Геній і лиходійство

Вольфганг Амадей Моцарт

Вольфганг Амадей Моцарт, легко і стрімко увірвався на музичний небосхил XVIII століття, народився в австрійському містечку Зальцбурзі 27 січня 1756 року.

Це був недільний день, і якщо вірити народним прикметам, все говорило про те, що дитину чекає доля незвичайна, фантастично вдала.

Його назвали Йоганнесом Хризостомус Вольфгангом Теофілом Готлібом. Пізніше ім'я Готліб замінили на латинський аналог Амадей. А в будинку все стали називати немовля зменшувальним ім'ям Вольферль.

Він виявився сьомим і останнім дитиною придворного композитора Леопольда Моцарта і його дружини Анни Марії. Історія роду Моцартів простежується до кінця XV століття і призводить нас до заможного селянина Давиду Е. Моцарту, вихідцю з села Пферзее під Аугсбургом.

Серед предків Вольфганга - муляри, цехові майстри, переплетчики і навіть священик.

Зрозуміло, батько у спадок передав свій музичний талант сина і багато в чому дочки, проте не варто применшувати тут і вкладу матері, оскільки вона була теж з музичної сім'ї.

Справедливо зазначити і на те, що гумор, життєрадісність і товариськість Вольфганг успадкував, скоріше, від гаряче коханої матінки, ніж від автократичної патріархального Леопольда Моцарта.

Анна Марія Моцарт

Анна Марія Моцарт - важлива особа шановного музичного роду Пертль - на противагу характеру свого чоловіка постає душевної, доброї, безжурний, щирою і співчутливої ​​милою жінкою.

Як говорить один з біографів Моцарта, Шенк,

«Їй було нелегко між самовпевненим, по-панськи впертим чоловіком-Швабом, фрондує на імперський манер щодо його служби у князя Ієроніма фон Коллоредо, і геніальним, далеким від дійсності, але не менш упертим сином».

Леопольд Моцарт, рано розпізнав талант дитини, всю свою енергію став вкладати в його розвиток. А трохи пізніше буквально ідентифікував себе з ним.

Займатися музикою Вольфганг почав в два з половиною роки, а через пару років батько взявся за його систематичну освіту, благо син виявився надзвичайно сприйнятливий до навчання.

У три роки Моцарт вже грав на клавесині різні мелодії, в п'ять показав себе видатним виконавцем на цьому інструменті, а в шість - почав складати музику.

У вісім років Вольферль склав три симфонії. З його перших композицій відомі кілька п'єс, зібраних Леопольдом Моцартом в альбом, що має назву, як прийнято тоді було, по-французьки:

«Для клавесина. Ця книга належить Марії-Ганні Моцарт, 1759 ».

У чотирнадцять - Вольфганг стає академіком найавторитетнішої в Європі Болонської музичної академії.

Зраділий успіхом молодшого сина, Леопольд Моцарт везе вундеркінда до Відня, мріючи про фантастичному успіху. Але все виявилося не так. Столиця аплодувала юному даруванню і його сестрі, зате в імператорському палаці до юних музикантів проявили дозвільний інтерес.

Після Відня Моцарти всією сім'єю відправилися в закордонну концертне турне. Вони побували в багатьох німецьких князівствах, відвідали Францію, Англію, Голландію.

Як імпресаріо своїх дітей Леопольд не вгавав на досягнутому. Він включав в чергові концертні програми ряд випробувань для дивовижних здібностей маленького Вольфганга: гру на клавесині одним пальцем або з зав'язаними очима, номери з розгадкою нот, які видають годинник з боєм, дзвіночки або чарки. Юний віртуоз, володар абсолютного слуху, доводив публіку до екстазу і зворушливих сліз.

Леопольд Моцарт

Треба відзначити, що концерти тривали по три-чотири години. Леопольд ж, давши дітям трохи відпочити після уявлень, займався з ними по черзі як педагог.

Перше турне Моцартів тривало три роки, а всього Вольфганг поза стінами рідного дому провів без малого десять років.

«За 27 годин подорожі ми спали тільки дві години. Тільки-но ми з'їли трохи рису і яєць, як я посадив Вольфганга, і він миттю заснув, та так міцно, що навіть не поворухнувся, коли я його роздягав і садовив в крісло! »

- повідомляє Леопольд Моцарт прямо з дороги в листі одному зі своїх зальцбурзьких друзів.

У шляху Вольфганг і Наннерль часто хворіли, не раз перебуваючи на краю загибелі. Обидві дитини перенесли і запалення легенів, і віспу. Це було не романтичну подорож, а справжнє ходіння по муках.

Багатьох сучасників вже тоді вражало щось незрозуміле в зрілому не за віком майстерності Вольфганга, яке могло б розвиватися безтурботно, якби не самодурство Ієроніма фон Коллоредо, від якого залежав Леопольд Моцарт.

Як не старався останній зберегти лояльність у відносинах з Ієронімом, але і він досить скоро переконався в його скупості і черствості, особливо коли справа торкнулася поїздок з сином по Європі. Звідси почалося і фатальне нерозуміння між Леопольдом Моцартом і його підростаючим сином.

Справа в тому, що Вольфганг недостатньо думав про майбутню славу, як того хотілося б батькові. На противагу Леопольду юний геній не запобігав у вищих сферах. Незабаром він став ненавидіти Ієроніма фон Коллоредо, якому продовжував служити Леопольд Моцарт.

Цю ненависть, спрямовану перш за все на саме існування авторитетів, якими б вони не були, він несвідомо переніс на батька. Наслідком стало зростаюче відчуження між батьком і сином.

У 1778 році в далекому Парижі померла мати Моцарта, якій було всього 58 років. Два тижні вона боролася зі смертю, і син не відходив весь цей час від неї. Її раптова смерть стала величезним потрясінням для Вольфганга.

Вольфганг Амадей Моцарт

Париж ознаменував різкий поворот у житті музиканта і пробудив у ньому дух вільнодумства - швидше космополітичного, ніж політичного спрямування (звідси і повна байдужість до Французької революції).

У 1781 році між Вольфгангом і Леопольдом настав остаточне відчуження: перший вирішив розірвати кабалу і відмовився від служби у Ієроніма фон Коллоредо. Цьому багато в чому сприяв успіх його опери «Ідоменей» в Мюнхені.

Коли Вольфганг подав прохання про відставку, він був виставлений за ворота, як жебракуючий музикант.

«Один стусан ноги перетворив Моцарта в« вільного »віденського художника»,

- сказав дослідник його творчості Шлейнінг.

На момент «відставки» вигнаний геній в свої 25 років вже був автором понад двох десятків симфоній і близько 200 інших творів. Але Ієронім фон Коллоредо ніколи не пробачить цього бунту Вольфгангу.

Леопольда долали найпохмуріші думки щодо свого сина, напевно він був зачеплений і його листом від 31 липня 1782 року, в якому Вольфганг повідомляв про своє одруження:

«... отже, Ви отримали мого листа, і я зовсім не сумніваюся, що з таким листом отримаю Ваше дозволу на мою одруження. Ви не можете зовсім нічого заперечити проти неї ... бо вона чесна, хороша дівчина, дочка хороших батьків. І я в змозі заробляти на хліб насущний.

Ми любимо один одного і хочемо один одного. Все, що Ви мені написали і могли б написати, не що інше, як відкритий, доброзичливий рада, як завжди прекрасний і добрий, проте не підходящий вже для чоловіка, який зайшов зі своєю дівчиною досить далеко. Отже, тут нічого відкладати. Краще привести свої справи в порядок - і зробити порядного хлопця ... »

Констанція Вебер

4 серпня 1782 року в Відні Вольфганг Амадей Моцарт, незважаючи на категоричну незгоду батька, одружився на Констанції Вебер.

Молодята оселилися у її батьків, де і продовжував працювати Моцарт. Тут же, у Відні, в перервах між творчістю він став з'являтися на засіданнях масонської ложі.

«Бунтарський» дух, по всій видимості, і в цьому питанні зіграв свою роль: через два роки після одруження він вступає в масонську ложу «Благодійність». Ідеї ​​«Свободи, Рівності та Братерства» стають для нього привабливими.

Тепер про головного суперника Вольфганга Амадея - Антоніо Сальєрі. Австрійський імператор Йосиф II, будучи в Італії в 1778 році, запросив до віденського двору 28-річного маестро Антоніо Сальєрі, королівського камер-композитора і капельмейстера італійської опери.

Сальєрі перебував у фаворі у імператора Йосифа II і у віденській публіки. Його опери «Тарара» і «Аксур» стали кульмінацією успіху італійського маестро. Але далі він вже нічого не міг протиставити шедеврів Моцарта. Придворний капельмейстер вчасно помітив геній зальцбуржців і зробив попереджувальні удари. Будучи з 1788 року особовим радником імператора, він придбав виняткове могутність на музичному терені у Відні. Але з появою Моцарта винятковість Сальєрі опинилася під сумнівом.

У червні 1790 Моцарт починає працювати над «Чарівною флейтою». Про створюваному шедеврі знає і Сальєрі: йому про це розповідає учень Вольфганга - Зюсмайром, який не без підтримки Сальєрі готувався до власної кар'єрі і на його шляху фактично стояв тільки вчитель - Вольфганг Амадей.

Позитивні відгуки Сальєрі про «Чарівній флейті», на прем'єрі якої він був присутній, виявилися просто даниною світському вихованню. На душі у італійського маестро було зовсім інше: він ще раз переконався в тому, що в особі Моцарта придбав рішучого суперника в повному розумінні цього слова.

Більш того, Сальєрі розумів, що великий маестро не тільки перебуває на новому витку творчого злету, а й становить серйозну загрозу італійській опері, оскільки «Чарівна флейта» стала предтечею німецької опери. Моцарт однозначно став на його шляху.

Початкова помилка Сальєрі полягала в тому, що він персоніфікував Моцарта з німецької оперою, хоча як професіонал він не міг не відчувати, що геній композитора поза яких би то не було систем і класифікацій, що музичну еволюцію, розпочату ним, зупинити вже неможливо.

Таке бачення ситуації могло об'єднати з Сальєрі і аристократичну верхівку Відня, і більшість католицького духовенства. Адже композитор на той момент вже перебував у масонській ложі. Так що боротьба Сальєрі з Моцартом могла розвернутися на конкретному політичному тлі.

Справді, геній Моцарта став викликом не тільки для Сальєрі і Зюсмайра, не тільки для обманутою в очікуваннях успіху чоловіка Констанції, але і для тих, що володарюють вельможних функціонерів.

Сам же Моцарт через свого нонконформістського духу залишався поза «гри». Він лише роздратував своє оточення міцними жартами, в чому був великим майстром. Скажімо, Сальєрі міг впізнати себе в «Чарівній флейті» в образі Моностатоса, в якому висвітлений не відштовхує і навіть в якійсь мірі смішний образ ворога.

Церемонія посвяти адепта в віденської масонської ложі «Нова вінценосна надія» (Моцарт, імовірно, на передньому плані праворуч). Невідомий художник, 1790 рік

Сцена з ним виконана почуттям ненависті до пересмішника. А від ненависті - прямий шлях до помсти. Секретар «учень» Моцарта Зюсмайром також не раз ставав об'єктом міцних жартів. Зрозуміло, диму без вогню не буває. Адже була ж практично неприхована любовний зв'язок Зюсмайра з Констанцією і в результаті - їхня спільна дитина, названий до того ж в честь його батька Францем Ксавером (це - повне ім'я самого Зюсмайра).

За два роки «учнівства» в будинку Моцарта Зюсмайром навчився так наслідувати свого вчителя, що навіть став писати почерком генія. І це дійсно так, оскільки згодом графологи так і не змогли розрізнити почерк декількох документів.

Зюсмайром, марнославний провінціал з пересічним інтелектом, хоча і музично обдарована, вміло використовував свою універсальну пристосовність: він повільно, але вірно вибудовував кар'єру в тісному союзі з Сальєрі. Він же інформував капельмейстера про роботу над «Чарівною флейтою», бо не міг не чути найкрасивіших звуків створюваного шедевра.

Цей шедевр і став приводом для усунення Моцарта. Мотивом же, що спонукає змовників до дії, стала, по всій видимості, сама опера і особливо текст лібрето з явним «масонським слідом». Лібрето було написано відомим «ідеологом» масонства Ігнацієм фон Борном - непримиренним противником католицизму в усіх його проявах. Зрозуміло, католицька верхівка побачила бунтівну суть «Флейти», що було на руку Сальєрі.

Близьке до кіл аристократії і духовенства підступний капельмейстер узяв на себе роль підбурювача. Зрозуміло, в його плани не входило усунути Моцарта власноруч. Він доручив цю місію Зюсмайра. Той, заручившись підтримкою Сальєрі, розгорнув активну діяльність в останній квартирі Вольфганга Амадея на Рауенштайнгассе. Судячи з подальшого розвитку подій, найважливішим пунктом його плану виявилася, звичайно ж, Констанція. Як опора, а ще краще - співучасник.

Дружина великого маестро, як стверджують сучасники, була дуже поверхневою, легко піддається впливу особливої. По всій видимості, в той період Констанція була особливо незадоволена своїм чоловіком. Але найголовніше - вона не бачила в ньому генія, навпаки - вважала невдахою.

Крім того, як свідчать сучасники, до неї доходили всілякі чутки про «розпусної» життя чоловіка. Не виключено, що Моцарт іноді поддразнивал Констанцію перспективою любовної інтрижки з красунею і розумницею Магдаленою, яка була дружиною якогось Франца Хофдемель - брата Моцарта по масонській ложі. Швидше за все, знаки уваги Магдалені Моцарт надавав у відповідь на очевидну зв'язок Констанції з Зюсмайром.

Насправді Вольфганг ніжно любив Констанцію і захищав її від нападок з боку, чого не скажеш про останній. Як відзначають біографи композитора, Констанція була, по всій видимості, не здатна на відповідну любов до чоловіка. Головними і безпосередніми відчуттями Констанції була її чуттєва життя, і вона безтурботно віддавалася своїм захопленням і задоволенням. Так що Зюсмайром звернувся до вірного адресату: молодий чоловік в розквіті сил (він був молодший за Констанції) не міг їй не сподобатися. Вона побачила в ньому можливу заміну чоловікові-невдасі і швидко зійшлася з учнем композитора, що подає великі надії.

Констанца Моцарт, уроджена Вебер. Мініатюра 1782 року

Зупинимося на події літа-осені 1791 року.

Звертаючись до документальних джерел, ряд дослідників творчості Моцарта прийшли до висновку про те, що лібрето опери «Чарівна флейта» стало для змовників і якимось проектом відплати Моцарту, і своєрідним алібі: текст і декорації були виконані масонської символіки - образної і явною. А той, хто «розкривав» таємниці масонської ложі, міг бути усунутий самими ж братами-масонами.

Порадником змовників міг виступити гpаф Вальзегг-Штуппах, власник копалень ртуті в Кравіц, - згодом замовник Реквієму. За відгуками сучасників, він мав схильністю до зловісним ігор всерйоз, а не понаpошку, і, знаючи, що «Чарівна флейта» Моцарта була сприйнята як якийсь гімн масонству, по всій видимості, запропонував Сальєрі і Зюсмайра наступну сатанинську ідею: зробити відплата Моцарту за допомогою « ритуального вбивства ».

Виявляється, на титульному аркуші першого лібрето «Чарівної флейти» був зображений архітектор храму Соломона, що загинув від руки ворога і розпростертий під колоною Меркурія. Так що доля генія була вирішена - він повинен розділити долю великого майстра.

Невипадковою виявилася і колона Меркурія поруч з убитим архітектором. Ця деталь була теж взято до відома змовниками.

Відомо, що в астрології планеті Меркурій відповідає «ртуть», латинське ж назва цього елемента у алхіміків - Mercurius.

За допомогою солей ртуті і було скоєно «ритуальне» вбивство генія музики. Про все це великий композитор, якщо підсумувати крихти достовірної інформації, яка дійшла до нас, здогадувався. Він навіть припускав приблизну дату своєї смерті і з християнською покорою чекав неминучого кінця земного життя.

Для більшої переконливості цих припущень наведемо надійний і доведений факт біографії Моцарта про те, що до літа 1791 року історія хвороби великого композитора була абсолютно порожня. Неодноразові ж висловлювання самого Вольфганга Амадея про те, що «його ворог» композитор Сальєрі «зазіхав на його життя», а також свідчення самої Констанції - привели і сучасників Моцарта, і наступних дослідників до досить усталеній думці: через певні проміжки часу Моцарту давали отруту.

Сучасні дослідники, в даному випадку німецькі медики Й. Дальхов, Г. Дуда та Д. Кернер, детально розглянули симптоматику захворювання композитора і прийшли до висновку, що мова в разі Моцарта може йти про єдину інтоксикації - класичному ртутному нефрозі.

Це хронічне отруєння ртуттю було вивчено в ХХ столітті і, зрозуміло, два століття тому було рідкісним випадком. Запаморочення, головні болі, блювота, втрата ваги, депресія, швидка збудливість, неспокійний стан - все це симптоми гострого отруєння ртуттю (erethismus merkurialis), аналогічні свідченнями, що дійшли до наших днів у листах Моцарта, спогадах його рідних, друзів.

Цілком зрозуміло, что таку делікатну «операцію», як Введення дозованіх препаратів ртуті, поодінці Було б не провести. Не виключено, що отрута в руки отруйників міг надходити, наприклад, через Готфріда ван Свитена, батько якого - лейб-медик Герхард ван Світен - з 1754 року лікував пацієнтів «Настойкою ртутної по Світену». У ній містилося від 0,25 до 0,5 грана сулеми, розчиненої в водно-спиртової суміші.

І варто було тільки в цій дозуванні високотоксичного сполуки ртуті пересунути кому на один символ вправо, як Моцарт як «ліки» прийняв би сильна отрута! C допомогою малої дози, розтягнутої в часі, можна було домогтися того, що в початковій стадії прояв отруєння непомітно. Посильний Зюсмайром поставляв розведену рідку сіль ртуті (сулему), яка підмішують в їжу або пиття композитора.

На Моцарта подібна процедура нібито не діяла: він складав музику, репетирував з оркестром, багато виступав як музикант і як диригент. Але під час перебування в Празі (з Констанцією і Зюсмайром) в серпні-вересні 1791 роки для постановки опери «Милосердя Тита» доза «ліки», по всій видимості, була завищена: Моцарт став непритомніти.

До речі, в липні перед від'їздом до Чехії до композитора з'явився «сірий посланець» зі звісткою від анонімного замовника (це був Антон Лайтгеб, керуючий графа Вальзегг-Штуппаха). Від цього візиту Моцарт прийшов в невимовне хвилювання.

Моцарт: вбивство з багатьма невідомими

Навряд чи замовлення Реквієму міг так потрясти композитора. Георг Ніссен, другий чоловік Констанції, писав про це так:

«Так, про дивну появу і замовленні Невідомого Моцарт висловлював навіть інші, вельми дивовижні думки, а коли його намагалися відвернути від них, він замовкав, так і залишаючись при своєму».

Перший біограф композитора Ф. Немечек наводить слова Моцарта невідомому адресату на італійській мові, найімовірніше лібретисту Лоренцо да Понте в Трієст:

«... Моя голова розколюється, розмовляю з працею і не можу відігнати від очей образ невідомого, постійно бачу його перед собою, він мене благає, квапить, з нетерпінням вимагає від мене роботу.

Продовжую, тому що твір мені менш утомливо, ніж неробство. Втім, мені нема чого боятися. По всьому відчуваю: час настав; я готовий померти; я скінчив раніше, чим скористався своїм талантом.

Життя було настільки прекрасна, кар'єра починалася при настільки щасливих ознаках, але змінити власну долю не можна. Нікому не виміряти своїх днів, потрібно змиритися. Нехай буде те, чого бажає провидіння ... Кінчаю, переді мною моя похоронна пісня. Не можу залишити її незавершеною ».

Дві останні фрази цього листа ставилися, зрозуміло, не до Реквієму, а до опери «Чарівна флейта»: «Марш жерців» і «Увертюра» до вистави він закінчив після повернення з Праги, тобто до 28 вересня 1791 року.

З нагоди прем'єри 30 вересня о Відня з Бадена приїхали Констанція і Зюсмайром. Вистава відбулась у Е. Шиканедера в його народному театрі в передмісті Фрайхауса. Моцарт був біля пульта і натхненно диригував оркестром. Опера «Чарівна флейта», особливо її друга частина, пройшла з успіхом. І далі, з кожною новою постановкою популярність вистави зростала.

Констанція і Зюсмайром відразу ж після прем'єри «Чарівної флейти» знову повернулися на цілющі води в Баден. У жовтні Моцарт фактично був наданий самому собі. Навіть за місяць до загибелі він дотримувався колишнього розпорядку: так само був гранично насичений роботою кожен його годину, день, а самопочуття, апетит і сон в середині жовтня, судячи з двох листів до дружини, здавалися нормальними.

Він фактично змирився з її зв'язком з Зюсмайром, що випливає з листа до Констанції від 14 жовтня 1791 року: «... роби з NN, що хочеш». Це був останній (відоме дослідникам) лист, написаний Моцартом за півтора місяці до смерті, в якому немає і натяку на хворобу.

І ця загадка варто того, щоб нею серйозно зайнятися ...

Моцарт був присутній на виставі «Чарівної флейти» 8, 9 і 13 жовтня, причому один раз він був з Сальєрі і його пасією К. Кавальєрі.

Останній раз в суспільстві Моцарт з'явився 18 листопада 1791 року. На освяченні нового храму «Знову увінчана надія» великий композитор диригував своєю «лебединою піснею» - невеликий кантатою «Голосно розповімо нашу радість».

20 листопада він зліг і більше не піднімався: раптово у нього опухли руки, ноги, потім додалася блювота. Але свідомість не покидало хворого. Він гостро реагував на спів канарки - і птицю забрали з кімнати. Вечорами, коли йшла його «Флейта», Моцарт стежив за годинником за ходом кожної вистави. Як стверджував Ніссен:

«Хвороба, прикувала його до ліжка, тривала 15 днів ... За дві години до смерті він перебував ще в повній свідомості».

А тепер підемо раді австрійського драматурга позаминулого століття Ф. Грильпарцера, який стверджував, що не можна зрозуміти великих, не вивчивши темних особистостей з ними поруч.

Спочатку проаналізуємо трагедію, що сталася на наступний день після загадкової смерті і не менш загадкового поховання великого композитора.

Йтиметься про двадцятитрирічної красуні Магдалені Хофдемель - відомої «улюбленої учениці» Моцарта, якій він присвятив свій самий проникливий фортепіаннний концерт. Коли молода жінка повернулася з собору Св. Стефана з панахиди по Моцарту додому по Грюнангерштрассе, 10, в якому заможна подружжя Хофдемель займала весь перший поверх, то її чоловік Франц Хофдемель, брат Моцарта по масонській ложі, накинувся на неї з ножем в руці. Магдалена була на п'ятому місяці вагітності ...

«Моцарт, який співає« Реквієм ». Картина Томаса Шилдс, 1882 рік

Крик її однорічної дитини і заклики про допомогу самої Магдалени врятували їй життя: сусіди виламали двері і знайшли жінку в несвідомому стані, з численними ранами, що кровоточать на шиї, грудях, руках. Обличчя її було спотворене. Лікарі насилу виходили Магдалену, але вона залишилася із зовнішністю «квазімодо» на все життя. Ну а тридцятишестирічний чоловік нещасної перерізав собі горло.

«Die Wiener Zeitung» - «Віденська газета» назвала дату смерті Ф. Хофдемель 6 грудня що збігається з датою похорону Вольфганга Моцарта.

При чому тут це збіг? Справа в тому, що трагедія на Грюнангерштрассе, 10, геть затьмарила факт смерті Вольфганга Амадея. І сталася вона, по всій видимості, не випадково.

Відомо, що Констанція Вебер спілкувалася з Францем Хофдемель. Чи то з мстивості, то чи по тверезому холодного розрахунку вона поінформувала останнього про «любовний зв'язок» Магдалени і Вольфганга. Так отруйники Моцарта підкинули до «масонської версії» його загибелі любовну тему, в якій головну скрипку зіграла сама фрау Моцарт. Вийшло ще одне чудове алібі.

Посилаючись на хворобу, Констанція не була присутня на похоронах чоловіка. І вперше відвідавши цвинтар через кілька років, вона була дуже здивована тим, що не знайшла місця його поховання.

Що ж стосується самого поховання композитора, то воно теж стало таємницею. Ховали Моцарта з підозрілою поспішністю, що не удостоївши почестей, відповідних його сану - помічника капельмейстера собору Св. Стефана, а також звання придворного капельмейстера і композитора.

Більш того, на кладовищі Санкт-Маркс по Гроссе-Шуленштрассе ніхто з супроводжуючих тіло Моцарта не пішов. Нібито через різке погіршення погоди. Хоча з архівних джерел Віденської обсерваторії і щоденника графа Карла Цінцендорфа, що вів докладні метеоспостережень, виявляється, що в той день о 3 годині пополудні стояла характерна для пізньої осені погода без опадів: температура вранці була 3 градуси, а ввечері - 4 градуси за Цельсієм.

Отже, причиною того, що ніхто з учасників убогій похоронної процесії не дійшов до монастирського кладовища, були погодні умови, а щось зовсім інше. Але найнезрозумілішим в цій справі залишається факт того, що композитор був похований в безіменній могилі для бідняків, яка до того ж незабаром була загублена. Хтось ретельно приховував сліди злочину ...

Більш того, в колі віденських музикантів довгий час передавалася наступна історія. Нібито труну з тілом Моцарта відспівували не в храмі Св. Стефана, а біля входу в Хрестову капелу, прилеглу до північного недобудованої вежі храму. А потім, коли супроводжували віддалилися, труну з тілом внесли всередину і, пройшли перед Розп'яттям, винесли прах великого музиканта вже через інший вихід, провідний прямо в катакомби, де ховали людей, померлих під час епідемії чуми.

Через кілька днів після смерті Моцарта австрійські, а потім європейські газети зарясніли короткими прохідними повідомленнями про смерть «композитора, відомого всій Європі своїм рідкісним талантом», «досяг найвищої майстерності» і так далі.

І тільки в берлінській «Музичної щоденній газеті» від 12 грудня 1791 року пролунав недвозначний натяк на кримінал:

«Моцарт помер. Він повернувся додому з Праги хворим і з того часу слабшав, чахнул з кожним днем: вважали, що у нього водянка, він помер у Відні в кінці минулого тижня. Так як тіло його після смерті сильно розпухло, припускають навіть, що він був отруєний ».

Більшість же сучасників Моцарта вважали однозначно, що він помер природною смертю від «гострої просоподібної лихоманки», яку 28 листопада діагностував його домашній лікар Саллаба (випадків такого захворювання більше у Відні не з'являлися). Цього діагнозу було досить, щоб вселити нащадкам головне: великий Моцарт помер природною смертю. Вселити на час ...

Посмертна маска Моцарта

Але після 30 років те, про що писалося або говорилося в країнах Європи тільки натяками, стали проголошувати в повний голос. У центрі уваги опинився старий композитор, придворний капельмейстер Антоніо Сальєрі.

Згадали все: і те, що італійський маестро був суперником, якщо не ворогом Моцарта, згадали висловлювання останнього про те, що Сальєрі зазіхав на його життя. А тут ще у Сальєрі здають нерви, і він у присутності свідків нібито визнається у вбивстві. Бульварна преса тут же підхоплює і тиражує новина. Сальєрі оголошують «душевнохворим».

В цей же час, а саме в 1821 році, перший композитор імперії Антоніо Сальєрі шле дещо дивну депешу графу Г. Гаугвіц такого змісту:

«Після отримання цього листа Вашим превосходительство автор оного вже буде покликаний Господом Богом. До листа додається оригінал мого вже Реквієму; як і обіцяв, підношу його Вам з єдиним проханням: щоб виконали його тільки у Вашій капелі на спасіння моєї душі ... і поки я жив в цьому світі ... »

Сповідальний тон італійського маестро, скоріше, підходить самогубцю, ніж людині, що чекає наближення смерті від прогресуючого недуги. Сальєрі перебував при здоровому розумі й твердій пам'яті і плідно трудився на музичній і педагогічній ниві.

У 1822 році у нього, наприклад, брав уроки Ференц Ліст. З огляду на, що депеша повинна була йти з Відня в графський замок максимум три дні, то можна припустити, що доза отрути, яку він носив з собою цілих «вісімнадцять літ», не вбила маестро - він залишився живий. В такому випадку зрозуміло, чому в 1823 році Сальєрі використовував бритву, намагаючись перерізати собі горло.

Згаданий Реквієм Сальєрі писав «для себе», отже, задум самогубства дозрів у нього давно, і «помутніння розуму», як намагалися запевнити громадськість газети, у нього, звичайно ж, не було. Ось чому всі документальні джерела пов'язують спробу придворного капельмейстера звести рахунки з життям, як непряме підтвердження причетності його до таємничої загибелі Моцарта.

Світло на цю таємницю пролив свого часу і віденський музикант Йосип Маркс, який розповів свідчення відомого австрійського історика музики професора Гвідо Адлера (1855- 1941). При вивченні церковної музики в одному віденському архіві останній знайшов запис сповіді (наявність такої цілком можливо, тому як історії відомі факти записи сповідей прихожан) Сальєрі.

У документі містилися деталі того, де і за яких обставин Моцарту давали повільно діюча отрута. Адлер прискіпливо звірив по роках фактичні дані записів і прийшов до висновку, що сповідь Сальєрі зовсім не "гарячкове марення вмираючого», як намагалися представити справу його прихильники.

Зрозуміло, що апелювати до вищеназваної «сповіді Сальєрі» у нас немає ні морального, ні юридичного права. На те вона й існує - таємниця сповіді.

Що перед нами - рок або доля? Чи тому помер Моцарт, що створив «Чарівну флейту» або, працюючи над оперою, знав, що загине?

Геннадій Смолін, Вокруг света