Книга: Повість про життя, що стала легендою

АНОТАЦІЯ

Стаття з видання:

Польовий Б. Н.

Повість про справжню человеке.- М .: Сов. Росія, 1981.- 288 с.- (Подвиг).

Повість, удостоєна Державної премії СРСР, в основу якої покладено реальний подвиг Героя Радянського Союзу льотчика А. П. Маресьєва.

ПОВІСТЬ ПРО ЖИТТЯ, що стала легендою

Більше тридцяти років пройшло з часу закінчення Великої Вітчизняної війни. Вона встигла стати історією, але не пішла в минуле. Війна була великим випробуванням нашого ладу, нашої ідеології, в ній перевірялися моральні якості радянської людини. Подвиг радянських людей, які захистили свою Батьківщину, свою свободу, які відстояли соціалістичні завоювання Країни Рад, які врятували світ від фашизму, залишиться вічно в пам'яті народу.

Література Великої Вітчизняної війни не тільки літопис драматичних подій тих років, вона увібрала духовний досвід народу. Цей багатющий досвід став для нових поколінь «моральної точкою опори» у вирішенні нових проблем, які ставить життя. У багатій літературі про минулу війну книга Б. Польового «Повість про справжню людину» займає особливе місце, у неї своя цікава доля.

Першими відгуками на події війни стали твори публіцистичних і ліричних жанрів. Величезну мобілізуючу роль зіграли публіцистичні статті і нариси І. Еренбурга, А. Толстого та інших радянських письменників. До серця, до почуттів кожного були звернені цивільні і ліричні вірші А. Твардовського, К. Симонова, А. Суркова, М. Ісаковського. Першою спробою художнього узагальнення подій війни були найбільш значні прозові твори початкового її етапу - повісті В. Гроссмана «Народ безсмертний», В. Василевської «Райдуга». Твори цих років відрізняються високою емоційною напруженістю. Їх темою стають події, виняткові за трагізмом ситуацій, їх героями - люди, рідкісні за силою духу.

Твори 1943-1944 років значно відрізняються від створених на початку війни. Сувора дійсність того часу, її будні в першу чергу привертають увагу письменників. У книгах цих років героїчне позбавлене романтичного ореолу, подвиг малюється як продовження повсякденної праці, як вищий прояв почуття обов'язку. Література стає стриманою, суворою у виборі образотворчих засобів. Її головна перевага - життєва правдивість, точність і достовірність деталей військового побуту. Найбільш яскраво ці риси проявилися в таких творах, як «Дні і ночі» К. Симонова і «Волоколамське шосе» А. Бека.

Література 1945 роки жила не тільки очікуванням близького кінця війни, в ній вже ясно усвідомлювалася всесвітньо-історичне значення перемоги радянського народу над фашизмом. Художники ставили тепер інші питання: що надихало радянський народ в боротьбі з фашизмом, чому він здобув перемогу, в чому витоки прославленої стійкості і мужності радянських людей? У цей час з'явилися розділи з роману М. Шолохова «Вони билися за Батьківщину», «Молода гвардія» А. Фадєєва.

«Повість про справжню людину» Б. Польового, написана в 1946 році, стала одним з перших літературно-художніх відгуків на перемогу. Вона народилася в пору роздумів над підсумками війни, під час знаменитого Нюрнберзького процесу над головними військовими злочинцями. Повість стала як би відповіддю на питання про особливості радянського характеру, незнання і нерозуміння якого Герман Герінг визнав однією з головних помилок і причин поразки німецького фашизму у війні з Радянською країною. За задумом, по основній ідеї «Повість про справжню людину» Б. Польового близька до того ж ряду творів, що і «Молода гвардія» А. Фадєєва. У ній відбилося захоплення високими душевними якостями радянської людини. В окремому випадку, в небувалому по силі духу і мужності подвиг автор показав типовий прояв характеру, сформованого в умовах соціалістичного будівництва в нашій країні, який витримав важке випробування війною.

Як і образи молодогвардійців, образ Олексія Мересьєва втілив в собі ідеал радянської людини, однак по стилю, по характеру зображення дійсності «Повість про справжню людину» ближче до творів 1943-1944 років. Повість увібрала в себе масу вражень, героїчних і буденних, накопичених Б. Польовим - кореспондентом газети «Правда» під час його перебування на фронтах Великої Вітчизняної війни. Написана на основі щоденникових записів, книга дуже точно передає прикмети часу. Вони в характерах людей, які роблять виняткові подвиги, але залишаються звичайними людьми, зі своїми достоїнствами і недоліками, і в докладної і достовірної картині життя фронту і тилу, написаної з хронікерской точністю, в достатку яскравих і неповторних деталей, помічених колись в метушні військових буднів і стали в повісті художніми образами часу. Тканину розповіді позбавлена ​​пафосу і романтичної піднесеності. Всі виключні, героїчні вчинки дані в ній в нарочито буденному освітленні.

Борис Миколайович Польовий (Кампов) народився 17 березня 1908 року в Москві. Виріс він в Твері, нині Калініні. Його батько, юрист, був освіченою і передовим людиною свого часу. Мати письменника закінчила Вищі жіночі курси і, переїхавши до Твері, працювала лікарем у фабричній лікарні текстильного комбінату Товариства Тверської мануфактури. З комбінатом пов'язані дитинство і юність письменника.

Ще будучи учнем школи, Борис Миколайович почав співпрацювати в «Тверській правді». Перший його нарис про відвідування школи поетом С.Д. Дрожжин був опублікований, коли майбутній письменник навчався в 6-му класі.

Закінчивши промисловий технікум, Борис Польовий надійшов до лабораторії ситценабивна фабрики комбінату «Пролетарка». У ці роки народжувалося ударничество, здійснювалися перші новаторські почини, зростала і міцніла Рабкоровская рух. Навчаючись в технікумі і працюючи на комбінаті, Б. Полевой продовжував літературну діяльність.

У 1927 році вийшла перша книга письменника «Мемуари вошивого людини», складена з серії газетних нарисів про «тверском дні». Співробітники товариський молодіжної газети «Зміна» послали її Горькому. Відповідь Горького став пам'ятною подією в житті письменника. «Не поспішайте хвалити один одного», - писав Олексій Максимович. Він докладно розбирав нариси, критикував їх сюжет, образний лад і мова, вчив літературної майстерності. «Все це, - писав А. М. Горький, - не дрібниці, які не дрібниці, а - техніка. Так само, як токар по дереву або металу, літератор повинен добре знати свій матеріал - мова, слово, інакше він буде не в силах зобразити свій досвід, свої почуття, думки, не зможе створити картину характерів і т. П. Ви, молодь, - повинні вчитися володіти технікою літературної роботи так само майстерно, як володіли нею наші класики ... » [1] .

Польовий залишив роботу на фабриці і став співробітником «Зміни». Тут, а пізніше в «Тверській правді» він пропрацював до початку війни. Це була прекрасна школа для молодого письменника. Згадуючи згодом про свою юність, він говорив: «Я не знаю більш захоплюючою професії, ніж більшовицька журналістика. Ти завжди живеш життям свого народу, завжди серед перших про все дізнаєшся ... І хіба не цікаво розповідати читачам про це «найцікавішому», свідком, а іноді і учасником чого ти став » [2] .

У 1939 році вийшла перша повість Польового «Гарячий цех». Вона багато в чому визначила шляхи і характер творчості письменника. В основі її лежав реальний випадок, свідком якого Польовому довелося стати на Калінінському вагонобудівному заводі. Герой повісті, молодий коваль Євген Сизов, ставить рекорд. Детально описує письменник зусилля людей, спрямовані на досягнення рекорду. Але найголовніше - він показує, як новаторська праця народжує нову людину. З неуживчивого, хуліганистого хлопчини, колишнього безпритульного, але людини, що володіє сильним характером і любов'ю до своєї справи, викристалізовується новий, «справжній» чоловік. Прикладом йому служить бригадир-більшовик стахановец Ілля Лузгін і вся дружна робоча лузгінская бригада. Їх вміння працювати, добре і вимогливе ставлення до кожного члена колективу у праці та побуті вирішують долю Сизова.

«Повість ця особливо дорога для мене, - писав Б. Полевой, - тим, що вона мені показала, а читацький прийом це підтвердив, що можна писати художні речі точно по канві реальних подій, що в наших соціалістичних умовах можна зробити висновок у книзі живого реального сучасника, який, якщо він несе в собі типові прикмети часу, може стати і героєм літератури » [3] .

Перші місяці Великої Вітчизняної війни Б. Полевой - в частинах Радянської Армії, з важкими боями відступали по території Калінінської області. У 1941 році він став військовим кореспондентом «Правди» і пройшов з військами до Берліна і Праги. «Якщо робота в товариських газетах була для мене літературною школою, то робота в роки війни в« Правді »з її бойовим колективом стала для мене університетом, - писав Б. Полевой.- Цією правдістской роботі я зобов'язаний усіма своїми книгами, тими, що вже написані, і тими, сюжети яких ще тільки неясно рояться в голові » [4] .

Фронтові враження ппсателя відображені в кореспонденціях тих років, з яких пізніше склалася книга нарисів «Від Білгорода до Карпат» (1944 г.). Кращі військові нариси Б. Польового відрізнялися швидкістю відгуку, ґрунтовним знанням справи, багатством неповторних деталей.

Перебуваючи на фронтах, зустрічаючись з людьми, письменник постійно заносив свої враження в щоденники, вони допомагали йому в його журналістської п літературній праці. Польовий, трохи іронізуючи над критикою, писав: «Мені, літератору без уяви, людині, майже начисто позбавлений того радісного письменницького дару, що іменується творчою фантазією, записи ці дають багату сировину для роботи ...» [5] .

З таких щоденникових записів і виник сюжет «Повісті про справжню людину».

Задум «Повісті про справжню людину» відноситься до 1943 року. Льотчики гвардійського винищувального полку Брянського фронту, що воював в битві за Орел, збили за дев'ять днів сорок сім літаків противника. Це була серйозна перемога. Кореспондент «Правди» Борис Польовий вилетів в частину. Там він познайомився з льотчиком Олексієм Маресьєва. Доля і надзвичайна сила характеру цієї людини вразили письменника. Він записав розповідь Маресьєва і підготував нарис, проте матеріал не був тоді опублікований.

Багато разів під час фронтових затишшя брався Польовий за цей матеріал і СПОВ відкладав. Нарис «але давався» йому. І раптом образ чудового льотчика з новою силою постало перед письменником після закінчення війни, під час Нюрнберзького процесу. «Одного разу, - згадує письменник, - повернувшись із засідання трибуналу після допиту Германа Герінга ... я задумався про радянський характер, про який з подивом і навіть, як мені здалося, з мимоволі вирвався страхом говорив в цей день досвідчений гітлерівський вовк, припертий в кут запитаннями радянського обвинувача ... Я машинально розкрив зошит із записами про одне з тих радянських людей, які викликали подив і страх Герінга. Якось відразу представився засніжений, понівечений канонадою ліс, захололі трупи, чорніють в заметах, знаряддя і танки, схожі на скам'янілих допотопних тварин, виникла картина, яка одного разу відкрилася переді мною в лісах під Великими луками. Вона була схожа на ту, про яку розповідав безногий льотчик. Я жваво уявив собі на цьому пейзажі розбитий літак і самого льотчика в заметі серед мертвої тиші ... Я став писати, писати, без плану, без конспекту і скінчив майже під ранок ... » [6] .

З героєм повісті Олексієм Мересьєвим ми знайомимося навесні 1942 року, коли в тяжких боях під Старою Русою був підбитий його літак. Льотчик залишився живий, проте обидві ноги були перебиті, Мересьев виявився в тилу у німців, в глухому заповідному лісі, далеко від селищ і людей: так почався його шлях випробувань.

Олексій Мересьєв проявив надзвичайну фізичну витривалість, неабияку волю і мужність, віру в перемогу. У самій ситуації, в окремих деталях першої частини (поєдинок з ведмедем, лисиця, що йде по сліду людини) критика не раз відзначала відзвуки «джеклондоновской» романтики, вплив його знаменитого оповідання «Любов до життя». Дійсно, одвічна притаманна людині жага життя, невичерпна воля до перемоги над смертю. На першому етапі перед Мересьєвим коштує майже те ж завдання, що і перед героєм Джека Лондона, - вижити, вибратися до своїх. Але внутрішня сутність двох цих мужніх людей різна. Герой Дж. Лондона індивідуаліст. Він один не тільки в сніговій пустелі, але і взагалі в житті: він боїться і не любить людей, і вони йому ворожі. Олексій Мересьєв ніколи не залишається до кінця самотній. Він подумки завжди з людьми - з друзями по полку, з наступаючим фронтом, з усіма радянськими людьми, які борються проти фашизму. І думки його не про себе, а про те, щоб «не пускати, не пускати їх (фашистів) далі! Битися, битися з ними, поки є сили ... ».

Мересьеву ампутували ноги. Це трагедія для будь-якого молодого людини. Страшно відчути себе калікам, викинутим з життя. Важко пережив це і Олексій. Він замкнувся, пішов в себе. Його мучила думка про фізичної неповноцінності, лякало горе матері, гризли сумніви, чи має він право на любов Ольги. Ситуація погіршувалася і іншим: Мересьев не допускав думки, що може виявитися в стороні від боротьби з фашизмом, в якій брала участь вся країна, а єдиним місцем в цій боротьбі, на якому він міг уявити себе, була винищувальна авіація.

У подоланні цієї трагедії - велич подвигу Олексія Мересьєва. Рідкісна сила духу не дозволила йому впасти у відчай, рідкісна сила волі допомогла йому здійснити свою мрію.

Його підтримав, вказав йому вихід більшовик-комісар Воробйов. Він знайшов і передав Мересьеву стару журнальну замітку про льотчика царської армії поручика Карповича, пораненого, що втратив одну ступню, але шляхом тривалих тренувань добівшемся повернення до льотної роботи. І Мересьєв повірив в майбутнє. Він годинами займається спеціальними фізичними вправами, наполегливо тренується в ходьбі на протезах, навіть вчиться танцювати. Оптимізм і душевна бадьорість не покидають його. З винятковою цілеспрямованістю він домагається повернення в стрій.

Наша історія і наша література знали подібні приклади. Найяскравішим з них був один з улюблених героїв Мересьєва - Павка Корчагін, особистість якого була сформована революцією. Характер Мересьєва склався в роки соціалістичного будівництва. Виріс в місті на Волзі - Камишині, вихований, як і всі його покоління, на героїко-романтичних традиціях громадянської війни, Мересьев був дитя свого часу: його героями стали Ляпидевский, Водоп'янов, Чкалов. До початку війни Олексій встиг пройти сувору трудову школу - ФЗУ, завод, будівництво Комсомольська-на-Амурі, військове авіаучилище. Це загартувало його волю, привчило до витривалості, виховало в ньому громадянина. Зворушливу любов до рідного дому, до своєї малої батьківщини виніс Олексій з Камишинського дитинства. У роки війни вона стала для нього символом великої любові до Батьківщини.

На наших очах характер Мересьєва проходить випробування на міцність. До нього приходить духовна зрілість, і не випадково він стає кращим льотчиком полку. Зростає авторитет Мересьєва, його досвід, його дружня порада набуває особливої ​​ваги. Автор зумів висловити найважливіше: подвиг льотчика при всій його винятковості типовий для радянської людини, для свого героїчного часу.

Мересьєв став одним з найпопулярніших літературних героїв не тільки у нас в країні, але і за кордоном. З книжкових сторінок він ступив в життя. Цей образ став джерелом мужності для французької антифашистські Мадлен рифи, для героїв в'єтнамської визвольної війни і ще раніше і більш за все для багатьох простих радянських людей, що повернулися з фронту після тяжкого поранення. Приголомшливі факти зібрані в книзі Н. Мейсака «Скільки у нас Маресьєва?». Люди, які повернулися з війни сліпими, після тяжкої контузії, без обох рук, не захотіли визнати себе каліками, піти на який покладається їм по праву спокій, вони продовжували жити повним життям, працювати, допомагати іншим і знайшли своє місце в житті і щастя. Образ Олексія Мересьєва залишається зразком мужності і стійкості і для нових поколінь читачів, що не знали війни.

В образі полкового комісара Семена Воробйова автор зосередив кращі і найбільш характерні риси справжнього комуніста. Він на час стає центром оповіді. До нього стягуються нитки всіх людських доль. «З прибуттям Комісара в палаті відбулося щось подібне до того, що бувало вранці, коли доглядальниця відчиняла кватирку і в нудну лікарняну тишу замість з веселим шумом вулиць вривалося свіжий і вологе повітря ранньої московської весни».

В образі Воробйова постає людина, одержимий жагою до життя. «Він просто живий», - каже про нього Б. Полевой. Альо це життя включала величезне широту інтересів. Все, что відбувається в стране, для него важліво и цікаво, Глибока хвилює его и віклікає Негайно відгук у его душі. Він перший кидається до газет * - щиро і безпосередньо переживає, розумно по-своєму трактує кожне повідомлення. Його хвилює становище на фронті, він аналізує загальне стратегічне становище, задуми німців і радянського командування, з льотчиком Мересьєвим обговорює повідомлення про перемогу в повітряному бою, з танкістом Гвоздьовим - танковий прорив, і при цьому незмінні його симпатії до його кіннотникам. Глибоко і серйозно входить Комісар у нелегкі турботи селянина Степана Івановича про село, де тануть сніги, пора починати сівбу, а всі турботи лягають на плечі багатостраждальних і безвідмовних баб. Велика роль Комісара у вирішенні особистих доль близьких йому людей, в даному випадку сусідів по палаті. Він підносить їм урок мужності, забуваючи про власні страждання. Він - совість і душевна опора для них. Навіть самий неприємний з хворих, незлагідна і безглузда Кукушкін випробував глибоке очищає вплив цього великого людини. І не випадково на порозі смерті Комісара йому віддала свою любов прекрасна жінка - медична сестра Клавдія Михайлівна.

Своєму покликанню вести людей за собою комісар Семен Воробйов служить до останнього подиху. І смерть його малюється автором не як трагедія, а як торжество більшовицьких традицій, заповіданих Комісаром і міцно увійшли в свідомість і душу його учнів. Слідуючи далі по життю своїм тернистим і героїчним шляхом, Олексій Мересьєв постійно тримає рівняння на цей образ «справжньої людини». Для автора образ Воробйова надзвичайно важливий. У співвідношенні Комісара і Мересьєва втілена ідея наступності більшовицьких традицій, зв'язку поколінь і безсмертя їх справи.

Подвиг Мересьєва немислимий поза загальної атмосфери героїчних діянь радянського народу. Зустріч Мересьєва з хлопцями в лісі - важливий композиційний момент, після якого книга стає розповіддю не тільки про героя, а й про країну. Хоча в центрі уваги письменника образи двох героїв - Мересьєва і Комісара, хоча подвиг Мересьєва по самим своїм обставинам залишається явищем винятковим, обидва вони оточені цілою галереєю «справжніх людей», чиї подвиги також відзначені відданістю Батьківщині, відчайдушною хоробрістю і самовідданістю. Хіба не назвемо ми з повним правом «справжньою людиною» героя-танкіста Гришу Гвоздьова, або снайпера Степана Івановича, або цілий ряд льотчиків - товаришів Олексія Мересьєва. І навіть люди в звичайних умовах зовсім не героїчного складу і навіть не дуже симпатичні, як, наприклад, Кукушкін, в хвилину випробувань раптом знаходять в собі душевні сили для подвигу. І не випадково як лейтмотив повісті звучить фраза розумного старого лікаря: «У цій війні - всі герої!»

Багата практика, пильність і влучність нарисовця допомогли Б. Польовому відтворити вигляд воюючою країни. Ми бачимо повітряний бій і будні військового аеродрому. Пробуджується весняний ліс вражає страшною картиною вирували тут, і відступників боїв. Польовий показав нам вигляд військової Москви, з її протитанковими загородженнями, протиповітряної маскуванням, з військовими колонами, що рухаються на фронт, госпіталями, з маленькими городами під вікнами багатоквартирних будинків. З листами Ольги в розповідь вриваються відзвуки Сталінграда, в них сліди боїв і важкої праці жінок, які будували укріплення.

До найбільш сильних місцях повісті відносяться сторінки, присвячені селянам села Плавні. Цю маленьку, загублену в глухих лісах село німці спалили дотла. По-звірячому розправилися вони з жителями села, серед яких не знайшлося добровольців їхати на роботи в Німеччину. Чоловіки пішли до партизанів, жінки і діти на чолі з дідом Михайлом оселилися в лісі в землянках, люди жили голодно, хворіли і помирали діти. І саме ці люди врятували і виходили вмираючого Мересьєва. І зараз, через понад тридцять років після перемоги, не можна байдуже читати сторінки, де втомлені, рано постарілі жінки несуть останнім зі своїх мізерних запасів хворому льотчику.

Любов підтримує і вливає сили в головних героїв повісті. Увага і ласка Ольги допомагають Мересьеву перенести важкі випробування. Гвоздьова підтримує і вселяє в нього надію і віру в себе участь Ані. Зворушливо і самовіддано почуття Клавдії Михайлівни до Комісара. Вдалися автору жіночі образи і в ряді епізодів. Живий і правдивий образ Варі зі села Плавні овіяний народною поезією. Всі героїні повісті - трудівниці, самовіддано працюють для перемоги, вони забувають про втому, не думають про зручності, їх любов, їх тривога віддані близьким, що знаходяться на фронті або в госпіталі. Зростання письменницької майстерності Польового від першої його художньої книги «Гарячий цех» до «Повісті про справжню людину» особливо помітний в розкритті внутрішнього світу жінки. Про героїню «Гарячого цеху» Насті ми знаємо тільки за її вчинками і словами. Жіночі образи «Повісті про справжню людину» багатогранні, в них передано рух душі. Письменник зумів показати зародження першого почуття у відносинах між Ольгою та Олексієм, трагізм останнього прощання Клавдії Михайлівни з Комісаром, однак любовна колізія не завжди вдається письменнику.

Художній метод Б. Польового склався в обстановці 30-х років, сформувався на основі практики нарисовця-газетяра. Робота в газеті привчила письменника відбирати все нове, яскраве, характерне. Звідси актуальність і гострота проблематики, інтерес до незвичайного, виняткового, а також його пристрасть до реальних людей і фактів дійсності. Працюючи над повістю, автор широко залучив не тільки розповідь Олексія Маресьєва, що послужив документальною основою книги, а й багато інших запису, що дали йому матеріал для епізодів і створення другорядних образів.

Але для того, щоб історія Маресьєва стала твором художньої літератури, письменнику треба було розкрити внутрішню сутність описаних подій, домислити ряд обставин, щоб ширше розгорнути картину героїчної боротьби радянського народу, одним з учасників якої був його герой, показати витоки подвигу, як індивідуальні, властиві Олексію Мересьеву, так і загальнонародні, розкрити внутрішній світ героїв. Про свою роботу Польовий писав: «Багато що свого часу я не встиг записати, багато за чотири роки загубилося в пам'яті. Багато що з скромності своєї промовчав тоді Олексій Маресьєв. Довелося додумувати, доповнювати. Стерлися в пам'яті портрети його друзів, про яких тепло і яскраво розповідав він в ту ніч. Їх довелося створювати заново ».

У характеристиці персонажів, в побудові сюжету «Повісті про справжню людину» зіткнулися дві протилежні тенденції - винятковості характерів героїв, вірніше скоєних ними вчинків, і буденності, простоти розповіді про них. Подвиг Мересьєва письменник показав нам через його будні.

Улюбленими прийомами Б. Польового є характеристика через дію, вчинок. Автор вміло пише дію. Це створить хороший темп оповіді, повість легко читається. У дії, у вчинках, взятих з життя і переданих з хронікерской точністю, фіксуються неповторні прикмети часу. Вчинки героїв настільки яскраві, що там, де письменникові не вистачає майстерності психологічної характеристики, вони самі часом доповнюють і розкривають образ. Так, Кукушкін, яким ми його бачили в 42-й палаті, постає людиною вельми пересічним, але розповідь про його героїчний поведінці в бою змінює наше уявлення про цю людину, хоча внутрішньо це протиріччя до кінця не мотивоване.

Особливу роль у Б. Польового грає художня деталь. Письменник ретельно розробляє деталь, перетворюючи її в художній образ. Завдяки цьому повість залишається яскравим документом, що відобразили героїзм і будні Великої Вітчизняної війни. Неможливо забути страшну картину на місці минулого бою, яку бачить Мересьев в лісі, деталі побуту плавно. Велике психологічне навантаження несе, наприклад, такий штрих, як впало пальто Клавдії Михайлівни в сцені похорону Комісара. Тут і відчай самої Клавдій Михайлівни і повагу оточуючих до її глибокого почуття.

Враження військових років, так яскраво втілилися в «Повісті про справжню людину», довго не залишали письменника. Через багато років він все не міг побороти притягальну силу одинадцяти фронтових записників, що минули з ним війну. На основі цих записів була створена книга оповідань «Ми - радянські люди» (1948). Військовій темі присвячені великі багатопланові твори Б. Польового - романи «Золото» (1949-1950) і «Глибокий тил» (1958), повість «Доктор Віра» (1966). Письменник публікує цикл справжніх документальних записів часів Великої Вітчизняної війни. Це - книги: «У великому наступі» (1967), «В кінці кінців» (1969), «Знищення« Тайфунів »(1971),« До Берліна - 896 кілометрів »(1973),« Ці чотири роки »(1974) . До документальним публікацій Б. Польового примикає книга «Полководець» (1974) - біографічна повість про маршала Радянського Союзу І.С. Конєва, одному з видатних полководців Великої Вітчизняної війни.

Почавши свій творчий шлях як «літератор теми трудової», Б. Полевой повертається до неї в післявоєнні роки. Він багато їздить по країні, по великим будівництвах, знайомиться з цікавими людьми. Результатом цих поїздок з'явилися щоденники-нариси про будівництвах комунізму «Ангарський записи» (1959), «Саянські записи» (1963). Перетворенню Сибіру присвячений роман «На дикому Бреге» (1962) - одне з найбільш злободенних творів Б. Польового. Картини грандіозного будівництва Дівноярской ГЕС написані письменником яскраво, з властивою йому безпосередністю замальовок з натури. Цивільний пафос роману полягає в утвердженні найбільшої цінності людської особистості. В ході будівництва змінюються люди і відносини між ними, нова комуністична мораль торжествує над усім, що чуже нашому суспільству.

Як кореспондент «Правди» і активний учасник радянського руху захисту миру, Борис Польовий багато бував за межами нашої Батьківщини. Він зустрічався з політичними діячами, представниками науки і культури, з простими людьми різних країн. Виступаючи на різних з'їздах і конференціях, в дружніх і неофіційних бесідах, Б. Полевой завжди пропагує наш лад, наш спосіб життя, досягнення радянської культури і мистецтва. З щоденникових записів, які письменник вів під час цих поїздок, народилися його книги подорожей. В останні роки Б. Полевой звернувся до нового для нього жанру літературного портрета. На основі фактів і документів письменник створив живий і запам'ятовується образ вождя в художньому нарисі «Наш Ленін» (1958-1967). До книги «Силуети» (1974) увійшли літературні портрети ряду чудових людей, з якими письменнику довелося зустрічатися. Серед них М. Горький і А. Твардовський, Д. Бернал і П. Неруда. Більше 15 років Борис Миколайович Польовий є головним редактором популярного журналу «Юність», багато уваги і душевних сил віддаючи роботі з талановитою молоддю. Багатьом нині визнаним майстрам «Юність» дала путівку у велику літературу. За великі заслуги в розвитку радянської літератури та активну громадську діяльність Борис Миколайович Польовий удостоєний звання Героя Соціалістичної Праці, він лауреат Державної премії СРСР.

Минають роки, але серед різноманітних за тематикою і жанром творів Б. Польового «Повість про справжню людину» зберігає своє особливе місце і значення. Одна з найпопулярніших книг про Велику Вітчизняну війну, повість назавжди увійшла в пам'ять людей старшого покоління, які пережили тяготи війни, вона з незмінним інтересом читається і молоддю.

Ера Гольцева

Вихідні дані книги:

Р2

П49

Польовий Б. Н.

Повість про справжню человеке.- М .: Сов. Росія, 1981.- 288 с.- (Подвиг).

Повість, удостоєна Державної премії СРСР, в основу якої покладено реальний подвиг Героя Радянського Союзу льотчика А. П. Маресьєва.