Хто пограбував віллу Лазарева-Абамелек в Римі ?. Обговорення на LiveInternet

Вілла Абамелек, що є офіційною резиденцією посла Росії в Італії, носить ім'я свого останнього власника - російського князя Семена Семеновича Абамелек-Лазарева. Це типове міське маєток, яких збереглося не так вже й багато в столицях європейських країн. Особливо якщо враховувати чималі розміри його площі - близько 33,8 гектарів. При цьому розташоване воно в самому центрі Риму, за пагорбом Джаніколо, поряд зі знаменитою віллою XVI століття Дория Памфили.

Петро Оссовський. Вілла Абамелек, 1992.

Під віллою Абамелек (про це знають навіть не всі мистецтвознавці) в тунелі проходить залізнична гілка довжиною 700 метрів, що з'єднує з 1932 року Ватикан з мережею доріг Італії, оскільки понтифік - найближчий сусід мешканців Абамелек. А біля пагорба, на якому стоїть вілла, своя історія.

У стародавньому Римі на цьому місці було кладовище гладіаторів, які загинули на арені цирку Нерона. Під час археологічних розкопок на віллі було знайдено кілька могильних каменів з латинськими написами: «Corpus custodes Nerone». У середні століття цей мальовничий куточок за Тибром облюбувала римська знати, яка будувала тут свої заміські резиденції. Тут були виноградники і городи, а сама земля належала кільком власникам. Князь скупив ділянки і створив в цій частині Риму розкішний архітектурно-парковий ансамбль.

На віллі Абамелек-Лазарєв розташував свою багату колекцію: картини, гобелени, античні мозаїки, античний мармур, різьблення по дереву. Переплановано парк засадив красивими деревами і кущами, прикрасив античними скульптурами, мармуровими ваннами з давньоримських терм, фонтанами і амфорами.

Як відзначили вище, вілла знаходиться в центрі Риму, поруч з Ватиканом, головним символом якого є Собор Святого Петра. Схоже, захоплений дивовижною панорамою, що відкривається з боку маєтку на Собор Святого Петра - з його величним куполом у виконанні Мікеланджело (XVI століття), і видом на древній Рим - з боку центральної алеї, князь Абамелек-Лазарєв викупив віллу на початку ХХ століття (а за деякими даними - в кінці XIX) і дав їй своє ім'я.

Треба зауважити, що в родовому дереві князя сплелися гілки багатьох знаменитих сімей Росії, Грузії та Вірменії. По лінії батька Семен Семенович був з Абамелек, які складалися у родинних стосунках з грузинським царським родом Багратіоні. До Росії Абамелек перебралися на рубежі XVII-XIX століть після приєднання Грузії до Росії. Можливо, вони навіть супроводжували останнього грузинського царя Георгія XII. Катерина II подарувала їм дворянство і герб.

По лінії батька Семен Семенович відноситься до знатного роду Абамелек, який складався в подвійному спорідненість з ще більш знатним грузинським родом - Багратіоні, як зі старшою царської його гілкою (царевич Давид Георгійович ще за життя свого батька, останнього царя Грузії Георгія ХП, одружився з Оленою Семенівні Абамелек), так і з гілкою священнослужителів (князь Роман Іванович Багратіні був одружений на Ганні Семенівні Абамелек).

До Росії сім'я Абамелек переселилася на рубежі XVIII-XIX століть, ймовірно, супроводжуючи останнього царя Грузії при об'єднанні Грузії з Росією. Брати Абамелек - Іван, Давид, Захар, Георгій, Олександр і Петро - були прийняті в «російську службу», обравши військову ниву. Швидше за все, тоді ж хтось із братів Абамелек (мабуть, Давид) отримав високий чин - шталмейстер Найвищого двору (це придворний чин Ш класу особи, завідувача царськими стайнями), яке потім перейшло у спадок і до власника вілли - Семену Семеновичу. Старший з братів Іван, переїхавши до Петербурга, підніс його Величності імператора Павла найцінніший дар - другий за величиною діамант з пасажирів той час в Росії, за що Павло відписав йому маєток в Кам'янець-Подільському. Під час Великої Вітчизняної війни 1812 року Давид Семенович командував лейб-гвардії гусарський полком. Інші брати теж відважно захищали свою нову Батьківщину.

Сім'я Абамелек відрізнялася високою освіченістю і живим інтересом до літератури і образотворчих мистецтв. З'явилися і родинні зв'язки з російською творчою інтелігенцією, (брат Баратинського був одружений на сестрі князя Абамелек).

По лінії матері Семен Семенович відноситься до не менш відомому вірменському роду Лазаревих.

Лазарєви переселилися в 1747 році з Нової Джульфи (в Персії) в Москву. У 1758 році Лазар Назарович Лазарєв купив село Фряново в Богородському повіті Московської губернії, що в 60 км від Москви, і побудував там паперову і шовкову мануфактури. Вироби цих фабрик не поступалися кращим в Європі ліонським шовках, і Лазарєв стає постачальником шовкових тканин двору Катерини II. У Зимовому і Таврійських палацах стіни деяких залів були оббиті Фряновской шовками. Тоді ж він купує в Москві земельну ділянку і будинок між Мясницькій і Маросейка, де ще за Петра 1 дозволяли селитися іноземцям (колишній Стовпів провулок, потім артамоновское, а тепер Вірменський).

У 1771 року (вже за царювання Катерини II) Лазарєви почали брати в оренду у Строганових гірські заводи і промисли в Пермській губернії і зуміли толково налагодити їх роботу. У зв'язку з цим, за заслуги перед державою російським в 1774 році Лазарєви були зараховані до російського дворянства і отримали право володіти кріпаками. Але, мабуть, не останню роль у визнанні «заслуг перед державою російським» зіграв найбільший діамант, відомий під різними назвами ( «Орлов», «Лазаревський» та ін.). Граф Орлов «купив» його для імператриці у Лазаревих нечувано дешево. Фактично Лазарєви подарували його Катерині, оскільки самі сплатили за нього амстердамському ювеліра, вірменина за національністю, в десятки разів більшу суму.

У 1829 році іранський принц подарував Миколі I в спокутування вбивства російського дипломата Грибоєдова алмаз «Шах», який також пройшов через руки сім'ї Лазаревих.

Велика заслуга Лазаревих в області культурно-просвітницької діяльності. Лазарєви допомагали переселенню багатьох вірменських сімей з Персії, де у пригнобленої вірменської національності не було можливості зберігати і розвивати національну культуру, на південь Росії, в більш сприятливі для цього умови. Здатних вірменських юнаків Лазарєви навчали в Москві, надаючи їм стипендію і виділяючи частину своєї земельної ділянки. Так виникла вірменська колонія в Москві.

У 1814-1815 роках Лазарєви заснували в Москві Інститут східних мов. Старший син Лазаря Назаровича - Іван Лазаревич заповів інституту велику суму, другий син, Михайло Лазаревич, пожертвував під будівлю Інституту свій будинок в Москві (знаходиться в Вірменському провулку, тут до недавнього часу знаходився Будинок Культури Вірменської РСР), молодший, Яків Лазаревич, з'явився фактичним засновником і першим попечителем Інституту. Лазаревський інститут східних мов був спеціальним навчальним закладом типу ліцею, що готував чиновників-перекладачів для роботи в кавказьких губерніях.

На фонди Лазаревих в Петербурзі була побудована вірменська друкарня, вірменські церкви і школа.

Опікуни і почесні піклувальники інституту жили в Петербурзі. Інші брати жили в Москві і підмосковних маєтках, зокрема, в селі Плещеево Подільського повіту.

Над портретами Лазаревих працювали багато відомих художників і скульпторів як російські, так і іноземні, наприклад, І.І.Аргунов, І.Н.Мартос, В.А.Тропінін, С.К.Зарянко, І.Б.Лампі, І. Ромбауер і ін.

В кінці 1760 року І.І.Аргунов жив в «Мільйон будинку» графа Шереметьєва. Будучи кріпаком, він був змушений поєднувати посаду графського живописця з обов'язками домоуправітеля. Недалеко від «Мільйонного дому» Шереметьєвих знаходився будинок старшого сина Лазаря Назаровича - Івана Лазаревича, постійно жив в Петербурзі. У цей період був написаний Аргунова портрет Лазаря Назаровича з дружиною.

У 1845 році до Лазарєвим звернувся якийсь німецький герцог з проханням дати вільну кріпаком, чудово розписані церква в Пермі, щоб талановиті майстри могли здобути освіту в Академії мистецтв. Лазарева не тільки дають «вільну», а й влаштовують їх в Академію.

В архівах Лазаревих є автографи Пушкіна і Лермонтова і письмові свідчення знайомства цій сім'ї з Грибоєдовим.

Поріднившись з родом Абамелек, Лазарева зміцнили свої політичні зв'язки з впливовими грузинськими прізвищами в Росії. Близькими родичами Лазаревих були Аргутінскій, Делянова, Сумбатова.

Останнім попечителем Інституту з роду Лазаревих був Христофор Екімовіч Лазарєв. Наступником своїм він призначив чоловіка дочки - Єлизавети Христофорівна - князя Семена Давидовича Абамелек. Семен Давидович вийшов у відставку в 1859 році в чині генерал-майора, щоб зайнятися серйозно живописом і допомагати пристарілого Христофору Екімовічу займатися справами Інституту. Після смерті Христофора Екімовіча Семен Давидович Абамелек, Єлизавета Христофорівна і їх нащадки отримали в 1873 році право мати подвійне прізвище Абамелек-Лазарєви і звання почесних піклувальників Лазаревського інституту.

Їхній син - Семен Семенович Абамелек-Лазарєв отримав вищу освіту в Петербурзькому університеті, пройшовши повний курс по історико-філологічного факультету. Успішно захистивши дисертацію, молодий вчений з професором мистецтв Петербурзького Університету Прахова і художника Полєнова здійснив подорож до країни Середземномор'я. Друга подорож він здійснив в 1895 році по країнах Сходу. Ця подорож увінчалося великим археологічним відкриттям: під час розкопок їм був виявлений Пальмірський двомовний камінь. Перевіз Семен Семенович цей камінь на Батьківщину лише через 20 років, і зараз він знаходиться в Ермітажі.

Семен Семенович був особисто знайомий зі Львом Миколайовичем Толстим і бував в Ясній Поляні, оскільки його володіння, що дісталися у спадок від сім'ї Лазаревих, були сусідами з маєтком Толстих (станція Лазарево).

У 1907 році (італійські джерела вказують 1895 рік) Семен-Семенович Абамелек-Лазарєв купив в Італії в Римі віллу (площею близько 38 га), живописно розкинулася на височині між Ватиканський пагорб і Джаніколо.

Різноманітна і багата флора вілли: кипариси, пальми, лаври, запашна акація, кущі мімози, платани, евкаліпти, тамарин (іудейське дерево, зацвітає до Великодня), вікові липи, дуби, в'язи, олеандри і єдина берізка. Є тут і плодові дерева: інжир, яблуні, груші, абрикоси, вишня, волоські горіхи, мигдаль. Великі зарості ожини і глоду. Водяться гриби - печериці, маслюки, лисички, сироїжки. Гарні влітку галявини, вкриті різнокольоровими анемонами. Всюди кущі троянд. І над усім цим пишнотою крони реліктових піній. Цей зелений масив облюбували для відпочинку зграї перелітних птахів.

При покупці Абамелек на віллі було 13 будівель, в тому числі 6 досить великих, цегляних будівель ХУШ століття. З них найбільш значні - Палацціна дель Бельведері (тепер звана Великий віллою), Вежа Дракона або Сан-Філіппо, до якої було прибудовано будівлю для прийому гостей і показу вистав - Казино Муз (тепер зване Театром). Будова, зване Малої віллою, служило стайнею. З торця до нього примикає фонтан Церери - богині родючості, з пучком колосків в одній руці і з третинами біля її ніг (за іншими джерелами це скульптура не богині родючості, а уособлення Риму, на що вказує сувій в іншій руці). На фонтані напис - Благословенний 1900 рік - рік реставрації Малої вілли Абамелек.

Невеликий 3-х поверховий будиночок, асиметрично обнесений балконами, який раніше служив для складських приміщень і житла прислуги, тепер носить назву Будиночка Гарібальді, мабуть, тому, що стоїть якраз навпроти пам'ятника Гарібальді, що на прилеглому пагорбі Джаніколо. Колишня назва - Казалаччіо. На околиці вілли є невеликий, але досить цікавий будиночок мавританського стилю, званий нині Мисливським. Розкидані в даний час по віллі будови зведені на місці колишніх. Нові споруди - три житлових будинки: 1 - посольський і 2 - торгпредскіх.

Перші згадки у пресі про віллу відносяться до 1742 році. Тоді вона називалася «Вілла Веж». Можна припустити, що вже тоді існувала «Вежа Дракона», що примикає до Театру, а реставрована вона була братами Франческо і Філіппо Ловатті в 1868 році (про що свідчить напис на зовнішній стіні башти). У деяких джерелах вказується рік 1655 початку закладки вілли, але в той же час чомусь вода була підведена на віллу ще в другій половині ХV1 століття (від античного акведука Акуа Піа Антика Марч, від якого вода надходить і до Ватикану).

Лазар Лазарєв був постачальником шовкових тканин до палацу Катерини II. У Зимовому і Таврійському палацах стіни деяких залів оббиті шовком, зробленими на його мануфактурі. У 1814-15 роках сім'я Лазаревих сприяла заснуванню в Москві Інституту східних мов, який вони довгі роки патронували. Художник Зарянко писав з Івана Екімовіча Лазарева мундирні портрет (див. Вище, як і його ж роботи портрет Е.Х. Абамелек-Лазаревої - справа, і Катерини Еммануїлівна А.-Л. - див. Нижче).

Знатний молодий чоловік Семен Абамелек-Лазарєв отримав блискучу освіту; він закінчив історико-філологічний факультет Санкт-Петербурзького Університету і з легкістю захистив дисертацію. Згодом він став почесним Попечителем Лазаревського Інституту східних мов, і одночасно мав високий придворний чин шталмейстера, правда, отриманий в більшій мірі у спадок. Крім цього Абамелек-Лазарєв був на той час нечувано багатий. Великий горнозаводчиков і поміщик, йому тільки на 3ападной Уралі належали Кизеловский, Полазнінскій, Чермозскій металургійні заводи, Кизеловского і Луньевскіе кам'яновугільні копальні, та ще соляні промисли в Усолье, а також золоті і платинові копальні. Однак фортуні і цього було мало. Мабуть, вона вирішила з усією можливою щедрістю обдарувати Семена Семеновича.

Молодий князь до того ж був талановитий, захоплювався літературою, мистецтвом і археологією, мріяв про наукову кар'єру. Закінчивши університет, в 1881 році він разом з художником В.Д. Полєновим і професором мистецтв Петербурзького Університету А.В. Праховим зробив подорож по країнах Середземномор'я.

Полєнов В. Баальбек (Ліван). Руїни Круглого храму (етюд знаходиться в Художньому музеї ім. М. В Нестерова - учня Полєнова, що отримав цей подарунок з рук наставника по МУЖСА).

У 1882 році, під час поїздки до Сирії, князь зробив велике археологічне відкриття. На розкопках в колись квітучої Пальмірі він знайшов кам'яну плиту з написом грецькою та арамейською мовами - це був митний тариф 137 року, за допомогою якого потім був розшифрований стародавній арамейська мова. А сама знахідка Абамелек-Лазарева став найбільшим внеском в науку, що рідко випадає на долю початківцю орієнталіст.

У 1885-му князь Абамелек-Лазарєв знову виїжджає в східне Середземномор'я. У маршрут входив і Рим. Швидше за все, саме тоді він зачарувався тієї віллою, в якій сьогодні з усіх будівель збереглися палац «Бельведері», де розташовується резиденція посла, представницьке приміщення, більше відоме під назвою «Палац муз», «Мисливський будиночок» в мавританському стилі, колишні стайні і флігель, що носить назву «будиночок Гарібальді». Звичайно, найбільш цікавий палац «Бельведері». Вік його нараховує кілька століть. У всякому разі, будівля була відома вже в 1655 році як вілла Торрі, потім воно було придбано кардиналом Ферон Феррон, який і перебудував його за проектом знаменитого флорентійського архітектора Алессандро Галілеї (1691-1736), автора фасаду всесвітньо відомого римського Собору Сан Джованні ін Латерано . Вілла Феррон була вже позначена на карті Риму, складеної істориком Нолли в 1748 році. Протягом наступних років вона змінила чимало власників: герцог Джованні Торлония, графиня Тереза ​​Марескотті, кавалер Вінченцо Валентини, графиня Емілія Жиро, аристократи Андреа Доріа Памфілі, Беттіно Рікасолі і, нарешті, російський князь Абамелек-Лазарєв.

Князь із захопленням взявся за реставрацію унікальних будівель. Завдяки допомозі талановитого архітектора Вінченцо Моральдо він зміг зберегти і частково відновити те, що залишилося після руйнувань, що сталися під час війни 1849 року, коли постраждали майже всі будівлі на пагорбі Джаніколо. Тоді Ватикан запросив французькі війська для боротьби з прихильниками об'єднання Італії. На віллі деякий час квартирували французькі солдати. Їх змінили сподвижники Джузеппе Гарібальді. За непідтвердженими даними, у флігелі якраз і був розташований його штаб.

Семен Семенович був одружений на дочці князя Павла Демидова і княгині Олени Трубецькой - Марії Павлівні Демидової, віддали у спадок від батьків титул княгині Сан-Донато. Марія Павлівна - красива, розумна і освічена - була до того ж прекрасної балериною.

Саме для неї Абамелек вирішив відновити напівзруйнований будинок, другий за значимістю на віллі, і назвав його «Палацом муз». Основою будівлі є фортеця, збудована ще в XVI столітті. Як і всі подібні споруди тієї епохи, вона мала нагорі сторожову вежу, яка носила назву «вежа Дракона». У старовинних документах вказується, що вода була підведена до цієї будівлі в другій половині XVI століття з античного акведука «Аква Паола», який постачає нею і сусідній Ватикан. В середині XIX століття, коли вілла належала графині Емілії Жиро, та прилаштувала до башти приміщення для проведення карнавальних балів і благодійних концертів. У 1868 році чергові власники вілли брати Ловатті відреставрували вежу, про що і повідомили в написи, зробленої на мармуровому бордюрі. Після придбання вілли князь Абамелек остаточно обробив цю будівлю, а головне - розширив маленький театр. По суті, він побудував нове прекрасне приміщення для балів і прийомів. Автором проекту був архітектор все той же Вінченцо Моральдо. Зали, за розпорядженням князя, були прикрашені різьбленими стелями, плафонами з живописом, люстрами з розкішного венеціанського скла «Мурано». Будівельники поставили і колони з рідкісних порід мармуру. Тут же були виставлені деякі експонати з багатої колекції Семена Абамелек-Лазарева: фламандські гобелени XVI-XVII століть, бюсти римських імператорів, мармурова статуя Венери, створення якої датують III століттям нашої ери.

Інтер'єри палацу є самі по собі творами мистецтва. У них гармонійно поєднані живопис, скульптура, предмети прикладного мистецтва. В одному з невеликих залів стоїть скульптура Аполлона, яку відносять до XVI століття. Але цікавіше статуї її п'єдестал. Це частина унікальної давньоримської монолітної колони. Вона була виготовлена ​​з рідкісного африканського чорного мармуру, з вкрапленнями червоних і зелених тонів. Знайшли її під час розкопок в середині XIX століття. Спочатку цю колону використовували в якості п'єдесталу для статуї Святого Петра у Ватикані. Але з роками вона дала тріщину, і монумент був знятий. Нижня частина колони і була куплена князем. Серед творів живопису слід особливо відзначити «Купання Діани» венеціанського художника XVI століття П'єтро Лібері і «Милість Святої Єлизавети» Бартоломео Скедоні (1578-1618). Були в зборах князя і роботи інших відомих майстрів. Очевидці розповідають, що його колекція антикваріату і творів мистецтва була настільки багата і різноманітна, що змогла б прикрасити будь-який музей світу.

У своєму розкішному палаці Семен Семенович влаштовував прийоми, бали, вечори класичного танцю, на яких часто виступала і княгиня Марія Павлівна. На ці спектаклі зазвичай з'їжджалася вся римська знати. Бували на віллі навіть члени російської імператорської сім'ї. Резиденція князя стала одним з центрів російської культури в Римі. Особлива дружба пов'язувала подружжя Абамелек з Тетяною Сухотін-Толстой, улюбленою дочкою Льва Миколайовича. Їх взаємна симпатія зародилася ще в Тульській губернії, оскільки маєток Абамелек-Лазарева знаходилося поруч з Ясною Поляною. Князь був особисто знайомий з Львом Миколайовичем і часто бував у нього вдома. Збереглися дві фотографії 1884 го і 1888 го років «Толстой в колі сім'ї», зроблені Семеном Семеновичем Абамелек-Лазарєвим. Подружжя Абамелек проводили в Римі осінньо-зимовий сезон, а з приходом літньої спеки переїжджали в передгір'ї Апеннін під Флоренцію, на свою віллу в Пратолино, у якій своя не менш цікава історія, пов'язана з прізвищем уральських горнозаводчиков Демидових.

16 вересня 1916 князь Семен Семенович Абамелек-Лазарєв раптово пішов з життя. Поховали його в родинній усипальниці Лазаревих на вірменському Смоленському кладовищі в Санкт-Петербурзі, а в храмі на віллі під Флоренцією Марія Павлівна наказала поруч з мармурової надгробної дошкою свого батька Павла Демидова вмурувати в стіну барельєф із зображенням профілю чоловіка. Після смерті князя Марія Павлівна, відповідно до заповіту, отримала віллу Абамелек в довічне користування. З цього ж заповітом після її смерті вілла Абамелек повинна була перейти у власність Російської Імператорської Академії мистецтв з метою організації на ній пансіону для художників і скульпторів, як продовження традицій, що склалися за життя князя.

Наступний пункт заповіту був такий: «Якщо Академія мистецтв відмовляється від вілли, то вілла має перейти Російської Академії наук, з тим, щоб на віллі був організований історичний інститут, який би носив ім'я Абамелек-Лазарева». У разі, якби Академія наук теж відмовилася від вілли, то віллу належало продати, а гроші передати «дворянству Тульської губернії на лікарсько-санітарні потреби». У заповіті вказувалося: «Вілла повинна носити назву« Вілла Абамелек », дерева і кущі не вирубувати, парк не забудовуватися, предмети образотворчого мистецтва і старовини зберігатися в цілості і не відвозять з вілли. А земля, що належала маєтку, не повинна віддаватися в оренду ». Радянський уряд неухильно дотримувався вимоги Абамелек-Лазарева. Вілла підтримується в чудовому стані, а в парку регулярно підсаджують нові дерева на зміну гинуть, що дозволяє зберегти незмінним його первісний вигляд.

Поховавши чоловіка, Марія Павлівна продовжувала якийсь час підтримувати порядок, заведений при його житті, займалася реставраційними роботами, але потім переїхала на свою родову віллу в Пратолино під Флоренцією. До речі, вона була створена за задумом Франческо I Медічі в XVI столітті і справедливо вважається одним з чудес світу. Марія Павлівна жила на своїй флорентійської віллі ще довгий час, майже 40 років. Вона вклала багато сил і коштів у збереження цього унікального пам'ятника історії і культури. До речі, не забудуть її флорентійці і ще з однієї причини. У Палатинской галереї флорентійського палацу Пітті тепер висить її подарунок - парадний портрет А.Н. Демидова кисті Карла Брюллова.

Цих людей пов'язувало дуже багато. Саме Анатолій Демидов замовив молодому, нікому тоді не відомого Карла Брюллова полотно «Останній день Помпеї», з якого і почалася його всесвітня слава живописця. У галереї брюлловской портрету Анатолія Демидова відведено спеціальний зал. Тут же експонуються і інші твори з Демидівського зборів. «Демидівський зал» прикрашають також кілька предметів меблів, в тому числі чудовий малахітовий стіл і два крісла. А крім цього Марія Павлівна в 1922 році в пам'ять про свою матір побудувала музичний павільйон - Зігрій musicale, де влаштовувалися публічні концерти. У 1935 році, щоб віддати належне пам'яті чоловіка, княгиня заснувала Національний будинок для важкохворих учасників першої світової війни. Ще через чотири роки в передмісті Пратолино вона орендувала житло для бідняків, які залишилися без даху над головою.

Що ж, сьогодні можна сміливо сказати, що Італія повинна бути вдячна зусиллям сімей Демидових і Абамелек-Лазаревих. Та так воно і є: ім'ям Миколи Демидова, який був російським посланником у Флоренції, названа одна з її площ. На ній встановлено пам'ятник М.М. Демидову, який влаштував в місті художній музей, картинну галерею, будинок для піклування престарілих і сиріт. Інший представник династії, син засновника Демидівської премії, Павло Павлович за філантропічної діяльність в Італії був нагороджений орденом «Італійської корони», отримав золоту медаль від жителів Флоренції, які обрали його почесним громадянином свого міста. Тут він відкрив школи, притулки, дешеві їдальні для робітників.

Марія Павлівна померла в 1955 році, не залишивши спадкоємців. Похована вона на своїй віллі в Пратолино поруч з храмом, побудованим Бернардо Буонталенті в 1580 році. На могилі стоїть мармуровий надгробок, і до сих пір люди приносять сюди квіти, згадуючи господиню і її добрі діяння.

Але повернемося до вілли Абамелек. Князь був, безумовно, благородний, проте юридично недалекоглядний. Заповіт його було визнано недійсним, бо італійське законодавство не передбачає подвійного спадщини. І Радянська Росія не вступила у володіння віллою Абамелек, так само як втратила віллу Демидових, яка тепер є власністю провінції Флоренції. З 1923 по 1941 рік, тобто майже два десятиліття, Народний комісаріат закордонних справ СРСР безуспішно вів судовий процес, намагаючись відстояти право спадщини радянської стороною. Але оскільки мова йшла про радянських організаціях, тобто зовсім інших, ніж ті, про які йшлося в заповіті, цивільний суд в Римі рішенням від 13 квітня 1929 року і 27 квітня 1936 року оголосили М.П. Демидову єдиною спадкоємицею вілли. За рік до закінчення другої світової війни, за ордером військових властей Союзної Контрольної Комісії на віллі Абамелек розмістилися Клуб радянських офіцерів і Радянський Представництво при Контрольної комісії держав-переможниць. І знайшлася людина, яка тут згадав, що вілла за заповітом князя повинна перейти Росії. Ця обставина мала неабияке значення при визначенні остаточної долі вілли: в 1946 році італійська влада конфіскувала віллу у вдови Абамелек-Лазарева королівським декретом з обіцянкою виплатити компенсацію її вартості. Підставою послужило те, що Марія Павлівна не жила на віллі і та приходила в запустіння. У наступному, 1947 році, вже урядовим декретом, - Італія встигла за цей час перетворитися з королівства в республіку, - вілла була передана Уряду Радянського Союзу. Тільки завдяки зусиллям радянських дипломатів, а також допомоги Пальміро Тольятті (тодішній міністр юстиції Італії), вілла перейшла у власність СРСР.

Після конфіскації вілли Марія Павлівна прожила ще 9 років. Незадовго до смерті в 1955 році вона приїжджала в Рим, відвідала віллу Абамелек і залишилася задоволена: вілла була приведена в порядок, а профілактичні реставраційні роботи ведуться до цих пір.

Перш недоступна для відвідування, вілла Абамелек відома тепер всьому Риму; на ній влаштовуються концерти, проводяться виставки робіт російських художників. Виконуючи побажання князя, радянський уряд надав право Академії мистецтв СРСР користуватися однією з будівель вілли. У «Будиночку Гарібальді» зупиняються художники, скульптори, діячі мистецтва, які приїжджають в столицю Італії, щоб провести виставки, конференції та інші заходи. Однак в самий найближчий час звичний вигляд вілли повинен дещо змінитися і на її території з'явиться Собор Святої Великомучениці Катерини. Це спільна ініціатива російського уряду і Патріарха Московського і всієї Русі Алексія II. Чи не заперечував і Ватикан, який, мабуть, розглядає свій жест як перший крок до налагодження нормальних відносин з православною церквою.

Таким чином, в цитаделі католицизму з'явиться вже другий православний храм. Адже є ще посольська домова церква Святого Миколи Чудотворця на вулиці Палестро. Чи зможе новий собор в ще більшому ступені посилити чарівність вілли Абамелек-Лазаревих? На це питання, мабуть, сьогодні не зможуть відповісти ні архітектор, який проектує храм, ні його майбутні будівельники. Багато в чому це справа удачі і осяяння. Та й рухали «ініціаторами» не так турботи про прекрасне, скільки бажання вирішити чисто політичні завдання. Але до чого гадати. Час покаже. Воно - кращий суддя. Поки ж всі, хто відвідує віллу, з вдячністю згадує ім'я її організатора - Семена Семеновича Абамелек-Лазарева. Треба визнати, що більш логічно вчинили представники вірменської діаспори в Римі. На добровільно зібрані кошти вони встановили на віллі пам'ятник князю, який так багато зробив для розвитку російсько-італійських відносин. Автор скульптури - Мартин Какосян. Немов через 80 з гаком років після своєї кончини промисловець і меценат, дослідник і аристократ Семен Семенович Абамелек-Лазарєв знову повернувся на свою улюблену віллу.

Наталя Беглова ... Її батько товаришував з радянським послом в Італії Валентином Оберемко, які пропрацювали менше 5 місяців на своїй посаді. Помер раптово ...

"Оберемко був людиною добре освіченою. До того ж його інтереси лежали не тільки в сфері політики. У молодості він кілька років пропрацював в Парижі, любив мистецтво і добре розбирався в живописі. Валентин Іванович вирішив провести інвентаризацію творів мистецтва вілли Абамелек. Мабуть, його разу ж щось насторожило. Дуже скоро виявилося, що не вистачає багатьох творів відомих художників. У деяких випадках, як він розповів батькові, висить картина, на рамі - правильний інвентарний номер. відповідно до нього, це, мав би ь, припустимо, пейзаж Іванова. Але навіть йому, непрофесійному мистецтвознавцю, ясно, що це не Іванов. Полотно якогось сучасного художника висить в рамі з-під Іванова. Завгосп посольства нічого пояснити йому не зміг. Більш того, запропонував замість сучасної лампи , що підмінила на якомусь етапі старовинну, що стояла в кабінеті посла, купити іншу - в антикварному магазині. Сказав, що домовиться в магазині наступним чином: чек випишуть на покупку однієї лампи, але куплять дві і, таким чином, Оберемко зможе другу залишити особисто собі. З завгоспом було все ясно, помічник він був при зовсім інших справах, якими Валентин Іванович займатися не збирався. Він спробував самостійно розібратися у всій цій історії. Не знаю, що він з'ясував, але зрозумів, що «сліди» ведуть в Москву.

У той час на самій верхівці радянського бюрократичного Олімпу було кілька людей, відомих своїми колекціями живопису. Оберемко, наївна людина, приїхав до Москви і намагався підняти питання про зникнення творів мистецтва на віллі в Римі. Реакція була однозначною: сиди і не виникає, а інакше ще треба буде доводити, що не ти ці картини вкрав. Думаю, в такій ситуації інфаркт - цілком зрозумілий. Хоча деякі з друзів Оберемко, подейкували, що вже боляче ця смерть була на руку деяким сильним світу цього. Тим більше, що обставини його смерті давали їжу для такого роду спекуляцій. Валентин Іванович ніколи до цього на серце не скаржився, добре себе почував. На віллі він був один, його дружина була в Москві. Тіло знайшли тільки вранці. Розтину не було (!!!), тіло привезли в Москву в запаяному труні і швидко поховали. Історія один в один з єгиптологом Столяровим недавно ... Загалом, вся ця історія залишила у всіх, хто знав Валентина Івановича, важке почуття. Навряд чи сьогодні залишився в живих той, хто міг би пролити світло на цю драматичну історію.

Пізніше ще одного посла - Анатолія Леонідовича Адамишина і його дружину Ольгу Миколаївну - теж дуже схвилювала доля творів мистецтва на посольської віллі в Ріме.Когда Анатолій Адамишин був послом в Римі, його дружині вдалося врятувати ті твори мистецтв вілли Абамелек, які там ще залишалися. Якщо в радянські часи національне надбання розглядалося деякими можновладцями як своє власне, то після перебудови така поведінка стало повсюдним. Ольга Миколаївна вирішила зробити так, щоб про заповіті князя і його умови, відповідно до якого заборонялося вивозити речі з вілли, дізналося якомога більше народу. А головне, розповісти про те, що зберігається на віллі. Але як це здійснити? Спочатку Адамишина сфотографувала всі твори мистецтв. Цьому передувала велика робота. Вона буквально облазила віллу, її підвали, всі підсобні приміщення і відшукала цінності, які до цього багато років припадали пилом там, ніким не помічені або просто забуті. А потім запропонувала відомої компанії "Фінмекканіка" спільно з посольством підготувати альбом про віллу. В результаті був виданий прекрасний альбом, присвячений віллі Абамелік, і тим самим попереджено її остаточне розграбування ".