Чи можна навести багато прикладів творів літератури, де використовується прийом розкриття характеру героя через призму його художньої творчості. Роман Шарлоти Бронте «Джейн Ейр» в цьому відношенні є унікальним. Малюнки його головної героїні, описані в тринадцятому розділі, - справжня загадка, бо в них укладено особливе символічне значення. для проникнення в його суть необхідно почати здалеку: попередньо подивитися на роман з точки зору художнього методу.
«Джейн Ейр» поєднує в собі реалістичний і романтичний методи зображення дійсності. Реальні люди Англії середини XIX століття і їх типові характери - фон, на якому розгортається історія життя і любові головної героїні [6]. При цьому не можна говорити, що романтизм домінує над реалізмом. Вони нерозривно пов'язані, взаємно переплетені. Однак, малюючи образ Джейн, Бронте наділяє її рисами істинно романтичної героїні: незвичайної і важкою долею, гордої і піднесеною душею. Джейн - творча натура з чудовою фантазією. Вона здатна абстрагуватися від сірої, суворою
реальності і поринути в світ мрій. Отже, опис плодів її натхнення - малюнків, теж прийом Бронте-романтика.
Проте, як відзначають дослідники, в будь-якому літературного персонажа завжди переважають думки, що виникають під впливом того, що відбувається навколо нього [4]. З цієї позиції дивиться Бронте-реаліст, коли вибудовує «Джейн Ейр» за законами «роману виховання». Епізоди його представляють собою етапи життєвої еволюції героїні, що проходить через боротьбу, страждання і труднощі до розуміння боргу, а від нього - на щастя.
Дослідник В. В. Івашова виділяє 5 таких періодів
1. Дитинство, життя Джейн в будинку тітки
2. Ловудского
3. Тернфілдскій
4. Життя в родині Ріверс
5. Повернення до містера Рочестера.
Що нас цікавить епізод з описом малюнків Джейн відноситься наполовину до Ловудского, наполовину до Тернфілдскому періоду: героїня нарісова ла їх ще в пансіоні, а читач дізнався про них завдяки тому, що вони сподобалися містеру Рочестеру. Таке прикордонне положення підкреслює, що в момент їх малювання Джейн перебувала на життєвому роздоріжжі. Її минуле у вигляді жахливе життя в Гейтсхеді, здавалося, залишилося позаду, Ловуде зі школи перетворився на роботу, але крім цього в ньому нічого не змінилося. Героїня жадала нового життя, мріяла про неї до тих пір, поки не зважилася виїхати в Тернфілд.
логічно припустити, що в моменти роздумів до Джейн і прийшло бажання зайнятися творчістю. Перебування в «країні мрій, відкритої тільки художникам» відродило до життя її спогади. Адже в картині, як зазначає дослідник А. З. Вулис, відображаються враження художника з різних часів. Картина - це не зоровий ефект однієї хвилини, а накопичується в часі запас образів, видінь, серія, колекція, сума вражень, кожне з яких можна назвати відображенням будь-якого життєвого етапу. картина - це не «зупинися мить!», а «зупинись, сумна пора!», а може бути, «зупинися, життя!», «зупинися, доля!». Або «зупинись, милий образ!»
Якщо уважно придивитися до малюнків Джейн, то можна переконатися в присутності в них усього перерахованого вище. Виходить, що малюнки Джейн Ейр - це її минуле, сьогодення і майбутнє!
Довести цю тезу можна, розглянувши кожен малюнок детально.
МОРЕ, ПТИЦЯ І РУКА
На першій акварелі «низькі свинцеві хмари стелилися над бурхливим морем. Даль тонула в мороці, як, втім, і передній план, а вірніше - найближчі здіймаються хвилі, так як суші не було. Єдиний промінь світла виділяв напівзатоплену щоглу, на якій сидів баклан, темний, великий, в бризках піни на крилах. У дзьобі він тримав золотий браслет, обсаджений дорогоцінними каменями, яким я надала всю ту яскравість, яку зуміла витягти зі своїх фарб, і всю ту опуклу чіткість, на яку була здатна моя кисть. Під щоглою і птахом крізь зелену воду розрізнялися обриси трупа - добре видна була лише прекрасна рука, з якої був змитий або зірваний браслет »
Перша ж фраза опису підтверджує: це малюнок романтика. Ми бачимо «розбурхане море». Відомо, що море в естетиці романтизму є символом волелюбності і бунтарства. Сила роману «Джейн Ейр» і пов'язана в першу чергу з бунтарським духом його головної героїні
Над морем нависають «свинцеві хмари» - «синювато-багряні»; або «сероватосініе»). «Даль тоне в сутінках» - точніше, «весь простір було в затемненні»; було затемнено). Ці два образи теж цілком мотивовані. Все дитинство Джейн пройшло в будинку, де її постійно принижували, дорікали, гнобили, не виявляли до неї ні краплі співчуття, доброти і любові - це і є ті самі низькі, гнітючі хмари, які породили бунтарку в сильному характері дівчинки. Сім'я Рід не вважала за потрібне ознайомлювати Джейн з їх суспільством, брати її на далекі прогулянки та ін., А наступні 8 років їй було призначено вести в Ловуде «тихе життя серед одних і тих же людей в одному-єдиному місці». Ось чому на її картині даль затемнена - Джейн не знає життя.
Колорит першого малюнка неяскравий. Промінь світла всього один, але він виділяє дуже важливий елемент картини - великого темного баклана. З перших сторінок роману читач знає, що в дитинстві Джейн зачитувалася «Історією британських птахів» Бьюїк, і особливо їй були цікаві морські птахи. Баклани, як відомо, хитрі й розумні, а їх ненажерливість увійшла в приказку. Такі асоціації у Джейн могли викликати тільки її гнобителі - сім'я Рід і містер Броклхерст, тобто представники знаті. Про це можна здогадатися і по золотому браслету з дорогоцінними каменями - символу багатства, який баклан тримає в дзьобі.
У своєму описі героїня особливо підкреслює забарвлення птиці - темний, і робить це не випадково. В кольорі укладено своє символічне значення. Якщо замінити слово «темний» синонімом «чорний» і звернутися до однієї з загальновизнаних теорій психології кольору - роботі В. Кандинського «Мова фарб», то стане ясно: Джейн пережила першу сумну пору свого життя і її душа чекає переродження. Чорний колір - мертве ніщо, закінчена пауза і розвиток. За ним слідує народження нового світу. Чорний - закінчення; щось нерухомо, як труп
Підтвердження цьому тлумаченню ми знаходимо, розрізняючи на малюнку останній елемент - розмиті «обриси трупа», з добре помітною лише «прекрасної рукою» ( "a fair arm"). Відповідно до словника символів, рука уособлює силу, вірність. Первісне значення образу пов'язане з захистом, міццю. Так, Джейн багато довелося подолати в її маленького життя: презирство, несправедливість, бідність. проте вона все одно буде боротися до кінця. Незважаючи на те, що душа її змучена, схожа на труп, вона тримається за життя - нехай тендітної, але дуже сильною рукою. А тяжкий браслет з цієї руки змитий родинним їй за духом морем. Більше нічого не сковує героїню, і вона починає нове життя в Тернфілде.
ВЕЧІРНЯ ЗІРКА
Розглянемо другий малюнок Джейн Ейр (рис. 2). «Передній план ... займала вершина пагорба, трава на якій гнулася, точно під вітром, який гнався кілька листів. Позаду і вгору простягалася темна, як би вечірня, синява неба, а в ній бачилися жіноча голова і плечі, виписані такими сутінковими і м'якими тонами, які тільки мені вдалося підібрати. Ледь помітний лоб вінчала зірка, нижче особа ніби огортала серпанок. Темні очі зберігали неприборканий блиск, волосся спадало неясними тінями, ніби чорна хмара, розметав на пасма бурею або ударами блискавок. На шиї лежав блідий відблиск, як пляма місячного світла, і той же перламутровий відтінок відрізняв легку гряду хмар, над якою піднімався це бачення Вечірньої Зірки
Перший образ, який привертає увагу, -холм. Він є одним з центральних на картині. Перед початком його тлумачення необхідно відзначити, що в романі цей образ присутній, щонайменше, два рази, і обидва вони пов'язані з початком нового етапу в житті Джейн. Перший раз героїня звертає увагу на «гребінь пагорба» по дорозі з Тернфілда в Хей. Висхідна місяць неначе осідлала вершину. Через кілька хвилин після споглядання цієї картини Джейн вперше побачила свого патрона.
Містер Рочестер, розглядаючи другий малюнок, зауважив, що пагорб, зображений на ньому, - це гора Латмос [3]. За міфами, Латмос (Латма) знаходиться в Карії - однієї з областей Стародавньої Греції. У гроті гори лежить «занурений у вічну дрімоту Ендіміон». Щоночі богиня Місяця Селена спускається туди. Вона схиляється над ним, шепоче слова любові. Але ендимион її не чує, тому Селена так сумна і сумний світ, який вона ллє на землю наявності разючу подібність з історією кохання Джейн і Едварда. Він вважав справжню любов можливою тільки у снах і фантазіях, а Джейн вважала марними спроби сподобатися йому. Поневіряння в пошуках розради, багаторічні страждання і розчарування вбили в містера Рочестері віру в справжню, благородну, щиру і чисту любов. інакше
він не став би перевіряти почуття Джейн, використовуючи Бланш Інгрем.
Міф, як зазначає дослідник А. Ф. Лосєв, часто залучається в літературі для змалювання суб'єктивних настроїв героїв. У міфі все умовне стає дійсністю, події сприймаються у всій своїй реальності. Ось чому вдало підібраний, що гармонує з сюжетом міф може багато чого пояснити читачеві.
Малюнок виписаний настільки «сумеречно і м'яко», що особа Вечірньої Зірки навіть «оповите серпанком» - буквально: «просякнуте паром», тобто - туманом). Образ туману теж неодноразово зустрічається в романі, а одного разу навіть разом з образом пагорба: в епізоді, коли Джейн знайшла будинок сім'ї Ріверс. Героїня побачила «затягнутий туманом пейзаж ... горбистій пустці» і «побрела до пагорба».
Образи пагорба і туману в романі пов'язані не тільки з передбаченням нового етапу в житті Джейн. Їх пов'язує воєдино третій образ - вогник, промінь світла. Під'їжджаючи до Тернфілду, міс Ейр бачить «фасад довгого будинку, зануреного в повну темряву, якщо не брати до уваги вогника свічки за шторою в еркері». При підході до будинку Ріверс її «погляд помітив промінь світла», і вона пішла вперед, дивлячись на вогник у вікні. Обидва рази вогник давав Джейн надію, наповнював її серце очікуванням давно бажаної нового життя.
Вогник або промінь світла - реальні прообрази головного і самого важливого складового другого малюнка Джейн - зірки. Однак ця зірка має глибокий і широкий зміст. Дослідник А. С. Вартанов призводить в одній зі своїх робіт висловлювання Ван Гога про вивчення кольору і його можливостей. Серед інших думок, художник говорив, що можна «висловити надію зіркою» і до цього прийому живописці вдавалися часто. Підтвердження цьому ми знайшли в тексті роману. Однак Ван Гог говорив також про можливості висловити таким способом «думка, осіняє чоло»
Зірка, зображена Джейн, поєднує в собі обидва цих сенсу. Причому, другий говорить і про її мислячої натурі як такої. Це характеризує Джейн як нову героїню критичного реалізму - людини глибоко замислювався над життям, тонко відчуває, гаряче реагує на події і активно діючого Крім того, зірка в лобі показує цілеспрямованість. Джейн Ейр завжди домагається бажаного: спочатку самостійно знаходить місце гувернантки, потім завойовує любов містера Рочестера, потім облагороджує манери сільських школярок і домагається загальної поваги в Мортоні і т. Д. Зірка символізує ідею, яка дозріла в думках такого людини. Озброївшись ідеєю, Джейн і їй подібні здатні перевернути гори, щоб втілити її в реальність. Образи зірки і пагорба в даному контексті взаємопов'язані до єдності.
Джейн Ейр - сильна натура. Це доводить
«Неприборканий блиск» очей Вечірньої Зірки
. Нехай навколо «бушує буря», але вітер - символ часу жене вперед, удари блискавок життя змушують очі сяяти ще яскравіше. А місячний відблиск на шиї нагадує про любов Ендіміон і Селени.
Розум і Совість - ось головні голосу, до яких Джейн звикла прислухатися. І це підтверджує положення зірки на малюнку - саме в лобі зображеної дівчини. «Лоб проголошує:« Розум твердо сидить в сідлі і тримає поводи, він не дозволить почуттям вирватися на волю і захопити його в прірву. Ураган чи, землетрус або пожежу - я все одно буду слідувати повчанням того тихого голоска, який тлумачить веління совісті »
Нарешті, зірка - це світло, а, отже, радість, щастя. І дійсно, обидва рази, зустрічаючи на своєму шляху промінь світла, Джейн згодом знаходила щастя: в перший раз вона закохалася, а в другій - знайшла рідних.
Таким чином, розглянувши в деталях другий малюнок Джейн Ейр, приходимо до висновку, що він зображує події двох епізодів роману: Тернфілдского періоду і часу життя героїні з сім'єю Ріверс.
на перший погляд таке трактування може здатися неможливою. Адже в Ловуде, під час малювання цих картин, Джейн ще не знала ні містера Рочестера, ні сім'ю Ріверс. Однак перед нами твір наполовину романтичне, для якого прийом проспекцію (забігання вперед) вельми органічний. Тим більше що постає він у романі в такий необичнофантастіческой формі, схожій на Метаметафора. Автор наділяє героїню даром неусвідомленого передбачення в пориві натхнення. А метафора в живопису, як зазначає дослідник М. А. Сапаров, схильна зводити, зіштовхувати, зчіплювати один з одним враження, що не збігаються за часом.
До подібного художнього прийому Брон-ті вдається і в описі снів Джейн в ніч перед весіллям. Всі її передбачення виявилися згодом вірними: їй довелося покинути Тернфілд, містер Рочестер залишився далеко від неї, а будинок дійсно перетворився в руїни після пожежі.
«Лід і полум'я»
Третій і останній малюнок Джейн Ейр також є виразом метафорично проспекцію. «... Шпиль айсберга втикали в зимовий полярне небо, по горизонту північне сяйво підкидає свої розпливчасті списи, майже стикаються один з одним. Відсуваючи все це в глибину, на першому плані здіймалася голова - титанічна голова, що схилилася до айсбергу і спирається на нього. Піді чолом замикалися пальці двох тонких рук, підтримуючи його і закриваючи чорним покривалом нижню частину обличчя. Видно було лише лоб, блідий, точно кістка, і один глибоко запалий очей, застиглий, позбавлений навіть проблиску думки, скляний в розпачі. Над скронями, серед складок чорного тюрбана, пуста, як згусток темряви, блищало півкруг білого полум'я з вкрапленнями багряних іскор. Цей блідий півмісяць був
«Подобою монаршого вінця», осеняющего «форму, що форми позбавлена», про які говорив Мільтон в «Втрачений Рай»
Даний малюнок - найзагадковіший і незвичайний з усіх. Тільки дочитавши роман до кінця, можна розгадати його.
Символіка малюнка стає ясна з тих епітетів і метафор, які Бронте устами своєї героїні підбирає для опису і характеристики інших персонажів.
У сцені, коли Сент-Джон розкриває таємницю Джейн, вона, умовляючи його, заявляє: «Я ... неуступчива, і від мене неможливо звільнитися». Крім того, в Джейн багато гордості, а її рішення незмінні, як би важкі вони не були. На доказ достатньо згадати, що вона змогла покинути Тернфілд, слідуючи все тим же всезаглушающім голосам Розуму і Совісті, моральним принципам, які стоять для неї понад усе.
Однак її не можна назвати холодною. У тому ж розмові з Сент-Джоном читаємо: «А я - вогонь. Вогонь же розтоплює лід ». Тому твердиня айсберга на малюнку зображує не Джейн, а її двоюрідного брата. Молодий священик гарний, але його краса «холодна», а погляд «крижаний». Це постійні епітети в описі не тільки вираження його особи, а й його характеру: впертого і незворушного. Шпиль айсберга «встромляє» (- точніше, «пронизує») в будь-які перешкоди на шляху, яким він буде - дорозі благочестя.
У цьому характери Сент-Джона і Джейн схожі. Життя поставила їх в однакове становище, і вони вибрали схожі шляхи: обидва вони залишили своїх коханих в ім'я морального боргу. Однак Джейн не змогла стати айсбергом і спокійно дивитися на «списи» ( "lances") північного сяйва - думки про людину, яка страждає без неї навіть сильніше, ніж вона без нього. Як північне сяйво оживляє і прикрашає, робить прекрасної снігову пустелю, так і любов здатна воскресити спустошену душу людини. «Списи» боргу не можуть протистояти їй, перемогти її в серце
Джейн. А тому на першому плані для неї, і на малюнку, і в житті - містер Рочестер.
После прочитання фіналу роману становится ясно, чия «тітанічна голова» ( "a colossal head") зображена героїнею на третьому малюнку. Саме таким ВІН ставши после від'їзду Джейн з Тернфілда -втілення «Сонячно відчаю». Поза, в Якій ВІН збережений, свідчіть про глібокої печалі: «Піді чолом замікаліся пальці двох тонких рук, підтрімуючі его.». ВІН плачі. Перед нами портрет людини, Який Втрата всяку волю до життя, будь-який сенс жити. Це можна побачити по «глибоко запалі очі, застиглому, позбавленому навіть проблиску думки, осклілими в розпачі».
Показовим є ще один яскравий образ малюнка -кільце білого полум'я на голові містера Рочестера в вигляді «монаршого вінця». Образ узятий з 2-ї частини поеми Джона Мільтона «Втрачений Рай»: Сатана спускається в пекло, і йому зустрічається .Бесформенное щось,
Таким чином, головне тут зовсім не вінець, а той, хто його одягає. У живої примари перетворився містер Рочестер, розлучившись з Джейн: «Моє життя було. темної, одинокій, безнадійної, моя душа знемагала від спраги, але їй не дано було випити, моє серце терзав голод, і ніщо їх тамували »[3].
Мильтоновского привид в вінці - не хто інший, як перший цар Ада, з яким Сатана вступив в сутичку.
Того, що не захотів зробити занепалий ангел, містер Рочестер зробити зміг - він «вирвався з пекла до Бога». «Це життя - пекло!» - говорив Едвард, шкодуючи про свою помилковою одруження. «Навколо мене повітря і звуки пекла! Я маю право врятуватися! ». І Джейн врятувала його. Саме вона одягла на нього вінець, пішовши від нього, але ця корона була зроблена з полум'я. Вона - вогонь, і ми повертаємося до цієї метафори.
У поемі Мільтона вінець не був у вигляді полум'я. Джейн сама зобразила його так. Причому, її полум'я білого кольору, який символізує непорочну чистоту її душі. А багряний (- буквально «вогненно-червоний відтінок») - колір, який, по Кандинскому, висловлює енергію і рішучість
Крім цього, вогонь - стихія сильна і неприборкана, що також схоже з характером Джейн Ейр. «Ніколи - сказав містер Рочестер, рипнувши зубами, - ніколи ще не було нічого настільки крихкого і
безстрашного »поверніться,« такого тендітного і неприборканого ».
ВИСНОВОК
В цілому про малюнках Джейн Ейр можна сказати, що, незважаючи на гадану приреченість і смуток, всі вони пройняті незмінним життєствердним пафосом. На першому - тіло померло, але рука ще на плаву. Велика духовна сила не залишає Джейн. Зірка на другому малюнку - світло в темряві, надія, відданість ідеї. Мабуть, це самий оптимістичний символ з усіх. А полум'я завжди розтоплює лід, оживляє, зігріває тіло і душу.
У кожному з трьох малюнків видно багато рис характеру головної героїні роману. Розглянувши їх, ми зберемо образ пристрасної, бунтарської натури, сильної жінки, розумного, мислячого, тонко відчуває і дуже цілеспрямованої людини.
Крім того, малюнки Джейн Ейр займають особливе місце в композиційній структурі роману, будучи оригінальним варіантом прийому проспекцію.
джерело
http://psibook.com/literatura/risunok-kak-odin-iz-...mana-sh-bronte-dzheyn-eyr.html
