- Ілля Глазунов змушував думати серцем Який помер вчора народного художника СРСР Іллю Сергійовича Глазунова...
- Правило на все життя
- експериментальний курс
- Євангельські сюжети за радянських часів
- про одяг
- Творчість з болю
- Ілля Глазунов змушував думати серцем
- Солов'ї в Царському селі
- Правило на все життя
- експериментальний курс
- Євангельські сюжети за радянських часів
- про одяг
- Творчість з болю
- Ілля Глазунов змушував думати серцем
- Солов'ї в Царському селі
- Правило на все життя
- експериментальний курс
- Євангельські сюжети за радянських часів
- про одяг
- Творчість з болю
- Ілля Глазунов змушував думати серцем
- Солов'ї в Царському селі
- Правило на все життя
- експериментальний курс
- Євангельські сюжети за радянських часів
- про одяг
- Творчість з болю
- Ілля Глазунов змушував думати серцем
- Солов'ї в Царському селі
- Правило на все життя
- експериментальний курс
- Євангельські сюжети за радянських часів
- про одяг
- Творчість з болю
Ілля Глазунов змушував думати серцем
Який помер вчора народного художника СРСР Іллю Сергійовича Глазунова згадує його учениця, художник Марія Вишняк.
Фото: pravoslavie.ru
Минуло понад 30 років з тих пір, як я закінчила майстерню Іллі Сергійовича в Московському державному академічному художньому інституті ім. В. І. Сурікова в 1984 році. І всі ці роки я спостерігала, як він змінював світ навколо. Кожне дерево пізнається по плодам, а плоди, залишені Іллею Сергійовичем, великі.
Мені здається, що його діяльність на кшталт дбайливого копіткій роботі зі збереження мови. Той, хто дбає про рідну мову - дбайливо до нього ставиться, зберігаючи всі його традиції, найголовніші і базові основи, смислове ядро. Так робив і Ілля Сергійович для збереження ключового, основоположного в образотворчому мистецтві.
На наших очах пішли з життя наші улюблені художники, які несли в своїй творчості частинки світлого реалізму - наприклад, Олексій Михайлович Грицай, Дмитро Дмитрович Жилінський. Разом з ними пішла епоха малювальників. А малювання - це значить мислення. І ось воно, це саме мислення, абсолютно зникло. Залишилися люди, які непогано пишуть етюди, добре відчувають природу. Але ж художник повинен мислити рукою.
Ілля Сергійович зробив все, щоб відновити і відродити це, найголовніше. Російське художнє мислення є через реалізм. Я і сама люблю імпресіоністів, декоративне мистецтво, але це все прекрасні гілки. А стовбур російського мистецтва - реалістичне сприйняття світу.
Те, що зробив Ілля Сергійович - колосально. Його справою можна назвати повернення Росії її образотворчої мови. І, звичайно, він створив Російську академію живопису, скульптури та архітектури, вивчив стільки поколінь людей, які там працюють і продовжують їм встановлені традиції. Думаю, що з Божою поміччю все це збережеться, залишиться.
Він вніс великий вклад в нашу культуру.
Солов'ї в Царському селі
Згадуючи свої студентські роки, можу сказати, що мене завжди вражала фантастична енергія Іллі Сергійовича, його харизма, його чарівність, його невгамовне творче начало. Людина не могла жити спокійно, поки не запалить в молоді бажання творити.
Я прекрасно пам'ятаю, як ми спостерігали найрізноманітніші його стану, настрою. То він приходив натхнений який-небудь галереєю в Венеції, і ми всі копіювали багатофігурні композиції. То він приїжджав зі свого улюбленого Петербурга і був налаштований дуже лірично, всіх нас збирав і віз в так улюблений їм місто на Неві, де ми гуляли довгими білими ночами і по самому Петербургу, і по Царському селу.
Взагалі, в Петербург ми їздили приблизно раз на місяць. Ілля Сергійович дуже любив показувати як приклад якісь картини в «Ермітажі». Ми пройшли чудову школу копіювання за допомогою викладачів пітерської Академії мистецтв.
До речі, в Царському селі ми жили в Катерининському палаці, в обителі для прислуги. Ночами слухали солов'їв, а з п'ятої ранку вже малювали сходи й бігли працювати, копіювати в Ермітаж.
Правило на все життя
Головна його ідея навчання, крім того, що повинна бути база, безумовне навчання ремеслу, навчання рисунку - він змушував нас думати серцем. Він завжди говорив: «Твоя тема повинна бути для тебе найважливішою. Якщо ти живеш нею, то і людей простромить це ». А потім таку ж думку я почула з вуст владики Антонія Сурозького: "Важливим є те, що пронизало ваше серце".
Цьому правилу я дотримуюся все своє життя. Думаю, що багато «глазуновци», ті, хто серйозно ставиться до своєї творчості, теж дотримуються цього правила.
Ілля Глазунов, "Плесо. Церква ", 1950
1950 рік
експериментальний курс
Ми були першим випуском Ілля Сергійовича. Він тільки прийшов в Суріковскій інститут, тільки вибив свою кафедру портрета. Всі його методики вироблялися і пробувалися на нас. Ми безмежно вдячні йому за те, що нам пощастило стати «експериментальним курсом». Але, в той же час, я думаю, що сучасним студентам було трохи легше.
Ми ж перебували під невсипущим контролем улюбленого викладача вдень і вночі. Ми майже не спали, тому, що днем у нас були звичайні заняття - малюнок, композиція, як і в інших майстерень, потім загальні лекції. І після всього цього, коли студенти інших майстерень розходилися по домівках, Ілля Сергійович знову займався з нами як мінімум ще півночі. Ми займалися композицією, пробували різні техніки - сангина, вугілля, туш, гуаш ...
Ми дивилися на нашого викладача як на небожителя.
Добре пам'ятаю дуже характерну ситуацію. Припустимо, вчора Ілля Сергійович дав нам завдання, а сьогодні, об 11 годині вечора, він вривається в кабінет, де сидять студенти, вже змучені, голодні, і чекають його, щоб показати свої роботи. Він влітає, каже: «Чому така млявість? Чому у вас закриті вікна? ». Він і взимку, і влітку розорював вікна. Ще він говорив: «Ви повинні слухати Шаляпіна, класичну музику. І у вас весь час повинна вирувати енергія ». Ось в цьому - вирувати, творити - весь Ілля Сергійович.
Я вважаю - це велике щастя, що в моєму житті був такий Учитель, з великої літери. Та школа, яку він нам дав і яку він створив, яка тепер щороку випускає прекрасних художників - дивовижне явище. Як це могло виникнути на радянської грунті?
Євангельські сюжети за радянських часів
На дворі час було радянське, а Ілля Сергійович давав нам завдання на євангельські теми. За що йому низький уклін. Знайомлячись з вірою, слухаючи викладача, студенти волею-неволею долучалися, і багато в підсумку стали віруючими людьми.
Ілля Глазунов, "Великий інквізитор", 1985 рік, ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського "Брати Карамазови"
про одяг
Ілля Сергійович постійно повторював нам: «Ваш одяг - це ваше ставлення до людей». Сам він завжди одягався дивно зі смаком.
Ми, дивлячись на нього, теж навчалися - як себе вести, як жити, вчилися прекрасного мови, яким він володів досконало.
Господь подарував йому стільки сил і стільки талантів! І все це щедро виливалося на студентів, які, можливо, не завжди були в змозі все це прийняти, переварити. Якось він сказав: «Для того, щоб людина один раз почув, потрібно сказати сто разів. Зі ста він десять разів якось зверне увагу. А з цих десяти разів, які звернув увагу, може бути один раз що-небудь проникне в нього і засвоїться ». Тому Ілля Сергійович дуже терпляче, багато разів повторював якісь речі і по техніці живопису, і за композицією, і з якихось засадничих моментів.
Ілля Глазунов, "По гуманітарну допомогу", 1994 рік
Творчість з болю
До многоплановому творчості Ілля Сергійовича люди ставляться по-різному. Але безсумнівним є те, що в своїх роботах він створював світ болю, переживань за те, що відбувається на землі. Самі його програмні речі все складаються з болю.
З його талантом він прекрасно міг покинути Батьківщину і чудово влаштуватися в будь-якій європейській країні. Чудовий портретист в будь-якій країні мав би все, що він захотів. Але він жив і творив тут, у Росії.
А найголовніше, звичайно - це те, що так видно в творчості і взагалі у всіх справах Іллі Сергійовича - його прекрасна душа. Він після себе залишив стільки, що йому завжди будуть вдячні російські люди. І не тільки студенти, а всі, хто любить мистецтво, хто небайдужий до історії. Господь, я думаю, оцінить його добру душу.
Записала Оксана Головко
Ілля Глазунов змушував думати серцем
Який помер вчора народного художника СРСР Іллю Сергійовича Глазунова згадує його учениця, художник Марія Вишняк.
Фото: pravoslavie.ru
Минуло понад 30 років з тих пір, як я закінчила майстерню Іллі Сергійовича в Московському державному академічному художньому інституті ім. В. І. Сурікова в 1984 році. І всі ці роки я спостерігала, як він змінював світ навколо. Кожне дерево пізнається по плодам, а плоди, залишені Іллею Сергійовичем, великі.
Мені здається, що його діяльність на кшталт дбайливого копіткій роботі зі збереження мови. Той, хто дбає про рідну мову - дбайливо до нього ставиться, зберігаючи всі його традиції, найголовніші і базові основи, смислове ядро. Так робив і Ілля Сергійович для збереження ключового, основоположного в образотворчому мистецтві.
На наших очах пішли з життя наші улюблені художники, які несли в своїй творчості частинки світлого реалізму - наприклад, Олексій Михайлович Грицай, Дмитро Дмитрович Жилінський. Разом з ними пішла епоха малювальників. А малювання - це значить мислення. І ось воно, це саме мислення, абсолютно зникло. Залишилися люди, які непогано пишуть етюди, добре відчувають природу. Але ж художник повинен мислити рукою.
Ілля Сергійович зробив все, щоб відновити і відродити це, найголовніше. Російське художнє мислення є через реалізм. Я і сама люблю імпресіоністів, декоративне мистецтво, але це все прекрасні гілки. А стовбур російського мистецтва - реалістичне сприйняття світу.
Те, що зробив Ілля Сергійович - колосально. Його справою можна назвати повернення Росії її образотворчої мови. І, звичайно, він створив Російську академію живопису, скульптури та архітектури, вивчив стільки поколінь людей, які там працюють і продовжують їм встановлені традиції. Думаю, що з Божою поміччю все це збережеться, залишиться.
Він вніс великий вклад в нашу культуру.
Солов'ї в Царському селі
Згадуючи свої студентські роки, можу сказати, що мене завжди вражала фантастична енергія Іллі Сергійовича, його харизма, його чарівність, його невгамовне творче начало. Людина не могла жити спокійно, поки не запалить в молоді бажання творити.
Я прекрасно пам'ятаю, як ми спостерігали найрізноманітніші його стану, настрою. То він приходив натхнений який-небудь галереєю в Венеції, і ми всі копіювали багатофігурні композиції. То він приїжджав зі свого улюбленого Петербурга і був налаштований дуже лірично, всіх нас збирав і віз в так улюблений їм місто на Неві, де ми гуляли довгими білими ночами і по самому Петербургу, і по Царському селу.
Взагалі, в Петербург ми їздили приблизно раз на місяць. Ілля Сергійович дуже любив показувати як приклад якісь картини в «Ермітажі». Ми пройшли чудову школу копіювання за допомогою викладачів пітерської Академії мистецтв.
До речі, в Царському селі ми жили в Катерининському палаці, в обителі для прислуги. Ночами слухали солов'їв, а з п'ятої ранку вже малювали сходи й бігли працювати, копіювати в Ермітаж.
Правило на все життя
Головна його ідея навчання, крім того, що повинна бути база, безумовне навчання ремеслу, навчання рисунку - він змушував нас думати серцем. Він завжди говорив: «Твоя тема повинна бути для тебе найважливішою. Якщо ти живеш нею, то і людей простромить це ». А потім таку ж думку я почула з вуст владики Антонія Сурозького: "Важливим є те, що пронизало ваше серце".
Цьому правилу я дотримуюся все своє життя. Думаю, що багато «глазуновци», ті, хто серйозно ставиться до своєї творчості, теж дотримуються цього правила.
Ілля Глазунов, "Плесо. Церква ", 1950
1950 рік
експериментальний курс
Ми були першим випуском Ілля Сергійовича. Він тільки прийшов в Суріковскій інститут, тільки вибив свою кафедру портрета. Всі його методики вироблялися і пробувалися на нас. Ми безмежно вдячні йому за те, що нам пощастило стати «експериментальним курсом». Але, в той же час, я думаю, що сучасним студентам було трохи легше.
Ми ж перебували під невсипущим контролем улюбленого викладача вдень і вночі. Ми майже не спали, тому, що днем у нас були звичайні заняття - малюнок, композиція, як і в інших майстерень, потім загальні лекції. І після всього цього, коли студенти інших майстерень розходилися по домівках, Ілля Сергійович знову займався з нами як мінімум ще півночі. Ми займалися композицією, пробували різні техніки - сангина, вугілля, туш, гуаш ...
Ми дивилися на нашого викладача як на небожителя.
Добре пам'ятаю дуже характерну ситуацію. Припустимо, вчора Ілля Сергійович дав нам завдання, а сьогодні, об 11 годині вечора, він вривається в кабінет, де сидять студенти, вже змучені, голодні, і чекають його, щоб показати свої роботи. Він влітає, каже: «Чому така млявість? Чому у вас закриті вікна? ». Він і взимку, і влітку розорював вікна. Ще він говорив: «Ви повинні слухати Шаляпіна, класичну музику. І у вас весь час повинна вирувати енергія ». Ось в цьому - вирувати, творити - весь Ілля Сергійович.
Я вважаю - це велике щастя, що в моєму житті був такий Учитель, з великої літери. Та школа, яку він нам дав і яку він створив, яка тепер щороку випускає прекрасних художників - дивовижне явище. Як це могло виникнути на радянської грунті?
Євангельські сюжети за радянських часів
На дворі час було радянське, а Ілля Сергійович давав нам завдання на євангельські теми. За що йому низький уклін. Знайомлячись з вірою, слухаючи викладача, студенти волею-неволею долучалися, і багато в підсумку стали віруючими людьми.
Ілля Глазунов, "Великий інквізитор", 1985 рік, ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського "Брати Карамазови"
про одяг
Ілля Сергійович постійно повторював нам: «Ваш одяг - це ваше ставлення до людей». Сам він завжди одягався дивно зі смаком.
Ми, дивлячись на нього, теж навчалися - як себе вести, як жити, вчилися прекрасного мови, яким він володів досконало.
Господь подарував йому стільки сил і стільки талантів! І все це щедро виливалося на студентів, які, можливо, не завжди були в змозі все це прийняти, переварити. Якось він сказав: «Для того, щоб людина один раз почув, потрібно сказати сто разів. Зі ста він десять разів якось зверне увагу. А з цих десяти разів, які звернув увагу, може бути один раз що-небудь проникне в нього і засвоїться ». Тому Ілля Сергійович дуже терпляче, багато разів повторював якісь речі і по техніці живопису, і за композицією, і з якихось засадничих моментів.
Ілля Глазунов, "По гуманітарну допомогу", 1994 рік
Творчість з болю
До многоплановому творчості Ілля Сергійовича люди ставляться по-різному. Але безсумнівним є те, що в своїх роботах він створював світ болю, переживань за те, що відбувається на землі. Самі його програмні речі все складаються з болю.
З його талантом він прекрасно міг покинути Батьківщину і чудово влаштуватися в будь-якій європейській країні. Чудовий портретист в будь-якій країні мав би все, що він захотів. Але він жив і творив тут, у Росії.
А найголовніше, звичайно - це те, що так видно в творчості і взагалі у всіх справах Іллі Сергійовича - його прекрасна душа. Він після себе залишив стільки, що йому завжди будуть вдячні російські люди. І не тільки студенти, а всі, хто любить мистецтво, хто небайдужий до історії. Господь, я думаю, оцінить його добру душу.
Записала Оксана Головко
Ілля Глазунов змушував думати серцем
Який помер вчора народного художника СРСР Іллю Сергійовича Глазунова згадує його учениця, художник Марія Вишняк.
Фото: pravoslavie.ru
Минуло понад 30 років з тих пір, як я закінчила майстерню Іллі Сергійовича в Московському державному академічному художньому інституті ім. В. І. Сурікова в 1984 році. І всі ці роки я спостерігала, як він змінював світ навколо. Кожне дерево пізнається по плодам, а плоди, залишені Іллею Сергійовичем, великі.
Мені здається, що його діяльність на кшталт дбайливого копіткій роботі зі збереження мови. Той, хто дбає про рідну мову - дбайливо до нього ставиться, зберігаючи всі його традиції, найголовніші і базові основи, смислове ядро. Так робив і Ілля Сергійович для збереження ключового, основоположного в образотворчому мистецтві.
На наших очах пішли з життя наші улюблені художники, які несли в своїй творчості частинки світлого реалізму - наприклад, Олексій Михайлович Грицай, Дмитро Дмитрович Жилінський. Разом з ними пішла епоха малювальників. А малювання - це значить мислення. І ось воно, це саме мислення, абсолютно зникло. Залишилися люди, які непогано пишуть етюди, добре відчувають природу. Але ж художник повинен мислити рукою.
Ілля Сергійович зробив все, щоб відновити і відродити це, найголовніше. Російське художнє мислення є через реалізм. Я і сама люблю імпресіоністів, декоративне мистецтво, але це все прекрасні гілки. А стовбур російського мистецтва - реалістичне сприйняття світу.
Те, що зробив Ілля Сергійович - колосально. Його справою можна назвати повернення Росії її образотворчої мови. І, звичайно, він створив Російську академію живопису, скульптури та архітектури, вивчив стільки поколінь людей, які там працюють і продовжують їм встановлені традиції. Думаю, що з Божою поміччю все це збережеться, залишиться.
Він вніс великий вклад в нашу культуру.
Солов'ї в Царському селі
Згадуючи свої студентські роки, можу сказати, що мене завжди вражала фантастична енергія Іллі Сергійовича, його харизма, його чарівність, його невгамовне творче начало. Людина не могла жити спокійно, поки не запалить в молоді бажання творити.
Я прекрасно пам'ятаю, як ми спостерігали найрізноманітніші його стану, настрою. То він приходив натхнений який-небудь галереєю в Венеції, і ми всі копіювали багатофігурні композиції. То він приїжджав зі свого улюбленого Петербурга і був налаштований дуже лірично, всіх нас збирав і віз в так улюблений їм місто на Неві, де ми гуляли довгими білими ночами і по самому Петербургу, і по Царському селу.
Взагалі, в Петербург ми їздили приблизно раз на місяць. Ілля Сергійович дуже любив показувати як приклад якісь картини в «Ермітажі». Ми пройшли чудову школу копіювання за допомогою викладачів пітерської Академії мистецтв.
До речі, в Царському селі ми жили в Катерининському палаці, в обителі для прислуги. Ночами слухали солов'їв, а з п'ятої ранку вже малювали сходи й бігли працювати, копіювати в Ермітаж.
Правило на все життя
Головна його ідея навчання, крім того, що повинна бути база, безумовне навчання ремеслу, навчання рисунку - він змушував нас думати серцем. Він завжди говорив: «Твоя тема повинна бути для тебе найважливішою. Якщо ти живеш нею, то і людей простромить це ». А потім таку ж думку я почула з вуст владики Антонія Сурозького: "Важливим є те, що пронизало ваше серце".
Цьому правилу я дотримуюся все своє життя. Думаю, що багато «глазуновци», ті, хто серйозно ставиться до своєї творчості, теж дотримуються цього правила.
Ілля Глазунов, "Плесо. Церква ", 1950
1950 рік
експериментальний курс
Ми були першим випуском Ілля Сергійовича. Він тільки прийшов в Суріковскій інститут, тільки вибив свою кафедру портрета. Всі його методики вироблялися і пробувалися на нас. Ми безмежно вдячні йому за те, що нам пощастило стати «експериментальним курсом». Але, в той же час, я думаю, що сучасним студентам було трохи легше.
Ми ж перебували під невсипущим контролем улюбленого викладача вдень і вночі. Ми майже не спали, тому, що днем у нас були звичайні заняття - малюнок, композиція, як і в інших майстерень, потім загальні лекції. І після всього цього, коли студенти інших майстерень розходилися по домівках, Ілля Сергійович знову займався з нами як мінімум ще півночі. Ми займалися композицією, пробували різні техніки - сангина, вугілля, туш, гуаш ...
Ми дивилися на нашого викладача як на небожителя.
Добре пам'ятаю дуже характерну ситуацію. Припустимо, вчора Ілля Сергійович дав нам завдання, а сьогодні, об 11 годині вечора, він вривається в кабінет, де сидять студенти, вже змучені, голодні, і чекають його, щоб показати свої роботи. Він влітає, каже: «Чому така млявість? Чому у вас закриті вікна? ». Він і взимку, і влітку розорював вікна. Ще він говорив: «Ви повинні слухати Шаляпіна, класичну музику. І у вас весь час повинна вирувати енергія ». Ось в цьому - вирувати, творити - весь Ілля Сергійович.
Я вважаю - це велике щастя, що в моєму житті був такий Учитель, з великої літери. Та школа, яку він нам дав і яку він створив, яка тепер щороку випускає прекрасних художників - дивовижне явище. Як це могло виникнути на радянської грунті?
Євангельські сюжети за радянських часів
На дворі час було радянське, а Ілля Сергійович давав нам завдання на євангельські теми. За що йому низький уклін. Знайомлячись з вірою, слухаючи викладача, студенти волею-неволею долучалися, і багато в підсумку стали віруючими людьми.
Ілля Глазунов, "Великий інквізитор", 1985 рік, ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського "Брати Карамазови"
про одяг
Ілля Сергійович постійно повторював нам: «Ваш одяг - це ваше ставлення до людей». Сам він завжди одягався дивно зі смаком.
Ми, дивлячись на нього, теж навчалися - як себе вести, як жити, вчилися прекрасного мови, яким він володів досконало.
Господь подарував йому стільки сил і стільки талантів! І все це щедро виливалося на студентів, які, можливо, не завжди були в змозі все це прийняти, переварити. Якось він сказав: «Для того, щоб людина один раз почув, потрібно сказати сто разів. Зі ста він десять разів якось зверне увагу. А з цих десяти разів, які звернув увагу, може бути один раз що-небудь проникне в нього і засвоїться ». Тому Ілля Сергійович дуже терпляче, багато разів повторював якісь речі і по техніці живопису, і за композицією, і з якихось засадничих моментів.
Ілля Глазунов, "По гуманітарну допомогу", 1994 рік
Творчість з болю
До многоплановому творчості Ілля Сергійовича люди ставляться по-різному. Але безсумнівним є те, що в своїх роботах він створював світ болю, переживань за те, що відбувається на землі. Самі його програмні речі все складаються з болю.
З його талантом він прекрасно міг покинути Батьківщину і чудово влаштуватися в будь-якій європейській країні. Чудовий портретист в будь-якій країні мав би все, що він захотів. Але він жив і творив тут, у Росії.
А найголовніше, звичайно - це те, що так видно в творчості і взагалі у всіх справах Іллі Сергійовича - його прекрасна душа. Він після себе залишив стільки, що йому завжди будуть вдячні російські люди. І не тільки студенти, а всі, хто любить мистецтво, хто небайдужий до історії. Господь, я думаю, оцінить його добру душу.
Записала Оксана Головко
Ілля Глазунов змушував думати серцем
Який помер вчора народного художника СРСР Іллю Сергійовича Глазунова згадує його учениця, художник Марія Вишняк.
Фото: pravoslavie.ru
Минуло понад 30 років з тих пір, як я закінчила майстерню Іллі Сергійовича в Московському державному академічному художньому інституті ім. В. І. Сурікова в 1984 році. І всі ці роки я спостерігала, як він змінював світ навколо. Кожне дерево пізнається по плодам, а плоди, залишені Іллею Сергійовичем, великі.
Мені здається, що його діяльність на кшталт дбайливого копіткій роботі зі збереження мови. Той, хто дбає про рідну мову - дбайливо до нього ставиться, зберігаючи всі його традиції, найголовніші і базові основи, смислове ядро. Так робив і Ілля Сергійович для збереження ключового, основоположного в образотворчому мистецтві.
На наших очах пішли з життя наші улюблені художники, які несли в своїй творчості частинки світлого реалізму - наприклад, Олексій Михайлович Грицай, Дмитро Дмитрович Жилінський. Разом з ними пішла епоха малювальників. А малювання - це значить мислення. І ось воно, це саме мислення, абсолютно зникло. Залишилися люди, які непогано пишуть етюди, добре відчувають природу. Але ж художник повинен мислити рукою.
Ілля Сергійович зробив все, щоб відновити і відродити це, найголовніше. Російське художнє мислення є через реалізм. Я і сама люблю імпресіоністів, декоративне мистецтво, але це все прекрасні гілки. А стовбур російського мистецтва - реалістичне сприйняття світу.
Те, що зробив Ілля Сергійович - колосально. Його справою можна назвати повернення Росії її образотворчої мови. І, звичайно, він створив Російську академію живопису, скульптури та архітектури, вивчив стільки поколінь людей, які там працюють і продовжують їм встановлені традиції. Думаю, що з Божою поміччю все це збережеться, залишиться.
Він вніс великий вклад в нашу культуру.
Солов'ї в Царському селі
Згадуючи свої студентські роки, можу сказати, що мене завжди вражала фантастична енергія Іллі Сергійовича, його харизма, його чарівність, його невгамовне творче начало. Людина не могла жити спокійно, поки не запалить в молоді бажання творити.
Я прекрасно пам'ятаю, як ми спостерігали найрізноманітніші його стану, настрою. То він приходив натхнений який-небудь галереєю в Венеції, і ми всі копіювали багатофігурні композиції. То він приїжджав зі свого улюбленого Петербурга і був налаштований дуже лірично, всіх нас збирав і віз в так улюблений їм місто на Неві, де ми гуляли довгими білими ночами і по самому Петербургу, і по Царському селу.
Взагалі, в Петербург ми їздили приблизно раз на місяць. Ілля Сергійович дуже любив показувати як приклад якісь картини в «Ермітажі». Ми пройшли чудову школу копіювання за допомогою викладачів пітерської Академії мистецтв.
До речі, в Царському селі ми жили в Катерининському палаці, в обителі для прислуги. Ночами слухали солов'їв, а з п'ятої ранку вже малювали сходи й бігли працювати, копіювати в Ермітаж.
Правило на все життя
Головна його ідея навчання, крім того, що повинна бути база, безумовне навчання ремеслу, навчання рисунку - він змушував нас думати серцем. Він завжди говорив: «Твоя тема повинна бути для тебе найважливішою. Якщо ти живеш нею, то і людей простромить це ». А потім таку ж думку я почула з вуст владики Антонія Сурозького: "Важливим є те, що пронизало ваше серце".
Цьому правилу я дотримуюся все своє життя. Думаю, що багато «глазуновци», ті, хто серйозно ставиться до своєї творчості, теж дотримуються цього правила.
Ілля Глазунов, "Плесо. Церква ", 1950
1950 рік
експериментальний курс
Ми були першим випуском Ілля Сергійовича. Він тільки прийшов в Суріковскій інститут, тільки вибив свою кафедру портрета. Всі його методики вироблялися і пробувалися на нас. Ми безмежно вдячні йому за те, що нам пощастило стати «експериментальним курсом». Але, в той же час, я думаю, що сучасним студентам було трохи легше.
Ми ж перебували під невсипущим контролем улюбленого викладача вдень і вночі. Ми майже не спали, тому, що днем у нас були звичайні заняття - малюнок, композиція, як і в інших майстерень, потім загальні лекції. І після всього цього, коли студенти інших майстерень розходилися по домівках, Ілля Сергійович знову займався з нами як мінімум ще півночі. Ми займалися композицією, пробували різні техніки - сангина, вугілля, туш, гуаш ...
Ми дивилися на нашого викладача як на небожителя.
Добре пам'ятаю дуже характерну ситуацію. Припустимо, вчора Ілля Сергійович дав нам завдання, а сьогодні, об 11 годині вечора, він вривається в кабінет, де сидять студенти, вже змучені, голодні, і чекають його, щоб показати свої роботи. Він влітає, каже: «Чому така млявість? Чому у вас закриті вікна? ». Він і взимку, і влітку розорював вікна. Ще він говорив: «Ви повинні слухати Шаляпіна, класичну музику. І у вас весь час повинна вирувати енергія ». Ось в цьому - вирувати, творити - весь Ілля Сергійович.
Я вважаю - це велике щастя, що в моєму житті був такий Учитель, з великої літери. Та школа, яку він нам дав і яку він створив, яка тепер щороку випускає прекрасних художників - дивовижне явище. Як це могло виникнути на радянської грунті?
Євангельські сюжети за радянських часів
На дворі час було радянське, а Ілля Сергійович давав нам завдання на євангельські теми. За що йому низький уклін. Знайомлячись з вірою, слухаючи викладача, студенти волею-неволею долучалися, і багато в підсумку стали віруючими людьми.
Ілля Глазунов, "Великий інквізитор", 1985 рік, ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського "Брати Карамазови"
про одяг
Ілля Сергійович постійно повторював нам: «Ваш одяг - це ваше ставлення до людей». Сам він завжди одягався дивно зі смаком.
Ми, дивлячись на нього, теж навчалися - як себе вести, як жити, вчилися прекрасного мови, яким він володів досконало.
Господь подарував йому стільки сил і стільки талантів! І все це щедро виливалося на студентів, які, можливо, не завжди були в змозі все це прийняти, переварити. Якось він сказав: «Для того, щоб людина один раз почув, потрібно сказати сто разів. Зі ста він десять разів якось зверне увагу. А з цих десяти разів, які звернув увагу, може бути один раз що-небудь проникне в нього і засвоїться ». Тому Ілля Сергійович дуже терпляче, багато разів повторював якісь речі і по техніці живопису, і за композицією, і з якихось засадничих моментів.
Ілля Глазунов, "По гуманітарну допомогу", 1994 рік
Творчість з болю
До многоплановому творчості Ілля Сергійовича люди ставляться по-різному. Але безсумнівним є те, що в своїх роботах він створював світ болю, переживань за те, що відбувається на землі. Самі його програмні речі все складаються з болю.
З його талантом він прекрасно міг покинути Батьківщину і чудово влаштуватися в будь-якій європейській країні. Чудовий портретист в будь-якій країні мав би все, що він захотів. Але він жив і творив тут, у Росії.
А найголовніше, звичайно - це те, що так видно в творчості і взагалі у всіх справах Іллі Сергійовича - його прекрасна душа. Він після себе залишив стільки, що йому завжди будуть вдячні російські люди. І не тільки студенти, а всі, хто любить мистецтво, хто небайдужий до історії. Господь, я думаю, оцінить його добру душу.
Записала Оксана Головко
Ілля Глазунов змушував думати серцем
Який помер вчора народного художника СРСР Іллю Сергійовича Глазунова згадує його учениця, художник Марія Вишняк.
Фото: pravoslavie.ru
Минуло понад 30 років з тих пір, як я закінчила майстерню Іллі Сергійовича в Московському державному академічному художньому інституті ім. В. І. Сурікова в 1984 році. І всі ці роки я спостерігала, як він змінював світ навколо. Кожне дерево пізнається по плодам, а плоди, залишені Іллею Сергійовичем, великі.
Мені здається, що його діяльність на кшталт дбайливого копіткій роботі зі збереження мови. Той, хто дбає про рідну мову - дбайливо до нього ставиться, зберігаючи всі його традиції, найголовніші і базові основи, смислове ядро. Так робив і Ілля Сергійович для збереження ключового, основоположного в образотворчому мистецтві.
На наших очах пішли з життя наші улюблені художники, які несли в своїй творчості частинки світлого реалізму - наприклад, Олексій Михайлович Грицай, Дмитро Дмитрович Жилінський. Разом з ними пішла епоха малювальників. А малювання - це значить мислення. І ось воно, це саме мислення, абсолютно зникло. Залишилися люди, які непогано пишуть етюди, добре відчувають природу. Але ж художник повинен мислити рукою.
Ілля Сергійович зробив все, щоб відновити і відродити це, найголовніше. Російське художнє мислення є через реалізм. Я і сама люблю імпресіоністів, декоративне мистецтво, але це все прекрасні гілки. А стовбур російського мистецтва - реалістичне сприйняття світу.
Те, що зробив Ілля Сергійович - колосально. Його справою можна назвати повернення Росії її образотворчої мови. І, звичайно, він створив Російську академію живопису, скульптури та архітектури, вивчив стільки поколінь людей, які там працюють і продовжують їм встановлені традиції. Думаю, що з Божою поміччю все це збережеться, залишиться.
Він вніс великий вклад в нашу культуру.
Солов'ї в Царському селі
Згадуючи свої студентські роки, можу сказати, що мене завжди вражала фантастична енергія Іллі Сергійовича, його харизма, його чарівність, його невгамовне творче начало. Людина не могла жити спокійно, поки не запалить в молоді бажання творити.
Я прекрасно пам'ятаю, як ми спостерігали найрізноманітніші його стану, настрою. То він приходив натхнений який-небудь галереєю в Венеції, і ми всі копіювали багатофігурні композиції. То він приїжджав зі свого улюбленого Петербурга і був налаштований дуже лірично, всіх нас збирав і віз в так улюблений їм місто на Неві, де ми гуляли довгими білими ночами і по самому Петербургу, і по Царському селу.
Взагалі, в Петербург ми їздили приблизно раз на місяць. Ілля Сергійович дуже любив показувати як приклад якісь картини в «Ермітажі». Ми пройшли чудову школу копіювання за допомогою викладачів пітерської Академії мистецтв.
До речі, в Царському селі ми жили в Катерининському палаці, в обителі для прислуги. Ночами слухали солов'їв, а з п'ятої ранку вже малювали сходи й бігли працювати, копіювати в Ермітаж.
Правило на все життя
Головна його ідея навчання, крім того, що повинна бути база, безумовне навчання ремеслу, навчання рисунку - він змушував нас думати серцем. Він завжди говорив: «Твоя тема повинна бути для тебе найважливішою. Якщо ти живеш нею, то і людей простромить це ». А потім таку ж думку я почула з вуст владики Антонія Сурозького: "Важливим є те, що пронизало ваше серце".
Цьому правилу я дотримуюся все своє життя. Думаю, що багато «глазуновци», ті, хто серйозно ставиться до своєї творчості, теж дотримуються цього правила.
Ілля Глазунов, "Плесо. Церква ", 1950
1950 рік
експериментальний курс
Ми були першим випуском Ілля Сергійовича. Він тільки прийшов в Суріковскій інститут, тільки вибив свою кафедру портрета. Всі його методики вироблялися і пробувалися на нас. Ми безмежно вдячні йому за те, що нам пощастило стати «експериментальним курсом». Але, в той же час, я думаю, що сучасним студентам було трохи легше.
Ми ж перебували під невсипущим контролем улюбленого викладача вдень і вночі. Ми майже не спали, тому, що днем у нас були звичайні заняття - малюнок, композиція, як і в інших майстерень, потім загальні лекції. І після всього цього, коли студенти інших майстерень розходилися по домівках, Ілля Сергійович знову займався з нами як мінімум ще півночі. Ми займалися композицією, пробували різні техніки - сангина, вугілля, туш, гуаш ...
Ми дивилися на нашого викладача як на небожителя.
Добре пам'ятаю дуже характерну ситуацію. Припустимо, вчора Ілля Сергійович дав нам завдання, а сьогодні, об 11 годині вечора, він вривається в кабінет, де сидять студенти, вже змучені, голодні, і чекають його, щоб показати свої роботи. Він влітає, каже: «Чому така млявість? Чому у вас закриті вікна? ». Він і взимку, і влітку розорював вікна. Ще він говорив: «Ви повинні слухати Шаляпіна, класичну музику. І у вас весь час повинна вирувати енергія ». Ось в цьому - вирувати, творити - весь Ілля Сергійович.
Я вважаю - це велике щастя, що в моєму житті був такий Учитель, з великої літери. Та школа, яку він нам дав і яку він створив, яка тепер щороку випускає прекрасних художників - дивовижне явище. Як це могло виникнути на радянської грунті?
Євангельські сюжети за радянських часів
На дворі час було радянське, а Ілля Сергійович давав нам завдання на євангельські теми. За що йому низький уклін. Знайомлячись з вірою, слухаючи викладача, студенти волею-неволею долучалися, і багато в підсумку стали віруючими людьми.
Ілля Глазунов, "Великий інквізитор", 1985 рік, ілюстрація до роману Ф.М. Достоєвського "Брати Карамазови"
про одяг
Ілля Сергійович постійно повторював нам: «Ваш одяг - це ваше ставлення до людей». Сам він завжди одягався дивно зі смаком.
Ми, дивлячись на нього, теж навчалися - як себе вести, як жити, вчилися прекрасного мови, яким він володів досконало.
Господь подарував йому стільки сил і стільки талантів! І все це щедро виливалося на студентів, які, можливо, не завжди були в змозі все це прийняти, переварити. Якось він сказав: «Для того, щоб людина один раз почув, потрібно сказати сто разів. Зі ста він десять разів якось зверне увагу. А з цих десяти разів, які звернув увагу, може бути один раз що-небудь проникне в нього і засвоїться ». Тому Ілля Сергійович дуже терпляче, багато разів повторював якісь речі і по техніці живопису, і за композицією, і з якихось засадничих моментів.
Ілля Глазунов, "По гуманітарну допомогу", 1994 рік
Творчість з болю
До многоплановому творчості Ілля Сергійовича люди ставляться по-різному. Але безсумнівним є те, що в своїх роботах він створював світ болю, переживань за те, що відбувається на землі. Самі його програмні речі все складаються з болю.
З його талантом він прекрасно міг покинути Батьківщину і чудово влаштуватися в будь-якій європейській країні. Чудовий портретист в будь-якій країні мав би все, що він захотів. Але він жив і творив тут, у Росії.
А найголовніше, звичайно - це те, що так видно в творчості і взагалі у всіх справах Іллі Сергійовича - його прекрасна душа. Він після себе залишив стільки, що йому завжди будуть вдячні російські люди. І не тільки студенти, а всі, хто любить мистецтво, хто небайдужий до історії. Господь, я думаю, оцінить його добру душу.
Записала Оксана Головко
Він влітає, каже: «Чому така млявість?Чому у вас закриті вікна?
Як це могло виникнути на радянської грунті?
Він влітає, каже: «Чому така млявість?
Чому у вас закриті вікна?
Як це могло виникнути на радянської грунті?
Він влітає, каже: «Чому така млявість?
Чому у вас закриті вікна?
Як це могло виникнути на радянської грунті?
Він влітає, каже: «Чому така млявість?
