Томаовсянка всі записи автора 
Знаменитий німецький композитор, диригент, піаніст, який сприяв підняттю рівня музичного життя в Німеччині і зростанню авторитету і значення національного мистецтва, Карл Марія фон Вебер народився 18 листопада 1786 року в Гольштинского містечку Ейтіне. Його батько, барон Франц Антон фон Вебер (дядько дружини Моцарта Констанци, уродженої Вебер), був досвідченим скрипалем і директором пересувний театральної трупи. Мати Карла Марії, яка походила з родини різьбяра по дереву, успадкувала від батьків прекрасні вокальні дані, деякий час вона була співачкою в театрі.
Карл ріс в атмосфері театру і перші кроки в музиці робив під керівництвом зведеного брата, відмінного музиканта, який навчався у Йозефа Гайдна. У 1798 році дванадцятирічному Вебером пощастило стати в Зальцбурзі учнем Михайла Гайдна, молодшого брата знаменитого Гайдна. Уроки з теорії та композиції завершилися написанням під керівництвом вчителя шести фугетта, які, завдяки старанням батька, були надруковані в «Загальній музичної газеті».
Серед численних вчителів Вебера на особливу увагу заслуговує збирач народних мелодій абат Фоглер, популярний вчений теоретик і композитор свого часу. Протягом 1803 року молодий чоловік під керівництвом Фоглера вивчав творчість видатних композиторів, виробляв детальний розбір їх творів і набирався досвіду для написання своїх великих творів. Крім того, школа Фоглера сприяла зростанню інтересу Вебера до народної творчості. У вільний час композитор відправлявся в навколишні села «збирати мелодії». Іноді під враженням почутого він відразу ж складав пісеньки і виконував їх під акомпанемент гітари, викликаючи вигуки схвалення у слухачів.
В цей же період творчої діяльності отримав розвиток літературний талант Вебера. Численні статті, рецензії та листи характеризували його як розумного, вдумливого людини, що стоїть на передових позиціях.
З юних років Вебера приваблювала опера; в 1813 він став директором оперного театру в Празі (одним з перших поставив "Фіделіо" Бетховена - оперу, яка до того йшла тільки в Відні). У 1816 Вебера запросили очолити щойно засновану Німецьку оперу в Дрездені.
Дрезденський період став вершиною творчої діяльності Карла Марії Вебера. Були написані кращі опери «Вільний стрілець», «Евріанта», «Оберон», вказали напрямки подальшого розвитку оперного мистецтва Німеччини.
Ідея опери «Вільний стрілець» на сюжет народного сказання про «чорному мисливця» зародилася в 1810 році. Поет Ф. Киндом написав на прохання Вебера лібрето опери.
Події опери відбуваються в Чеській області Богемії. Головними дійовими особами є мисливець Макс, дочка графського лісничого Агата, гуляка і картяр Каспар, батько Агати, Куно, і князь Оттокар.
Перший акт. Радо вітають переможця змагань зі стрільби Киліана, а який зазнав поразки в попередньому турнірі мисливець Макс в печалі. Якщо він не переможе у фіналі, то згідно стародавнім звичаєм мисливців, шлюб з прекрасною Агатою стане неможливий. Батько дівчини і мисливці втішають Макса.
Веселощі припиняється, всі йдуть, Макс залишається один. Його самота порушує гуляка Каспар, який продав душу дияволу. Він обіцяє допомогти мисливцеві і повідомляє про чарівні кулях, які потрібно відливати вночі у Вовчій долині - прокляте місце, відвідуване нечистою силою. Макс погоджується і спритний картяр Каспар торжествує позбавлення від наближається години розплати.
Другий акт. Агата сумує в своїй кімнаті, її не радує балаканина безтурботним кокетливою подруги Анхен, вона чекає Макса. Охоплена похмурими передчуттями, Агата виходить на балкон і закликає небеса розвіяти її тривоги. Входить Макс і розповідає їй про причини своєї печалі. Агата і Анхен вмовляють його не ходити в страшне місце, але Макс не може порушити обіцянку, дану Каспару.
Північ. Похмура долина, тиша якої переривається зловісними вигуками невидимих духів. Перед Каспаром, які готуються до чаклунським заклинанням, з'являється чорний мисливець Самьель - вісник смерті. Душа Каспара повинна відправитися в пекло, але він просить відстрочки, віддаючи замість себе в жертву Макса, який завтра вб'є чарівної кулею Агату. Самьель погоджується і зникає з ударом грому. З вершини скелі в долину спускається Макс. Сили добра намагаються врятувати його, посилаючи образи матері і Агати, але пізно - Макс продає душу дияволу. Фіналом другого акту є виготовлення чарівних куль.
Заключний, акт опери присвячений останнього дня змагань. Дівчина, яка бачила вночі віщий сон, в печалі. Дівчата підносять Агаті коробку з квітами. Вона розкриває її і бачить замість весільної вінка похоронний убір.
Мисливці, серед них і Макс, демонструють майстерність перед князем Оттокаром, його придворними і лісничим Куно. Юнак повинен зробити останній постріл, мішенню стає перелітають з куща на кущ голубка. Макс прицілюється, і в цей момент за кущами з'являється Агата. Магічна сила відводить дуло рушниці в бік, і куля потрапляє в Каспара, що сховався на дереві. Смертельно поранений, він падає на землю, його душа відправляється в пекло в супроводі Самьеля.
Князь Оттокар вимагає пояснень того, що трапилося. Макс розповідає про події минулої ночі, розгніваний князь примовляє мисливця до вигнання, Макс повинен назавжди забути про шлюб з Агатою. Заступництво присутніх не може пом'якшити покарання. Лише поява носія мудрості і справедливості змінює ситуацію. Відлюдник вимовляє свій вирок: відстрочити весілля Макса і Агати на рік. Настільки великодушне рішення стає причиною загальної радості і тріумфу, всі присутні славлять бога і його милосердя.
Новим романтичним засобом вираження опери є загальний настрій, підпорядковане «звучанню лісу», з яким пов'язані всі події, що відбуваються. Життя природи в «Вільному стрілці» має дві сторони: одна з них, пов'язана з ідилічно зображеної патріархальної життям мисливців, розкривається в народних піснях і мелодіях, а також в звучанні валторн; друга сторона, пов'язана з уявленнями про демонічних, темні сили лісу, виявляється в неповторному поєднанні оркестрових тембрів і тривожному синкопованому ритмі.
Успіх «Вільного стрілка» був приголомшливим: опера ставилася на сценах багатьох міст, арії з цього твору виспівували на міських вулицях.
У 1822 антрепренер віденського придворного оперного театру Барбайя запропонував Вебером скласти велику оперу. Через кілька місяців в австрійську столицю була відіслана «Евріанта», написана в жанрі лицарської романтичної опери.
Легендарний сюжет з деякою містичною таємничістю, прагнення до героїки і особливу увагу до психологічних особливостей персонажів, переважання почуттів і роздуми над розвитком дії - ці риси, намічені композитором в цьому творі, стають надалі характерними особливостями німецької романтичної опери. Восени 1823 у Відні відбулася прем'єра «Евріанта», на якій був присутній і Вебер.
Викликавши бурю захоплення серед прихильників національного мистецтва, опера не отримала такого широкого визнання, як «Вільний стрілець». Це подіяло на композитора досить гнітюче. Частішають напади важка хвороба легенів ставали причиною тривалих перерв у творчості Вебера.
Остання опера була написана Вебером на замовлення «Ковент-Гардена» - одного з найбільших оперних театрів Лондона. Усвідомлюючи близькість смерті, композитор прагнув якомога швидше закінчити твір, щоб сім'я після його смерті не залишилася без засобів до існування.
В опері-казці «Оберон», що складається з окремих картин, художньо вільно переплітаються фантастичні події і реальне життя, побутова німецька музика сусідить з «східною екзотикою».
Невимушена свіжа мелодія веселої опери-феєрії; барвистість і легкість оркестрового колориту «Оберона» мала значний вплив на подальше вдосконалення романтичного оркестрового письма і наклала особливий відбиток на партитури таких композиторів-романтиків, як Берліоз, Мендельсон.
Музичні переваги останніх опер Вебера знайшли найбільш яскраве вираження в увертюрах, які отримали визнання і як самостійні симфонічні твори. Разом з тим недоліки лібрето і драматургії обмежили кількість постановок «Евріанта» і «Оберона» на сценах оперних театрів.
Напружена робота підірвала здоров'я знаменитого композитора, 5 липня 1826 року їх стало. Карл Марія фон Вебер помер від сухот в сорокарічному віці.
lichnosti.net > Вебер Карл Марія фон
