архітектура класицизму / Німеччина
Карл Фрідріх Шинкель
Найзначнішим німецьким майстром першої половини XIX століття з'явився Карл Фрідріх Шинкель (1781-1841), який працював в Художньої і будівельної академії в Берліні, звідки вийшли найбільш видатні творці архітектури XIX ст. в Німеччині. Завдяки своїм романічних-класичним творам в інших споріднених мистецтвах він став провідним арбітром національної естетичного смаку свого часу. Він поєднував захоплення античними формами з прагненням до лаконічної монументальності. «Архітектурні деталі і зовнішня обробка не повинні приховувати основних архітектурних форм», - писав він.
Шинкель навчався архітектурі у Давида Гілл, потім у його сина, блискучого архітектора, Фрідріха Гілл (1798-1800) в Берлінської академії архітектури (1800 - 1802) і кілька років в Італії, бував в Парижі (1805). Його вчитель Ф. Гілл був відомий своїми проектами пам'ятника Фрідріху Великому, а особливо Національного театру в Берліні (1797), яким показав зв'язок архітектурної форми з призначенням будівлі. Шинкель розвинув цей раціональний підхід в теорії і практиці. Як теоретик Шинкель закликав слідувати формам античного зодчества, дотримуючись в той же час раціоналістичних принципів при проектуванні будинків. Погляди Шінкеля зробили сильний вплив на сучасну йому архітектуру.
Він розробляв меблі для королеви Луїзи в 1809 році. Ці меблі, зі світлого грушевого дерева, з романтичним спрощенням форми в класичному стилі стала передвісником стилю бідермаєр. У 1810 році він був призначений асессором в новозаснованому в Берліні будівельну депутацію. У 1811 році Шінкеля обрали в члени берлінської академії мистецтв, а в 1815 році він отримав титул таємного радника по будівельної частини. Ставши державним архітектором в 1815 році, Шинкель виконував багато замовлень для короля Фрідріха Вільгельма III і інших членів королівської сім'ї. Його проекти були засновані на відродженні різних історичних стилів архітектури.
Після поразки Наполеона в 1815 р романтичний смак був витіснений необхідністю знайти підходяще архітектурне вираз для тріумфу німецького націоналізму. Поєднання політичного ідеалізму і військової доблесті, здавалося, вимагало повернення до класики. У будь-якому випадку це був той стиль, який змусив Шінкеля при створенні берлінських шедеврів - Нової вартових (1816) - значний кубовидний масив, який прикрашає величний шестиколонний доричний портик, Королівського Драматичного театру (1821) і старого музею (1830) - звернутися не тільки до творчості Гілл, а й Дюрана.
У той час як караульня і театр демонструють характерні риси зрілого стилю Шінкеля (масивні кути першого будівлі і засклені крила другого), вплив Дюрана найбільш ясно виразилося в будівлі музею. Його берлінські споруди - Нова гауптвахта, Старий музей, а особеннно Драматичний театр з рідкісним за якістю інтер'єром в стилі класицизму - виникають на основі нових принципів, які віщують майбутній розвиток модерну. Ці принципи були повністю реалізовані в його проектах торгового дому та обсерваторії в Бонні, маяка в Аркона, храму в Потсдамі і дрібних споруд в парку Сан-Cусі, а також в інших будівлях 30-х років. З рідкісною для першої половини XIX ст. послідовністю Шинкель дотримувався в своїх роботах принципу взаємозалежності форми і функції. Його проекти для мавзолею Луїзи (1810) і Вердерской церкви в Берліні з цегли і теракоти (1821-1830) відносяться до найбільш раннім проектам в стилі готичного Відродження в Європі.
У 1819 році Шинкель став членом технічного відділення при прусському міністерстві промисловості, торгівлі та урядових споруд. У 1820 році його обрали професором і членом ради будівельної академії.
У 1824 році Шинкель знову відвідав Італію, а в 1826 році подорожував по Шотландії та Англії. Після поїздки до Англії загострюється інтерес Шінкеля до готики, в дусі якої він будує Вердерскую церква (1825-1828), замки Курник і Бабельсберг , Поблизу Потсдама, ратуші в Ціттау, берлінські палаци принца прусського на Паризькій площі, палац графа Редерна, пам'ятник на Крейцберг. На посту глави Прусського департаменту громадських робіт (1830) він декорував апартаменти для кронпринца Фрідріха Вільгельма і принца Августа. Завдяки його роботам з планування міста в Берліні виникли нові бульвари і сквери. Шінкеля також пам'ятають завдяки його театральним проектам і проектам робіт по металу, він робив декорації до п'єс Гете, занурюючи всю сцену в атмосферу живописного міражу.
В історії мистецтва Шинкель зайняв почесне місце як новатор німецької архітектури, що вивів її із застою, в якому вона перебувала на початку XIX століття. Він прагнув відродити зодчество класичної давнини, переважно еллінської, і застосовувати його, не порушуючи його принципів, до умов північного клімату і до потреб нового життя, в чому і досяг успіху. У більшості випадків при цьому майстер виявляв тонке почуття витонченого і практичний розум. Головні його твори витримані в більш-менш строгому грецькому стилі.
Виходить від Шінкеля німецький варіант неороманcкой архітектури «рундбогенстіль», або «напівциркульні арки», який слід італо-романської і італо-ренесансним зразкам (Сакре поблизу Потсдама, церква Спасителя, 1841-1844, арх. Л. Персіус). В кінці XIX ст. будуються багато неороманського церкви і вокзали ( 2, стор. 55, 566; 16, стор. 144-150 ).
Список використаної літератури
На головну
