Вулиця Мала Дмитрівка, 1990 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Якщо "кіношні 70-е" на Тверській у нас закінчилися історичними детективами, нехай тоді 80-е почнуться з мелодрами. "Карнавал" (1981). І відразу ж буде загадка, причому така, до якої поки що немає відповіді. Ось Ніна (Ірина Муравйова) знайомиться з Микитою, гуляють по Садовій-Тріумфальної, а потім біжать "дворами" до метро через кафе на даху будинку №22 / 31. Наступні кадри - це вже Мала Дмитрівка, яка в ті часи була вулицею Чехова, причому знято все це в точці, розташованій буквально в 100 метрах від кафе на даху. За спиною у Ніни та Микити видно перехрестя з Садовим кільцем, праворуч в кадрі "будинок з гаслами" - кут Долгоруковській вулиці і Збройового провулка, зліва - арка будинку №27 по Малій Дмитрівці з вивіскою "Палітурні роботи". Далі камера безперервно веде героїв через Малу Дмитрівку до проходу у двори між будинками №№18 і 20. Ось тут і починається незрозуміле ...
У цьому місці зроблена "склейка", а потім Микиту і Ніну показують вже у дворі. Питається, в якому? Зараз всі будинки, якими закінчувалася парна сторона Малої Дмитрівки (№№ 20, 22, 24) знесені, а замість них за указом Лужкова побудували сірий куб "Школи телевізійного майстерності" Познера, в який замурували фасад будинку №22, перефарбований в рожевий колір. А тепер уважно дивимося на дворик з фільму з того місця, коли нам показують гарний маленький двоповерховий будиночок з мансардою. По-перше, проходу між будинками №№22 і 24 ніколи не існувало. По-друге, в глибині двору будинку №24 розташовувалася 172-я школа, а в фільмі її немає. По-третє, вантажівка виїжджає через арку, яку знову ж таки не було ні в одному з трьох будинків. Дворик цей пробували шукати навіть у Калузі, де знімали рідне місто Ніни - Оханск - і частина московських сцен, але так і не знайшли.
"Передчуття любові" (1982). Головний герой працює в установі з кумедною назвою "ОБЛРАЦПРЕДЛ імені Івана Кулібіна" (насправді цілком логічним, якщо знати деякі особливості радянського адміністративного "Неймінг"). Набагато цікавіше те, де саме розташований офіс даної установи: табличка висить на дверях, що ведуть в Мавританський дворик Сандуновских лазень.
Сандуновские лазні. Фото: ІТАР-ТАСС
Про Сандуни і їх історію можна розповідати або дуже багато, або дуже мало, так що зупинимося на останньому варіанті. Найвідоміші громадські лазні Москви з'явилися на світ як побічний плід класичної любовної мелодрами XVIII століття - "Він, вона і старий граф". Комедійний актор Сила Миколайовичем Сандунов, виходець з грузинського дворянського роду Зандукелі, був у захваті від вихованки Петербурзького театрального училища і висхідній оперної "зірочки" Єлизавети Урановой.Та відповідала йому взаємністю, але все псував старанно тягнучи за Лізою граф А.А. Безбородько. Коли стало ясно, що ордена, титули, керівництво зовнішньою політикою Російської Імперії, Слобідської палац і посаду статс-секретаря при государині не виробляють на співачку ні найменшого враження, граф перейшов до партизанських методів, вирішивши що якщо вже розлучити закоханих не виходить, то в його силах буде зіпсувати їм життя, вигнавши зі сцени. Не врахував він тільки одного - юному даруванню на всьому її творчий шлях протегувала особисто Катерина II. На одній з вистав в Ермітажний театрі Уранова впала в ноги імператриці і подала їй записку з описом всіх інтриг графа Безбородька і його спільників в особі театральних директорів Храповицького і Соймонова. В результаті мали місце дві відставки і одне весілля, на якій Катерина II, із задоволенням виконала роль посадженої матері, і подарувала своїй улюблениці діамантовий гарнітур.
Коли в 90-х роках XVIII століття Сила Сандунов і Уранова, що стала Сандуновой-Зандукелі, перебралися до Москви, діаманти продали, а виручені гроші інвестували в будівництво тих самих бань. Так і з'явилися на світ знамениті "Сандуни", в яких за два століття змін практично всі російські, радянські і пострадянські знаменитості - від Олександра Пушкіна до Сергія Бодрова-молодшого.
До речі сказати, нинішній будинок лазень не має до збудованого в XVIII столітті ніякого відношення. В кінці XIX століття лазні перейшли у спадок до Віри Іванівни Фирсанова, дочки мільйонера-лісопромисловця. З такими грошима вона могла сама вибирати собі супутників життя і вибрала - молодого гвардійського поручика Олексія Ганецького, а той, будучи великим любителем банної справи, умовив її повністю знести постарілі корпусу старих "Сандунов" і вибудувати все заново. У 1896 році лазні відкрилися вже в звичному нам вигляді.
Ну і, зрозуміло, у "Сандунов" просто не могла не з'явитися своя власна фільмографія. У басейні Сергій Ейзенштейн імітував шторм на Чорному морі для "Броненосця Потьомкіна". Там же знімав сцену великого балу у сатани для своїх "Майстра і Маргарити" Юрій Кара. Вірніше все інтер'єрні сцени - це "Сандуни", а ставок з мостом і сходи, на якій Маргарита зустрічає гостей, знаходяться в підмосковній садибі "Марфино". А куди Данила Багров відправляється, щоб зустрітися з фронтовими друзями після зйомок в Останкіно ( "Брат-2")? Зрозуміло в "Сандуни".
Кадр з фільму "Броненосець Потьомкін", 1925 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
А ось сцену в лазні для "Іронії долі" знімали, всупереч загальнопоширеним помилці, зовсім не в "Сандунов" і взагалі не в бані, а в закутку під сходами одного зі знімальних павільйонів "Мосфільму".
Але повернемося до "передчуття любові". У той момент, коли камера розгортається від входу в "Мавританський дворик", в кадр потрапляє будинок №21 по Неглинной. З вікна того ж будинку трохи пізніше буде стрибати Сергій Абдулов. А за кадром цей будинок - одне з колишніх будівель "Товариства Петровських торгових ліній", в яких до революції розташовувалися книжкові магазини і громадські бібліотеки, а також тримали свої контори багато відомих московські видавництва.
А тепер знову підуть детективи "пачкою", благо наснимали їх в першій половині 1980-х предостатньо. "Інспектор Лосєв" (1982 р). Знову фільм починається з Петрівки - традиція-с. Далі йдуть куди більш цікаві об'єкти. По-перше, нині зникла готель "Мінськ" на Тверській. У 19 столітті за адресою Тверська, 22 розташовувалося домоволодіння капітана С.С. Шиловського - маленький одноповерховий особнячок, в якому регулярно збирався один з найбільш представницьких музичних салонів Москви. Сюди заходили попити чаю і зіграти пару нот Чайковський, Сєров і Рубінштейн. Тут зупинялися після приїзду до Москви Драгомижскій і Мусоргський, причому останній навіть присвятив дружині капітана романс "Що вам слова любові". А ще тут сиділи за чаєм Островський, Тургенєв та інші, інші, інші. Але вся "нерозривний зв'язок" з класичною культурою або, як зараз прийнято говорити, - "історичний бекграунд" не завадили знести цей маленький особнячок на початку 1960-х і побудувати готель, ресторан якою славився на все місто стравами білоруської кухні. У 2006 році готель, що характерно, спіткала та ж доля, і тепер на цьому місці стирчить офісний центр InterContinental Moscow Tverskaya.
Готель "Мінськ" на вулиці М. Горького в Москві, 1965 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Ще один цікавий кадр з "Інспектори Лосєва" - оточений лісами МХАТ. Реконструкція Художнього театру, розпочата в 1978 році, стала останнім випадком застосування технології пересування будівель в історії московського містобудування. Головним завданням було було розширення сцени театру. При цьому стару сцену вирішили зберегти в якості пам'ятника історії і культури, відсунувши її від решти будівлі. Від театру "відрізали" шматок по лінії завіси, відтягли сцену від залу для глядачів і забудували проміжок новими стінами, подовживши будівлю на 12 метрів углиб кварталу. При цьому з'ясувалося, що через вкрай малого обсягу робочого простору задіяти монтажні механізми не вийде, і доведеться використовувати тільки ручна праця. Так що сцену довелося спершу відсунути на 24,7 метрів, а потім повернути назад на 11,9 метрів.
"Гонки по вертикалі" (1983) - ще один детектив за повістю братів Вайнерів, тільки вже не історичний. До речі, його назва зовсім не метафора - був такий атракціон, який увійшов в моду як раз в 1970-х-80-х. рр .: в спеціальному павільйоні циліндричної форми мотоцикліст-каскадер спершу розганявся по підлозі, а потім виїжджав на стінки і крутився по ним кілька хвилин. У Москві на "гонки по вертикалі" можна було подивитися наприклад в Парку Горького.
Зрозуміло головного героя-слідчого покажуть йде по Петрівці, при цьому в кадр потрапляє звична нам "бляшана" телефонна будка нового зразка. Це зараз вона звична, а тоді такі тільки з'явилися. Їх почали встановлювати перед Олімпіадою і потім вони стали невблаганно розповзатися по Москві, повільно витісняючи з вулиць "класичні" червоні будки. А на задньому плані в тому ж кадрі - вивіска магазину "Оптика" (Петрівка, 19), чудового тим, що, незважаючи на всі пертурбації 1990-х і 2000-х, він примудрився так і залишитися за цією адресою і зберегти стару назву.
Ще пару цікавих деталей можна побачити в сцені з першим побаченням слідчого Тихонова і дівчата з Військово-історичного архіву. По-перше, в сцені, коли дівчина поспішає на Трубну по Петровському бульвару, можна розгледіти газетні стенди на стінах будинків, що з'явилися як раз на початку 1980-х. По-друге, вже на самій Трубної в кадр потрапляє ще одне нині зникле будівля, якого, на відміну від багатьох інших, абсолютно не шкода - Будинок Політосвіти. Величезний білий "куб", що зовні нагадує батарею центрального опалення старосоветского зразка з облицьованими вапняком фасадами і вітражами з анодованого алюмінію, він виглядав сущим монстром посеред старовинної забудови Трубної.
Будинок політосвіти в Москві, 1986 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Від "кримінальних" детективів переходимо до КГБшним. Так, мова піде про відомого міні-серіалі "ТАРС уповноважений заявити" (1983). Знову Москва виступила в ролі "закордону": вулиця ділового кварталу південно-американського міста, де місцеві хлопчаки змінюють нехорошою жінці Пілар її маленьку собачку на здорового чорного пса, була знята на Кузнецькому мосту. Причому в кадрі є одна справжня місцева вивіска, яку кіношники не стали міняти на свій реквізит. Це вивіска московського представництва "Люфтганзи". Зараз в тій же будівлі знаходиться один з офісів "Аерофлоту".
Тепер повернемося до звичного класиці, тобто до "Покровським воротам". Де знаходився будинок, в якому знімали комуналку, ми вже знаємо. А ось де стояв будинок, який ламають на початку і в кінці фільму? Здавалося б, визначити неможливо - в перших кадрах на задньому плані видно досить стандартна "хрущовка" однією з "цегельних" серій. Але потім камера трохи від'їжджає і в кадр потрапляє досить характерний будинок праворуч від неї. Модерн, трикутна дах і герб на фронтоні, барабан по центру, що закінчується двома балкончиками - це будинок №8 по Садовій -Каретной. "Доходнік" 1914 року побудови, архітектор І.А. Герман. Прикидаємо кут зору і з'ясовуємо, що будівля, яке зносили в кадрі, мало стояти десь на розі Краснопролетарской і Збройового провулка. Дивимося старі фотографії і знаходимо білий триповерховий будиночок, в якому на першому поверсі розташовувався "Трактир М.Н. Сорокіна", що потрапив в історичні фотоальбоми через те, що під час вуличних боїв 1905 року в нього влучив снаряд з тридюймівки і пробив в кутовому фасаді діру між вікном і вивіскою. Зараз на цьому місці пустир. Ах да, не дозволяйте ввести себе в оману гіпсовому піонеру з відбитою рукою - знімальна група просто перетягнула його з двору в Нащокінском провулку. До слова, ніхто вже й не пам'ятає звідки взявся цей юнак. Кіношники випадково побачили статую в якомусь невідомому московському дворику, а наступний день її просто вкрали. Пригнали автокран і відвезли без зайвих церемоній.
Зйомки фільму "Покровські ворота". 1981 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Питання про те, на якому фільмі закінчилося класичне радянське кіно і почалося "перебудовний", до сих пір є предметом для суперечок. Деякі висувають як такого "вододілу" шахназаровскій "Кур'єр", інші - "Плюмбум", треті вважають, що все почалося з "Маленької Віри" або "аси", але в будь-якому випадку можна говорити про те, що з 1987 року наше кіно стало вже зовсім іншим. Саме до цього "переломного" періоду відноситься дипломна робота Юрія Кари "Завтра була війна" - історія однокласників з маленького провінційного містечка на атмосфери того часу, коли вулиці були повнилися радісними обличчями та парадами усміхнених фізкультурників. Але у себе вдома ці ж люди ретельно уникали будь-яких розмов "за життя" з побоювання, що їх ненавмисно почують власні діти.
І знімалося все це в Москві. Школа, в якій вчаться персонажі фільму - московська 175-я, колишня гімназія Креймана (Старопіменовскій провулок, будинок №5). Є одна цікава деталь в її історії: з 1931 по 1937-й рік вона носила зовсім інший номер - 25, і належала до так званих "зразкових" шкіл, тобто призначалися для дітей радянської еліти. Серед учнів 25-ки - Василь і Світлана Сталіни та її майбутній чоловік - І.Г. Морозов, Марфа і Дарина Пєшкова - внучки Горького, Сергій Берія, Світлана Молотова, діти Булганіна і Мікояна, наркома авіаційної промисловості Шахуріна і авіаконструктора Туполєва. Але в 1937 році постановою Раднаркому подальше існування "зразкових" шкіл було визнано недоцільним і "елітний розплідник" розігнали, заодно привласнивши школі її нинішній номер - 175.
Будинок, в якому живе одна з головних героїнь - Іскра Полякова, насправді знаходиться за адресою: Печатников провулок, будинок №6. Сам провулок теж неодноразово з'являється у фільмі: по ньому сумно йде звільнений з посади директор школи, несучи під пахвою акордеон, а слідом за ним біжить Жора Ландис. При цьому в кадр потрапляють і пережив три реконструкції знаменитий "будинок з каріатидами" Петра Сисоєва (до речі, ще в ньому "проживала" Еллочка-Людоедочка в гайдаївської "12 стільцях") і знесений у 2008 році сусідній будинок №3. Коли по ходу дії фільму настає 1941 рік - за тим же провулку проходять солдати, які символізують собою початок війни. Цей кадр, до речі, дає нам класичний приклад "улюбленої" і багаторазово повтореної лажі вітчизняних режисерів військово-історичного кіно про Велику Вітчизняну: зварені з рейок протитанкові "їжаки" для чогось розставлені поштучно уздовж вулиць. Чомусь вважається, що за допомогою рясного використання даного реквізиту можна найкращим чином передати атмосферу військового часу. Припустимо у Калатозова в "Летять журавлі" теж були "їжаки" на Болотній площі, але вони стояли там в кілька рядів, перегороджуючи простір, а не прикрашаючи його собою, і доповнювалися барикадами з мішків з піском - тобто все виглядало хоча б більш- менш правдоподібно.
Довгий двір, по якому Зіна і Іскра біжать зі школи, а потім зупиняються для серйозної розмови, відноситься до вже раніше згаданого ряду прохідних дворів, що з'єднують Страсного Бульвар з Козицьким провулком. Арка, у якій вони стоять, веде якраз на Пушкінську площу. Другий раз це місце миготить в сцені, коли Зіна біжить, щоб розповісти Іскрі про арешт Люберецького.
Зіна зустрічається зі своїм залицяльником у цегляної сходи Різдвяного монастиря. Сходи ця, до речі, була побудована вже за радянських часів замість знесеного шматка монастирського муру. Зроблено це було для зручності мешканців перетвореної в житловий будинок Казанської церкви. Потім вони йдуть гуляти і розлучаються біля будинку №6 по Великому Сухаревського. При цьому в кадр потрапляє унікальна прикмета цієї будівлі - напис на стіні "Ми шлях Землі вкажемо новий. Владикою світу буде праця", зроблена ще в перші роки радянської влади, коли в будинку було організовано жилтоварищества. Зараз її замазали, але в ясну погоду деякі букви все ще видно.
У тому ж 1987 році на екрани вийшов фільм "Прощавай шпана замоскворецька" за сценарієм Едуарда Володарського. "Замосковрецкій" дворик знімався в Кісєльному тупику поруч з Різдвяним монастирем. Зараз тупик повністю знесений, але зберігся замикав його червоноцегляні житловий будинок №10 / 7, будова 2 по Різдвяному бульвару / Малому кисільні провулку.
Ну ось ми и перетнулі межу 1990-х. Перший фільм звідті - знову історичний, знову про сталінську епохи. "Десять років без права листування" (1990). Чудовий тім, что багато "міські декорації" знімаліся сортаменту там, де смороду перебувалі на самому деле. Например, знаменитий громадський каток на Петрівці, Вперше залитий ще в 60-х роках XIX століття для Членів найстарішої спортивної организации Москви - Імператорського річкового яхт-клубу. У 1889 году сортаменту там пройшов перший в России чемпіонат зі швідкісного бігу на ковзани. У радянські часи каток передали спортивному товариству "Динамо", но ВІН все одне продовжував залішатіся точкою №1 для Громадського Льодовий покатушек. Наприклад, в одному з оповідань Носова головний герой хвалиться тим, що каток в їхньому дворі залили раніше, ніж на Петрівці.
Зйомки фільму "Десять років без права листування", 1990 рік. Фото: ІТАР-ТАСС
Ще один "реальний об'єкт", задіяний у фільмі, - особняк Берії, вірніше міська садиба Бакакіних, розташована на розі Вспольного провулка і Малої Нікітській. Берія оселився в цьому будинку відразу ж після того, як його перевели з Кавказу на посаду заступника наркома внутрішніх справ і прожив там 15 років до самого свого арешту в 1953-му. Зрозуміло, з таким мешканцем будинок не міг не обрости самими жахливими і ідіотськими міськими легендами. Розповідали про те, що саме туди привозили дівчат і жінок, яких нібито спеціально відібрані агенти на чорних машинах ловили для Берії по всій Москві. Після того, як нарком тамував з ними свою ненаситну пожадливість, нещасних "утилізували" тут же, в підвалі особняка, а кісточки чи пропускали через каменедробарку і скидали в каналізацію, то чи спалювали в маленькому крематорії. Дивно, але дружина і син Берії, що жили в тому ж будинку, за весь цей час так нічого і не помітили. Всього, на думку авторів міських легенд, таким шляхом зникли чи то 200, чи то 760 жінок. Ну і звичайно ж, не обійшлося без явищ примари наркома і маршала. Нібито, якщо встати на розі Малої Нікітській і Садової-актори темної ночі після півночі, то можна почути звук мотора автомобіля 1940-х років і голос Берії, що йде до себе додому. Страх і жах.
А тепер знову буде детектив. "Кров за кров" (1991) - останній фільм, знятий в Москві Одеською кіностудією. Дивитися його варто навіть не через сюжету, а заради практично документальних кадрів, на яких відображені прикмети Москви початку 1990-х з усією її брудом, обшарпаність, повсюдними будівельними лісами і нескінченними чергами. Тут і Арбат, що вже став пішохідним з вуличними художниками і нескінченними торговцями скриньками-матрьошками-хустками-солдатськими шапками і іншим сувенірним мотлохом, і кіоски з пресою, до яких теж були черги за першими "демократичними" газетами - "куранти", "Независимой" і "Московськими новинами". І мітинги, мітинги, мітинги. Навіть міліціонери виходять на демонстрацію з червоним прапором і гаслом "Не дамо втягнути міліцію в політичні ігри!".
Ще в кадр потрапив "гайд-парк" на Пушкінській, вірніше стіна редакції "Московских новостей", на якій вивішувалися саморобні, іноді навіть написані від руки, газети і політичні плакати. Городяни читали і обговорювали, розштовхуючи один одного ліктями, тут же виникали і розпадалися мітинги на кілька десятків людей. Були часи.
Кадри з фільму режисера Юрія Кари "Майстер і Маргарита". Фото: ІТАР-ТАСС
Згадаймо і про фільм Кари "Майстер і Маргарита". В театр «Вар'єте» кіношники перетворили будівлю Дзеркального театру в саду "Ермітаж". Зрозуміло, показали і сам сад з його алеями, ліхтарями і альтанками, в одній з яких Варенуху спершу побили, а потім ще й зробили вампіром.
Ну, а завершимо ми цей, що розтягнувся на цілих чотири статті огляд, вже за традицією фільмом "Брат-2". У будівлі банку "Миколаївський", яким володів московський партнер Меніса Бєлкін, насправді знаходиться зовсім не банк, а Федеральна державна установа науки Науково-дослідний інститут кіномистецтва (ФГУН НИИК), Дегтярний провулок, будинок №8, будова 3.
На цьому з кіноісторії місцевості "праворуч від Тверської" можна і закінчити, хоча триває вона і досі.
Олексій Байков
сюжети: Москва кіношна , Міські байки Олексія Байкова
Питається, в якому?А куди Данила Багров відправляється, щоб зустрітися з фронтовими друзями після зйомок в Останкіно ( "Брат-2")?
А ось де стояв будинок, який ламають на початку і в кінці фільму?
