МАРИНА Ладиніна: "Популярність - це ще не талант"

Щастя - поняття відносне, може бути, тому серед людей свого покоління Марина Ладиніна повинна вважатися найщасливішою людиною

Про на приїхала в Москву з сибірського села і поступила в ГІТІС. Потрапила в МХАТ і репетирувала з Немировичем-Данченко. Станіславський звернув на неї увагу і сказав: «При вашому зростанні у вас довгі руки». Перша велика роль Ладиніної в кіно - Лінка в фільмі «Вражі стежки» (1935 р). Тоді ж вона зіграла іноземну шпигунку у фільмі «Застава у Чортова броду» режисера Мирона Білинського, але так як під час війни фільм втратили, з ним зникла негативна роль актриси, і образ позитивної героїні сталінського часу залишився незамутненим. Пир'єв закохався в неї з першого погляду, і Ладиніна заради нього залишила чоловіка - актора Івана Любезнова. Пир'єв зробив її радянської кінозіркою №2 (першої, звичайно, була Орлова). Її не посадили, коли розстрілювали і саджали інших. Вона народила сина. Чи не загинула під час війни. Була здорова. Перепливала Дніпро в найширшому місці. Добре стріляла і мала значок «Ворошиловський стрілок». Була відзначена багатьма вождями: Сталін дав 5 своїх премій, Хрущов вилаяв за «лакування дійсності». Брежнєв описав в «Цілині», Єльцин (вірніше Наїна Єльцина) запросив в Кремль, Путін нагородив.

Після ХХ з'їзду в 46 років Ладиніна перестала зніматися не тільки тому, що розлучилася з Пир'євим, який одружився на Ліонелло Скирді, актрисі на 30 років молодше Ладиніної; не тільки тому, що було їй під п'ятдесят; Ладиніна повинна була зійти з екрану услід за часом, зіркою якого вона була. Автора всіх її важливих фільмів, Пир'єва, лаяли, він виявився білим клоуном в парі з Александровим, рудим клоуном сталінської епохи. Лаяти лаяли, а фільми показували, і Ладиніна, що не знімаючись, залишалася чинною актрисою радянського кінематографа.

Ахматова говорила, що «в Росії потрібно жити довго». Зійшовши з екрану, Марина Олексіївна Ладиніна прожила ще 49 років, проводжаючи своїх колег і партнерів одного за іншим в ту країну тіней, з якої часто порівнювали старий кінематограф. Жила в самоті, тому що пішли майже всі, хто був поруч, і тільки Євген Самойлов і Володимир Зельдін могли б заповнити спорожнілі сторінки пам'яті. Померла Марина Олексіївна в 2003 році при повній свідомості і пам'яті. 24 червня їй було було б 96 років.

Мені пощастило в останні роки кілька разів бувати у Марини Олексіївни і навіть зняти двогодинне інтерв'ю з нею. Ми зателефонували, і я прийшла в висотний будинок на Котельнической набережній в призначений час разом з чоловіком, актором Веніаміном Смєховим. Думаю, що Марина Олексіївна погодилася на інтерв'ю не через мене, а через Вени, проявивши, таким чином, повага до колеги.

Двері відчинила Іра, племінниця Марини Олексіївни, потім з кімнати вийшла господиня. Мені здалося, що вона не змінилася. Був місяць травень 2001 року. На столі стояв величезний букет жовтих квітів. Марина Олексіївна пояснила:

- Ось принесли жовті квіти, а ось коли квітів багато, я, наприклад, не люблю. Тільки коли кілька кольорів ...

Я почала говорити про те, що ще живі ті, хто народився, коли знімалися «Багата наречена» і «Трактористи»; що їх дітям, які народилися в 1954 році, тобто в той рік, коли Марина Олексіївна знімалася в своєму останньому, нелюба, фільмі «Випробування вірності», сьогодні 50; що у цих дітей є внуки; і що всі ці три покоління знають актрису Марину Ладиніну.

- Я ніколи не прагнула до популярності. Популярність - це ще не талант. До актора підходять на вулиці, в театрі, освідчуються в коханні. Я бачила, як це багатьом подобається і вони довго вислуховують, але чомусь мені це було огидно, а коли і мені стали так говорити, я не мала права грубити, мені ж має бути приємно, а мені не подобалося ...

На столі лежав маленький плюшевий ведмедик, і Марина Олексіївна постійно з ніжністю торкалася до нього рукою.

- Це від самотності. Я відчувала себе дуже самотньою. Мені без спілкування нестерпно жити, мені потрібно обов'язково спілкуватися ...

- Розкажіть, будь ласка, про свою зустріч з Пир'євим.

- Я зустріла його в 1936 році, коли дивилися «Точного юнака». Була така картина Олеші. Потім він пішов мене проводжати. Олександрівський сад ... Пройшли порядно і дуже багато і цікаво говорили і назавтра зустрілися. Цей вечір змінив все моє життя, колишню і справжню.

- Вашою першою картиною з Пир'євим стала «Багата наречена» ...

- Так, але я не вважаю, що я її зробила добре. Інша справа - «Свинарка і пастух».

- Я знаю, що це ваш улюблений фільм. Він непросто виходив на екрани. Ще на рівні сценарію почалися проблеми, і в лютому 1941 року Ілля Трауберг писав, захищаючи роботу сценаристів Пир'єва і Віктора Гусєва: «Свинарка і пастух» - ясне в своїй жанрової установці твір. Це смілива спроба створити комічну оперу - так умовно можна позначити жанр речі, бо бідність кінематографічної термінології примушує звертатися до словника суміжних мистецтв ». Тоді проблеми відступили, але в червні почалася війна, коли в листопаді 1941-го закінчували фільм, солдати з параду на Червоній площі йшли на війну і все сумнівалися, чи потрібна комедія радянським глядачам.

- Ми почали зніматися з Володею Зельдіним ще до війни, але вона вже відчувалася. Фільм виявився моєї з ним візитною карткою.

А в тому, що фільм вийшов, заслуга тільки Пир'єва. Він коли спалахував темою, ніхто йому не міг перешкодити. Щоб під час війни знімати таку ліричну, любовну картину, в якій опереткове спів, адже ми більше співаємо, що я говорю. Хто ще міг би це зробити?

Раптом Марина Олексіївна замовкла і звернулася до свого плюшевого друга:

- «Щось з пам'яттю моєю стало ...» Мишка, ти відчуваєш, в якому я становищі? Я хочу, щоб ви підтримали його в руках, - звернулася вона до мене. - Я не сентиментальна, але ...

А я згадала, що в одному з інтерв'ю на запитання про самотність Марина Олексіївна відповіла: «Надто велика розкіш - відчувати себе самотньою, будучи і справді такий».

- Я так закохувалася в актора хорошого. Якби мене запитали, яке моє хобі, я б відповіла: освідчуватися в коханні. Тому що якщо мені хто подобався ... Якби я могла Єсеніна зустріти, я б, напевно, встала на коліна. Могла б з Пушкіним спілкуватися.

Коли я думала, що в Пир'єва найголовніше, то вирішила ось що: він не розсудливо, а натхненно працював, так пише поет, і при цьому Іван Олександрович був дуже реальний і навіть грубий чоловік. Він приділяв увагу декораціям до такої міри, що у нього жоден цвях, який забивав робочий, не був випадковим, він стежив за тим, як його забивають. Він цікавився всім абсолютно, він спав години два-три в день. Здоров'я у нього було феноменальне. Він любив знімати ночами, 40 ночей поспіль. Павільйон, у якому йшла зйомка, закривався герметично, там ніби не було ні краплі кисню. Колись я знімалася в одній картині з Тенін. Коли ставили світло на великий план, то ваші ноги на підлозі були окреслені білим, і якщо ви стояли так, то потім можна було рушити. Заборонялися всі рухи, і ось Тенін зомлів, а такий здорова людина був.

Пир'єв же знімав, не звертаючи ні на що уваги. Суворий він був людина. Одного разу я сіла за стіл. Перерва маленький. Гримерка поруч. Дивлюся в дзеркало і бачу, що все мутновато. Я починаю його протирати і знову не бачу себе в дзеркалі. Гримерка це помітила і тут же мене поклала, і я втратила в якійсь мірі свідомість, але в повний не знепритомніла. Прибіг лікар, який завжди буває в знімальній групі. Зніматися я не могла, мені дали ліки, і раптом, коли я прокинулася, підходить Іван Олександрович і питає: «Машенька, як ти?» Я відповідаю: «Навіщо ти мене питаєш, якщо ти зйомку не відмінив?» Тоді він як закричить. .. Вимкнув світло, адже він не повинен горіти постійно, так як кожну годину знімального дня - це гроші. І він мене все одно почав знімати після такого непритомності. ... І коли я на мотоциклі падала і після цього погано себе почувала, він все одно знімав.

- Це в «тракторист»?

- Так. Коли я дізналася, що в «тракторист» треба їздити на мотоциклі, я була щаслива. У мене був хлоп'ячий характер. Пир'єв знав мої пристрасті і закрив мотоцикл в сараї на замок. Я ніяк не могла туди пробратися. Одного разу сарай ні закритий. А для ролі мені не треба було на мотоциклі їздити. Я знімалася з Крючковим. Він їздив на всьому, такий був чоловік, а я боялася. Тоді він мені каже: «Машка, не дрейф, все буде в порядку». Колька мене навчив, що, якщо я на мотоциклі з якоїсь причини не могла зупинитися, я повинна не боятися, вимкнути мотор і просто впасти, і навчив мене, як падати. Я знала, що в тому, що я впаду, нічого страшного немає, і я впала, як треба. А потім, коли він під'їхав, подивився на мене і каже: «Ну що, Машка, лежиш?» - «Лежу, Колька». От і все.

А в «Кубанських козаках» були коні. Потрібно було сісти, і кінь буде знати, що їй робити. Ви розумієте, для мене «Кубанські козаки» - генеральна картина і популярність найбільша.

- У вас п'ять Сталінських премій: 1941 року - за роль Мар'яни Бажан у фільмі «Трактористи»; 1942 року - за роль Глаши Новікової в фільмі «Свинарка і пастух»; 1946 року - за роль Вари Панкової у фільмі «О шостій годині вечора після війни»; 1948 року - за роль Наташі Малінін у фільмі «Сказання про землю Сибірську»; 1951 року - за роль Галини Пересвєтова у фільмі «Кубанські козаки». Це найкращий доказ відносини вождя до вас. Ви знали, що Сталіну показують кожну картину?

- Так, для кожного режисера, і для Пир'єва, було найважливіше, щоб Сталіну сподобалося. Кожен діяв так, щоб не прогнівити НКВД. Розповім про одну - «Сказання про землю Сибірську» Цей, як його, який застрелився, член уряду при Сталіні? .. Фадєєв. Він був член колегії худради. На показі Сталіну цієї картини Фадєєв виступив проти мене і сказав, що я вже стара для цієї ролі, хоча я була ще молода, просто йому не подобалася. Хіба мало що кожній людині може не подобатися ... які актор або актриса, особливо актриса. А Сталін сказав: «Ні, я з вами не згоден, мені подобається ця актриса, вона з кожною картиною зростає». Боже мій, це була розірвалася німецька бомба. Ну уявляєте собі, якби на моєму місці була інша актриса ... А я нічим не скористалася, навпаки, потім я дуже дорого за все заплатила ...

Марина Олексіївна задумалася.

Коли ми були в евакуації під час війни, ми всі жили в одному будинку, це було в Казахстані, в Алма-Аті. Величезний будинок, який називали «лауреатнік», тому що там жили лауреати. У цьому будинку жили Ейзенштейн і Орлова з Александровим. Орлова з Александровим мали квартиру, а потім їм приготували особняк, щоб вони не жили з усіма. За особняк вони не платили. Їм дали його за їх славу. Вони завжди відділялися від колективу.

- Розкажіть про відносини Пир'єва і Александрова, адже вони були друзями, разом приїхали з Сибіру, разом вчилися в Пролеткульті, працювали у Ейзенштейна.

- Пир'єв з Александровим були суперниками. Александров зробив велику кар'єру з Орлової. Картини Александрова з Орлової такої мали успіх, що не можна розповісти. Коли Орлова приїжджала в якесь місто, то все були на даху ... Така збирався натовп, зупинялися машини, пробки робилися через натовп. Вона подобалася всім. Вона була перша, славнозвісна. Це була епоха Орлової, Орлової і Александрова. Вона була красива, цікава жінка, приголомшлива особистість.

Всі інші режисери знали про це суперництві Пир'єва і Александрова. Іван Олександрович заздрив, і він зробив героїню, протилежну Орлової. Орлову знімали під закордон, писали нещодавно, як її гримували. А я грала сільських баб і дівчат. У мене не було капелюхів, а вона розкішно одягалася.

А як людина вона і Александров були зовсім іншими. Орлова була скупа. В кімнаті у неї в евакуації були звичайні лампи. А вона зробила такі абажури з кольорового ситцю і потім, коли їхала в Ташкент, продала.

А як актриса Орлова була чарівна і коштувала такої слави, яку отримала. Ім'я Орлової до сьогоднішнього дня знаменито. Можна сказати, що її зробив Александров, але ж можна сказати, що і вона зробила Александрова. Вона так блискуче відчувала цей стиль американський, голлівудський.

- Фільмів в ті роки ставилося мало, між зйомками актори зарплату не отримували, але всі вважали, що знамениті актори люди багаті.

- Так, всі вважали, що ми багаті. Але ж кіноакторові і ніякої особливої зарплати не платили. У мене було два колечка. У Чехословаччині прекрасно робили фальшиві ... Я з цими кільцями зайшла до ювеліра, він бере їх і каже, дивлячись мені в очі з докором: «Так ... Ладиніна ... Марина Олексіївна ... - два мідних кільця». А одного разу якась дівчина написала мені про те, як вона мене любить і сказала, що вона вагітна, а у вагітних бувають бажання, які важко перемогти, несподівані. І попросила: «Купіть мені білу шубу».

Приходили з позитивними справами. До мене одного разу прийшли чоловік 10 - 12, я була сама вдома, а стільки мужиків. Я не могла їх випровадити, вони увійшли, сіли, починають розповідати, як я допомогла їм жити. Виявляється, вони прийшли мені дякувати за те, що вони вижили на світлі. Вони кажуть: «Ми були в ув'язненні, і чимало років, і ваші картини ... І ось ми повинні передати подарунок». Це був мій портрет, який один з них намалював з фотографії. «Ви, напевно, політичні, - запитала я, - і сіли за анекдот?» А вони все посміхнулися. Вони були просто кримінальники.

До акторам добре ставилися. Іменами акторів називалися під час війни танки.

Коли я запитала, що залишається в пам'яті з минулого, Марина Олексіївна раптом розповіла:

- Йшли ми якось з подругою, я забуваю зараз адреси, здається, це було біля готелю «Москва». І раптом бачимо - попереду йдуть два дипломата. Це був час, коли дипломатам стали шити спеціальні костюми сіро-блакитного кольору. Було красиво і елегантно. Планшет. Погони. Ми йдемо і говоримо, яка це краса. Це так облагороджує, яка радість, що ми бачимо таких людей. Потім вона сказала, що спізнюється і поспішила. Вона була в куртці хутряній, паскудна, майже тілогрійці, підв'язаною чоловічим ременем. Коли ми їх обігнали, у неї розстебнувся ремінь і впав, вона нахилилася його підняти. А вони кажуть: «Піднімай, піднімай, а то вітер жопу застудить». А ми тільки що говорили про їх шляхетність ...

І раптом схаменулася:

- Ой, ви мене знімаєте, а я таке кажу ...

Марина Олексіївна замовкла, потім підняла свої сумні очі і запитала:

- Ви вважаєте, що я повинна відповідати на питання, хоча мені хотілося б дещо зачекати, поговорити просто так, як говорять за життя, але у вас, напевно, мало часу, а у мене, на жаль, багато.

І мені стало соромно ... З тих пір я і Веня часто їй дзвонили, іноді заходили. Коли були за кордоном, знайшли ліки, в яке Марина Олексіївна повірила, але врятувати її від самотності було не можна, вона йшла в нього, і воно затягувало, як болотна трясовина. Коли вона померла, нас в Москві не було.

Галина АКСЕНОВА

У матеріалі використані фотографії: З АРХІВУ «Огонька», З АРХІВУ ГАЛИНИ Аксьонова, FOTOBANK