Мистецтвознавець, виведений під своїм ім'ям в романі "Код да Вінчі" Дена Брауна, 35 років безуспішно намагався зробити видатне відкриття. Скоро ми, можливо, побачимо зниклий шедевр Леонардо да Вінчі. Йдеться про знаменитій фресці "Битва при Ангіарі", яку закриває робота Вазарі. 
замальовка фрески з альбому Рубенса
Тридцять п'ять років мистецтвознавці безуспішно намагаються дістатися до фрески Леонардо да Вінчі "Битва при Ангіарі" (Battaglia di Anghiari), щоб жодним чином не пошкодити закриває її роботу Джорджо Вазарі "Битва при Марчано" (Battaglia di Marciano).
У Старому палаці Флоренції, відомому у всьому світі під його італійським ім'ям Палаццо Веккьо - Palazzo Vecchio, в так званому Залі п'ятисот (Salone dei Cinquecento) є фреска "Битва при Марчано", або "Битва при Сканнагалло" (Battaglia di Scannagallo), намальована Джорджо Вазарі і його учнями. Знищив чи своїм творінням майстер шедеври, створені його геніальними попередниками: "Битва при Ангіарі" Леонардо да Вінчі і епізод "Битви під Кашину" (Battaglia di Cascina) Мікеланджело?
Читайте також: Фізик розшифрував "код да Вінчі"
У 1568 році, працюючи над замовленнями флорентійського герцога Козімо I Медічі, Вазарі нібито не пощадив "Трійцю" Мазаччо (Masaccio), намальовану приблизно в 1427 році і знаходилася в готичної церкви Санта-Марія-Новела (Santa Maria Novella). У 1861 році за нею виявили збереглася "Трійцю" (La Trinità), а "Пресвята Діва Марія Розарію" (Madonna del Rosario) кисті Вазарі виявилася написаної на фальшивої стіні, яка лише приховувала, але не знищила роботу його попередника.
У 2000 році, виступаючи на конференції, присвяченій да Вінчі, італійський дослідник Карло Педретті (Carlo Pedretti) припустив, що точно так само Вазарі вчинив і з фрескою Леонардо, якого глибоко шанував. За цю думку вхопився Мауріціо Серачині (Maurizio Seracini) з Каліфорнійського університету в Сан-Дієго, який з 1975 році за допомогою найсучасніших засобів, включаючи фотозйомку в інфрачервоних променях, рентген і лазер, шукає сліди зниклого шедевра.
Серачині - єдиний реальний персонаж, згаданий Деном Брауном в бестселері "Код да Вінчі" під його справжнім прізвищем. Цей подвижник від науки діє в повній відповідності з девізом Cerca, trova - "шукайте і знайдете", накресливши на шматочку зеленого прапора, яке несуть на фресці Вазарі "Битва при Марчано", і про що не промовчав Ден Браун. При цьому сам Серачині критично налаштований по відношенню до американського письменника, хоча вміє відмінно піаритися і займатися саморекламою.
У 2002 році влада Флоренції заборонили проводити дослідження фрески Вазарі, але після п'ятирічної перерви і зміни керівництва в Міністерстві культури Італії, дозвіл начебто було дано. Однак знову злякалися псувати вже наявний шедевр в пошуках сумнівною знахідки. Точка зору скептиків знову перемогла, але, як виявилося, лише на час.
Позаду 13-сантиметрової стіни виявилося порожній простір. Проникнути туди вдалося, просвердливши сім отворів в різних місцях фрески, яка не повинна постраждати від втручання, оскільки вже подекуди пошкоджена і потребує реставрації. В отвори просунули мікрокамери, здатні вловлювати гамма-випромінювання від пігменту фарби. За першим отвором виявили однодюймовий порожній простір.
У ідеї виявити за фрескою Вазарі шедевр Леонардо є не тільки прихильники, а й противники. Історик мистецтва з університету імені Фрідріха II в Неаполі Томазо Монтанари (Tomaso Montanari) в інтерв'ю La Repubblica не без єхидства зауважив: "Думаю, що позаду стіни немає роботи Леонардо, Вазарі ніколи б не став приховувати твір художника, яким він так багато захоплювався, в надії, що одного разу хтось почне його пошуки. Подібну гіпотезу можна було очікувати від Дена Брауна, але не від істориків мистецтва ".
У книзі "Життєписи найбільш знаменитих живописців, скульпторів і зодчих" (1550) Джорджо Вазарі (Giorgio Vasari) пише, що "суспільним декретом було постановлено, що Леонардо доручається написати яку-небудь чудову річ; відповідно до цього П'єро Содерини, що був тоді гонфалоньєром правосуддя, надав йому названу залу. Для виконання цього доручення Леонардо почав в залі тата, в Санта Марія Новела, картон з історією Нікколо Піччініно, воєначальника герцога Міланського Філіпа, де він зобразив групу вершників, що б'ються через прапора, - річ, визнана превосходнейшей і у високому ступені майстерні через найдивовижніших задумів, які він застосував при зображенні цього сум'яття.
Бо в ньому виражені лють, ненависть і мстивість у людей настільки ж сильно, як у коней; зокрема, двоє коней, переплетені передніми ногами, б'ються зубами так, як б'ються через прапора сидять на них ті верхівці при цьому один з солдатів, зціпивши прапор руками і налегші плечима, ньокає коня до галопу і, обернувшись спиною до напрямку руху, притискає до себе древко прапора, щоб силою вирвати його з рук інших чотирьох; а з тих - двоє захищають його, вхопившись однією рукою, а іншою, піднявши меч і намагаючись перерубати древко, причому один старий солдат, в червоному береті, волаючи, вчепився однією рукою в древко, а інший, замахнувшись кривою шаблею, завдає міцно удар, щоб перерубати руки тим обом, які, скрегочучи зубами, намагаються гордовитим рухом захистити свій прапор.
А на землі, між ногами коней, дві взяті в ракурсі фігури б'ються між собою, причому один лежить плазом, а інший солдат, над ним, піднявши якомога вище Руку, заносить з найбільшою силою над його горлом кинджал, тоді як лежить, відбиваючись ногами і руками, робить все можливе, щоб уникнути смерті. Не можна передати, якими різноманітними намалював Леонардо одягу солдатів, так само як їх шоломи та інші прикраси, не кажучи вже про неймовірне майстерність яке він виявив у формах накреслення коней, фортеця м'язів яких і красу статі Леонардо вмів передавав краще, ніж хто-небудь.
Розповідають, що для виконання цього картону він побудував штучна споруда, яке, стискаючись, піднімало його, а розширюючись, спускало. Задумавши писати по стіні олійними фарбами, склав він для підготовки стіни суміш однак такого грубого складу, що коли він взявся за живопис в згаданому залі, то стала вона відволожуватися, і незабаром він припинив роботу, бачачи, що вона псується ".
Неназваною у Вазарі темою композиції Леонардо, як вважають мистецтвознавці, була битва при Ангіарі, що відбулася в червні 1440 року, між флорентійськими військами і миланцами під начальством Нікколо Піччініно, кондотьера на службі у герцога Міланського Філіпа Маріа Вісконті. Опис Вазарі, мабуть, відноситься до центральної сцени композиції - драматичному епізоду боротьби за прапор.
Час роботи Леонардо над картоном і фрескою визначається з 1503 по 1 505 роки. Ні картон, ні фреска не збереглися, і уявлення про них нібито дає відомий луврский малюнок Рубенса, відтворений гравюрою Еделінком і передав в кілька, може бути, переробленому вигляді леонардовский оригінал. Для Леонардо "Боротьба за прапор" була змаганням з Мікеланджело, який робив для тієї ж зали Палацу Синьйорії фреску з епізодом битви під Кашину.
Читайте також: Математики на службі у мистецтва
"Нарешті, ми наблизилися до закінчення великого дослідження, - сказав мер Флоренції Маттео Ренці (Matteo Renzi) в інтерв'ю інтернет-порталу Discovery News. - У найближчі два-три місяці одна із самих найбільших таємниць в історії мистецтва буде вирішена раз і назавжди".
Читайте найцікавіше в рубриці "Наука і техніка"
Знищив чи своїм творінням майстер шедеври, створені його геніальними попередниками: "Битва при Ангіарі" Леонардо да Вінчі і епізод "Битви під Кашину" (Battaglia di Cascina) Мікеланджело?
