Дослідження з історії коміксу все як один нарікають, що «..все тимчасові рекорди неприйняття коміксу побила Росія. Сто років існування коміксу, цього дев'ятого по рахунку мистецтва, пройшли повз неї. За її межами - стомільйонні тиражі, щоденне читання цілих націй; в Росії - одиночні постріли »[1]; що комікс в Росії з'явився досить пізно, а в історії європейського коміксу «... ніколи не було помітних російських імен» [2].
Так, російський комікс розвивався неоднозначно, і як би ми не намагалися віднести до коміксу різні форми, де текст і картинка взаємодіють (наприклад, лубок і лубочную літературу та ін.), Говорити про те, що комікс як явище відбувся, і його розвиток було поступальним, на жаль, не виходить.
Але в історії європейського коміксу все ж були російські імена. Основи коміксу Югославії, країни, внёсшей чималий внесок в історію європейського коміксу, заклали емігранти з Росії. Так що російський комікс відбувся, правда, не на батьківщині, а за його межами. І відбувся не тільки як епізод югославської національної історії коміксу, а й як частину європейської традиції мальованого розповіді, яка представляє не тільки нині популярну гілка книжкової індустрії, а й є особливою культурою зі сформованими школами.
Комікси з'явилися в Королівстві Югославія одночасно з їх виникненням в Європі: французький комікс-журнал «Le journal de Mickey» (журнал Міккі) видавця Поля Вінклера вийшов у Франції 21 жовтня 1934 року народження, і в той же самий день белградська газета «Політика» друкує перший повноцінний комікс під назвою «Таємний агент Ікс-9». За тиждень до того стартував італійський журнал подібного профілю «L'avventuroso» (шукач пригод) флорентійського видавця Маріо Нербіні. Тобто, ми бачимо, що Югославія на рівних правах бере участь у створенні того, що буде потім представляти європейський комікс як явище.
Перші європейські видання 1934 року: «Le journal de Mickey», «L'avventuroso», «Таємний агент Ікс-9»
Людини, який створив югославську індустрію коміксу - а це дійсно була індустрія: в період з 1934 по 1941 роки було відкрито дев'ять спеціалізованих журналів, що означало майже фантастичних 200-300.000 примірників коміксів в тиждень [3] - звали Олександр Юхимович Івкович. Про Олександра Івкович ми знаємо дуже мало: відомо лише, що народився він в Одесі 25 березня 1894 року. Навіть його справжнє прізвище невідоме - прізвище Івкович була взята після шлюбу з сербкою Даринкою Івкович. Відомо також, що він був власником друкарні «Рус», спритним бізнесменом і видавцем. У 1937 році спільно з бельгійцем Лустіг Олександр Івкович відкриває спеціалізоване підприємство «Universum Press», яке займалося виключно виробництвом, видавництвом і дистрибуцією графічних творів, і поширювало їх не тільки на території тодішньої Югославії, а й у Франції, Бельгії, Італії.
Малювати для журналів Івкович будуть художники, чиї імена історики європейського коміксу пізніше об'єднають в явище, яке назвуть «белградський коло». У так званий «белградський коло» художників нині включають такі імена: Юрій Лобачов або Джордже Стріп - людина, що подарувала ім'я нового жанру [4], Микола Навоєв, Сергій Соловйов, Костянтин Кузнєцов, Джордже Джука Янкович, Олексій Ранхнер, Іван Шеншин, Себастьян Лехнер , Міча Дмитрович.
На дев'ять художників шість російських емігрантів [5], тобто російських імен там настільки багато, що мимоволі виникає спокуса назвати югославський комікс періоду до Другої світової війни - російським. А якщо врахувати той факт, що популярним новий жанр в Югославії зробили не американські серіальні твори 30-х років, а графічні романи вітчизняних авторів, які представляли собою адаптовані твори російської та світової класики, то ми повинні визнати, що югославський комікс в період між двома війнами - явище рідкісне і надзвичайно цікаве і для істориків еміграції, і для соціологів і культурологів, які вивчають механізми впливу однієї культури на іншу, і для істориків мистецтва, які досліджують комікс як графічне твір, і для філологів, яких цікавлять механізми адаптації художніх творів.
Ми ж пропонуємо вам коротку історію російського коміксу в Королівстві Югославія.
[1] Єрофєєв В., У лабіринті проклятих питань. Есе. М., 1996, с. 430-447.
[2] Василь Кондратьєв, Паперова опера, Русский журнал, 1998, http://old.russ.ru/journal/ist_sovr/98-06-19/kondrat.htm.
[3] Зупан, Здравко, Драгінчіћ Славко, Історіја југословенског стрипа 1, Нови Сад, 1986.
[4] У сербській мові замість слова «комікс» вживають слово «стрип», оскільки Лобачов, спільно з редактором газети «Політика» Дудою Тімотіевічем, скоротив англійське comic strip, відкинувши першу частину і залишивши другу.
[5] В «белградський коло» з різних причин не включають імена ще трьох російських художників коміксів: Всеволода Гулевича, Володимира Жедрінского і Миколи Тищенка.
© 2014 Ірина Антанасіевіч
Зміст (оновлюється по мірі публікації статей)
1. Передмова
2. Іван Шеншин - імпровізатор
3. Олександр Івкович - видавець
4. «Руслан і Людмила» - чорно-біла казка Володимира Жедрінского
Про російських авторів югославського коміксу см. Також інтерв'ю з Юрієм Лобачова .
про автора
Ірина Антанасіевіч (1965), доктор філологічних наук, фольклорист. Викладач російської літератури на Філософських факультетах в містах Ніш і Косівська Митровиця, викладач російської літератури на Філогіческом факультеті в Белграді. Член редакції сербського літературно-художнього журналу «Градина» і університетського журналу «Fakta Universitatis». Автор двох книг і численних наукових робіт. Веде в ЖЖ популярний блог "У тилу" , Що розповідає про Сербію. Присвятила ряд досліджень творчості і долі російських авторів-емігрантів, які стояли біля витоків югославської школи коміксу.
