Фільм Женя, Женечка і Катюша. Пісня КАПЛИ ДАНСЬКОГО КОРОЛЯ .. Обговорення на LiveInternet

Булат Шалвович Окуджава

Всі вірші на одній сторінці

Олег Даль. Неземні очі ...

КАПЛИ ДАНСЬКОГО КОРОЛЯ

Виконує Булат Шалвович Окуджава

Виконує Камбурова Олена

У лейтенанта Ромадіна ( Георгій Штиль ) Є один головний біль в підрозділі - рядовий Євген Колишкін ( Олег Даль ), Московський інтелігент. Солдат Женя Колишкін, що живе в світі своїх фантазій і прочитаних книг, ніяк не може вписатися в навколишнє його страшну дійсність. Він постійно потрапляє в кумедні переробки: то випадково заходить до німців на Новий рік, то в бою його придавлює ящиком. Нарешті, найбільш безглузде, що він міг зробити, так це закохатися в зв'язкова полку «катюш» Землянікіна! Адже ні для кого не секрет, який у неї характер! Хоча, чого тільки не трапляється на війні ... Женечка навіть готова в таємниці від начальства побалувати бійця чайком під час відсидки на гауптвахті. А ось в хованки на війні грати не покладається ... Для 26-річного Олега Даля роль Жені Колишкіна стане першою сходинкою до вершини акторської тріумфу, роком пізніше з виходом на екрани фільму «Хроніка пікіруючого бомбардувальника» до нього прийде справжній успіх і визнання.

- Володимире Яковичу, Вашому прекрасного фільму «Женя, Женечка і" катюша "» виповнюється, ні багато ні мало, сорок років. Будь ласка, розкажіть, як Ви прийшли до створення цієї картини.

- Чи не потрапивши ні на Вищі режисерські курси, ні до ВДІКу, я пропрацював кілька років в театрі, в різних містах, в основному в Єкатеринбурзі, тодішньому Свердловську. У кіно я дебютував в 1963 році з фільмом «Діти Паміру». Цей дебют був добре прийнятий критикою, Таджицька республіка відзначила його Державною премією, а мені присвоїли звання заслуженого діяча кіно Таджикистану і Почесного громадянина Душанбе, в загальному, я отримав все лаври. Але в російському кіно почати працювати було майже неможливо, так як я не хотів вступати в штат студій. На «Таджикфільм» я працював поза штатом, тому що не міг і не хотів перебувати під цим пресом - партком, обком, дирекція ... Я вважав за краще хоча б відносну свободу від всіх цих засідань, худрад. І, треба сказати, «Таджикфільм» мене вже розпестив в цьому відношенні - так, мені надали можливість об'їхати всі центральноазіатські країни, підготуватися до мого дебюту, і навіть з'їздити в експедицію на Памір. Вирощений в цих умовах, я енергійно взявся за роботу. Пишу першу сценарну заявку - її завалюють, пишу другу - завалюють, третю - завалюють, надаю на «Мосфільм» готовий сценарій - завалюють ... Таким чином, перед «Женею, Женечкою і" катюшею "» у мене була в кінематографі відчайдушна ситуація, навіть було враження, що тільки в театр і можна буде повернутися, що мрія життя на «Дітях Паміру» звалилася. І тоді я вирішив прислухатися до кон'юнктури. У радянській пресі в той час з подачі Головного політичного управління Радянської Армії з'являлися публікації про те, що молодь ухиляється від армії, а кінематограф ніяк не реагує на цю гостру проблему. Мовляв, на Заході є комедії на військову тему, - «Бабетта йде на війну», «Містер Піткін в тилу ворога», - а нам цього не вистачає. І я подумав, що в цю лазівку мені, можливо, вдасться пролізти.
- Як вийшло, що Вашим співавтором в роботі над сценарієм фільму «Женя, Женечка і" катюша "» став Булат Окуджава?

Далі інтерв'ю Володимира Яковича Мотиля

- Я був гарячим шанувальником його творчості. Ще будучи з ним не знайомий, я захлинаючись прочитав його повість «Будь здоровий, школяр», і її інтонації, її м'який гумор і її щира правда про війну, на тлі героїчних публікацій, мене навела на ідею сюжету про школяра-інтелігента, який потрапляє на війну, і весь час у нього все невпопад. І там повинна спалахнути якась любов, яка навіть може обернутися трагедією, - адже це все-таки війна, - і він навіть може бути винуватцем цієї трагедії. Ось такі загальні риси сюжету. І коли я написав заявку, де вже були всі персонажі - і Женя Колишкін, і Женечка Землянікіна, і Захар Косих, сторінок на двадцять п'ять машинописних, - я відправився до Ленінграда, де в цей час жив Окуджава. Коли він прочитав заявку, то запитав: «А до чого тут я? У вас є сюжет, є характери, все намічене, беріться і пишіть ». Я йому сказав: «Булат Шалвович, я прихильник вашої вилаяв у пресі книги« Будь здоровий, школяр », мені дуже сподобалися ті деталі, які ви привнесли з реального життя, адже ви були на війні, на відміну від меня.Пожалуйста, подумайте про участю в роботі над сценарієм, мені б хотілося, щоб ми були співавторами, я дуже потребую вас. Ваші діалоги, ваш язик мені дуже близькі і дороги ». І він погодився. Причому Булат НЕ цитував нічого з «Школяра», він виявився дуже слухняним співавтором, і у нас ніколи не виникало суперечок. Він завжди брав до відома те, що я хотів, і, вислухавши мої побажання, накидав ту чи іншу сцену. Пам'ятайте одну з найяскравіших комедійних сцен фільму, коли Захар Косих чує розмову Жені і Жені по телефону і приймає його на свій рахунок? Я придумав сюжет цієї сцени, а Окуджава написав сам діалог. Ми жили і працювали тоді в Ялті. Булат пішов години на півтора, а потім приніс мені діалог. Я заходився, падаючи зі стільця, а Булат говорив: «Що, подобається?» У нього була така манера - коли його хвалили, він як би дивувався цьому. Це було деякий лукавство, він знав собі ціну, але говорив: «Що, подобається, так? Справді, подобається? ». Я відповів: «Булат, так це прекрасна сцена!»

- Як цей спільний сценарій перетворився в фільм?
- Коли робота у нас була закінчена, я віддав сценарій на «Мосфільм», який його благополучно закрив як не відповідає вказівкам партії і уряду, а також Головного політичного управління Армії. Там був трагічний фінал, а чиновникам потрібно було, щоб був щасливий кінець. Тоді я знову вирушив до Ленінграда, на «Ленфільм», в найбільш ліберальне Третє творче об'єднання Володимира Венгерова, завдяки якому були створені кілька кращих фільмів того часу. Там прочитали сценарій і сказали: «Давайте знімати!» Ми зробили деякі поправки, і сценарій вже був готовий до запуску, але потім знову зупинений і наказом дирекції зовсім закритий. Мені сказали, що ця тема зовсім не під масть, тобто повторився весь той набір аргументів, який я чув на «Мосфільмі». І як Об'єднання ні намагалося переконати керівництво «Ленфільму» в зворотному - нічого не виходило. Тут ще заважало - і про це мене попереджали в Держкіно - участь в написанні сценарію Булата Окуджави. Мені говорили: «Не бери його в співавтори, ця людина під підозрою, він не підкоряється нікому». Тим більше що книга «Будь здоровий, школяр» була вилаяти всій пресою, а збірка «Тарусские сторінки», де вона була опублікована, був просто розгромлений. Загалом, звалилася п'ята чи шоста моя затія.

- Як же вам вдалося домогтися того, щоб фільм був знятий?
- Перебуваючи в скрутному становищі після заборони картини, я раптом дізнаюся, що завідувачем відділу кіно відділу агітації і пропаганди ЦК Партії призначений мій «лютий друг», людина, перекладений зі Свердловська до Москви, який, будучи першим секретарем Свердловського обкому комсомолу, закривав всі мої спектаклі. І раптом він виявляється в Москві заввідділом кіно в ЦК. І тут я згадав недавні події, пов'язані з цією особистістю. Справа в тому, що на засіданні комітету, який за рік до цього розглядав висунення мого фільму «Діти Паміру» на Ленінську премію, ця людина виступив і сказав, що дати Ленінську премію цього фільму було б невірним рішенням, тому що Мірсаїд Міршакар, автор поеми, яка лягла в основу сценарію, вже має Сталінську премію; Мотиль НЕ таджик; оператор Борис Середін з поволзьких німців; сценаристка Інна Філімонова - російська, і, таким чином, по лінії підтримки національного кіно цей фільм не годиться. І, найголовніше, сказав він, фільм цей в основному зробив Лев Куліджанов, який в титрах значився як художній керівник. Насправді ж Куліджанов, добре ставлячись до мене, погодився поставити під сценарієм своє прізвище для того, щоб картина успішно пройшла всі інстанції. Він прилетів один раз в Душанбе, ми з ним поспілкувалися, Лев переглянув сценарій, сказав, що все в порядку, і більше в процесі зйомок ніяк не брав участі. І ось така наклеп про те, що фільм «Діти Паміру» зробив Куліджанов, прозвучала на засіданні Ленінського комітету. Про це мені розповів Веніамін Каверін зі слів голови комітету, поета Миколи Тихонова. І ось підходить пленум Спілки кінематографістів, і я знаю, що там ця людина з'явиться. А людина цей був майбутній голова Держкіно Філіп Єрмаш. Я підкараулив його, і коли він з'явився у фойє, підійшов до нього і сказав: «Філіп Тимофійович, ви виступали на Ленінському комітеті в присутності вищих партійних керівників, і допустили грубу наклеп на мою адресу і на адресу фільму« Діти Паміру ». Я можу вам обіцяти, що я звернуся до Центрального комітету КПРС, і факт наклепу підтвердить Веніамін Каверін і голова Ленінського комітету Тихонов ». Єрмаш покрився фарбою, як варений рак. Він щось пробурмотів: «Ти почекай, почекай, ще нічого не вирішено ... У тебе якісь проблеми, з якоюсь військової картиною? Ти почекай, зараз розберемося ... »У цьому час повз проходить Ілля Кисельов, директор студії« Ленфільм ». Єрмаш, який навіть не читав сценарій фільму «Женя, Женечка ...», кричить йому: «Ілля Миколайович, що там у вас з цією військової комедією, як там вона називається-то? .. Зараз молодь не йде служити, нам потрібна військова комедія , а ви маринуєте, що за неподобство ?! »Кисельов напружився і тут же збрехав:« Я вже підписав наказ про запуск! »і ось так почалася ця картина - не було б щастя, та нещастя допомогло.

- Володимире Яковичу, яка найскладніша, але одночасно цікава задача стояла перед вами при роботі над фільмом?

- Найголовніше було - відшукати виконавців головних ролей на ролі Жені, Жені і Захара Косих. На роль Жені мені довелося розшукувати актрису Галину Фігловскую. Здається, вона закінчила Щукінське училище, але по акторській фахом не працювала. У неї було друге інженерну освіту, і вона працювала в закритому секретному установі. Встановити її прізвище виявилося непростою справою, але мені все-таки допомогли її колишні друзі. Вона страшенно здивувалася, так як вважала, що її акторська кар'єра не відбулася. Так я знайшов Женечка. На роль Захара Косих молодий актор Михайло Кокшенов підійшов відразу ж, після першої проби, він дуже точно «потрапив». А з головним героєм мені допомогло те, що до роботи над одним зі своїх попередніх, заборонених владою фільмів я припускав залучити, в числі кількох кандидатів, Олега Даля. Незважаючи на малу зовнішню схожість з персонажем, внутрішньо він дуже підходив, він мені сподобався по ролям у театрі «Современник».
І ось під час відбору акторів для фільму «Женя, Женечка і" катюша "» у нас відбулася зустріч з Далем. Він відразу вразив мене тим, що в ті аскетичні по модам часи він був одягнений в яскраво-малиновий вельветовий піджак! І тримався він дуже незалежно. Взагалі, Даль рідко відповідав на питання, дивлячись в очі, в основному дивився кудись убік. У відповідь на мою пропозицію зніматися в моєму фільмі він сказав дуже незалежно: «Мабуть, можна ...» І це незважаючи на те, що він уже тоді був не розбещений ролями. Це головне якість, яке я в ньому побачив, яке мені імпонувало - його абсолютна незалежність. У першій бесіді ми обговорили якісь загальні питання, він з чимось не погоджувався, а потім я вже дав йому сценарій і запросив його на пробу в Ленінград.

- І як же почалася Ваша робота з цим талановитим актором?
- Перша проба була повний провал. Мабуть, він був не в формі, можливо, перед цим «погуляв» в Москві, зараз вже важко сказати. Вже тоді ходили чутки, що Даль - з запійних, але це брехня, я можу сміливо це стверджувати. Адже знятися в ролі Жені Колишкіна в стані запою, де він був присутній в кадрі майже постійно, від сцени до сцени, було неможливо. А в «МК» один раз, коли надрукували моє інтерв'ю, був портрет Олега в ролі Колишкіна і підпис: «Артист Олег Даль знявся в головній ролі у фільмі« Женя, Женечка і "катюша" », не виходячи з запою», ось такий кошмар . Отже, я знову запрошую Олега на проби. Якийсь час вони відкладалися через технічні причини, Даль був уже кілька днів в Ленінграді, де зустрів своїх нерозлучних дружків, і проби знову були зірвані. І тут я вже подумав: «А не ризикую я?» Але він так мені сподобався під час першої розмови! Інтуїтивно мене до нього притягало - так тонко, так самостійно мислити, дивитися на речі на відміну від критики і усталеного думки про той чи інший актора, режисера, явище ... Мені його незалежність була дуже потрібна для цієї ролі, адже головне якість Жені Колишкіна - це його неадекватність навколишнього. Він живе в своєму фантастичному, вигаданому, ілюзорному світі ... Він абсолютно не відчуває, що він на реальній війні, і від цього відбуваються все його пригоди. Даль був точний, снайперський вибір на цю роль. Тим часом Об'єднання на мене насіли: «Даля ми не затвердимо». І тоді я вирішив призначити потай ще одну пробу, як ніби для якогось іншого фільму. Я подзвонив Далю і сказав: «Олег, дорогий, я дуже хочу тебе знімати. Я хочу, щоб ти за кілька днів підготувався до цієї пробі, щоб ти приїхав до мене в стані, придатному для творчості ». Він виконав моє прохання і провів просто блискучу пробу - все, що мені було потрібно, все я побачив на екрані. І я втер носа Об'єднанню: «Ну, ось бачите! Завжди потрібно дати слово адвокату! »Вони погодилися, але сказали, що я беру на себе велику відповідальність за виробництво.

Проте, один інцидент, пов'язаний з алкоголем, на зйомках все-таки стався, і Олег Даль потрапив в міліцію на п'ятнадцять діб. Я домовився з начальником відділення, і актора під конвоєм доставляли вранці на знімальний майданчик, а ввечері знову забирали на «відсидку». І як раз той самий діалог, про який я вже нагадував, коли Женя Колишкін розмовляє з Женечкою, сидячи на гауптвахті, знімався саме в цей час! Оскільки Олег не міг нікуди відлучитися, зустрітися з кимось, хто міг його спровокувати, він був такий ніжно-уважний, якийсь дитячому зворушливий, розташований до акторів, режисера, такий же наївний і безпосередній, як його персонаж.

- Яким залишився у Вашій пам'яті Олег Даль, так рано пішов з життя?
- Коли я думаю про Олега, я не можу не згадати, що під час свого візиту на Кавказ я був в будиночку Лермонтова. У Даля Лермонтов був чи не найулюбленішим поетом:
До добра і зла ганебно байдужі
На початку терени ми вянем без боротьби
Перед небезпекою ганебно-малодушних
І перед владою - мерзенні раби ...
Олег відчував зраду своїх друзів по цеху, акторів, їх відступ від принципів, які були закладені в «відлига». Тоді, ще до приходу Брежнєва, вже відчувалося, що щось насувається. Він був максималістом у своїх переконаннях, він відкидав компроміси, будь-яке догоджання. І цей максималізм привів його до трагедії. Так ось, коли я був в Тарханов, маєтку бабусі Лермонтова, завідуюча клубом розповіла мені, як туди приїжджав Олег Даль. Справа в тому, що склеп поета в той час відкривали тільки для найвищих гостей - членів Політбюро, секретарів ЦК партії, і так далі. Виняток було зроблено для Іраклія Андронікова, але це ж тоді була величина всесоюзного масштабу. А Даль був з нетитулованих гостей єдиний, кому відкрили склеп Лермонтова, і він там провів близько двадцяти хвилин. Олег - особистість трагічна, що складалася в протиріччі з часом. І це протиріччя спрацювало на суперечливу поведінку мого персонажа Жені Колишкіна на війні, звідси трагікомічність і всього фільму.

- Напевно, цей фільм - навіть не трагедія і не комедія, а фільм про кохання, і цим він ще цінний?

- В даному випадку я говорив про характер мого головного героя, хоча і любов на війні - теж, здавалося б, абсолютно недоречна. Тому любов і зцементувала весь сюжет. Чому я так довго шукав актрису на роль Жені? Тому що це повинна була бути чарівна, приваблива жінка, але трохи «грубуватою» зовнішності. Галину Фігловскую я вперше побачив на фотографії, і мені відразу сподобалися її чуттєві губи - пристрасні губи і для платонічної, і для фізичної любові. Вона не красуня, але точність її портрета змусила мене шукати її, і, нарешті, знайти.

- Яка булу подальша доля фільму после того, як ВІН БУВ зняти?
- Це особлива глава Нашої Розповіді, тому что фільм «Женя, Женечка і" катюша "» БУВ дере Заборона на професію для режисера Мотиль. Ця картина булу Визнана шкідлівою, вся критика ее освистала. Преса була сповнена дуже різких і образливих виступів. Фільм все ж йшов «третім екраном», по клубам і околичних кінотеатрам, і мав дуже широкий успіх. Глядачі зрозуміли, що якщо влада так лає фільм, то, значить, там щось є. Проте, картина була фактично під забороною, і під забороною був я як режисер. За мої сорок років режисури я ставив один фільм за чотири-п'ять років, тому що чотири-п'ять моїх тим, - іноді я доводив їх до розширеної сценарної заявки, іноді до сценарію, - як правило, закривалися. Наприклад, я написав заявку, яка називалася «Комета, доля моя» про Івана Анненкова, і її теж «зарубали», але потім ця тема відгукнулася в моєму фільмі «Зірка привабливого щастя». У цей важкий час, коли мені більше не світило працювати в кіно, мені було дуже важко, особливо тому, що до кіно я «прикипів» ще з дитячого віку. Я ріс на засланні, і єдиним виходом в світ культури для мене був екран «пересування», який досягав Північноуральська широт, де після загибелі в Соловках арештованого батька я жив зі засланського матір'ю. З дитячих років кіно для мене було всім, я не уявляв себе без кінематографа, і іншої професії, крім кінорежисера. І коли «затиснули» фільм «Женя, Женечка і" катюша "», це для мене був дуже сильний удар, я розумів, що цю стрічку влади мені не пробачать і не дадуть більше працювати в кіно. Їдучи на Південь відпочити, я в розпачі даю телеграму міністру Олексію Косигіна. Він був в уряді прагматиком, дуже ратував за госпрозрахунок. Я дав йому телеграму на триста слів, і там була така фраза: «Навіть злочинцеві пояснюють, за що його судять. Мене заборонили без всяких пояснень. Фільм «Женя, Женечка і" катюша "» користується успіхом у глядачів, про це вам неважко впізнати », і так далі, підпис -« Мотиль ». І я поїхав на Південь, але буквально через день після мого приїзду туди отримав урядову телеграму з Ради міністрів від секретаря Косигіна: «Олексій Миколайович розглянув ваше прохання, фільм« Женя, Женечка і "катюша" »допущений до екрану і перешкод з виходом цієї картини до глядача немає ». І після цієї телеграми мені розповіли, що Косигін прийшов на перегляд фільму, і нібито на середині він піднявся і сказав: «Ну, взагалі нісенітниця якась, але глядач дивитися це буде, так що нехай цей фільм заробляє гроші ...» В результаті аудиторія картини склала понад двадцять мільйонів кіноглядачів.

- Яким чином, завдяки чи сценарієм, написаним Булатом Окуджавою, або грі Олега Даля, вдалося так точно потрапити в образ головного героя?

- Це питання дуже простий. Я не можу знімати ніякого героя ні в одній своїй картині, якщо я не переношу самого себе на мого героя або навіть героїню. Теорія перенесення в мистецтві не мною придумана, її пропагував мистецтвознавець і психолог Марк Марков, з яким я добре знайомий. Коли художник переносить пережиті їм почуття на свого героя, тоді він досягає щирості і злиття з ним. Тому Женя Колишкін в чомусь повторював те, що я пережив у військовому таборі. Після війни нас, хлопчаків, зібрали в військовий табір для підготовки до майбутньої війни з Японією. І консультанти там були минулі фронт, найрізноманітніші люди. Були ті, які нам співчував, і були держиморди - я пам'ятаю разожравшуюся морду начальника табору. А нас-то тримали впроголодь, і коли я повернувся, мама мало не втратила свідомість - увійшов охлялий полускелет. І ось всякі халепи, пережиті мною в цьому таборі, мені стали в нагоді на зйомках фільму «Женя, Женечка і" катюша "». Таким чином, я переніс свої переживання на свого героя. Ну, і не варто забувати, що Булат, хоча воював і недовго, але все ж був на фронті, куди він пішов добровольцем. Звичайно, якісь фрази і вирази він привніс в сценарій з фронтового життя, ще якісь деталі я взяв з його книги «Будь здоровий, школяр», так що ми вдвох вклали себе в цього персонажа. Коли картина була закінчена, Окуджава приїхав до Ленінграда подивитися фільм. Скінчилася картина, я бачу - він якийсь похмурий. Я питаю: «Що, не сподобалося?» Він відповідає: «Знаєш, Володя, коли ми писали цей сценарій, я уявляв себе Колишкін, навіть незважаючи на те, що головні персоналії придумав ти. А зараз я подивився картину, а там же на екрані - ти! »Я кажу:« Ну, Булат, вибач, ти ж розумієш, що мені було б складно копіювати тебе, мені набагато простіше було б думати, що головний герой - це я ».

- Скажіть, Ви чули ім'я письменника Ефраїма Севели?
- Так, я навіть був знайомий з ним.
- У нього є книга, яка називається «Моня Цацкес, прапороносець», вона вийшла пізніше вашого фільму, і там є епізод, в якому червоноармієць, головний герой книги, помилково потрапляє з посилкою до німців в окопи, тобто ця сцена фактично скопійована з вашого фільму! Ви чули про це?

- Мені це невідомо. Я не читав його книг, я тільки знаю, що він емігрував. Я думаю, що в умовах свободи він міг би куди краще відбутися тут, в Росії.
- Останнє запитання - непростий. Ви сказали, що ви категорично не хотіли ставати частиною радянської системи кіно. Але ви ж віддавали собі звіт в тому, що, чи не вливаючись в систему, ви не зможете займатися творчістю взагалі?

- Я віддавав собі звіт в тому, що, вливаючись в цю систему, я нічого путнього зробити не зможу. Я дуже рефлектор, на мене сильно діють будь-які окрики, і зіпсувати мені настрій нічого не варто. Я заздрив таким незалежним режисерам, як Андрій Тарковський і Сергій Параджанов, які працювали в штаті, але це були люди дуже міцні духом. А я, переживши втрату батька і посилання матері, дуже схильний до настроям, і тому жити в постійному підпорядкуванні, залежно від кого б то не було я просто не зміг би. Мені пощастило, що Третє об'єднання «Ленфільму» виявилося настільки ліберальним, це були дуже інтелігентні люди, які ставилися до мене з великою повагою. Моя робота сильно позначалася на моїй родині, так як я повинен був весь час їздити по країні, працювати в периферійних театрах, заробляючи гроші в паузах між фільмами ... Це було дуже важко. Мені важко навіть підібрати слова, наскільки моя мама терпимо ставилася до цього. Вона співчувала, бути спільником у всіх моїх переживаннях з приводу простоїв, і ніколи ні словом не дорікнула, хоча мала на це право. Ті люди, які працювали всередині системи, ці великі імена, вони були сильні, вони починали з ВДІКу. А я прийшов обхідним шляхом - до ВДІКу мене не взяли з моєї вини: я був закоханий, до мене приїхала моя дівчина, і я прогуляв останній тур. Схаменувся, але було пізно. Я так засмутився, що поїхав до мами в Свердловськ і вступив до театрального інституту. Але я не шкодую про це, тому що я пройшов акторську школу і можу розмовляти з акторами на їх мові.

http://www.close-up.ru/

http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/45311/

З дитячих років повірив я
Що від усіх хвороб
Капель датського короля
Чи не знайти корисніше
І з тих пір горить у мені
Вогник тієї віри
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
або королеви
Це міцніше ніж вино
солодше карамелі
І сильніше наклепу
Страху і холери
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
пийте кавалери
Рев знарядь посвист куль
Дзвін багнетів і шабель
розчиняються легко
В дзвоні цих крапель
Сонце травня Арбат любов
Вище немає кар'єри
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
пийте кавалери
Слава голову кружляє
Влада серця лоскоче
Гріш ціна тому хто стати
Над іншим захоче
Зміцнюйте організм
вживайте заходів
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
пийте кавалери
Якщо правду прокричати
Вам заважає кашель
Не забудьте отхлебнуть
Цим дивним крапель
Перед вами нехай встають
минулого приклади
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
пийте
Білий світ я обійшов
Але ніде в світі
Мені уявіть не довелося
Зустріти краплі ці
Якщо ж вам раптом пощастило
Ви тоді без міри
Краплі датського короля
пийте кавалери
Краплі датського короля
Пийте пийте пийте кавалери