7 квітня 2018 р 0:02 Флоренція - Італія Березень 2018
Першими з російських людей, які стали на землю Флоренції, про кого збереглися історичні свідчення, були делегати Російської православної церкви на Флорентійському Вселенському соборі в 1439 році. На цьому соборі була зроблена невдала спроба примирити православ'я з католицизмом і об'єднати Християнську церкву під егідою Ватикану. Об'єднання католицької і православної церков мало відбутися на умовах визнання православною церквою католицької догматики і верховенства папи Римського при збереженні православних обрядів. Очолював російську делегацію митрополит Ісідор. Він був прихильником об'єднання церков і без вагань підписав Флорентійську унію. Однак, російське духовенство і великий князь Василь II відмовилися прийняти Флорентійську унію. Після повернення в Москву Ісидора заточили в темницю, звідки у 1441 році колишнього митрополита дозволили втекти. Він повернувся в Рим, прийняв католицтво і став кардиналом. 
Підпис Ісидора під текстом унії і сьогодні зберігається у Флоренції в бібліотеці Лауренциана. У зв'язку з цим доречно згадати фреску Беноццо Гоццолі в палаццо Медічі-Рікардо у Флоренції, на якій зображені деякі учасники Собору 1439 року. Зокрема, вважається, що на фресках є портрети візантійського імператора Іоанна VIII Палеолога і константинопольського патріарха Йосипа. Ликов російських учасників собору не збереглося, живопис на Русі була не так добре розвинена, як у Флоренції. Але наведемо одну російську живописну роботу приблизно того часу (друга половина XV століття) із зображенням родичів сина великого князя Василя II Темного - Івана III Васильовича - государя всея Русі, відомого в тому числі тим, що він взяв у дружини візантійську принцесу Софію Палеолог. Це фрагмент т.зв. пелени Олени Волошанки - вишивка по полотну золотими, срібними та шовковими нитками. Ось така була в той час російський живопис.
Фрагмент пелени Олени Волошанки - рідкісний приклад групового сімейного портрета московських великих князів. Цей твір прикладного мистецтва вважається однією з перших світських «картин» Стародавньої Русі. Зберігається в Державному Історичному музеї в Москві.
Але повернемося до Флоренції. У складі російської делегації був священнослужитель, докладно доповів про побачене в своєму «Ходіння на Флорентійський собор». Це був перший опис Флоренції російським пером. Ім'я автора в анналах історії не збереглося. Ось як він побачив Флоренцію:
«А кругом гори кам'яні, високі, і шлях через них тісний і дуже важкий, вози там не проходять, але на конях в'юки возять. І виноград, з якого роблять вино, народиться в тих горах дуже хороший - солодкий і красивий. (...) Той славне місто Флоренція дуже великий, і того, що в ньому є, не бачили ми в раніше описаних містах: храми в ньому дуже красиві і великі, і будівлі побудовані з білого каменю, дуже високі і майстерно оброблені. І посеред міста тече річка велика і дуже швидка, вона називається Арно; і побудований на тій річці міст кам'яний, дуже широкий; і по обидва боки на мосту побудовані будинки. (...). І є в тому місті ікона чудотворна, образ пречистої Божої Матері. (...) І в цьому місті роблять сукна скорлатние. І тут ми бачили дерева, кедри і кипариси; кедр дуже схожий на російську сосну, а кипарис корою як липа, а хвоею як ялина, тільки хвоя у нього кучерява і м'яка, а шишки схожі на соснові. І є в тому граді храм великий, побудований з білого і чорного мармуру; а близько того храму споруджена дзвіниця також з білого мармуру, і майстерності, з якою вона побудована, наш розум не здатний осягнути; і піднімалися ми на ту дзвіницю по сходах, нарахувавши чотириста п'ятдесят ступенів. А місто оточене стіною завдовжки в шість миль. »
І ось коли Ви в наш час будете підніматися на дзвіницю Джотто, згадайте, що за цими ж сходами 579 років тому піднімалися перші російські люди, які відвідали Флоренцію. Задалися питанням, чому півтисячі років тому російський літописець на дзвіниці Джотто нарахував 450 ступенів, а зараз їх офіційно всього 414. Прийшли до висновку, що оскільки не збереглося оригіналу літописі і текст був кілька разів переписаний, то можливо середньовічні автори округлили число ступенів в більшу сторону.
Дзвіниця Джотто, на яку сьогодні можна піднятися точно так же, як піднімалися на неї перші російські мандрівники у Флоренції.
Аж до другої половини XIX століття для виїзду з Росії за кордон приватним особам було потрібно дозвіл монарха. Вояж по Європах дозволявся головним чином аристократам з важливими прізвищами або багатим купцям-промисловцям. Подорожували по Європі росіян було мало, і вони відразу ж привертали увагу місцевих жителів. Пізньої осені 1775 року флорентійці звернули увагу на розгулював по місту з великим почтом екстравагантного російського мільйонера, власника уральських заводів Микиту Акінфіевіча Демидова. Ймовірно, саме тоді йому сподобався незрівнянний місто мистецтв і це був початок багатовікових відносин роду Демидових і Флоренції. А підсумком тієї першої Демидівської поїздки до Флоренції з'явилися гіпсові зліпки з «Райських воріт» Баптістерія авторства Лоренцо Гіберті, що потрапили в комори Російської Академії Мистецтв. Згодом з цих зліпків були виготовлені двері північного входу Казанського собору в Санкт-Петербурзі (з боку Невського проспекту). Так з легкої руки Демидових був перекинутий один з перших культурних російсько-італійських містків.
«Райські ворота» Лоренцо Гіберті, встановлені на баптистерии Сан-Джованні Баттіста. За зліпкам з них виготовлені північні ворота Казанського собору в Санкт-Петербурзі.
Фрагмент «Райських воріт» Лоренцо Гіберті на баптистерии Сан-Джованні
Син Н. А. Демидова Микола Микитович Демидов (1773-1828) став найвидатнішим російським венеціанця. У 1815 році він був призначений російським посланником у Флоренції і з тих пір майже всі жив в Італії. Сімейна справа в Росії було налагоджено і справно приносило величезний дохід, тому другу половину життя Микола Микитович присвятив благодійності та меценатства і основним об'єктом його зусиль на цій ниві стала Флоренція. Все старе, як світ, гроші заробляються в Росії, а витрачаються за межами країни. Вдячні флорентійці обрали Демидова почесним громадянином міста, назвали його ім'ям площу (Piazza Nicola Demidoff), що виходить на набережну Арно, і встановили на ній присвячений йому мармуровий монумент роботи Лоренцо Бартоліні.
Але справедливості заради треба відзначити, що проживаючи в останні роки у Флоренції, Микола Микитович Демидов, хоча і жив дуже розкішно, але і майстерно керував своїми справами в Сибіру та інших місцях, включаючи Америку, Англію і Францію, де у нього були комерційні інтереси. Багато він також зробив і для рідної країни. Його Нижньотагільський заводи вважалися найпередовішими по всьому Уралу, він зав'язав тісні торговельні зв'язки з Європою і побудував в Таганрозі свою т.зв. «Демидівський флотилію» для перевезення своєї продукції, був уважним до потреб своїх кріпаків і також заснував при своєму заводі училище, де готували гірничозаводських майстрів для всього промислового Уралу. А опис його благодійних справ в Росії займе чимало місця. У підсумку, він залишив у спадок своїм двом синам майна майже вдвічі більше в порівнянні з тим, що сам отримав від батька.
Монумент, присвячений Миколі Микитовичу Демидову і встановлений в 1871 році на площі, названій на його честь - Piazza Nicola Demidoff. Треба відзначити, що пам'ятник сьогодні потребує реставрації. Відламана рука маленької дівчинки справляє неприємне враження.
Ця дама символізує за задумом автора Сибір, яка є джерелом стану сім'ї Демидових. Вона єдина одягнена серед усього жіночого колективу пам'ятника. Вона тримає маленького хлопчика, в руці якого був зображений символічний мішечок багатства. Але мішечок відламався: чи то від часу, чи то його зламали намір.
Гіпсова копія монумента, присвяченого Демидову, в гіпсотеке галереї Академії Флоренції. Руки і мішечки на місці.
Палаццо Серрісторі (Palazzo Serristori) на набережній Lungarno Serristori поруч з Piazza Nicola Demidoff. Тут свого часу розташовувалася резиденція Миколи Микитовича Демидова. Палаццо ні його власністю, він його наймав.
Вхід в палаццо Серрісторі з боку вулиці Via del Giardino Serristori. Герб над входом належить власникам палаццо - старовинного роду Serristori. Ця ділянка землі знаходиться у власності сімейства Serristori ще з часів Козімо I.
Список благодіянь Миколи Микитовича у Флоренції був великий: він заснував у Флоренції художній музей і багатющу картинну галерею, заснував будинок піклування для бідних, виділивши на його утримання особливий капітал, побудував притулок і дитячу школу, великі суми жертвував на храми.
Вулиця Via di S. Niccolо, 5. Тут багато будинків пов'язані з діяльністю Миколи Микитовича Демидова. Вулиця веде до Вежі Сан-Ніколо і далі в гору до площі Мікеланджело.
Чавунний герб Демидових на будинку за адресою Via di S. Niccolo, 30 - будівлі колишньої безкоштовної школи для бідних дітей, заснованої Демидовим. Це було дуже корисне заклад, щось типу нашого ПТУ, воно давало дітям з бідних сімей «путівку в життя», т. Е. Конкретні спеціальності: кушнірські, швейні та інші, затребувані в той час.
Будинок за адресою Via di S. Niccolò, 30. На будинку на рівні другого поверху напис, що відноситься до технічного навчального закладу, який заснував Демидов. Зараз тут розташовується Будинок пристарілих, названий в пам'ять про Демидові - Residenza Sanitaria Assistenziale Demidoff.
Гіпсовий бюст Миколи Микитовича Демидова в гіпсотеке галереї Академії мистецтв Флоренції. Здоров'я Миколи Микитовича, яка була однією з причин його проживання в Італії, дійсно залишало бажати кращого. Як стверджують історики, лікарі порадили йому підшукати більш равнинное і вологе місце для проживання і пізніше Микола Микитович переїхав з самої Флоренції в шикарне заміський маєток, яке відбудував собі на землях монастиря св. Донато. Саме цей маєток перетворилося пізніше в формальне князівство Сан-Донато, коли синові Миколи Микитовича - Анатолію знадобилося отримати титул князя тосканського Сан-Донато.
Парадний портрет Миколи Микитовича Демидова. Автор портрета невідомий, по крайней мере в мережі немає згадки про його імені.
Спадкоємець Миколи Микитовича - його син Анатолій (1812-1870) ще більше вкоренився в Європах. Він купив у тосканського великого Герцога Леопольда II титул тосканського князя Сан-Донато, чим викликав незадоволення російського імператора Миколи I, і одружився на рідній племінниці Наполеона I Матильди Бонапарт. Анатолій мав дивне для російської людини захоплення, він обожнював все, пов'язане з Наполеоном I, і в тому числі це захоплення вплинуло на вибір його супутниці життя. Втім, шлюб був недовгим, зате відступні були величезні. Матильда прожила до 84 років (ще 60 років після розлучення з Анатолієм) і весь цей час сімейство Демидових регулярно виплачувала їй величезну грошову достаток. В результаті Росія побічно через демидовские гроші профінансувала майбутнього імператора Франції Наполеона III. Але це інша історія.
Гіпсовий бюст Анатолія Миколайовича Демидова в гіпсотеке галереї Академії мистецтв Флоренції.
Парадний портрет Анатолія Миколайовича Демидова верхи на коні кисті Карла Брюллова. Написаний в 1831 році і знаходиться у Флоренції в музеї палацу Пітті в т.зв. Демидівському залі. Тут треба згадати, що знаменита картина «Останній день Помпеї» написана була Kарлом Брюлловим саме на замовлення Анатолія Демидова. Демидов подарував її Миколі I, намагаючись отримати його розташування. Микола I був вкрай незадоволений тим, що демидовские капітали витікають з Росії в Європу.
Герб Демидових - князів Сан-Донато. На соборі Дуомо розміщений його стилізований варіант без російських ведмедів.
Дітей у Анатолія Микитовича не було і все його флорентійське спадщина відійшла рідному племіннику Павлу Павловичу. Павло Павлович Демидов вже практично не займався комерційними справами і значно більше витрачав, ніж заробляв. Він продовжив благодійні традиції своїх предків у Флоренції, відкривав дешеві столові для бідних, нічліжні будинки і притулки. Велику суму грошей пожертвував на мармурове облицьовування головного флорентійського собору Санта-Марія дель Фьоре, в зв'язку з чим на фасад будівлі був поміщений фамільний герб Сан-Донато. Він і його дружина Олена були обрані почесними громадянами Флоренції, в їх честь було викарбувано пам'ятну подячна медаль. Крім усього іншого Павло Павлович придбав маєток Пратолино в 12 км від Флоренції, побудоване свого часу на замовлення Франческо Медічі. Після смерті Павла Демидова маєток до 1955 року належало його дочки. Потім в якості спадкоємця намалювався Павло Кара-Георгійович, колишній регент Югославії, саме він в 1969 році розпродав за безцінь на торгах Сотбіс все художні цінності, які належали флорентійської гілки Демидових і продав сам маєток. Спочатку воно належало агентству нерухомості з Риму, а потім було викуплено владою провінції Флоренція. В даний час в колишньому маєтку Пратолино влаштований громадський парк-музей і проводяться концерти і виставки. Парк відкритий для відвідування публіки з квітня по вересень.
На цьому фасаді собору Санта Марія дель Ф'єро розміщений герб Демидових князів Сан-Донато
Герб Демидових на фасаді собору Санта Марія дель Фьоре.
Графічний портрет Павла Павловича Демидова. Прочитали в мережі такий опис цього портрета: «На нас дивляться тверді та при цьому неспокійні, не цілком упевнені очі. Перед нами людина, яка на повні груди ковтнув чужого повітря і вже не може відчувати себе в своїй тарілці в затхлій атмосфері батьківщини. І в той же час людини, яка ні в Флоренції, ні в будь-якому іншому місці Європи не зможе стати до кінця своїм - по недоречностей, нелогічного, безглуздого пристрою власної душі ». Вельми спірне опис, для батьківщини він мало що зробив корисного, зате успішно змарнував в Європах основну частину спадщини своїх славних предків.
По маршрутах, прокладених Демидовим, у Флоренцію потягнулися інші відомі російські. У березні 1780 року Флоренцію відвідала княгиня Катерина Дашкова, статс-дама імператриці Катерини II і майбутній президент Російської академії. У 1781 році у Флоренції побували цесаревич Павло Петрович і його молода дружина Марія Федорівна. Побачене у Флоренції їх вразило.
У 1817 році граф Дмитро Петрович Бутурлін (1763-1829), дійсний таємний радник, сенатор і бібліофіл, придбав палаццо в самому центрі Флоренції, в 2-х кроках від Санта Марія дель Фьоре. Його пізніше так і назвали - палаццо Бутурлін. Він і його нащадки прожили в ньому рівно сто років. Бутурліни стали першим російськими, «емігрували» в Італію. Невідомо, що змусило корінного москвича покинути батьківщину. Офіційним же мотивом його імміграції стало, як завжди, «стан здоров'я».
Колишня сімейна резиденція Бутурліним (Via dei Servi, 2) в 15 метрах від собору Санта Марія дель Фьоре. Ця будівля називали до 1918 року Палаццо Бутурлін (Palazzo Buturlin). Більш почесного місця для сімейної резиденції у Флоренції знайти складно. Сьогодні ця будівля носить офіційну назву палаццо Никколини (Palazzo Niccolini) і тут розташовується дорогий готель, де дбайливо зберігають інтер'єри XIX століття. Будівля і готель сьогодні належать старовинної флорентійської сім'ї Ніколліні.
Інтер'єри одного з історичних номерів готелю «Palazzo Niccolini Al Duomo». З вікна деяких номерів готелю як на долоні видно собор Дуомо. Фотографії з сайту готелю.
З другої половини XIX століття в зв'язку зі спрощенням бюрократичних процедур при оформленні виїзду за кордон до Європи хлинув невичерпний потік російських туристів. Флоренція їх приваблювала по точно тих же причин, що і сучасних російських туристів. Російські письменники, художники, композитори, історики, філософи кинулися в прекрасну Флоренцію. Тут побували сотні росіян, деякі з них оселилися в цьому місті надовго або назавжди. У місті з'явилися російська колонія і православна церква. Двоповерховий російський православний храм в ім'я святого Миколи Чудотворця і Різдва Христового був побудований в 1899-1903 рр. за проектом М. Т. Преображенського на пожертвування російських парафіян, в тому числі значні суми пожертвували сім'я Демидових і імператор Микола II. Храм стилізований під старі московсько-ярославські храми. Розташований за адресою Via Leone Х, 8 і сьогодні знаходиться в юрисдикції Константинопольського патріархату. Це перше російське православне будинок, побудований на території Італії.
Російський православний храм в имя святого Миколи Чудотворця и Різдва Христового на Via Leone Х. Вулиця названа на честь папи Римського Лева X з роду Медічі, в миру - Джованні Медічі. Сьогодні йде реставрація церкви, купола закриті строітельнмі лісами і всієї краси не видно. Знайшли в інтернеті стару фотографію церкви, по якій можна зрозуміти, як буде виглядати церква після реставрації.
Так виглядає церква без будівельних лісів.
Невелика Флорентійська вулиця Via Leone Х недалеко від ж / д вокзалу, на якій розташований російський православний храм.
В оздобленні храму є реліквії, що зберігають пам'ять про події російської історії. У церкві зберігаються хоругви, які були присутні на Великодньому богослужінні 1814 року на Place de la Concorde в Парижі з нагоди першої Пасхи, святкується в Похідної церкви Олександра I відразу після взяття столиці Франції російськими військами. У притворі на маленькій саморобної дзвіниці висить дзвін з крейсера «Алмаз». Цей крейсер - учасник Цусимского бою російсько-японської війни 1905 року, єдиний крейсер, вцілілий в тій битві, що зумів, незважаючи на численні ушкодження, добратися своїм ходом до Владивостока. Іконостас верхнього храму подарований останнім російським імператором Миколою II і виготовлений з білого каррарського і жовтого веронского мармуру. Нижній храм святителя Миколая Чудотворця успадковував іконостас і оздоблення Домового храму з маєтку Сан-Донато сім'ї Демидових після продажу маєтку одним з останніх спадкоємців флорентійської гілки Демидових. Більш детальна інформація про історію храму та його сьогодення розміщена.
Храм є прикладом прекрасного творчого співробітництва російських і італійських майстрів. Фрески та ікони, що прикрашають інтер'єр храму, були написані російськими художниками. Інтер'єр верхньої церкви прикрашений циклом настінних розписів в стилі «російський модерн», сформованим під впливом робіт таких відомих художників як І. Я. Білібін, В. М. Васнецов, М. В. Нестеров. Камнетесні роботи, різьблення іконостасів, мозаїки та прикраси з майоліки в стилі московського і ярославського зодчества виконали італійські майстри.
Цікавий факт. Старостою Російського храму у Флоренції служить Анна Воронцова-Вельямінова, пра-пра ... онука великого російського поета Олександра Сергійовича Пушкіна - представниця білоруської (Бобруйської) гілки генеалогічного древа нащадків А. С. Пушкіна. Шляхи Господні несповідимі.
Чи не вдалося побувати всередині церкви, вона була закрита в дні нашого перебування у Флоренції. Якщо Ви неодмінно хочете потрапити до церкви, то можна зателефонувати настоятелю храму, телефон є на сайті храму. Можна організувати відвідування храму поза богослужбового часу через старосту Анну Воронцову-Вельяминову, в тому числі провести екскурсію. Контакти Анни також є на сайті храму. Відношення між Константинопольським і Московським патріархатом аж ніяк не безхмарні, але віра все-таки одна.
Для нас російська Флоренція сьогодні - це особняки і квартири, в яких свого часу жили відомі російські: Бутурліни, Демидови, Чайковський, Достоєвські, Тарковський, Бродський і багато інших і звичайно наша пам'ять про знаменитих співвітчизників.
Флоренція завжди була притулком для російських політичних вигнанців, і притулком художників і літераторів. Тут в різний час жили Аполлон Григор'єв, Володимир Стасов, Степан Шевирьов, який опублікував у Флоренції першу історію російської літератури на італійській мові, Олександр Веселовський, який завершив тут свої дослідження про Данте, Петрарки і Боккаччо. У це місто приїжджали знамениті російські письменники Іван Тургенєв, Федір Достоєвський, Лев Толстой, Микола Некрасов. У Флоренції побували багато представників Срібного століття: Олександр Блок, Дмитро Мережковський, Валерій Брюсов, Василь Розанов, Анна Ахматова. Неодноразово приїжджали художники Валентин Сєров, Анна Остроумова-Лебедєва, Олександра Екстер. За радянських часів у Флоренції з'явилися представники різних хвиль імміграції з нашої країни. Написати про всіх неможливо, коротко торкнемося лише того, що пов'язує Флоренцію з іменами Чайковського, Достоєвського, Тарковського і Бродського.
Ч айковскій у Флоренції
Найвідоміший адресу Петра Ілліча Чайковського у Флоренції - це Via di S. Leonardo, 64 на лівому березі Арно в районі під назвою Ольтрарно. В історію міста ця будівля увійшло під ім'ям Сasa di Tchajkovskij - вілла Чайковського. На цьому будинку висить пам'ятна дошка з вельми поетичною змістом (переклад вільний, в мережі є маса варіантів перекладу): «На цій віллі в 1878 році жив і працював Петро Ілліч Чайковський, тут солодкі пагорби Тоскани і просторі російські рівнини, з яких він прибув, живили його безсмертні гармонії ». Італійський варіант напису: «In questa villa nel MDCCCLXXVIII Dimoro e opero dall'immensa pianuro russa alla dolce collina toscana approdato d'entrambe nutrendo le sue armonie immortali», може бути хтось знайде ще більш романтичний варіант перекладу.
У Флоренції в тому ж грудні 1878 року проживала одна і меценат Чайковського Надія Філаретівна Фон Мекк. Саме вона оплачувала творче відрядження композитора, а сама з дітьми знімала т.зв. дачу Оппенгейма, яка перебувала у верхній частині знаменитих садів Боболі за півкілометра від вілли, де проживав Чайковський. Сьогодні в будівлі колишньої вілли Оппенгейма, яке знаходиться за адресою Viale Machiavelli 18, відкритий п'ятизірковий готель Grand Hotel Villa Cora. Згадки про фон Мекк на сайті готелю немає, а вона свого часу планувала придбати віллу у власність.
Відносини Фон Мекк і Чайковського були дещо дивними. Надія Філаретівна, будучи жінкою багатою, протягом 12 років спонсорувала Петра Ілліча, натомість задовольняючись лише листуванням зі своїм другом. Вони жодного разу за весь час особисто не спілкувалися. Флорентійська листування Чайковського і фон Мекк збереглася, завдяки їй нам так добре відомі подробиці того світлого періоду життя великого російського композитора. Але тема відносин двох непересічних людей не є предметом цієї розповіді.
Відокремлена і тиха вулиця Сан-Леонардо, на якій знаходиться т.зв. вілла Чайковського і по якій Петро Ілліч і Надія Філаретівна гуляли порізно.
Такі типові для цієї частини Флоренції будинку постійно зустрічаються на вулиці Via di S. Leonardo. Тут живуть заможні флорентійці.
Будинок за адресою Via di S. Leonardo, 64, де жив в грудні 1878 року Чайковський. Композитор написав тут «Орлеанську діву». У 1997 році ця вілла була перепродана. Шкода, що її не купив який-небудь російський меценат з метою створити тут музей Чайковського. З Флоренцією Чайковського багато що пов'язує, це місто йому подобався більше всіх інших європейських міст. Зі сторінок його листів і щоденників прекрасна Флоренція постає джерелом його натхнення. Улюбленому місту композитор присвятив свій секстет «Спогад про Флоренції». Російська діаспора у Флоренції дбайливо зберігає пам'ять про перебування в місті композитора. У 2011 році був реалізований проект «Російські у Флоренції. Один день з Чайковським ». Проводилися концерти, лекції та читання уривків з пушкінської «Пікової дами» в знаменитій флорентійської бібліотеці облат (Biblioteca delle Oblate, Via dell'Oriuolo, 24). Для всіх бажаючих була проведена екскурсія по місцях Флоренції, де гуляв сам Петро Ілліч.
Пам'ятна дошка на віллі Чайковського з тією самою романтичною написом.
Вілла Оппенгейма, де жила Надія Філаретівна фон Мекк під час перебування у Флоренції Петра Ілліча Чайковського. Фото з сайту готелю Grand Hotel Villa Cora, який сьогодні тут розміщується.
Є й інші адреси, де у Флоренції зупинявся Чайковський. Це перш за все готель «Софітель» на вулиці Черретані (Via Cerretani, 74) - композитор жив тут в лютому-березні 1878 року. Цей готель був любимо в минулих століттях багатьма російськими мандрівниками. Сьогодні в цій будівлі також розміщується готель, але під назвою «Cerretani-Firenze». Крім вищевказаних адрес Чайковський неодноразово зупинявся в готелі «Вашингтон» (навесні тисячу вісімсот вісімдесят два і 1890 років), розташованому на набережній Арно за адресою Lungarno Amerigo Vespucci, 8. В даний час тут немає ніякого готелю і, на жаль, немає пам'ятної дошки на честь Чайковського. А адже саме тут навесні 1890 року Чайковський в короткі терміни, менш ніж за 50 днів, написав в ескізах свій улюблений твір - оперу «Пікова дама». Оперу Чайковського «Пікову даму» італійці називають «флорентійської оперою», т. К. В історії цього твору італійський «слід» ніяк не менше російського. Але у Флоренції в міському театрі опери та балету «Пікова дама» вперше була поставлена тільки в 1952 році. Знамениту оперу відновили на флорентійської сцені в 1974 році, а в 1999 році сучасної її постановкою був відкритий травневий фестиваль. Цією опері у Флоренції незмінно супроводжував успіх.
Будівля колишнього готелю «Софітель» на Via Cerretani, 74. Сьогодні тут розташований готель «Cerretani-Firenze». Це місце розташоване зовсім близько від собору Санта Марія дель Фьоре.
Набережні річки Арно днем.
Набережна Веспуччі в сутінках.
Будинок на набережній Веспуччі (з одним балконом на 5-му поверсі) за адресою Lungarno Amerigo Vespucci, 8 - один з адрес Чайковського у Флоренції.
Достоєвський у Флоренції
У Флоренції залишив свій слід і знаменитий російський письменник Достоєвський. Тут він майже рік жив разом зі своєю дружиною Анною Григорівною Сниткиной недалеко від палацу Пітті і закінчив свій знаменитий роман «Ідіот», який був опублікований в 1869 році. Точна адреса проживання письменника у Флоренції - Via de 'Guicciardini 8 став відомий порівняно недавно і вирахували його за записами в бібліотеці Вьyoссё, куди був записаний Достоєвський. За правилами при записі в бібліотеку необхідно було вказувати адресу проживання. На жаль, будинок за адресою Via de 'Guicciardini 8 не зберігся, він був зруйнований німцями. Пам'ятну дошку зі словами «У цих місцях на рубежі тисяча вісімсот шістьдесят-вісім і 1869 років Федір Міхайдовіч Достоєвський завершив роман« Ідіот »міська влада розмістили на площі перед палацом Пітті на будинку № 22 на тій же вулиці Via de 'Guicciardini.
Вулиця Via de 'Guicciardini в сторону Золотого мосту Понте Веккьо. У цьому місці на лівій стороні колись стояв будинок під номером 8, в якому майже рік жив Достоєвський зі своєю дружиною. Будинок не зберігся, весь цей ряд будинків було зруйновано під час війни.
Пам'ятна дошка, присвячена перебуванню Достоєвського у Флоренції, на будинку за адресою Via de 'Guicciardini, 22 навпроти палацу Пітті.
Збереглися спогади Анни Григорівни Сниткиной про життя Достоєвських у Флоренції: «... В кінці листопада 1868 роки ми перебралися в тодішню столицю Італії і оселилися поблизу Palazzo Pitti. Зміна місця сприятливо вплинула на мого чоловіка, і ми стали разом оглядати церкви, музеї і палаци ». Подружжя відвідували улюблені місця Федора Михайловича: район собору Санта-Марія дель Фьоре і баптистерія. Достоєвський кожен раз зупинявся перед баптистерием, милувався все тими ж бронзовими «Райськими дверима» і запевняв дружину, що, «якщо йому трапиться розбагатіти, то він неодмінно купить фотографії цих дверей, якщо можна, в натуральну їх величину, і повісить у себе в кабінеті ».
Анна Григорівна була в положенні і писала: «Мені наказано було доктором багато гуляти, і ми кожен день ходили з Федором Михайловичем в Giardino Boboli (сад, що оточує палац Пітті), де, незважаючи на січень, цвіли троянди. Тут ми грілися на сонечку і мріяли про наше майбутнє щастя ».
Достоєвський нудьгував за батьківщиною, виручала його бібліотека з російськими газетами. За свідченням Анни Григорівни, «знайшлася відмінна бібліотека і читальня з двома російськими газетами», і письменник «щодня заходив туди почитати після обіду». Достоєвський також брав у бібліотеці праці Дідро і Вольтера на французькій мові, читав роман Флобера «Мадам Боварі».
Бібліотеку, так званий Кабінет Вьyoссё, на початку XIX століття заснував Джован-П'єтро Вьyoссё (1779-1863) - фігура у Флоренції добре відома і шанована. Він вартий того, щоб написати про нього кілька рядків в російській частині розповіді про Флоренції, бо він багато зробив, щоб познайомити італійську публіку з російською літературою і реаліями і завжди добре ставився до Росії.
Джован-П'єтро Вьyoссё заснував свій кабінет через рік після його подорожі по Росії і по інших європейських країнах. У 1814 році, у віці 35 років, італійський комерсант швейцарського походження відправився в «відрядження» від компанії «Senn», котра побажала отримати достовірні відомості економічного характеру про маловідомі зонах Європи. Шлях Джован-П'єтро лежав зі Скандинавії до Росії, потім через Константинополь він повернувся назад в Італію. Мандрівник фіксував всілякі статистичні дані, рівень цін і податків, особливості побуту і торгівлі. Росія зайняла головне місце в його щоденнику з багатьох причин. Європу як ніколи раніше цікавила загадкова Московія, яка тільки що перемогла Наполеона. Західну буржуазію вабили гігантські природні і людські ресурси Росії. І нарешті, через величезних розмірів російської території велика частина подорожі припала саме на нашу країну. Коментарі Джован-П'єтро були наступними. Він був вражений величчю нової столиці імперії і бідністю і брудом в провінції (нічого нового, так було завжди і напевно буде). Зазначив темпи розвитку країни і зробив пророцтва про її велике майбутнє (складно сказати, поки чекаємо).
Можливо враження від багатоликої Росії і роздуми під час довгого шляху визначили майбутню долю Джован-П'єтро Вьyoссё і решту життя він присвятив справі просвітництва, організувавши у Флоренції публічну бібліотеку. Правда, треба визнати, поставив її на міцну комерційну основу (у нього ж не було накопичених предками багатств, як у Демидових), для користування бібліотекою треба було купувати платний абонемент. Але значення кабінету Вьyoссё для культурного життя Флоренції в цілому і розвитку культурних зв'язків між Італією і Росією зокрема складно переоцінити. Солідну частину під но відкритої бібліотеці зайняли російські видання, засновник кабінету завжди був уважний до життя Росії і залучив низку російських літераторів і вчених до співпраці. Швидше за все, саме наявність свіжих російських газет і бібліотеки у Флоренції підштовхнуло Ф. М. Достоєвського зупинитися на берегах Арно. Федір Михайлович відвідував бібліотеку в Палаццо Буондельмонті на площі Санта-Тринита, а в даний час Кабінет Вьyoссё розміщується недалеко від старого місця в Палаццо Строцці на однойменній площі. Серед передплатників Кабінету Вьyoссё було багато відомих російських: в архівах можна зустріти імена князя Долгорукого, графині Ольги Базилевської, графа Бутурліна і багатьох представників інтелігенції. Серед них найвідоміші той же Достоєвський, а також Герцен і Бакунін.
Познайомившись з життям Достоєвського у Флоренції і на власні очі не один раз побачивши Флоренцію, переконалися, що не можна назвати випадковістю той факт, що Федір Михайлович саме у Флоренції вклав в уста князя Мишкіна знамениту фразу «Краса врятує світ». Нехай вона дійсно врятує сьогоднішній світ.
Площа Санта-Трініта - Святої трійці (італ. Santa Trinita), на якій знаходилася бібліотека, в той час вона називалася Кабінет Вьyoссё. На фотографії будівля колишньої бібліотеки - це ліве будівлю. Сьогодні ця бібліотека знаходиться в будівлі Палаццо Строцці.
Старовинна фотографія будівлі бібліотеки Вьyoссё.
Тарковський у Флоренції
Відкривши телефонну книгу Флоренції, можна дізнатися точну адресу і телефон абонента на ім'я Tarkovsky. І це буде дійсно квартира нашого знаменитого режисера Андрія Тарковського. Цю квартиру Тарковському виділила мерія Флоренції, коли він виявився бездомним волоцюгою в Європі, а потім подарувала його синові, також Андрію, який живе сьогодні на два міста - Флоренцію і Париж. Скромний будинок за адресою Via di S. Niccolo, 91 - останнє місце осілого життя знаменитого російського режисера. Тут він написав сценарій до свого останнього фільму «Жертвопринесення». Сьогодні тут збереглися особисті речі режисера, письмовий стіл, ікона його небесного покровителя апостола Андрія. Іноді його син організовує в квартирі і на інших культурних майданчиках міста різні заходи, пов'язані з ім'ям Андрія Тарковського: зустрічі, презентації, покази. Порівняно недавно у Флоренції з великим успіхом пройшла виставка чорно-білих фотографій Тарковського.
На будинку на вулиці Сан-Ніколо, 91 є пам'ятна дошка, на якій написано: «Андрій Тарковський, незрівнянний режисер духовного кіно, вигнанець у Флоренції в цьому будинку провів останні роки свого життя, гість і почесний громадянин міста Флоренція». Є таке в долях двох великих російських художників - Тарковського і Бродського. Обидва були вигнанцями батьківщини, обидва любили Флоренцію, обидва були тут в останні роки свого життя, обидва стали почесними громадянами Флоренції.
Будинок на вулиці Via di S. Niccolo у Флоренції, де жив останні роки Тарковський.
Пам'ятна дошка на будинку, де знаходиться квартира Тарковського.
Унікальна фотографія: Тарковською, мабуть, на вулиці Via di S. Niccolo у Флоренції.
Бродський у Флоренції
Бродський и Італія - приклад щасливих отношений. Загальновідома любов поета до Венеции и доказ цього є его заповіт. Менш відомо, що Йосип Бродський був почесним громадянином Флоренції і володарем золотого флорина - точної копії середньовічної флорентійської монети. Звання почесного громадянина і супутню нагороду він отримав від місцевого муніципалітету за свій внесок в світову культуру. У березні 1996 року в Палаццо Веккьо Бродський з рук мера міста отримав флорин і підписаний указ, а потім читав вірші, в тому числі присвячені Флоренції. Це був останній візит поета до Італії.
Закінчити розповідь про російську Флоренції хотілося б віршами Бродського про Флоренції. Складно сказати, чи відповідає наше ставлення до цього міста того, як це висловив поет. У кожного мандрівника Флоренція своя, тому нехай кожен сам порівнює свої враження від Флоренції з враженнями Бродського.
Є міста, в які немає повернення.
Сонце б'ється в їх вікна, як в гладкі дзеркала.
Тобто, в них не проникнеш ні за яке золото.
Там завжди протікає річка під шістьма мостами.
Там є місця, де припадав устами
теж до уст і пером до листів. І
там рябить від аркад, колонад, від чавунних лякав;
там натовп говорить, облягаючи трамвайний кут,
на мові людини, який відбув.
І. Бродський «грудня під Флоренції»
