ІСТОРІЯ ОДНОГО АРХІТЕКТУРНОГО ПРОЕКТУ

Історія одного архітектурного проекту

Борис Медової

Він був наділений природою незвичайним талантом, доля постійно була прихильна до нього. Вище керівництво країни обсипало його нагородами і званнями, доручав йому проектувати і будувати найбільш престижні, особливо відповідальні будівлі.

Однак, розповідаючи сьогодні про уславленого зодчого, академіка Академії архітектури СРСР, народному архітекторові СРСР, лауреата Державної премії СРСР Бориса Михайловича Іофаном, неминуче відчуваєш гіркоту і досаду, бо крізь нагородну галас і панську ласку бачиш, як необачно розпорядився він талантом, даним йому Б гом, як покірно марнував його на шаблонні вироби на догоду смакам членів Політбюро.

Студент Вищого інституту образотворчих мистецтв в Римі Борис Иофан бродив вулицями Вічного міста, милувався його будівлями і напевно мріяв, що його майбутні твори прикрасять вулиці міст його батьківщини, радуючи людей багатьох поколінь сотні років.

З 1924 року архітектор працює в Москві. В кінці 20-х він отримує найвищу доручення - розробити проект і побудувати навпроти Кремля Будинок уряду. Чи не установа, а житловий будинок для обраних - наркомів, воєначальників, партійної бонзи, співробітників ГПУ ... У тексті завдання сказано, що в цій споруді повинен завершитися пошук характеру багатоповерхового комплексного житла, який подолав тенденцію будинків-комун 20-х років ... Иофан із завданням впорався. Кожен, хто бачив цей одинадцятиповерховий барак, навряд чи помітить це подолання в тьмяному громіздкому спорудженні невизначеного кольору, який в минулому столітті називали тюремним. Архітектор найпершим вселився в будинок, обладнав в ньому свою майстерню, і з цього моменту почалася його феєрична кар'єра.

Москвичі привласнили будівлі абревіатуру "ДОПРі" - Будинок Уряду. Це повністю збігалося з іншого звичної в той час абревіатурою, що означала "будинок попереднього ув'язнення".

Важко уявити собі, що відчував Иофан, коли з Будинку уряду в 1937-1938 роках по ночах забирали на Луб'янку іменитих мешканців, чиїми меморіальними дошками обвішані нині стіни ДОПРі, або Будинки на набережній, названого так з легкої руки письменника Юрія Трифонова, чий батько був в числі вивели з цього будинку в одну з тих ночей назавжди.

Дивна, химерна доля у творів Иофана. Або після компліментарної галасу вони залишалися існувати лише на папері або в макетах, або, зведені за наказом Кремля, втілювали казармений убозтво. Які будівлі Иофана здатні прикрасити вулиці і площі, які б відповідали духу епохи? Чи усвідомлював це сам Иофан? Що може бути гірше для творчої людини, твори якого за визначенням повинні століттями прикрашати вигляд міст?

палац Рад

Якщо запитати людину старшого покоління, що йому відомо про архітектора Іофаном, він неодмінно скаже: "Ну як же, як же - Палац Рад! Це було грандіозно, фантастично! Якщо б не трапилася війна ..." Мається на увазі, що в зв'язку з війною почалося було будівництво Палацу (готовий був фундамент) припинилося.

Так, був в нашому житті Палац Рад ... Зображення цього монументального ступеневої будівлі зі статуєю Леніна на верхівці в 30-і роки можна було бачити всюди: на плакатах, поштових марках, значках, настінних барельєфах, в альбомах, журналах, книгах. Воно миготіло в кінохроніці, і навіть в двох художніх фільмах дія розвивалася на тлі декорацій, що імітують фасадну частину Палацу.

Майже кожен чув про його колосальних розмірах і призначення велетенських апартаментів будівлі, яке на думку Сталіна повинно було з'явитися осередком і штабом не тільки владних структур нашої країни, але і комуністичних рухів всієї планети.

У свідомості людей ілюзія набувала рис реальності. Чимало жителів провінції були переконані, що Палац Рад, цей предметний символ комунізму, вже побудований. (Навіть була станція московського метро з такою назвою.) Ще не побудований колос був предметом гордості радянських громадян. Пам'ятаю, мій шкільний учитель історії, зміцнивши на дошці плакат із зображенням Палацу, схвильовано вигукнув:

- Побачити це диво - і вмирати можна.

Він не дочекався цієї події, мій бідний вчитель, як не дочекався і перемоги соціалізму, про яку мріяв вголос.

Що стосується Палацу Рад, то він і справді бачиться символом. Історія з Палацом може служити наочним посібником при вивченні багатьох феноменів післяжовтневій Росії.

"Встановити точно в центрі Москви"

Рішення спорудити величний Палац Комунізму було прийнято на з'їзді Рад СРСР одночасно з постановою про створення пам'ятника вождю світового пролетаріату. Зведення циклопічного будівлі було найважливішим елементом генерального плану реконструкції Москви.

- Його необхідно встановити точно в географічному центрі столиці - сказав Сталін на нараді будівельників в 1931 році. - І пам'ятник Іллічу - там же.

Хтось із будівельників необережно зауважив, що саме в географічному центрі Москви коштує Храм Христа Спасителя. За спогадами учасників наради, Господар відгукнувся на це реплікою:

- Для нас, більшовиків, Христос - не авторитет. У нас є свій великий вождь, рятівник пролетаріату. Незрозуміло, чому в серце червоної Москви і всього Союзу повинен височіти Храм Христа, а не Храм Леніна.

На цій нараді був присутній і Борис Иофан, людина, яка вміла сприймати ідеї на льоту і добре знав смаки вождя. Архітектор вирішив взяти участь в міжнародному конкурсі на проект будівлі Палацу Рад. Він зрозумів, що треба створити щось вражаюче уяву незвичайністю, масштабами, матеріалами. Таку собі нову Вавилонську вежу. Перші ескізи, виконані радянським майстром, нагадували саме її.

Судячи з усього, Іофаном керував тверезий розрахунок: проект повинен привести в захват в першу чергу членів Політбюро на чолі з вождем, інших профанів і дилетантів, та й усіх не досвідчених в реальному містобудуванні та архітектурі людей. Досвідчений архітектор, він не міг не віддавати собі звіту в тому, що його ефектним проект здійснити немислиме і справа до цього не дійде. Можливо, він розраховував тільки на премію за проект.

Іофановскій проект став переможцем міжнародного конкурсу і надалі був відзначений Сталінською премією. Ідея увінчати будівлю монументом Леніна належала самому Сталіну. У зв'язку з цим він вважав за потрібне прикріпити, як він висловився, до Іофаном ще двох художників. Згодом обидва зодчих відреклися від проекту і просили надалі не називати їх імен при його згадуванні.

А Иофан зі своїм дітищем став знаменитий у всьому світі. Газети рясніли його фотографіями, кінохроніка рознесла по різних країнах кадри: Иофан, що стоїть біля макету Палацу, дає пояснення журналістам.

Однак події навколо фантастичною затії розвивалися зовсім не за схемою прославленого архітектора, а з волі Сталіна. Іофановскій макет і справді вразив уяву Господаря, він побажав побачити цього монстра в яви, на місці Храму, який завжди викликав у нього ідіосинкразію. Вирок пролунав таким чином:

"Храм підірвати! Палац побудувати!"

Храм був підірваний негайно, місце для іофановского вироби звільнено.

Тим часом не одні профани і дилетанти ознайомилися з проектом, настільки люб'язним серця Сталіна. Французький архітектор Корбюзьє, сам брав участь в конкурсах на проект Палацу, оглянувши макет, прочитав технічну анотацію і повідомив іноземним журналістам:

- З професійної точки зору проект абсурдний.

Його колега з Франції Тардье був не менше категоричний:

- Всерйоз про цей задум говорити не доводиться. Він розрахований на обивателя.

На архітектурному симпозіумі в Чикаго висловився американський архітектор Джильберт:

- Не бачу в проекті нічого, крім апломбу, крім спраги перевершити по висоті Ейфелеву вежу і за габаритами - наші хмарочоси. Слава Б-гу, що побудувати це чудовисько не можна. Уявіть цей півкілометровий штир над малоповерховими, старими кварталами Москви!

Можна собі уявити здивування, сум'яття всіх цих першокласних фахівців, коли стало відомо, що керівництво Радянського Союзу прийняло рішення здійснити будівництво цієї споруди. Збереглися листи Корбюзьє і інших авторитетних архітекторів в Раднарком, в яких вказувалося на професійну неспроможність проекту.

Проте авантюрної затії був даний хід. Цитати з центральних газет того часу звучать, як музика:

"Подібно до айсбергу, блискучому НЕ льодом, а хромонікелевої сталлю, взметнется Ленінський Палац до небес".

"Під куполом Залу конгресів, облицьованого мармуром, бронзою і цінними породами дерева, розміститься двадцять тисяч чоловік".

"Скульптурні групи на фасаді біля входу, що зображують наших вождів і героїв, додадуть особливий сенс і урочистість вигляду Палацу".

"Натхненна стодвадцятиметрову фігура вождя, встановлена на трьохсотметровій висоті, увінчає цю величну споруду".

Чомусь нікому не приходило в голову - а як ця фігура буде виглядати знизу? Що побачить людина там, нагорі? Манжети на брюках вождя? Руку, яка вказує шлях у світле майбутнє? Ленінської голови спостерігач вже точно не побачить, вона постійно буде прихована низькими хмарами. Ніхто не ставив перед собою питаннями і іншого роду. Наприклад, не виснажить чи й без того убогу країну будівництво гігантської споруди, на яке тільки дефіцитної стали піде фантастичну кількість?

Але уряд вже віддало розпорядження найбільшому сталеливарному підприємству. Йому пропонувалося випускати нержавіючу сталь марки ДС. І незабаром потяглися до Москви ешелони зі сталлю, гранітом, мармуром, бронзою, самшиту, дзеркальним склом ... І ось вже риються котловани під фундамент нової Вавилонської вежі. Газети постійно публікують хроніку будівництва потужного подковообразного фундаменту і монтажу арматури ...

... Хочу привести тут цікавий епізод з життя Иофана. Під час навчання в Одеському художньому училищі у нього був приятель хтось Соломон Шапіро (який, до речі, запевняв, що походить з роду Шафірова, міністра Петра Першого). В юності шляхи розійшлися. У Иофана була служба в армії, навчання у Вищому інституті витончених мистецтв і Школі інженерів в Римі, життя і робота в Італії. У 30-х роках вони несподівано зустрілися в Москві. Соломон служив в синагозі, іноді заходив до майстерні Иофана в Будинку на набережній. Його цікавили проекти товариша. Він не дуже схвалював різні іофановскіе вироби начебто різних п'єдесталів для скульптур, призначених для виставок. Соломон вважав, що "талант Иофана вище всіх цих штучок". Без захвату він поставився до першого варіанту, двох'ярусному проекту Палацу Рад. Дізнавшись, що Иофан будуватиме хмарочос з фігурою вождя на висоті, Шапіро прийшов в незвичайне хвилювання. Соломон заявив, що Борис, коли зачне робити цим безглуздим спорудою і Б-г йому цього не пробачить. Більше він не приходив до Будинку на набережній.

Прорив в хмари не відбувся

Мільйони рублів вже увігнали в реалізацію проекту Палацу, треба було витратити ще сотні мільйонів. Говорили, що сам Иофан неабияк наляканий тим, що відбувається. Автор, мабуть, не очікував, що справа прийме такий оборот. На якомусь етапі будівництва неминуче повинно з'ясуватися, що проект - туфта, яку втілити в реальність ніколи не вдасться. Ймовірно, архітектор зітхнув з полегшенням, коли з-за війни, що почалася будівництво було призупинено. Тисячам тонн сталі, покладеної штабелями у будмайданчика, знайшли інше застосування. Будівельники пішли на фронт.

Але саме в 1941 році Сталін підтвердив свою безумовну відданість Храму Леніна, удостоївши проект вищої державної премії свого імені.

На перших післявоєнних нарадах по реконструкції Москви стало відомо думку вождя: перш ніж відновити будівництво Палацу Рад, необхідно побудувати в столиці сім висотних будівель. Укупі з Палацом це створить новий силует, і він, Палац, чи не буде самотньо височіти над малоповерховими забудовами міста. Крім того, будівельники придбають необхідний досвід монтажу будівель такого типу.

Залити водою - і купатися

Висотні будинки були збудовані, і Сталін надовго задумався. Важко сказати, які почуття їм володіли, коли він споглядав улюблений їм макет Палацу з фігурою Ілліча на верхівці. Не виключено, що це були ревнощі. Можливо, йому думалось інша фігура на велетенському п'єдесталі. У всякому разі, незадовго до кончини він в бесіді з партійними ідеологами академіками М.Б. Мітіним і Ф.В. Константиновим вимовив таку фразу:

- Ленін був близький до мас, діяв в гущі народної. Ми не можемо ігнорувати той факт, що в свідомості народу Ілліч завжди з ним. Чи не в небесах.

З інших джерел відомо, що Сталін нібито, сказав:

- У разі війни такий високий об'єкт може послужити орієнтиром для ворожої авіації.

Зрозуміло, обидва зауваження означали крах затії з Палацом Комунізму.

Однак постанови з'їзду Рад ніхто не відміняв, і його треба було виконувати. При Хрущові рішенням Політбюро був оголошений новий конкурс на проект Палацу Рад.

Відібрані для виставки на конкурс макети, запропоновані найбільшими архітекторами країни, несли в основному риси іофановского проекту, але в усіченому вигляді і залишала гнітюче враження. Жоден з проектів по справедливості не отримав визнання.

Ходили чутки, що Хрущов був вельми розгніваний. Незабаром він розпорядився побудувати на території Кремля будівлю для проведення партійних з'їздів. Такий палац, що змахує на аеропорт середньої руки, звели в короткі терміни. Москвичі тут же назвали його "стилягою серед бояр", а прорубаний в ті ж роки через старий Арбат Калінінський проспект з стирчать, як зуби, однаковими будинками - "вставною щелепою старої Москви".

Тоді ж було вирішено на місці, де колись височів Храм і потім підготовлений підковоподібний фундамент Палацу Комунізму, побудувати відкритий плавальний басейн. Так і зробили.

Ну а подальші події, що відбувалися на цьому самому місці, відомі всім.

Борис Михайлович Иофан ...

Автору цих рядків довелося побачити цю людину і навіть перемовитися з ним кількома словами. Це було на тій самій виставці конкурсних проектів на початку 60-х років. Архітектор мовчки, повільно і, мабуть, похмуро рухався уздовж експонатів. Кидав побіжний погляд на макет і йшов далі. Ніхто до нього не підійшов, не потиснув руки. Біля одного з макетів він уповільнив ходу, посміхнувся і попрямував до виходу. Я наздогнав його і за старою журналістською звичкою спробував взяти інтерв'ю. Він похитав головою: "Ніяких інтерв'ю!" Я попросив його сказати, чому він посміхнувся у того макета. "Ах, це? Хіба не смішно, коли людина, що називає себе архітектором, безсовісно краде в іншого проект. Можливо, ви помітили, що це - майже точна копія мого першого варіанту Палацу". Дійсно, хтось безсоромно вкрав у майстри проект і виставив на конкурс.

Б.М. Иофан помер в 1976 році, йому було 85 років. Народний архітектор похований на Новодівичому кладовищі.

<< зміст

ЛЕХАИМ - щомісячний літературно-публіцистичний журнал і видавництво.

E-mail: [email protected]