Людмила Маркіна
Рубрика:
ВИСТАВКИ
Номер журналу:
# 4 2010 року (29)
Проект «Єлизавета Петрівна та Москва» (9 грудня 2010 року - 27 березня 2011), здійснюваний Третьяковська галерея, приурочений до ювілейної дати - 300-річчя від дня народження імператриці. Ця експозиція в Інженерному корпусі в Лаврушинському провулку завершує виставкову «трилогію», яка розтяглася у часі, але не в просторі: все три експозиції проходили в залах ГТГ. Перший проект - «Катерина Велика і Москва» відбувся в 1998 році в залах галереї на Кримському Валу. З нього почалося освоєння «імперського» історико-художнього матеріалу, який за радянських часів замовчувався. «Московський аспект» діяльності великої правительки Росії ніколи не піддавався спеціальному розгляду. Тому він і був обраний автором цих рядків в якості основного. Рік по тому в Інженерному корпусі відкрилася виставка «Петро Великий і Москва», приурочена до 300-річчя Великого посольства імператора в Західну Європу.
Визначення, винесене в заголовок статті, згідно з легендою, належало сподвижникові царя-реформатора, який назвав так Єлизавету Петровну1. Свідоцтво польського історика, письменника і публіциста Казимира Валишевского багато в чому відображає історичну оцінку російської цариці, «дочки Петрової», як продовжувачки діянь великого батька. Слідом за ним Єлизавета Петрівна за місцем народження сміливо могла назвати себе москвичкою. Вона з'явилася на світ 18 грудня (за старим стилем) 1709 року, в дні святкування «Полтавської вікторії». Коли царю доповіли про народження здорового немовляти, він проголосив: «Відкладемо свято про перемогу і поспішаємо привітати з сходженням в світ дочку мою, яко з щасливим знаком жаданого світу» 2. Молодша дочка Петра I і його невінчаною дружини Катерини I народилася в «російському Віфлеємі» - в царській вотчині Коломенське, де, за переказами, побачив світло і майбутній імператор3. На нинішній виставці вперше після тридцятирічного забуття демонструється відреставрований макет цього села (Державний музей архітектури ім. А.В. Щусєва).
Царствений батько дав новонародженої ім'я Єлизавета, що означає «Божа клятва», або «почитающая Бога». На Русі шанували Елисавету Константинопольську, чудотвориці (її пам'ять відбувається Російською православною церквою 24 квітня), Елисавету Праведну, Палестинську - мати Іоанна Хрестителя (день пам'яті - 5 вересня) і Елисавету Адріанопольської, мученицю (день пам'яті - 22 жовтня). У давньоруському мистецтві ікон з зображеннями святої Єлизавети відомо небагато. На виставці представлений рідкісний зразок - «" Праведна Єлизавета "на тлі Новодівичого монастиря» (Державний Історичний музей).
Петро I відчував до молодшої дочки особливо пристрасні батьківські почуття. У великому фонді «Листування осіб імператорського прізвища і інших найвищих осіб» в Російському державному архіві давніх актів (РГАДА) зберігається кілька листів царя, звернених персонально до Єлизавети. Уже в травні 1710 року, коли малятку було трохи більше чотирьох місяців, Петро I просив дружину «поклонитися ... четвертний лапочка» 4. Це послання, написане під час підготовки до облоги Виборга, було відправлено зі шхуни «Лізетка», названої на честь дочки. У листі з Амстердама від 4 травня 1717 року адресованому вже безпосередньо Єлизаветі, імператор повідомляв «про хороше здоров'я своє і Катерини Олексіївни» 5. Як правило, царствений батько іронічно-ніжно звертався до дочки: «Лізетка, друже мій, здрастуй ... дай Боже вас в радості бачити» 6.
У дитинстві Єлизавета Петрівна була надзвичайно симпатичною. Рідкісні портрети роботи живописців Івана Нікітіна і Луї Каравака відобразили миловидну блондинку з рум'янцем на обличчі і ніжною шкірою. Коли Лізонька було вісім років, вона захворіла на вітряну віспу. Тяжка недуга ледь не спотворив красуню, але, на щастя, пройшов «без пошкодження обличчя», і в 1719 році голландський резидент Якоб Дебі відзначав: «[Єлизавета] дуже чарівна і могла вважатися досконалою красунею, якби колір волосся її ні трохи рудуватий , що, втім, може змінитися з літами »7. Подання про натуральному кольорі локонів цесарівни дозволяє скласти зберігся медальйон (Державний історико-культурний музей-заповідник «Московський Кремль») і конвертик з волоссям, прикладений царівною Наталею Олексіївною до листа Катерині Олексіївні (РГАДА).
Москва для Єлизавети Петрівни була тією «малою батьківщиною», де пройшли її дитячі роки, де сформувався її духовний світ. Єлизавета «в Млада літа» була сміливою і неперевершеною наїзницею, вона невтомно скакала по підмосковним полях Ізмайлова і Перова. Для полювання цесаревна одягала витончений камзол дорогого сукна, розшитий позументами, і накрохмалену білу сорочку з мереживним жабо. У такому «мисливському» вбранні вона зображена на одному з портретів роботи невідомого російського художника (ГТГ). На виставці представлений мисливський інвентар Єлизавети Петрівни: іменний ніж, на лезі якого гравійований її вензель; дамська полусаблей з діамантовою гранню; австрійська аркебуза із зображенням Венери і Амура, що стріляє в оленів; легкий арбалет для жіночої полювання на птахів, створений зброярами Німеччини (всі - ДІМ).
На відміну від Петра Великого, презревшего старий московський побут в ім'я нового європейського, Єлизавета Петрівна залишилася вірна древньої столиці протягом усього свого двадцятирічного правління (1741-1761). Вона багато зробила для розквіту в Москві банківської справи та легкої промисловості, театру і опери, науки і освіти.
Огляд камер-фурьерськіх журналів і періодики тих років допомогли скласти «хроніку» московського життя Єлизавети Петрівни. З численних опублікованих указів були виокремити ті, які безпосередньо ставилися до Москви. Уже в перший рік правління імператриці (в травні +1742) вийшло розпорядження «Про будову в Москві будинків за планом і про спостереження, щоб вулиці були шириною вісім сажнів, а провулки чотири саж». У 1748 році цей указ був закріплений ще одним (від 2 липня) про будівництво «на погорів місцях» будинків «за планом». Таким чином, впорядковує характер московської традиційної забудови, вносилася регулярність в будівництво.
На відміну від Петербурга, де в елизаветинскую епоху виникли Зимовий і Літній палаци зодчого Франческо Бартоломео Растреллі, подібних до них грандіозних споруд Москва не знала. Якщо говорити про будівництво нових архітектурних об'єктів, то їх було небагато. В основному вони зводилися в Кремлі і Китай-місті в 1750-і роки. Їх створення по праву пов'язано з ім'ям Дмитра Ухтомського, який очолив в 1747 році московську архітектурну команду. Відразу ж приступивши до роботи, при проектуванні Кузнецького мосту через річку Неглинну (17511757) він декларував «регулярність і пишність» бароко, настільки відповідало смаку Єлизавети Петрівни. У 1753-1757 роках під керівництвом Ухтомського були перебудовані Червоні ворота: вони повторили в камені дерев'яні тріумфальні ворота, поставлені до коронації Єлизавети Петрівни в 1742 році за проектом Михайла Земцова. Однак їх декоративне оздоблення свідчило про нові стилістичних віяння. Всі проекти, задумані Ухтомским - дзвіниця над Воскресенскими воротами Китай-міста (1753), комплекс Госпітального і Інвалідного будинків (1757-1759), церкви святителя Алексія, митрополита Московського (1748-1751) і Микити Мученика на Старій Басманний (тисяча сімсот п'ятьдесят одна) - знаходяться відповідно до стилю Растреллі.
На виставці передбачений спеціальний розділ, присвячений архітектурі Москви єлизаветинського часу. Тут експонуються рідкісні креслення і проекти Ухтомського, отримані з ГИМ і РГАДА. Музей архітектури імені Щусєва надав макет Червоних воріт, розібраних в 1930-і роки, і фрагменти декоративної скульптури, який прикрашав цю перлину барокового зодчества Першопрестольній. Організатори виставки ставили перед собою завдання показати вигляд старовинного російського міста, передати захоплення красою давньої столиці, яку донесло до нашого часу образотворче мистецтво єлизаветинської епохи. Це рідкісні панорамні види, дані на карті Москви 1739 року Івана Мічуріна, «Вид з Замоскворіччя» на гравюрі Івана Соколова. Жива атмосфера Першопрестольній передана в деяких листах Коронаційне альбому граверами Григорієм Качаловим і Іоганном Штенгліним.
З огляду на специфіку дерев'яної забудови в стародавній столиці, особливе місце в урядових указах приділялася протипожежних заходів. 5 травня 1752 року в Москві розбушувався страшна пожежа, яка знищила значну частину міста, призвів до численних жертв. У червні надійшло розпорядження «про застереження від пожежі в людних місцях», про «розміщенні заливних труб в різних урядових і судових місцях і по вулицях», «про нагляд за оним поліції» і про наявність в кожній поліцейській команді «по шести вітрильних щитів для захисту будівель в разі пожежі ». На наступний рік знову виникла пожежа, у вогні якого згорів палац в Лефортове і німецька «Дерев'яна комедія» на Новій Басманний вулиці. У зв'язку з цим вийшли укази «про недопущення надалі забудовувати площі і про злам що знаходяться на оних будівель», «про заборону крити будови в Москві в Ямський слободах соломою». «На обивательських дворах» належало також вирити ставки, а ковальські та інші майстерні, де застосовувався відкритий вогонь, перевести подалі за місто. У зв'язку з цим 27 травня 1753 роки заборонили «виробляти дерев'яна будівля в двох частинах міста: в Кремлі і в Китаї-місті». Не забуті були погорільці і жебраки, яким заборонялося «бездіяльно хитатися»; їх слід було відсилати в певні для такого випадку «відомства і житла». Дуже важливими для москвичів стали укази «про непідвищення ціни на ліс, на всякі припаси і матеріали».
Цілий ряд заходів був спрямований на поліпшення вдач московських жителів. Так, 25 січня 1744 року вийшов указ «Про заборону швидкої їзди по місту і про непроізношеніі лайливих слів під загрозою штрафу». Під час літургії і хресних ходів заборонялися продаж вина, а також «російська забава» - кулачний бій.
Імператриця вирішувала і екологічні проблеми великого міста. Прикладом тому служить указ від 3 вересня 1747 року «Про заборону будівництва біля Москви нових винних і скляних заводів, які не забезпечені водними комунікаціями». При цьому обмовлялося, що купувати і заготовляти ліс і дрова для таких заводів належить «не з ближніх місць», а здалеку. Вирубка навколишніх лісів заборонялася. При Єлизаветі Петрівні припинили існування так звані убогі будинки, або Божедомке, де у величезних ямах складали трупи померлих насильницькою смертю. У 1744 році поблизу Мар'їній гаї побудували спеціальне приміщення - «ан-бар» - для поховання мертвих. Його зміст здійснювалося з «неокладних доходів» Московської губернської канцелярії. П'ять років по тому за Міщанській слободою було виділено поле для кладовища.
При Єлизаветі Петрівні економічна складова в політиці Москви значно розширилася. В країні були скасовані внутрішні митниці, тому припинив існувати Митний суд. На зміну йому в травні 1754 року утворили «Словесний суд між купцями». Кілька днів по тому був заснований перший в Росії Державний позиковий банк, який складався з двох Самостійна ьн их уч-нов й: Дворянського банку і Купецького банку. Майже одночасно (15 травня) в древню столицю перевели Комісію внутрішньої портової мита. З червня 1742 року через Санкт-Петербурга в Москву було переведено «монетну справу». Розвитку легкої промисловості сприяли укази 1744 року про організації шляпной фабрики купця М.П. Гусятникова, в 1753 - фабрики сусального золота та срібла купця А. Федотова.
Відзначимо, що поряд з важливими політико-господарськими указами з'являлися і курйозні. Так, вийшло вказівку «про нетриманні приватним особам ведмедів в містах». З кожною появою імператриці в Першопрестольній робилися безпрецедентні на той час заходи по наведенню порядку і безпеки в відношенні царственої персони. За спеціальним указом поліцмейстерской канцелярії належало наглядати за чистотою Москви і справністю її мостових. У 1744 році для термінової прибирання накопичився навколо Кремля сміття та очищення вулиць це відомство використало працю «колядників» (крім кримінальників, які скоїли тяжкі злочини). Суворо заборонялося приїжджати до двору тим московським дворянам, у яких в будинках «є хворі на кір або віспою». Щоб не турбувати спокій Єлизавети Петрівни, по шляху проходження її кортежу від Кремля до Головінського палацу на Яузі (колишній Ан-ненгоф споруди Растреллі, був перейменований за указом від 29 лютого 1744 роки) заборонялося ховати небіжчиків.
Вперше в концепцію виставкового «триптиха» введено розділ «Церква і государиня». По відношенню до Єлизавети Петрівни, яка відрізнялася особливою побожністю, ця тема органічна і досить виправдана. В її особі Церква вперше після Петровських реформ, скасував патріаршество, знайшла високу покровительку. Православна государиня постійно брала участь в освяченні нових храмів, була присутня на службах і церемоніях одруження своїх придворних, здійснювала паломницькі поїздки по монастирях. Постійною увагою імператриці користувалися Воскресенський Новоіерусалімского монастир і Троїце-Сергієва лавра.
Значну увагу організатори виставки приділили іконографії імператриці, яка налічує в цілому понад 100 зображень. Серед «державних» жінок російською троні Єлизавета Петрівна по праву вважалася найпривабливішою. Від батьків вона успадкувала прекрасні фізичні дані: від батька - високий зріст і красиву форму тонких рук і струнких ніг, від матері - пишні груди і густе волосся. Практично всі сучасники відзначали надзвичайні зовнішні дані імператриці. Леді Рондо, дружина англійського резидента при дворі Анни Іоанівни, залишила такий опис: «Принцеса Єлизавета, яка, як вам відомо, дочка Петра I, красуня. Вона дуже білого; у неї не дуже темне волосся, великі і живі блакитні очі, прекрасні зуби і гарненький рот »8. Юна принцеса Ангальт-Цербстська, майбутня імператриця Катерина Олексіївна, ділилася своїм першим враженням від зустрічі з Єлизаветою Петрівною, яка сталася в Москві 9 лютого 1744 року: «Воістину не можна було тоді бачити її в перший раз і не здивуватися її красою і величною поставою. Це була жінка високого зросту, хоча дуже повна, але нітрохи від цього не втрачала і не відчувала ні найменшого сорому в усіх своїх рухах; голова була також дуже красива; на імператриці в цей день були величезні фіжми, які вона любила носити, коли одягалася, що бувало з нею, втім, лише в тому випадку, якщо вона з'являлася публічно. Її плаття було з срібного витріщатися з золотим галуном; на голові у неї було чорне перо, встромлений збоку і стояло прямо, а зачіска зі свого волосся з безліччю діамантів »9.
Мабуть, з дитинства улюбленим живописцем Єлизавети Петрівни був французький майстер Луї Каравак (1684-1754). З 1716 року його міцно влаштувався при російською дворі і користувався пріоритетним правом на портретування Петра Великого і його сімейства, в тому числі і маленької Єлизавети. Роботи пензля Каравака, виконані в стилістиці рококо, подобалися російській публіці і заслужено отримали дуже широкий художній резонанс. Авторитет придворного живописця і, напевно, стара дитяча прихильність Єлизавети визначили першість Каравака при виборі автора її коронації портрета. Високий замовлення було виконано настільки вдало, що іконографічний «тип Каравака» став визнаним офіційним зображенням Єлизавети Петрівни, яке багато разів копіювалося і гравіровалось10.
Протягом 1740-х років Каравака разом з помічниками працював над серією портретів Єлизавети Петрівни для розсилки їх в російські посольства країн Європи. Канон, вироблений художником, не відрізнявся особливою глибиною іліпрозорлівостью; він втілював в собі загальноприйняті в європейському мистецтві уявлення про велич і гідність монарха, демонструючи при цьому риси жіночої принадності, настільки подобалися самої імператриці.
Значну роль у створенні портретної галереї Єлизавети Петрівни зіграв «гофмалера» Георг Хрістоф Гроот (17191749), який трудився при російською дворі з 1741 року. Німецький художник створив кілька «малих портретів-картин», на яких російська імператриця постає в різних образах і вбраннях: як полковниця Преображенського полку, знатна дама на балу з маскою в руці або прекрасна богиня Флора. Гроот зумів тонко вловити смак Єлизавети Петрівни і відобразити специфіку придворного життя її царювання. Образ російської государині, так любила «сміхи і забави», трактовано німецьким майстром в дусі рококо. Він як не можна краще відповідає опису сучасника, Івана Галеневского (його «похвальні оди» представлені на виставці): «Обличчям приємно показує радість, / І цукрової рукою ллє солодкість» 11.
Третьяковська галерея по праву пішається своими шедеврами, что відбілі багатоликості образ Єлизавети Петрівні. Це і унікальний портрет імператриці в квітковому обрамленні, створений австрійським майстром Каспаром Георгом фон Преннером, і камерні зображення роботи італійського художника П'єтро Ротарі, і картина французького живописця Луї Току.
На виставці експонуються листи Єлизавети Петрівни, зразки її особистого підпису під державними документами. Саме в Москві, в РГАДА, зібрано практично все документальну спадщину імператриці. За лаштунками державної та світського життя Єлизавета Петрівна залишалася сама собою. Не мала дітей, вона з особливим почуттям ставилася до племінника, великому князю Петру Федоровичу і спочатку до його нареченої, великій княгині Катерині Олексіївні (майбутньої Катерини Великої). Коли посидюща дівчинка в морозній Москві «заучувала напам'ять зошити» з російської молитвою для прийняття православ'я, вона «схопила плеврит» і ледь не померла. Дізнавшись про хворобу принцеси, Єлизавета Петрівна, тільки що повернулася з Троїцького монастиря, не заходячи до своїх покоїв, попрямувала в її кімнату в супроводі Олексія Розумовського, Йоганна-Германа Лестока і хірурга. Сидячи в головах втратила свідомість принцеси, вона сама тримала її на руках під час кровопускання. Імператриця була першою людиною, якого побачила прийшла до тями дівчинка. Щоб підняти дух хворий, Єлизавета Петрівна буквально обсипала її дорогими подаркамі12. Малому двору і хроніці його московського життя присвячено окремий розділ виставки.
У числі експонатів - медальйон з волоссям Єлизавети, порцеляновий сервіз, інші особисті предмети. Визнана модниця, російська імператриця постійно і у величезних коли) чествах замовляла в країнах Європи наряди, прикраси, туалетну воду. У зв'язку з цим становить інтерес спеціальний розділ виставки - «Жіночий світ імператриці». Бажаючи зберегти природну красу, Єлизавета Петрівна дбала про свою зовнішність протягом усього життя. Вона знала рецепти різних косметичних засобів. Катерина II згадувала, що влітку 1749 імператриця помітила сильний загар на її обличчі і прислала «притирання» - яєчний білок, розведений лимонним соком і французької горілкою. Це засіб виявився настільки чудодійним, що Катерина Велика вживала його і згодом як «найкращий засіб проти запалення шкіри» 13. На виставці представлений унікальний архівний документ з переліком «води для нюху і зрошена-ня» 14, яку застосовували імператрицею. У списку згадуються: «вода кіпрська Жасминова з амбре», «вода, звана букет», «вода Туберозова» і «вода з віолетових квітів». З наведених назв стає зрозуміло, що улюбленим ароматом Єлизавети Петрівни був квітковий. Імператриця мала найтоншим смаком, в її нарядах завжди присутнє почуття міри і гармонії, незважаючи на пристрасть до великої кількості діамантів. Вона любила білизна і тканини «найкращого ґатунку», найчастіше привозять з-за кордону. Старший син генерала І.Ф. Глібова, який побував в Парижі, привіз Катерині Олексіївні від її матері «дві штуки дуже багатих і прекрасних матерій» 15, одну з яких, знаючи особливий інтерес Єлизавети, дипломатична велика княгиня подарувала государині.
В середині XVIII століття в Росії поширилося і власне виробництво шовкових тканин: парчі, штофів, атласів. Тканини стилю рококо відрізнялися великою кількістю квіткового малюнка, яскравістю фарб і наявністю світлих фонів. Іноді тканий малюнок доповнювався ручною вишивкою. На виставці демонструються різні зразки матерій того часу. Доповнює уявлення сучасного глядача про характер одягу XVIII століття і її колірній гамі архівний документ середини 1750-х років - «Реєстр суконь, внесених в парадну опочивальню Єлизавети Петрівни». Серед інших назв в ньому згадані «червоної рацеморовой полшлафорок під ліф тафти білої, червоної рацеморовой карсет тафти білої на підкладку, жовтої тафтяна полшлафорок, яскраво-червоний тафтяна полшлафорок, білої полшлафорок, блакитний гарнітуровой полшлафорок» 16. У РГАДА також зберігається реєстр «від найнижчих майстрів» із зазначенням виконаної роботи і ціни за нее17. У період з 1753 по 1755 кравець Шефлер «за шиття платтячка» просив заплатити 42 рубля 40 копійок, а кравець Косман зажадав колосальну на ті часи суму - 247 рублів 17 копійок. Майстру Шихту «за справу фіжбенов» і камердинерові Бастідону «за зроблені перуки» належало по 53 рубля. Як бачимо, серед майстрів подібного роду переважали іноземці, проте зустрічалися і росіяни. Наприклад, кравець Гранін, який просив «за шиття платтячка» 91 рубль. У документі наводяться відомості про те, що «перебуває при гардеробі сержанту Степану Пастуховський» належало 40 рублів на відшкодування «витратити власних грошей» за покупку стрічок і різних матерій, а також «інструментів, свинцю і дубу».
Незважаючи на велику кількість суконь і дамських аксесуарів, що належали Єлизаветі Петрівні, багато хто з них були втрачені ще при її житті. Так, в московському пожежі 1752 року «імператриця позбулася всього свого величезного гардеробу» 18. Сама цариця розповіла великої княгині, що «згоріло чотири тисячі пар суконь, і що з усіх них вона шкодує тільки про одне, саме зшитому з тієї матерії, яку я їй подарувала і яка була надіслана мені матінка. Тут же загинули і інші дорогоцінні речі імператриці, між іншим таз з різними каменями, який був куплений графом Румянцевим в Константинополі і за який заплачено було вісім тисяч червінців »19. Однак уже десять років по тому втрачене було з лишком відновлено. Вихователь Петра Федоровича Якоб Штелин свідчив, що після смерті імператриці в 1761 році новий імператор виявив в її гардеробі п'ятнадцять тисяч суконь, «частиною один раз надягали, частиною зовсім ношених, 2 скрині шовкових панчіх, стрічок, черевиків і туфель до декількох тисяч. Більше сотні нерозрізаних шматків багатих французьких матерій »20. На жаль, до нас не дійшли справжні наряди з гардероба імператриці. На виставці представлена реконструкція жіночої сукні середини XVIII століття, виконана реставраторами ДІМ, можливо, з тканини, що належала Єлизавети Петрівни.
Велика портретна галерея, жанрові полотна, документальні свідчення, експонуються на виставці «Єлизавета Петрівна та Москва», дають прекрасну можливість представити, як керувала і як жила російська самодержиця.
1 Валишевский К. Дочка Петра Великого. М., 1989. С. 263.
2 цит. по: Костомаров М.І. російська історія в життєписах її найголовніших діячів. Кн. 3. вип. 7. М., 1992. с. 213.
3 «Російський Віфлеєм: Коломенський село, / Яке на світло петра справило! / Ти щастя нашого джерело і початок ... »(Сумароков А.П. Російський Віфлеєм // Повне зібрання всіх творів, у віршах і прозі, покійного дійсного статського радника, ордена св. Анни кавалера, Лейпцігського вченого зібрання члена, Олександра Петровича Сумарокова . М., 1787. ч. VI. С. 303).
4 РГАДА. ф. 4. Листування осіб імператорського прізвища і інших найвищих осіб. Од. хр. 22. Л. 36.
5 Там же. л. 2.
6 Там же. Л. 5. Лист Петра I царівну Єлизаветі з села Преображенського. 2 лютого 1718.
7 Цит. по: Павленко Н.І. Єлизавета Петрівна. М., 2008. С. 13.
8 Цит. по: Імператриця Єлизавета Петрівна і Царське село: Альбом. СПб., 2010. С. 7.
9 Записки імператриці Катерини Другої. Репринт. воспроизв. изд. 1907 р М., 1989. С. 39 (Далі: Записки Катерини Другої).
10 Авторами мальовничих копій і гравюр були Олексій Антропов, Іван Вишняков,
християн Альберт Вортман, Іван Соколов, Йоганн Штенглін.
11 РГАДА. ф. 17. Од. хр. 171. л. 21.
12 Записки Катерини Другої. С. 211-212.
13 Записки імператриці Катерини II. Лондон, 1859. Репринт. воспроизв. М., 1990. С. 108 (Далі: Записки Катерини II).
14 РГАДА. Ф. 14. Придворне відомство. Од. хр. 61. Л. 17.
15 Записки Катерини II. С. 122.
16 РГАДА. Ф. 14. Придворне відомство. Од. хр. 88. Л. 9.
17 РГАДА. Ф. 14. Придворне відомство. Од. хр. 933. Л. 3.
18 Записки Катерини II. С. 144.
19 Там же.
20 Анісімов Е.С. Росія в середині XVIII ст. боротьба за спадщину Петра I. М., 1986. С.
«Єлизавета Петрівна та Москва»
Москва, Лаврушинському провулок, 12. 9 грудня 2010 року - 27 березня 2011
Організатори проекту:
Державна Третьяковська галерея
Генеральний директор І.В. Лебедєва
Заступник генерального директора з наукової роботи Л.І. Іовлева
Заступник генерального директора по експозиційно-виставкової роботи А.А. Воробйов
Головний хранитель Т.С. Городкова
ВСАТ «Ингосстрах»
Генеральний директор А.В. Григор'єв
Віце-президент І.П. Соломатін
Начальник управління страхування VIP-клієнтів І.А. Пономарьова
Начальник управління маркетингу М.А. Пічугін
Завідувач сектором управління страхування VIP-клієнтів І.В. Руденко
Організатори дякують за участь в проекті:
Державний Російський музей, Санкт-Петербург. Директор В.А. Гусєв
Заступник директора з наукової роботи Е.Н. Петрова
Державний Історичний музей, Москва. Директор А.К. Левикін
Російський державний архів давніх актів, Москва. Директор М.Р. Риженков
Музей архітектури імені А. В. Щусєва, Москва. Директор І.М. Коробьина
Державний історико-культурний музей-заповідник «Московський Кремль». Директор Є.Ю. Гагаріна
Державний музей кераміки і «Садиба Кусково XVIII століття», Москва. Директор С.В. Авдонин
спонсор виставки
Видання каталогу до виставки здійснено за підтримки Анатолія Новікова
Повернутися назад
Теги:
