Мультиплікатор Галина Баринова: "Веселу карусель" лаяли цензори "

Кадр з мультфільму: "Лисиця Патрикеевна"

Над створенням "Веселої каруселі" працювали десятки художників-мультиплікаторів, режисерів, сценаристів і композиторів. Але мало хто знає, що у витоків альманаху стояли п'ять молодих ентузіастів - працівників студії "Союзмультфільм" - Анатолій Петров, Галина Баринова, Геннадій Сокольський, Леонід Носирев і Валерій Угаров. Кореспондент M24.ru вирішила з'ясувати, як з'явився їх знаменитий проект.

Мультиплікатор, художник і режисер Галина Баринова, яка працювала на студії "Союзмультфільм" з 1956 по 1998 рік, розповіла, хто нав'язував сюжети для випусків "Веселої каруселі" і як створювалися мультфільми "Мозаїка", "Жирафа і окуляри" і "Кот Муркотики".

- Галина Сергіївна, ви стояли біля самих витоків створення "Веселої каруселі". Згадайте, з чого все починалося.

- У 1968 році нас з Анатолієм Петровим відправили на стажування в Югославію, а їхні фахівці приїхали в СРСР. Вони спостерігали за процесом виробництва анімації і запитали, чому ми не є режисерами? Справа в тому, що у них художник, який робить мультиплікат, вже міг виконувати режисерські обов'язки. Ідею цю ми обговорили і дійшли до директора з пропозицією створити свій тележурнал. Нам дозволили втілити план у життя багато в чому завдяки тому, що тоді заохочувалися творчі прагнення молоді. Велика удача, адже це був час, коли режисуру давали тільки заслуженим діячам. Наприклад, Федір Савелійович Хитрук отримав її у віці 43 років. Таким чином, ми стали наймолодшими режисерами на студії.

Фото: ІТАР-ТАСС

- Який внесок у створення "Веселої каруселі" вніс кожен з вашої дружної п'ятірки?

- Всі ми закінчили курси мультиплікаторів, отримавши при цьому і інші освіти. Леонід Носирев - мистецтвознавчий, ми з Анатолієм Петровим - поліграфісти, Угаров був музикантом і архітектором. У нас були грандіозні плани. Наприклад, Петров любив астрономію і хотів, щоб діти теж цим зацікавилися. Тому "Блакитний метеорит" він зробив невипадково. Геннадій Сокольський, який разом з Хитрук срежиссировал "Вінні Пуха", робив дуже теплі дитячі мультфільми. Угаров в своїх мультфільмах створив відмінний музичний супровід, а ще в його персонажах простежується певна архітектурна точність. Мені ж завжди хотілося, щоб намальована картинка ожила і всі повірили, що бачать не трикутник, а кішку.

- Від яких ідей довелося відмовитися в процесі роботи над "Веселої каруселлю"?

- Фільми часто різали. У Анатолія Олексійовича обрізані майже всі картини. Так, фінал купейний у "Веселого дідка", персонаж якого, на думку співробітників Держкіно, занадто багато сміявся. Чиновники висловили невдоволення, мотивувавши тим, що діти, які будуть сидіти в залах на оксамитових кріслах, можуть не витримати такого бурхливого веселощів і обмочити сидіння.

Мені пощастило, мої сюжети не різали.

- Розкажіть трохи про перший випуск "Каруселі".

- Він складався з чотирьох сюжетів. Але був ще й п'ятий - заставка каруселі з трьома персонажами. Музику для заставки, як і для більшості сюжетів першого випуску, написав композитор Шаїнський.
До речі, всі премії за роботу ми ділили порівну, завжди захищали один одного. Тому що тільки так можна було встояти, адже ніхто нас не підтримував.

Посилання по темі

- А які нові техніки використовували при створенні альманаху?

- Це скоріше не техніки, а образотворчі рішення. Раніше були певні стандарти анімації, тому персонажі з одного мультфільму часто перекочовували в інший. І ось в СРСР почали привозити зарубіжну живопис, ми побачили твори Пікассо, захотілося спробувати щось таке. Ось Анатолій Петров, створюючи "розсіяного Джованні", надихався вітражем Леже. Інший його мультфільм - "Блакитний метеорит" - виконаний в стилі гіперреалізму. Також застосовувалася з'явилася тоді техніка електрографія, коли не потрібно було робити контур. У "Веселого дідка" контур по целулоїду виконані не пером, а пензлем, що робило його мальовничим, як у коміксів.

Коли ми створили перший випуск "Веселої каруселі" на пленумі кінематографістів нас облаяли. Голова Держкіно говорив, що ми використовують дитяче кіно як полігон для абстрактного мистецтва.

Кадр з мультфільму "Жирафа і окуляри"

- Галина Сергіївна, які мультфільми альманаху вам було робити найцікавіше?

- Я взагалі не люблю дивитися свої фільми, завжди знаходжу в них недоліки, помітні тільки мені. З великим задоволенням я робила "Мозаїку". Але зараз розумію, що працювати над нею потрібно було інакше. Розумієте, на студії у нас була фабрика, доводилося давати роботу співробітникам цехів фасування, контуровки, заливки. "Мозаїку" ж потрібно було знімати під апаратом, рухаючи під камерою шматочки, але не в якому разі не контуровать на целулоїді.

Можу сказати, що більшість сюжетів мені в тій чи іншій мірі нав'язали редактори, які були правою рукою Держкіно. "Мозаїка" стала винятком.

- Як довго створювалися випуски "Веселої каруселі"?

- На кожен випуск йшло 9 місяців. Спочатку вибирався сценарій, потім слідували три місяці підготовчого періоду - вибирали ескізи, робили розкадрування, готували репліки і музику. Потім показували Худрада. І, нарешті, шість місяців відводилося на саме виробництво.

Після нас "Карусель» не запускали цілком, а кожен сюжет давали окремо. Мені такий принцип не дуже подобався. Ми-то думали, що це буде мультиплікаційний журнал, який відрізняється від збірки. До збірки адже можна включити все, що завгодно. А журнал має свій пакет. Планувалося, що "Карусель" буде включати повчальну, мультиплікаційну частини і завершуватися коміксом. Останнім був випуск "Ну, постривай!". Ідея якого сподобалася редакторам. Ось вони і запропонували В'ячеславу Котьоночкіна створити самостійний серіал. Так ми втратили однієї смуги.

Засновники тележурналу зробили п'ять номерів "Каруселі", а потім розбіглися хто куди, кожен зайнявся власними проектами - повнометражними мультфільмами.

Кадр з мультфільму "Ну, постривай!" Фото: ІТАР-ТАСС

- Ваш відхід з "Веселої каруселі" був логічним продовженням кар'єри?

- Так. Перший мій фільм після "Веселої каруселі" - "Жирафа і окуляри" - був на вірші Ірини Пивоваровой. Потім з'явилася "Страшна історія" за сценарієм Олександра Іванова. Також я працювала з режисером Віктором Мережко над серією російських-народних казок. Зробили фільми "Кот Муркотики", "Лисиця Патрикеевна", "Ведмідь - липова нога" і "Вовчик - сірий хвостище". Всі чотири роботи зроблені в форматі примітивного мистецтва. Після ми перейшли до сибірських казок - "Перфіл і Фома", за основу якого я взяла російська кахель. Це такий товстий незавершений контур і підфарбовування. Мене завжди більше приваблювало образотворче рішення. Потім задумала фільм за старовинною російською баладі "Коли пісок зійде", сценарій до якого написав Анатолій Петров. Фільм "Лев і дев'ять гієн" робився перед самою перебудовою. Він став сучасної соціальної карикатурою.

ВИСТАВКА "ВЕСЕЛА КАРУСЕЛЬ"

Виставка працює до 3 листопада.

Алла Панасенко