Ісаєв - Штірліц: чиї ляпи крутіше?

1. Ляпи «Ісаєва»
2. Ляпи «Сімнадцяти миттєвостей весни»

00:00, 16.10.2009

Рідкісний історичний фільм - тим більше серіал! - обходиться без ляпів.

У цьому сенсі « Ісаєв »Повторив долю« Сімнадцяти миттєвостей весни ».

На ляпи в «Ісаєва» нам вказав письменник і історик спецслужб, лауреат премії СВР Росії в області літератури Теодор Гладков.

Недоладності в «Сімнадцяти миттєвостях» згадали самі.

Результат пропонуємо вам.

Ляпи «Ісаєва»

• Серіал починається з дрібної режисерської неправди. Його перший епізод: Сибір, трьох білих офіцерів - серед них Ісаєв - захоплюють в полон «червоні». І починається чи то допит, то чи балаган у виконанні мерзенного коротуна. Чи то червоного командира, то чи п'яного дезертира. Це абсолютна неправда характеру: не було тоді в Сибіру таких типів. Від справжніх сибіряків - суворих, жорстких - Ісаєв живим б не пішов. Його б і допитали спокійно, без балагана - і так само розстріляли б.

• Найбільший ляп в «Ісаєва» належить Юліану Семенову. У нього в «Діаманти для диктатури пролетаріату» щосили діє німецька розвідка. І навіть не військова (абвер), а політична - чого бути ніяк не могло! На початку 20-х років ХХ століття німецької розвідки взагалі не було. Її розпустили за умовами Версальського договору - про покарання німців за поразку в першій світовій. Уцілілих німецьких розвідників відправили у відставку - крім 5-6 чоловік, які займалися кадровим обліком. До речі, завдяки цьому обліку і відродився абвер при Гітлері.
  А ось працювати на Круппа головний ворог Ісаєва цілком міг. Ні в яку політику не звертаючись, займаючись виключно промисловим шпигунством. Або вивезенням з Росії кваліфікованих кадрів. Або - в крайньому випадку - експортом з неї крадених діамантів в скарбничку Круппа. Більш нічим.
  Зате англійська або французька політичні розвідки - вони б в аферу з діамантами втрутилися напевно. Це входило в сферу їх компетенції - протидія проникненню Рад на західний ринок. Американці теж могли втрутитися. Еміграція в особі РОВС (Російського загальновійськового союзу), але не в особі Воронцова з п'ятьма-сімома помічниками - могла. Німці - немає.

• У серіалі показано «посольство» Радянської Росії в Естонії. У кадрі була навіть табличка зі словом «посольство». Це при тому, що посольств в ті роки у нас не було. Були повпредства - «повноважні представництва Р.С.Ф.С.Р.». І послів не було - були повпреди. Посли і посольства з'явилися на початку 40-х років.

• Воронцов- Пореченков вимовляє фразу «не тисніть на курок, може вистрілити». При цьому він фронтовий офіцер. І повинен знати різницю між курком і спусковим гачком. На який якраз і не треба тиснути, щоб уникнути пострілу.

• Воронцов розгулює по Москві 20-х у фронтовій кашкеті офіцера російської армії. Так гуляти по Москві тих років - тільки до першого патруля.

• У перестрілці з наганів палять нескінченно, без урахування, скільки патронів в Нагано - це вже так, дрібниця. Як і фраза «що ви тут лопочете?» З вуст літератора Никандровие на адресу естонського поліцейського. Російський літератор ніколи б не сказав інородці в обличчя «лопочете» - не та порода була

«Цілувати дамі руку? Ні вже, обійдемося рукостисканням! »

Ляпи «Сімнадцяти миттєвостей весни»

• Уже з першої серії «Сімнадцяти миттєвостей» ми дізнаємося, що Штірліц (Політична розвідка) і Мюллер (Гестапо) працюють в одній будівлі. Тому часто зустрічаються в коридорах - і т.п. У цьому Берліні кабінет Мюллера був на Принц-Альбрехт-Штрассе, 10 (в колишньому готелі «Принц Альбрехт»). А у хлопців Шелленберга, так би мовити, офіс був на Беркаер Штрассе, 32. В іншому кінці міста. Тому кабінет Рольфа не міг бути поруч з кабінетом Штірліца. І валізу з рацією, який несли Рольфа, Штірліц ну ніяк би не побачив!

• Штандартенфюрер СС Штірліц не міг бути бездітним холостяком. За наказом Гітлера офіцери СС, гемци елітних кровей, до 30 років зобов'язані були одружитися і завести дітей - якомога більше. Так що самотній Штірліц міг бути тільки вдівцем, у якого недавно загинули дружина і діти. Або нездатним до відтворення. Але тоді б він вилетів з СС.

• Повна нісенітниця з відбитками пальців Штірліца на валізі з рацією. У фільмі показано, що на останньому радіосеансу Штірліц був в рукавичках. І «пальчиків» залишити не міг.
  Припустимо, що він залишив їх раніше. Тоді чому в сцені, коли Штірліц рятує коляску і заодно чемодан ... він знову в рукавичках! Якщо на ньому були рукавички, звідки взялися «пальчики»? Вони і не могли взятися - за директивою про форменому одязі офіцеру СС належить носити з шкіряним плащем шкіряні ж рукавички! Мюллеру чи цього не знати, як він взагалі повірив версії про валізу!

• Німецькі досьє на персонажів, показані в кадрах «17 миттєвостей», надруковані латинським шрифтом. Насправді всі документи СС друкувалися готичним.

• Штірліц і Кет, перетворившись подружжям фон Кірштайн, наділи обручки на праві руки - як в Росії. Німці носять їх на лівих.

• Коли в травні 45-го Штірліц везе пастора Шлага до швейцарському кордоні, по радіо співає Едіт Піаф: «Allez venez! Milord, vous avez l'air d'un môme ... ». Ця пісня буде написана для Піаф і виконана їй через 14 років, в 1959-му році.

І щоб посміхнувся. Ювеліра Пожамчі в «Ісаєва» і есесівця Холтоффа в «Сімнадцяти миттєвостях» зіграв один і той же актор - Костянтин Желдін. Звідси версія.
Пожамчі був німецьким агентом. У 20-х уникнув розстрілу, дістався до Німеччини, там зробив пластичну операцію по омолодженню. При Гітлері вступив в СС. Там познайомився зі Штірліцем. Стареча пам'ять завадила Холтоффу дізнатися в Штірліца Ісаєва. А ось Штірліц його впізнав. І для вірності, щоб у Холтоффа зовсім відбило пам'ять, дав йому по голові пляшкою коньяку. Маячня? Хто б сперечатися став ...