Френк Кермоуд
«Глобус»
Глава з книги Століття Шекспіра
© Переклад Дмитро Іванов
«Глобус» був не першим театром з тих, що будувалися в Банксайд. «Роза», приносила прибуток імпресаріо Філіпу Хенслі, стояла там з 1587 року. Чотири століття тому її точне місце розташування визначили робочі, споруджували офісна будівля. Розкопки все ще не завершені, але вже ясно, що театр був багатокутник з чотирнадцятьма сторонами нерівної довжини; правда, незрозуміло, чи існувала там постійна, стаціонарна сцена. «Роза» примітна тим, що це був перший з дев'яти загальнодоступних театрів під відкритим небом, що з'явилися за життя Шекспіра, як і тим, що, згідно зі збереженими даними, щонайменше, дві його п'єси - перша частина «Генріха VI» і «Тит Андронік »- йшли на її сцені. Подальші археологічні відкриття, можливо, допоможуть нам пояснити незвичайний пристрій «Троянди», а також дізнатися, хто були її наступниками і конкурентами. (Останній звіт про хід робіт див. У «Нових питаннях з приводу 'Троянди'» Ендрю Гурра [42] , Опублікованих у 2003 році [43] .)
Інший театр, «Лебідь», збудований в районі Саут-Банку, давав уявлення вже в 1596 році, коли голландський мандрівник Йоганнес де Вітт накидав свій знаменитий ескіз - єдине докладний, з актором на сцені, зображення єлизаветинського театру, виконане очевидцем. Малюнок залишається предметом вельми наукового дискусії, і Ендрю Гурріа виражається дуже обережно, коли говорить, що окремі його деталі можна назвати спірними. Де Вітт відвідав і з захопленням описав чотири театри: «Розу», «Театр», «куртини» і «Лебідь». Найбільше враження на нього справили два театри Саут-Банку: «Роза» і «Лебідь», особливо останній - самий, за його словами, великий, що вміщав три тисячі глядачів. Окремої згадки де Вітта удостоїлися підтримували сцену колони, майстерно розфарбовані під мармур.
Сучасна копія «Глобуса» в Банксайд, існуванням якої ми перш за все зобов'язані видатним зусиллям покійного Сема Уонамейкера [44] , Була побудована з урахуванням всього, що відомо про «Розу». Фахівці не наважуються назвати копію абсолютно достовірної, але це цікава і життєздатна сценічний майданчик. Схоже, що в цілому вона відповідає ідеї оригіналу і дозволяє доторкнутися до давно забутого досвіду глядацького співучасті, звичного для засновників історичного «Глобуса», але повністю втраченим після того, як театри сховалися за аркою Просценіум. Втім, нам ніколи вже не зануритися в атмосферу, наповнювала ці надзвичайні будівлі, величезні і розкішні, прибрані яскраво до несмаку, на зразок наших кінотеатрів 1930-х років.
Що творилося за лаштунками цих знаменитих елизаветинских театрів? Про це докладніше, ніж в більшості інших джерел, говориться в щоденнику Філіпа Хенслі, власника «Троянди», а пізніше, з 1614 року і іншого театру в Саут-Банку - «Надії», який призначався як для цькування ведмедів, так і для постановки п'єс. Хенслі не тільки керував театрами, але і тримав бордель, спекулював нерухомістю і давав гроші в зростання. Мабуть, найточніше було б назвати його підприємливим ділком. Під керівництвом Хенслі в «Розі» виступала трупа «Слуги лорда-адмірала», поки популярність з'явився поблизу «Глобуса" не змусила власника підшукати інше місце. Він вибудував новий театр, «Фортуну», на північному березі річки, на пристойній відстані від конкурентів з Саут-Уорка. Будівля «Фортуни» було швидше прямокутним [45] в плані, ніж багатокутним, але контракт на його споруду, що зберігся до наших днів, свідчить про те, що в загальних рисах будівля копіювало «Глобус» - кращий приклад для наслідування, як думалося нашому проникливого ділку.
Сталося це в 1600 році. Хенслі вів справи і з іншими трупами, і в його рахунках зберігаються записи про позики і виплати драматургам поряд з назвами безлічі п'єс. З цих документів можна дізнатися і про такі речі, як театральна бутафорія: скелі, узіліща, труни, надгробки, єпископські митри та інше. Особливою популярністю користувався «плащ, що дозволяє акторові перетворюватися в невидимку». Найдорожче коштували сценічні костюми: оксамитова мантія провідного актора Аллена, розшита сріблом і золотом, була оцінена в 20 фунтів, 10 шилінгів і 6 пенсів, що, як вказує Гурріа, становило «більше третини сплаченого Шекспіром за будинок в Стратфорді». Хенслі перераховує і безліч інших убрань різних станів і професій. В епоху, коли про становище людини перш за все свідчила одяг, королів і принцес не можна було грати в лахмітті.
Хенслі був предтечею тих, кого в наш час називають театральними магнатами, тоді як Шекспір і його товариші, які взялися конкурувати з Хенслі на одному і тому ж крихітному п'ятачку Саут-Банку, займалися справою куди більш скромним і вузькопрофесійним, але, як ми знаємо, що не менш прибутковим; Шекспір брав участь в ньому перш за все як постачальник п'єс, який трудився не покладаючи рук. Інші драматурги були або менш передбачливі, або менш віддані якійсь одній трупі. Томас Хейвуд, за його власними словами, написав двісті двадцять п'єс - сам і в співавторстві. У Шекспіра, в основному трудився в поодинці, не було необхідності в подібній плодючості. Він володів десятою частиною театру і постачав його п'єсами.
Про те, за яких обставин він став пайовиком, ми нічого не знаємо достовірно. Може бути, п'єси, які він приніс «Слугам лорда-камергера», коштували цілого паю; може бути, як свідчить легенда, він отримав гроші від Саутгемптона. Таку версію, якщо вже вона виявилася пов'язана з ім'ям Шекспіра, спростувати дуже важко, але відомо, що у самого Саутгемптона були чималі фінансові труднощі, при тому, що його дар Шекспіру, як вважається, становив тисячу фунтів: майже півмільйона за теперішніх часів. Вражаючий подарунок аристократа простому акторові, до того ж свідомо перевищує суму, доречну в ситуації, що створилася [46] ! Розумніше припустити, що ощадливий молодий поет зібрав необхідну суму сам.
У нас немає підстав сумніватися в тому, що Шекспір аж ніяк не розбагатів на продажу своїх творів видавцям. Вісімнадцять його п'єс, причому в повному обсязі в авторській редакції, були опубліковані за його життя. Хоча, схоже, він сам ретельно вичитав коректури «Венери і Адоніса» і «Викрадення Лукреції», до п'єс він, судячи з усього, таких зусиль не докладав. Посмертне фоліо 1623 року включає ті вісімнадцять п'єс, що були надруковані раніше, і ще вісімнадцять, опублікованих вперше. Серед них не було «Перикла» - він з'явився лише в Третьому фоліо в 1664 році. У числі п'єс, які увійшли в канон, встановлений з волі Хемінг і Конделла - акторів і друзів Шекспіра, які зібрали п'єси для публікації, - виявився «Генріх VIII» (або «Все це правда»), майже напевно написаний у співавторстві з Джоном Флетчером. «Два благородних родича», також складені разом з Флетчером, були вперше опубліковані в 1634 році: на титульному аркуші п'єси була вказівка на спільне авторство; але ні в фоліо 1664 року, ні на Четверте фоліо 1685 року воспроизводившее Третє, вона не увійшла.
Що творилося за лаштунками цих знаменитих елизаветинских театрів?
