільйонний зал на місці маленьких кімнат, побудованих Валлен-Деламот. Перебудовані зали, які отримали нове оформлення, аж до революції використовувалися як частини царської резиденції.
Архітектор Л. фон Кленце, видатний майстер музейного ансамблю, вчений, археолог, художник розробив проект музею з урахуванням досвіду європейського музейного будівництва 19 в. Всі зали першого поверху були побудовані в дусі греко-римської архітектури, хоча антична колекція займала всього 5 залів. Решта зали були зайняті скульптурами російських і західноєвропейських майстрів, а також «Музеум книги», зборами гравюр і малюнків. Найціннішою частиною античної колекції було зібрання античних ваз, знайдених в Італії в тих місцях, де були грецькі колонії. Збори розташовувалася в залі «Греко-етруських ваз» (тому що там же було представлено мистецтво етрусків - стародавнього населення Італії), згодом отримав назву «Двадцатіколонний» - через свого архітектурного вигляду. Кленце хотів дати потужну «оркестровку» кращої частини колекції завдяки урочистій архітектурі залу, побудованого у вигляді грецького храму і прикрашеного 20 колонами з сірого граніту. У верхній частині стін були виконані розписи на теми і в стилістиці грецького вазопису і етруських розписів. Цей зал і зараз в основних рисах зберігається в своєму первозданному вигляді як найбільш витриманий експозиційний ансамбль середини 19 ст.
На другому поверсі Кленце спроектував зали, призначені для показу картин (за правилами того часу скульптура і живопис виставлялися окремо), а також - монет, медалей і камей. Для кожної національної школи: італійської, французької, голландської, іспанської, фламандської, а також російської відводилися окремі зали. Перед входом в картинну галерею була розташована Галерея історії стародавнього живопису. 86 картин, написаних за ескізами Л.Кленце (майже всі виконувалися на мідних дошках мюнхенським художником Г.Хільтеншпергером), представляли історію античного живопису: її зародження, розквіт і загибель. Через Галерею стародавнього живопису відвідувач музею потрапляв в центральні зали - Великі просвіти, з верхнім освітленням. В кінці обходу картинної галереї відвідувач оглядав зали російського мистецтва. У них були представлені знамениті картини К. Брюллова (серед них - Загибель Помпеї), Ф.Бруні , А. Іванова , І.Айвазовського та інших. У 1898, коли був утворений Російський музей , Картини російської школи були переведені туди.
Аж до 1925 року тільки Новий Ермітаж був музеєм. Зимовий палац, велика частина залів якого була заново оброблена в 1837-1839 після грандіозної пожежі 1 837 (на інші будівлі пожежа не поширилася), Малий Ермітаж, Старий Ермітаж (інтер'єри виконані за проектом А. Штакеншнейдер), ермітажний театр до революції залишалися царською резиденцією.
Придбання перших колекцій Ермітажу під час правління Катерини II.
Умовної датою заснування колекцій Ермітажу вважають 1764, коли в Ермітаж надійшло 225 картин, переважно голландської і фламандської школи, від німецького купця Гоцковского в рахунок його боргу російської скарбниці. Гоцковского збирав цю колекцію для прусського короля Фрідріха II, який після довгої руйнівної війни не зміг оплатити покупку картин. Катерина П придбала колекцію, щоб підкреслити, що справи в Росії йдуть краще, ніж у Пруссії. Купівля картин була зведена нею в ранг важливого напрямку зовнішньої політики.
Послам, а також довіреним особам цариці було дано доручення купувати все найкраще, що з'являлося на аукціонах Європи. Особливо важливу роль у збиранні колекцій зіграв російський посол у Франції Д.А.Голіцин - дуже освічена людина, серед друзів якого були Д. Дідро , Ж.Л.Д'Аламбер та інші видатні представники французької культури. Саме Д.А.Голіцин купив для Ермітажу в Парижі Повернення блудного сина Рембрандта. Цю картину і зараз вважають найбільшим шедевром живопису музею. За рекомендацією Д.А.Голіцина Катерина II купила бібліотеку Д. Дідро. Однак вона залишалася в будинку Дідро аж до його смерті, а сам колишній її власник був призначений царицею бібліотекарем і зберігачем зборів. Дідро отримував за це щомісячну плату. Вчинок Катерини II, гідний «освіченого монарха», які сприяють діячам культури, мав гучний розголос і сприяв підвищенню престижу не тільки самої Катерини II, а й Росії. Дідро вважав себе боржником цариці і намагався всі свої знання і енергію вжити на те, щоб допомогти їй придбати хорошу колекцію творів мистецтва, не гірше тих, що були в палацах інших королів Європи. Дідро, дійсно, був одним з кращих знавців мистецтва свого часу. При його сприянні Катерині II вдалося придбати ряд видатних зібрань картин: найзнаменитішим серед них була частина колекції Кроза (надійшла в Ермітаж в 1772), в яку входили такі шедеври живопису як Вакх Рубенса, Юдіф Джорджоне (тоді вважалася картиною Рафаеля), Даная Тиціана і Даная Рембрандта, а також багато інших творів живопису.
Дідро приклав виняткові зусилля, щоб ця знаменита колекція дісталася Катерині II. У своєму листі він описував скандал, що вибухнув в Парижі з цього приводу: «волають любителі, волають художники, волають багатії».
Був придбаний ще цілий ряд колекцій, серед них - колекція міністра короля Саксонії Брюля, який допомагав королю придбати знамениті полотна Дрезденської галереї. З колекції Брюля (надійшла в Ермітаж в 1769) було куплено 600 першокласних картин, написаних великими майстрами. Ці картини надзвичайно збагатили колекцію. Одним з останніх великих придбань Катерини II була колекція лорда Уолпола (тисяча сімсот сімдесят дев'ять), куплена в Англії. У цю колекцію входили знамениті твори Ван Дейка , Рубенса , Італійських майстрів, які прикрасили ермітажний зібрання. Так само, як це було з покупкою колекції Кроза, в Лондоні багато хто висловлював невдоволення тим, що одна з кращих колекцій Англії відправляється в Росію. Питання про це навіть обговорювалося в англійському парламенті.
Катерина II набувала не тільки картини старих майстрів, а й давала замовлення видатним сучасним художникам Заходу: Д.Рейнолдсу , Ф. Буше , Е.М.Фальконе і багатьом іншим. Каталог картин Зимового палацу вже в 1774 налічує 2080 творів. Поряд з картинами в збори надходили колекції гравюр і малюнків, античних старожитностей, творів західноєвропейського декоративно-прикладного мистецтва, гліптики (дорогоцінних різьблених камей), монет, медалей, книг. В результаті Катерина II стала володаркою одного з кращих колекцій Європи.
В цілому Катерина II до кінця свого царювання мала близько 4 тисяч картин (деякі з них прикрашали заміські палаци).
Звичайно, не все йшло гладко. Іноді цариці привозили підробки, видаючи їх за твори великих майстрів. Так, наприклад, в 1779 в Санкт-Петербург була доставлена партія картин, придбаних агентом Катерини II в Італії. Майже всі вони виявилися жалюгідними копіями.
У 1771 в Фінській затоці потонув корабель, на якому перебувала велика колекція картин, придбаних Д.А.Голіцінім в Гаазі для імператріці. Зі смертю Катерини II в 1796 Закінчився важлівій етап формирование колекцій Ермітажу. Перші покупки визначили характер і обличчя музею, який посів одне з перших місць в Європі. Краща частина колекцій Франції 17-18 ст., Голландії, Фландрії, Англії сучасного Ермітажу - це придбання Катерини II. До того ж саме Катерина II була володаркою одного з кращих в світі колекцій камей - різьблених зображень на камені, раковинах, кістки (всього - 10 тисяч).
Поповнення ермітажних колекцій протягом 19 - початку 20 ст.
У першій половині 19 ст. покупки тривали, але здійснювалися не з таким розмахом. Тоді сформувалася іспанська колекція, майже не представлена в Ермітажі при Катерині II. Виникло велике зібрання російського живопису. Найбільш важливим придбанням імператора Олександра I (р. 1777, 1801-1825) була покупка колекції шедеврів, що належала дружині Наполеона Бонапарта Жозефіні Богарне. Жозефіна в якості подарунка віддала Олександру I унікальну камею Гонзага, що належала в 16 в. одному з відомих меценатів епохи Відродження - герцогу Гонзага і названу його ім'ям, хоча потім вона належала багатьом іншим власникам. Камея була зроблена в Олександрії в 3 ст. до н.е., на ній зображений володар елліністичного Єгипту Птолемей і його дружина Арсиноя. Тепер ця камея - одна з перлин колекції камей Ермітажу.
З колекції Жозефіни Богарне відбуваються і знамениті скульптури А.Канови, кращого скульптора кінця 18 - початку 19 ст.
Катерина II купувала в основному живопис. У першій половині 19 ст. була куплена велика колекція скульптур, створених сучасними майстрами Риму, в 1861 - прекрасна колекція античних пам'яток: скульптур, ваз, художніх предметів зі знаменитої римської колекції маркіза Кампана. Завдяки цій покупці античне зібрання Ермітажу стало порівнянним з кращими колекціями Європи. Продовжувалася і покупка картин. У 1865 в Ермітаж надійшла Мадонна Літта (1490-1491), а в 1914 - Мадонна Бенуа пензля Леонардо да Вінчі (із зібрання петербурзького архітектора Леонтія Бенуа).
У 1870 придбали Мадонну Конестабиле Рафаеля. До цього в зборах Ермітажу була всього одна картина Рафаеля Святе сімейство, куплена Катериною II. У 1850 колекція Ермітажу поповнилася 6 картинами Тиціана з палацу Барбаріго в Венеції (зараз їх 8).
У II половині 19 ст. в Ермітаж стали надходити і художні предмети (раніше їх в музеї не виставляли), наприклад, багатюща колекція прикладного мистецтва Середніх віків та епохи Відродження, куплена у Базилевського в Парижі в 1884. В Ермітаж передають колекцію зброї з Арсеналу, який перебував в Царському Селі, а також збори старовинного срібла, порцеляни та інших предметів прикладного мистецтва.
У 1910 Ермітаж набуває велику приватну колекцію картин голландських майстрів (716 картин), зібрану відомим російським мандрівником П.П.Семенова - Тян-шанський. Однак речі ці надійшли в музей тільки після революції.
Ермітаж після 1917 і до Великої Вітчизняної війни.
У дні революції, коли відбувався штурм Зимового палацу, колекції, зібрані в Новому Ермітажі, були відсутні. за Розпорядження А. Керенського у вересні 1917 вони були упаковані в ящики і перевезені в Москву. Частина зборів зберігалася в Кремлі, частина - в Палаті зброї і Історичному музеї. Тільки в 1922 з великими зусиллями їх вдалося повернути назад. Багато тоді наполягали на тому, щоб вони назавжди залишилися в Москві. Тільки через відсутність в Москві будівлі, в якому могла б розміститися така грандіозна колекція, речі були повернуті в Ермітаж.
У післяреволюційні роки в Ермітаж надійшли багато націоналізовані чесні зборів, в т.ч. багатющі колекції Строганових, Шереметьєвих, Юсупових, Шувалових і ін. Була передана велика колекція з Академії мистецтв (збори Н. Кушелева - Безбородько), завдяки якому Ермітаж отримав твори французьких майстрів середини 19 ст., які раніше були відсутні в музеї.
В Ермітаж були передані колекції Конюшенного музею, де зберігалися старовинні екіпажі; дуже цінні предмети з музею декоративно-прикладного мистецтва, заснованого А.Л.Штігліцем в 1881 і закритого незадовго до Другої світової війни.
Пізніше з Москви надійшли картини французьких імпресіоністів, а в повоєнні роки - 316 картин Матісса, Пікассо та інших художників Франції з музею Нового Західного мистецтва в Москві, закритого в 1948. Натомість в Москву було відправлено 700 картин із зібрання Ермітажу. Багато творів мистецтва з ермітажний колекції були передані в музеї різних міст країни. У 1929-1932 деякі шедеври Ермітажу були продані за кордон.
Незважаючи на все це, колекції музею в післяреволюційні роки зросли більш, ніж в 4 рази.
Ермітажу були передані будівлі колишньої царської резиденції: Зимовий палац (його площа 46 тисяч квадратних метрів), Малий і Старий Ермітаж, театр і лоджії Рафаеля. Були відкриті нові відділи, раніше не існували в Ермітажі: відділ Сходу (1920), відділ первісної культури (1931), відділ російської культури (1948).
У роки війни і блокади колекції Ермітажу були евакуйовані у Свердловськ. Ця була вже третя евакуація. Перша була проведена за розпорядженням Олександра I в 1812.
Під час війни будівлі музею не були зруйновані, але їм було завдано великої шкоди за рахунок щоденного артилерійського обстрілу і бомбардувань. Після війни почалися відновлювальні роботи. Уже в 1945 році колекції були повернуті зі Свердловська. ДО 8 листопада 1945 року відкрито для відвідувачів перші 69 залів музею.
Ермітаж сьогодні.
За останні десятиліття Ермітаж отримав додаткові будівлі для розміщення колекцій. У 1981 після реставрації філією музею став Меншіковскій палац на Василівському острові (18 в., Арх. Г.Фонтана, Г.Шедель, Д.Трезини , Ж.-Б.Леблон і ін.) У ньому розмістили експонати відділу російської культури 1 чверті 18 ст.
У 1992, після проведення складної реставрації збереженої частини Зимового палацу Петра I (арх. Г.Маттарнові, Д. Трезини, Б.Ф. Растреллі , 1719-1727), він був відкритий для публіки. Петровський Зимовий палац знаходиться під сценою ермітажного театру. Під час будівництва театру його засипали будівельним сміттям. Тепер в Зимовому палаці Петра I (в ньому він помер в 1725) знаходиться Воскова персона, особисті речі Петра I (в т.ч. верстати та інструменти), портрети самого царя і членів його сім'ї.
У 1999 Ермітажу передано східне крило будівлі Головного штабу на Палацовій площі (арх. К. Россі, 1827). У Головному штабі були відновлені інтер'єри, створені Россі і розгорнуть ряд виставок: «Під прапором орла», «П'єр Боннар і Моріс Дені. Декоративні ансамблі ». У цій будівлі влаштовуються також тимчасові виставки Ермітажу.
У 2003 були відкриті для відвідувань публіки фонди музею, розташовані у виставковому залі на околиці міста в Старій селі. Для них було побудовано спеціальне приміщення, обладнане відповідно до останніми технічними досягненнями часу.
У лютому 2001 Ермітаж прийняв управління музеєм Ломоносовського фарфорового заводу, колекція якого налічує 35 тис. Експонатів.
Незважаючи на таке розширення площ музею, їх все ж не вистачає для показу всіх колекцій. Багато речей все ще зберігаються в фондах. З метою їх показу постійно влаштовуються різноманітні тимчасові виставки, як в самому Ермітажі, так і в різних містах нашої країни і за кордоном.
Сучасний Ермітаж - це палац-музей. Тут відвідувач потрапляє в особливу урочисту середу, налаштовує його на високий лад. Велику роль в цьому відіграє не тільки палацова розкіш його залів, а й численні предмети з малахіту, яшми, лазуриту, розставлені в багатьох залах.
В Ермітажі інтерес представляють не тільки експонати, а й інтер'єри музею, створені кращими архітекторами Росії, пов'язані з важливими подіями життя країни. Ермітаж сьогодні - це один з найбільш динамічно розвиваються музеїв світу. Стрімко зростає число його відвідувачів (понад 3 млн. В рік) і його популярність у всьому світі.
Ольга Морозова
