Гл і нка Михайло Іванович [20.5 (1.6) .1804, с. Новоспасское, нині Ельнінского району Смоленської обл., - 3 (15) .2.1857, Берлін], російський композитор. Основоположник російської класичної музики. Народився в поміщицької сім'ї. З 1817 жив в Петербурзі. Навчався в благородному пансіоні при Головному педагогічному училищі (його гувернером був поет, декабрист В. К. Кюхельбекер). Брав уроки гри на фортепіано у Дж. Філда і Ш. Майера, на скрипці - у Ф. Бема; пізніше навчався співу у Беллоли, теорії композиції - у З. Дена. У 20-і рр. 19 в. користувався популярністю у петербурзької любителів музики як співак і піаніст. У 1837-39 капельмейстер Придворної співацької капели. Відвідав Італію (1830-1833), Берлін (1833-34, 1856-57), Париж (1844-45, 1852-54), Іспанію (1845-47), Варшаву (1848, 1849-51). Оволодіння досвідом вітчизняної і світової музичної культури, вплив прогресивних ідей, що поширилися в період Великої Вітчизняної війни 1812 і підготовки повстання декабристів, спілкування з видатними представниками літератури (А. С. Пушкіним, А. С. Грибоєдовим і ін.), Мистецтва, художньої критики сприяли розширенню кругозору композитора і виробленню новаторських естетичних основ його творчості. Народно-реалістичне за своєю спрямованості творчість Г. вплинуло на подальший розвиток російської музики.
У 1836 на сцені петербурзького Великого театру була поставлена героїко-патріотична історична опера Г. «Іван Сусанін». Всупереч нав'язаної композиторові вірнопідданською концепції (лібретто складено бароном Г. Ф. Розеном в дусі монархічної офіціозності, за наполяганням двору опера була названа «Життя за царя»), Г. підкреслив народний початок опери, прославив селянина-патріота, велич характеру, мужність і непохитну стійкість народу. У 1842 в тому ж театрі відбулася прем'єра опери «Руслан і Людмила». У цьому творі барвисті картини слов'янської життя переплелися з казковою фантастикою, яскраво виражені російські національні риси зі східними мотивами (звідси бере початок орієнталізм в російській класичній опері). Переосмисливши зміст жартівливій, іронічної юнацької поеми Пушкіна, взятої в основу лібрето, Г. висунув на перший план величаві образи Древньої Русі, богатирський дух і багатогранну емоційно багату лірику. Опери Г. заклали основу і намітили шляхи розвитку російської оперної класики. «Іван Сусанін» - народна музична трагедія на історичний сюжет, з напруженим, дієвим музично-драматичним розвитком, «Руслан і Людмила» - чарівна опера-ораторія з мірним чергуванням широких, замкнутих вокально-симфонічних сцен, з переважанням епічних, оповідних елементів. Опери Г. затвердили світове значення російської музики. В області театральної музики велику художню цінність має музика Г. до трагедії Н. В. Кукольника «Князь Холмський» (пост. 1841 Олександрійський театр, Петербург).
Музичне мистецтво Г. характеризують повнота і різнобічність охоплення життєвих явищ, узагальненість і опуклість художніх образів, досконалість архітектоніки і загальний світлий, життєстверджуючий тонус. Його оркестрове лист, що поєднує прозорість і значність звучання, володіє яскравою образністю, блиском і багатством фарб. Майстерне володіння оркестром різносторонньо виявилося в сценічній музиці (увертюра «Руслана і Людмили») і в симфонічних п'єсах. «Вальс-фантазія» для оркестру (спочатку для фортепіано, 1839; оркестрові редакції 1845 1856) - перший класичний зразок російського симфонічного вальсу. «Іспанські увертюри» - «Арагонська хота» (1845) і «Ніч в Мадриді» (1848, 2-я редакція 1851) - поклали початок розробці іспанського музичного фольклору в світовій симфонічній музиці. У скерцо для оркестру «Камаринская» (1848) синтезовані багатства російської народної музики і найвищі досягнення професійної майстерності.
Гармонійністю світовідчуття відзначена вокальна лірика Г. Багатолика за темами і формами, вона включила, крім російської пісенності - фундаменту глінкинської мелодики, - також українські, польські, фінські, грузинські, іспанські, італійські мотиви, інтонації, жанри. Виділяються його романси на слова Пушкіна (в т. Ч. «Не пой, красавица, при мне», «Я помню чудное мгновенье», «В крові горить вогонь бажання», «Нічний зефір»), Жуковського (балада «Нічний огляд» ), Баратинського ( «Не спокушай мене без потреби»), Кукольника ( «Сумнів» і цикл з 12 романсів «Прощання з Петербургом»). Г. створив близько 80 творів для голосу з фортепіано (романси, пісні, арії, канцонетти), вокальні ансамблі, вокальні етюди і вправи, хори. Йому належать камерно-інструментальні ансамблі, в тому числі 2 струнних квартети, Патетичне тріо (для фортепіано, кларнета і фагота, 1832).
Основним творчим принципам Г. зберігали вірність подальші покоління російських композиторів, що збагачували національний музичний стиль новим змістом і новими виразними засобами. Під безпосереднім впливом Г. - композитора і вокального педагога - склалася російська вокальна школа. У Г. брали уроки співу і готували з ним оперні партії і камерний репертуар співці Н. К. Іванов, О. А. Петров, А. Я. Петрова-Воробйова, А. П. Лодій, С. С. Гулак-Артемовський, Д. М. Леонова та ін. А. Н. Сєров записав його «Нотатки про інструментування» (1852, опубліковані 1856). Г. залишив мемуари ( «Записки», 1854-55, опублікована 1870).
Соч .: Літературна спадщина, т. 1-2, Л. - М., 1952-53 (т. 1 -Автобіографіческіе і творчі матеріали, т. 2 - Листи і документи).
Літ .: Ковалів К. А., Глінка і його сучасники, М., 1926; Асафьєв Б. (Ігор Глєбов), Глінка, 2 вид., М., 1950; Сєров А. Н., Вибрані статті, т. 1, М.-Л., 1950; М. І. Глінка. Дослідження і матеріали, під ред. А. В. Оссовського, Л. - М., 1950; М. І. Глінка. Збірник матеріалів і статей, під ред. Т. Лівановим, М. - Л., 1950; Канн-Новикова Е., М. І. Глінка. Нові матеріали і документи, b. 1-3, М. - Л., 1950-55; Одоєвський В. Ф., Вибрані музично-критичні статті. М. - Л., 1951; Стасов В. В., Вибрані твори, т. 1, М., 1952; Асафьєв Б. В., Вибрані праці, т. 1, М., 1952; М. І. Глінка. Літопис життя і творчості, сост. А. Орлової. М., 1952; Ларош Г. А., Вибрані статті про Глінці, М., 1953; Глінка в спогадах сучасників, загальна ред. А. А. Орлової, М., 1955; Ліванова Т., Протопопов В., Глінка, [т. 1-2], М., 1955; Цуккерман В., «Камаринская» Глінки і її традиції в російській музиці, М., 1957; М. І. Глінка. До 100-річчя від дня смерті. 1857-1957, під ред. Е. Гордєєвій, М., 1958; Пам'яті М. І. Глінки, М., 1958: Протопопов Вл., «Іван Сусанін» Глінки. Музично-теоретичне дослідження, М., 1961.
Б. С. Штейнпресс.
М. І. Глінка.
