Музей-садиба Царицино - як дістатися, історія, фото, план

1. Опис усадьбs Царицино
2. Архівні зображення садиби Царицино (акварелі, фотографії)
3. Великий Царицинський палац
4. Другий Кавалерский корпус в садибі Царицино
5. Хлібна хата в садибі Царицино
6. Панорама

Музей-садиба Царицино (Росія, м.Москва, вулиця Дольськ, д. 1, ст. М. Оріхів, Царицино, Домодєдовському)

Державний історико-архітектурний, художній і ландшафтний музей-заповідник «Царицино»

• Телефон: +7 495 322-44-33
  Екскурсії: +7 495 322-44-33, доб. Тисячу сто сорок два (вт-сб, з 10:00 до 18:00)
  Концерти: +7 495 322-44-33, доб. 1230 (щодня, з 10:00 до 18:00)
• Режим роботи:
• музей
  ВТ-ПТ: 10: 30-18: 00
  СБ: 10: 30-20: 00
  ВС: 10: 30-19: 00
  ПН: вихідний день
• оранжереї
  СР-ПТ: 10: 30-18: 00
  СБ: 10: 30-20: 00
  ВС: 10: 30-19: 00
  ПН-ВТ: вихідні дні
• парк
  ЩОДЕННО: 6: 00-24: 00
• Офіційний сайт: http://www.tsaritsyno-museum.ru/

Згідно музейним правилами, вхід на виставки в пляжному одязі, з рюкзаками і великими сумками заборонений

Царицино підкорило мене своєю красою з першого погляду. Я довго збиралася сюди, і була винагороджена за зволікання майже відродженим комплексом. Я навіть і не підозрювала, що воно так прекрасно ...
До 1775 року це місце носило малопривабливий назву «Чорна Грязь». У 1590-х рр. ці землі, що лежали вниз по Москві-річці від Коломенського до гирла Пахри, належали сімейству Годуновим. Запустевшей в роки Смути Чорна Грязь 1633 р перейшла в руки окольничого Л.С. Стрешнева, в середині 1680-х рр. вотчина виявилася у володінні фаворита царівни Софії - князя В.В. Голіцина. Наступні власники - з роду молдавських государів Кантемир. У 1775 р Чорна Грязь була куплена Катериною II, яка побажала влаштувати тут царську резиденцію.

Опис усадьбs Царицино

план садиби

1. Великий палац 2. Хлібна хата 3-6. Кавалерські корпусу 7. Оперний будинок 8. Церква 9. Фігурний міст 10. Великий міст 11. Виноградні ворота 12. Павільйон «Миловида» 13. Вежа-руїна 14. Альтанка «Нерастанкіно» 15. Альтанка «Храм Церери» 16. Арка-руїна 17. Великий і малий гротескові мости 18. Оранжерейний міст

Створення садибного комплексу було доручено відомому архітектору Василю Баженову. З самого початку було вирішено, що Царицинському садиба буде будується в готичному стилі, і буде нагадувати государині її рідну Німеччину. Баженов працював в Царицині більше десяти років, встигнувши за цей термін звести начорно майже всі будівлі комплексу.
У 1785 р Царицино відвідала Катерина і, оглянувши ансамбль, несподівано наказала все зламати і будувати садибу заново ... Це був нищівний удар долі для зодчого. Архітектор з величезним талантом, один з великих російських самородків він так майже нічого і не побудував. Всі його, грандіозного розмаху, задуми залишалися на папері і в макетах.
Чому імператриця наказала зруйнувати творіння Баженова? На цей рахунок існує безліч версій. Кажуть, що палац здався Катерині незручним для житла, що государиня знайшла в його зовнішності схожість з труною, що її дратувала масонська діяльність зодчого і т.д.
Продовжити будівництво резиденції було доручено Михайлу Казакову, який на той час вже проявив себе як майстер Псевдоготика, але роботи затяглися ... Після смерті Катерини вони були зовсім припинені.
Тепер мальовничі руїни повстали з тліну, і садиба Царицино прекрасна як ніколи ...

Архівні зображення садиби Царицино (акварелі, фотографії)

А.Н. Греч «Вінок садибам»

Царицино, подібно Любліна, знаходиться також трохи осторонь від річки. Його прикрашають, однак, чудові звивисті і глибокі ставки, вірно, що заповнили западини ярів з високими схилами. По краю одного з них розкидані в мальовничому безладді, в розрахунку на пейзажні картини, споруди покинутій недобудованій садиби на землі, яка складала колись вотчину першого російського пиита князя Антіоха Кантеміра.
Москвичам добре відомий цей занедбаний псевдоготичний палац з цілим лісом дерев, які виросли на дахах і карнизах будинків і павільйонів. І випадково, саме в силу своєї занедбаності, початкова ідея - створення ере дофеодального, середньовічного замку - знайшла свій кращий здійснення в цих руїнах, прикрашених природою. Так само як в Чесменском палаці, Катерина II хотіла мати в Царицині садибу, перш за все нагадувала їй рідну Німеччину, по якій, мабуть, відчувала відому ностальгію скромна Цербстська принцеса, волею доль що стала володаркою багатомільйонного народу. А з іншого боку, і міркування політичні, вірніше, династичні підказували зовнішній наряд, архітектурний стиль, який par excellence був виразом славних лицарських часів епохи середньовіччя, коли вперше з'явилися на арені світової історії можновладні прізвища, які стали на чолі європейських держав. Існує широко відома легенда, що Катерина II, яка відвідала будувалася Баженова Царицино, знайшла в архітектурі палацу схожість з труною, і відсторонивши тому керував будівлями архітектора, передала роботу Казакову, якому також не судилося закінчити палац, корпусу і павільйони.

У будівельній діяльності імператриці Царицино, як відомо, далеко не єдина споруда в полонять уяву Катерини псевдоготичному стилі. Не раз згадуваний уже Чесменский палац, зведений Фельтеном, Баболовський палац у Царському Селі, побудований Нейоловим, Петровський палац в Москві, одна з найцікавіших робіт Казакова, - всі ці пам'ятники помилкової готики і розмахом своїм, і розмірами значно поступаються Царицина. Всі перераховані споруди, по суті, лише розважальні або дорожні палаци - тільки Царицина призначалася роль імператорської резиденції, свого роду Царського Села в околицях білокам'яної столиці. Одне перерахування збережених будівель - палацу, поєднаного з ним ажурною стіною-галереєю Хлібного, тобто господарського, будинки, кількох «Кавалерском» корпусів, Оперного будинку, не рахуючи альтанок, мостів і паркових павільйонів, - повинно було гідним чином прихистити государині і супроводжував її двір в місяці літнього перебування в Москві. Однак міркування політичного характеру, може бути, внутрішні хвилювання, пов'язані з пугачовським рухом, вирішили інше; Петербург, за підтримки гвардії, був більш надійним притулком в порівнянні з Москвою, посміховищем центром незадоволеною і фрондуючої опозиції. До того ж змінювалися і смаки. Давньоруська зодчество, безсумнівно, здавалося Катерині випадковим і варварським нагромадженням незручних і тісних будівель; природно, що вона не розуміла старовинного національного зодчества, розпорядившись Сломка зношеного Коломенського палацу, панораму якого запам'ятали все ж і більш проникливий естетично архітектор Кваренги, і інші схильні до старовини і мистецтва люди, подбали зберегти палац хоча б в моделі. Та й сама думка, нехай ніколи і не передбачалася до реального здійснення, - перетворення всього давньоруського Кремля в грандіозний палац - лише показує, як мало була схильна вважати Катерина II в своєму будівництві з шедеврами давньоруського мистецтва.

Барокове зодчество Єлисавети, зовнішньо блискуче, але незручне, що не комфортабельне, не пристосоване для життя, на що гірко скаржиться в записках майбутня Семіраміда Півночі, здавалося, звичайно, віджилим і старомодним. Недарма Рінальді і Фельтен, пізніше Камерон і Кваренги переробляють багато в палацах Царського Села, Петергофа і самої невської столиці. Захоплення псевдоготикою, падаюче на 60-70-ті роки XVIII століття, здалося також застарілим, коли вся Європа, відкривши Геркуланум і Помпею, храми Великої Греції, стала переживати епоху небувалого захоплення античністю. Камерон і Кваренги, Казаков і Баженов як класики - звичайно, найбільш характерні виразники стилю зодчества єкатерининського часу. Під впливом цих нових смаків були залишені псевдоготические мріяння, була кинута думка про підмосковній резиденції-замку і в тих же під Петербургом знаходяться імператорських садибах з'явилися строгі класичні палаци - Англійська палац, невеликий павільйон в Петергофі у моря, Олександрівський палац у Царському Селі, Таврійський палац у Петербурзі. Вірно, деякий час ще коливалися в намірі абсолютно залишити Царицинського садибу; палац і корпусу були підведені під дах, а в парку Баженова і Еготовим, згідно зміненим вимогам, були зведені альтанки і павільйони в стилі переможної класики - «Миловидов», «Нерасстанкіно», круглий «Храм Церери». Проте остаточної відмови від продовження робіт не слід було, і палацовому відомство на перших порах підтримував, як вміло, недобудовану садибу. В історії російського мистецтва, зокрема в області мистецтв декоративних, залишилася недописана глава. Втрата тим більше прикра, якщо припустити, що адже і внутрішні обробки кімнат і залів з наповнює їх меблями, начинням, освітлювальними приладами повинні були бути виконані в тому ж, псевдоготичному стилі, виключно бідно яка проявилася саме в області предметів обстановки. Нове надання відповідної форми Баженова і Казакова на цьому терені обіцяло чудові, нехай стилізовані і гібридні, переживання інтер'єрних декорацій в дусі феодального середньовіччя.

І тим не менше навіть в руінірованном свій стан Царицино завжди привертало увагу, ймовірно, підкуповуючи своєю здичавілих, романтичністю людей першої половини XIX століття. Кожен путівник по Москві, багато письменників і автори, в тому числі Тургенєв, відводять місце опису покинутої садиби Катерини II, оточуючи її ореолом таємничості і легендарності. А пізніше, в епоху почалися художньо-історичних досліджень, Царицинської псевдоготика присвячується ряд статей і робіт як місцевого, так і більш загального значення, робіт, які залучили на місце лакун, подібно чернеток по недописаний роману, цікавий зберігся в архівах креслярський матеріал.
Звичайно, садиба не потребує повторного описі; лише деякі зокрема, думки з приводу виникають при ретроспективному подорожі в галерею видів її, зображених пам'яттю.

Всякий готичний європейський замок, абатство, монастир, будучи результатом протягом багатьох років обростає організму, малюється ансамблем живописно згрупованих будівель. Він входить складовою визначальною частиною в пейзаж, але, звичайно, не оформляє його, як архітектура ренесансу і бароко. Тому надзвичайно цікаво, що відродження пейзажного розуміння архітектури, яке зазвичай зіставляється з настроями і смаками кінця XVIII століття, з епохою сентименталізму, що це відродження ландшафтного розуміння далеко не повністю належить класиці, з її «аркадских» пейзажем, опоетизований Гете, Руссо, Ганнертом, Кігельхеном, Гейнсборо і багатьма іншими майстрами пензля і слова. Тип англійського парку в дусі Ерменонвіллі, садів Тріанона, Павловська, Гатчини з'являється набагато раніше, на «друге шляхах» мистецтва. Це спостереження так само відноситься не тільки до Заходу, де прикладом тому можуть служити в Англії знамениті сади Кью, плановані і прикрашені Чемберсом, а й до Росії, де кожна псевдоготична садиба, що залишається ще в окремих будівлях замаскованим бароковим організмом, в цілому в комплексі своїх споруд , в їх взаємному розташуванні, у відсутності навіть єдиної точки сприйняття і розгляду уникає в більшості випадків будь-яких натяків на симетричність, архітектурне рівновагу частин саме в області загальних планиров ок і композицій. Дійсно, тільки розташування палаців в Яропольце і Петровському палаці подібні до тих, що так типові для всього барочного стилю. Але вже все паркові споруди гончарівської садиби, всі будівлі в Мар'їнці Бутурліним, в Червоному Єрмолових Рязанської губернії, в Тишкова-Спаському Собакин, нарешті, в Царицині - цілком поривають з принципом архітектурно; кожна споруда або група їх у своєму як би випадковому поєднанні один з одним задумана перш за все як привертає погляд пляма краснокирпічной або білокам'яної кладки. Підставивши на місце псевдоготичних споруд палаци, павільйони та альтанки класичного характеру, неважко отримати типову картину садибного ансамблю в дусі класицизму, в смаку пейзажного англійського парку. Цей принцип мальовничості, мабуть, так глибоко впроваджений в псевдоготика, що інші споруди як би зовсім втрачають своє матеріальне тіло, представляючись очам як ажурна, прозора, намальована декорація. Так частково сприймаються багато будинків в садах Яропольца, так само як і деякі будівлі в Царицині. Зокрема, це стосується, звичайно, до галереї і воріт, що з'єднує палац і Хлібна хата. Архітектура, що прорізає арка, лопатками, люкарнами, роздроблена пінаклями, зубцями, якийсь кам'яної гусеницею залягла аркою воріт, сприймається точно філігрань, залита різнобарвною емаллю - червоною цеглою, білими плямами прикрас, зеленню листя і блакиттю неба в розривах і отворах кам'яного мережива. Такий декораційний, бутафорський характер супроводжує багато споруд псевдоготичного смаку - торгові ряди в Калузі, мости Царицина - і зберігається в повній мірі і згодом, в епоху миколаївської помилкової готики, в господарських спорудах Суханова і Осташова, площинних спорудах, як би зовсім позбавлених глибини.

Ще одна риса російської Псевдоготика чудово ілюструється на прикладах Царицина. Це дрібна, подрібнена геометричність архітектурної декорації. Конструктивний ажур європейської готики замінює тут цей своєрідний убір архітектури будівлі. Часто застосовується муфтірованная колона розбиває стовп на ряд чергуються циліндрів і полукубов; віконні прорізи варіюють дуги кіл і овалів, іноді поєднуючи їх в складні візерунки; кубики, піраміди і кулі - улюблені форми всіляких вінчають прикрас, в той час як квадрати, ромби, трикутники, кола поглибленими западинами утворюють своєрідні пояса-фризи. Декорація ця принципово залишається барокової, тобто тривимірної, яка виступає, багатою мальовничій светотеневой грою, але вона позбавлена ​​елементів пластичності; це не прикрашає скульптура, а підставлений на її місце набір геометричних форм.

Цікаво й інше, класичне обличчя Царицинської садиби. В альтанках і павільйонах, до яких слід ще зарахувати штучну вежу-руїну, спорудження, мабуть, зовсім не має стилю, - кристалізувалося те, що [нрзб.] Дозрівало в класичній струмені творчості Баженова, переважаючою в останню епоху його діяльності. «Храм Церери» - ця чудова, гармонійно спропорціонірованная альтанка-ротонда - завершення тих шукань, які намітилися в аналогічних, ще гібридних спорудах Михалкова. Павільйони «Миловидов» і «Нерасстанкіно», приписувані Еготову, дають той ледь відчутний і важко визначити варіант класичної архітектури, який, маючи безліч собі подібних будівель в садибах - в Черемушках, Знам'янському-Губайлово, Райку Глібових, в Нескучне, Яропольце, - створює наділений якимось нальотом провінціалізму варіант класики, який так типовий для садибного зодчества і так відчутно все ж відрізняється від подібних же споруд в парках Павловська і Царського Села.

Як завжди, ці колони, арки й куполи в своїх завжди нових і різноманітних поєднаннях розраховані на дзеркальне відображення в ставках, що становлять одне з головних прикрас покинутій, романтичної садиби, ставках, де ще недавно плавали лебеді і досі часом виловлюються риби з кільцями, просмикнутими в них ще за часів Катерини ...

Великий Царицинський палац

Дата побудови: 1786 - 1796 рр.
Архітектор: М. Ф. Казаков
Дата реставрації: 1972 - 1974 рр., 2005 - 2007 рр.
Автор проекту реставрації: Н. Г. Мухін ( «Моспроект-2» ім. М. В. Посохіна)

Влітку 1785 Катерина II відвідала нову резиденцію в Царицині і залишилася незадоволена палацом, який для неї побудував В. І. Баженов. Імператриця зажадала переробити інтер'єри і запропонувала Баженову і М. Ф. Казакову представити свої проекти. На початку січня 1786 роки роботи були подані, після чого Баженов був звільнений на рік з усіх посад, а в лютому було веління Катерини: «Про розбиранні в селі Царицині побудованого головного корпусу вщент і про виробництво потім по знову конфірмованим, складеному архітектором Козаковим плану ».

Новий палац БУВ Ближче до класицизму, а такоже помітно перевершував будівництво Баженова розмірамі. Спочатку ВІН БУВ запланованій як тріповерховій, но в процесі втілення зміненій и Зменшення на один поверх. До моменту смерти імператріці в 1796 году палац БУВ почти добудованій и покриттів тімчасової покрівлею, залиша Завершити внутрішні оздоблювальні роботи.
У Наступний году Імператор Павло I розпорядівся пріпініті будівництво в Царіціні. Плани Завершити зведення палацу (во время правления Миколи I) або знести его (Олександра II) НЕ здійсніліся. В кінці 1880-х років були зняті старі покрівлі і міжповерхові перекриття - для запобігання нещасних випадків. Недобудований палац десятиліттями стояв покинутий і занепадав. Описи цих руїн можна знайти у І. С. Тургенєва в романі «Напередодні» і Л. Н. Андрєєва в оповіданні «Петька на дачі».

Вперше про відновлення всього ансамблю палацу заговорили в зв'язку зі сталінським планом реконструкції Москви.
До ідеї, не втіленої через Великої Вітчизняної війни, повернулися в шістдесяті роки. Фахівці «Моспроекта-3» під керівництвом архітектора В. Я. Лібсона розробили проект наукової реставрації Царицино. У 1972 році Рада міністрів СРСР прийняла рішення про реставрацію Царицина з подальшим розміщенням в ньому Суріковского інституту, але після смерті директора академіка Є. В. Вучетича в 1974 році темпи реставрації різко сповільнилися.

У 1982-му було прийнято рішення про розміщення в Царицині Державного музею декоративно-прикладного мистецтва народів СРСР. У 1984-му був заснований Державний історико-архітектурний, художній і ландшафтний музей-заповідник «Царицино», переданий у 2004 році у відання Уряду Москви.
До початку XXI століття від будівлі палацу залишалися тільки основні стіни. Виник проект збереження цих руїн - «Московський Колізей». Але переміг інший проект - повномасштабної реконструкції з максимальним наближенням до початкового задуму Баженова, з урахуванням розробленого ще в радянську епоху під керівництвом Лібсона проекту реставрації.

Великий Царицинський палац був відновлений в двоповерховому вигляді. Головною відмінністю від проекту Лібсона стало з'єднання Великого палацу і Хлібного будинку в єдиний музейно-виставковий комплекс, об'єднаний підземною частиною із загальним входом. При реконструкції було активно використано приховане (в тому числі підземне) розвиток нової структури. На трьох підземних поверхах розмістилися інженерне обладнання та приміщення для обслуговування музею.
Фундаменти палацу були укріплені і посилені (за тією ж технологією, що застосовувалася при реставрації Хлібного будинку). У східному крилі було відновлено не менше 70% історичної кладки. При цьому використовувався реставраційний цегла, відповідний XVIII століття і сильно відрізняється від сучасного за розмірами, кольором і технічними характеристиками (був проведений в Сергієвому Посаді). Відреставрований пісковиковий цоколь.

Існуючий декор фасадів був відновлений в справжніх формах. Відтворено, в тому числі за матеріалами археологічних досліджень, втрачені елементи об'ємно-планувальної структури та декору - портики південного і північного фасадів, ганку бічних крил і центральній частині. Завдяки натурних досліджень перекриття поверхів і похилі покрівлі крил були влаштовані в своїх колишніх відмітках і конфігураціях.
Покрівлі центральній частині і веж палацу, а також надкарнізний декор веж були відновлені за ескізами Казакова. Оригінальний чорний колір покрівлі, що надавав палацу похмурий вигляд (що було однією з головних претензій Катерини II), було вирішено замінити салатово-зеленим.
За ексізним начерками Казакова була відтворена палацова площа з круговим під'їздом до центрального портику.
Відродження Великого палацу стало кульмінацією успішно втіленої проекту наукової реставрації Царицина.

джерело:
А. Алексєєв Москва, яка є. Кращі приклади реставрації XXI століття. М., 2013

Другий Кавалерский корпус в садибі Царицино

Дата побудови: 1784 - 1785 рр.
Архітектор: В. І. Баженов
Дата реставрації: 1985 - 1994, 2007 рр.
Автор проекту реставрації: О. Є. Галанічева (АПМ-13, «Моспроект-2» ім. М. В. Посохіна)

Другий Кавалерский корпус (він же Восьмигранник, лакейська будинок) був побудований в 1784 - 1785 роках. Назва з'явилася в XIX столітті. Сам Баженов іменував і його, і Перший Кавалерский корпус «малими будиночками по церковному березі».
За однією версією, в цій будівлі повинні були жити слуги, які подавали на стіл під час перебування в резиденції імператорської родини. Відповідно до іншої - там повинна була розміститися купальня, для басейну відводився центральний зал, а на даху передбачалося приймати сонячні ванни. Але документальних відомостей про призначення корпусу не збереглося.

У плані будівля має форму правильного восьмикутника. У центрі під невисоким куполом знаходиться круглий зал, навколо якого розташована кругова анфілада кімнат - восьми трикутних і восьми чотирикутних, що чергуються між собою. Кожна пара кімнат утворює окремі апартаменти, що передбачали можливість ізольованого виходу.
Попарно чергуються також елементи оформлення фасадів. Чотири фасаду прикрашені чотириколонними портиками. Стовбури колон декоровані муфтірованнимі кільцями і вузькими вертикальними гранованими вставками.

Над портиками розташовані високі, багато декоровані фронтони двох видів, в оформленні яких іноді вбачають масонську символіку. Будівля увінчана білокамінним карнизом і цегляним з білокам'яними деталями парапетом. Завдяки останньому, а також високим стрілчастим вікнам одноповерхова будівля здається більш високим, ніж в дійсності. Відомості про обробку інтер'єрів до нашого часу не дійшли.
Будівля практично ніколи не експлуатувалося. Судячи з акварелі А. Н. Голіцина 1893 року, вже в XIX столітті були розібрані внутрішні стіни.

У 1985 році корпус фактично перетворився на руїни: зберігся лише периметр зовнішніх і примикають до них відрізки внутрішніх стін. У 1985 - 1994 роках було проведено перший етап реставрації: відновлена ​​внутрішнє планування, виконані залізобетонні перекриття по металевих балках, частина історичної цегляної кладки замінена новою, відновлені вікна, двері, сходи, покрівлю та дах. З 1995 року тут розміщувалися виставкові зали, а з 2001-го - службові приміщення Державного музею-заповідника «Царицино».

У 2006 році обстеження Другого Кавалерського корпусу показало, що, незважаючи на попередню реставрацію, будівля знаходиться не в кращому стані. Глибина закладення частини фундаментів була нижче глибини промерзання, була відсутня гідроізоляція. У зовнішніх стінах виявилися тріщини, пошкодження окремих цеглин, биоповреждения цегляної і білокам'яної кладки. Майже повністю втрачені підлоги і вимощення, цоколь знаходився в дуже поганому стані. Незважаючи на ремонт 1985 року, кроквяна
система даху прийшла в непридатність, місцями її конструкції були вражені гниллю. Білокам'яний декор зруйнований (при першій реставрації міг бути використаний слабкий камінь, або роботи проводилися при низьких температурах).

Реставрації передувало зниження рівня землі до початкових оцінок. Були укріплені фундаменти, відновлена ​​кладка цоколя, білокам'яна облицювання, влаштована гідроізоляція стін, проведена вичинки цегляної кладки.
Повернення історичного вигляду будівлі почалося з ліквідації перегородок, які були відсутні в Баженовское проект, - з тим щоб повністю повернути планування XVIII століття, відомості про яку збереглися в обмірних планах XIX століття.

Було відновлено декор фасадів - цегельний і білокам'яний, з конструкціями карнизів і парапетів.
Лицьова поверхня кладки оброблялася з додатковою колеровки для досягнення однорідності кольору (в попередніх відновлювальних роботах використовувалася цеглина різного забарвлення).
Ухил скатів даху, побудованої в вісімдесяті роки, виявився недостатнім: чи не був забезпечений водовідвід і снегосброс, в результаті чого сталося швидке старіння конструкцій.

Справа в тому, що зображень оригінальної даху будівлі не збереглося. Тому кроквяна система була замінена на нову, з більш крутими схилами і мідним покриттям покрівлі. На даху були влаштовані слухові вікна, що примикають до фронтонів, наскрізний малюнок яких забезпечує провітрювання горища. Було відновлено ганку, пандуси і вимощення, замінені підлоги.
Зараз відроджений Другий Кавалерский корпус використовується як службове приміщення ГМЗ «Царицино».

джерело:
А. Алексєєв Москва, яка є. Кращі приклади реставрації XXI століття. М., 2013

Хлібна хата в садибі Царицино

Дата побудови: 1784 - 1785 рр.
Архітектор: В. І. Баженов
Дата реставрації: 1990-ті рр., 2005 - 2006 рр.
Автор проекту реставрації: О. Є. Галанічева (АПМ-13 «Моспроект-2» ім. М. В. Посохіна)

Кухонний корпус, що призначався для розміщення кухонь і господарських служб, - найбільша за розмірами споруда В. І. Баженова в Царицині. Автор описував її так: «особливо корпус в два поверхи для кухонь, пріспешень, погребів і для інших посад і служителів».
Від господарських будівель в інших імператорських резиденціях Кухонний корпус Царицина відрізнявся як
розмірами (площа понад 4000 кв. м), так і величним зовнішнім виглядом - будівля схоже на середньовічний замок. Знахідкою Баженова була відсутність входів з боку парадних фасадів з тим, щоб господарське життя не надто впадала в очі членам імператорської фамілії.

У підвальних приміщеннях повинні були знаходитися льодовики, а в верхніх - скатертинні, кухні, кондитерські, житлові приміщення для їх служителів.
Будівля в основному було побудовано за рік - з 1784-го по 1785 рік. Поспіх пояснювалася підготовкою до візиту імператриці Катерини II: до моменту її приїзду залишалося покрити будівлю дахом і влаштувати парапет.
Будова в плані квадратне, з округленими кутами. В середині знаходиться внутрішній двір, в якій ведуть два проїзду. Обсяг будинку розділений на два поверхи потужним білокамінним карнизом на кронштейнах.

На першому, головному, поверсі стрілчасті вікна, на другому - трилопатеві. Стіни прикрашені пілястрами і рустованими білокам'яними фігурними вставками. Центральні частини північного та західного фасадів мають декоративні вставки: колони з розвиненим антаблементом спираються на потужні кронштейни і увінчані декорацією з білого каменю. Між колонами вміщено зображення короваю хліба з сільницею і буквами «Х» та «С» (які іноді розшифровують як «хліб» і «сіль», при цьому «Х» стилізована під схрещені лінійки - масонський Кухонний корпус, що призначався для розміщення кухонь і господарських служб, - найбільша за розмірами споруда В. І. Баженова в Царицині. Автор описував її так: «особливо корпус в два поверхи для кухонь, пріспешень, погребів і для інших посад і служителів».

Від господарських будівель в інших імператорських резиденціях Кухонний корпус Царицина відрізнявся як
розмірами (площа понад 4000 кв. м), так і величним зовнішнім виглядом - будівля схоже на середньовічний замок. Знахідкою Баженова була відсутність входів з боку парадних фасадів з тим, щоб господарське життя не надто впадала в очі членам імператорської фамілії.
У підвальних приміщеннях повинні були знаходитися льодовики, а в верхніх - скатертинні, кухні, кондитерські, житлові приміщення для їх служителів.

Будівля в основному було побудовано за рік - з 1784-го по 1785 рік. Поспіх пояснювалася підготовкою до візиту імператриці Катерини II: до моменту її приїзду залишалося покрити будівлю дахом і влаштувати парапет.
Будова в плані квадратне, з округленими кутами.
В середині знаходиться внутрішній двір, в якій ведуть два проїзду. Обсяг будинку розділений на два поверхи потужним білокамінним карнизом на кронштейнах. На першому, головному, поверсі стрілчасті вікна, на другому - трилопатеві. Стіни прикрашені пілястрами і рустованими білокам'яними фігурними вставками. Центральні частини північного та західного фасадів мають декоративні вставки: колони з розвиненим антаблементом спираються на потужні кронштейни і увінчані декорацією з білого каменю.

Між колонами вміщено зображення короваю хліба з сільницею і буквами «Х» та «С» (які іноді розшифровують як «хліб» і «сіль», при цьому «Х» стилізована під схрещені лінійки - масонський символ). З цієї деталі оформлення в XIX столітті корпус стали називати Хлібним будинком.
Після відсторонення Баженова з посади керівника будівництвом в Царському селі в січні 1786 року Кухонний корпус добудував в 1787 - 1788 роках його учень М. Ф. Казаков.
При цьому він трохи відійшов від проекту вчителя. Через брак коштів будівлю було накрите двосхилим дахом, а не плоскою з парапетами, як планував Баженов (підстави парапетів збереглися під покрівлею в дворовій частині будівлі). В результаті змінився силует будівлі, і воно стало «випадати» з архітектурного ансамблю.

В середині XIX століття в Хлібному будинку була влаштована лікарня для селян, потім трактир. В кінці XIX століття, під час дачного буму, в кухонному корпусі здавалися в оренду близько тридцяти приміщень. Після революції 1917 року останні були самовільно захоплені під комунальні квартири, які існували до сімдесятих років XX століття.
З моменту будівництва будівля кілька разів горіло, в тому числі в 1981 і 1987 роках, - з повним знищенням крокв покрівлі та частковим обваленням склепінь горищних перекриттів. Після останньої пожежі близько року воно стояло без даху, після чого, нарешті, почалися реставраційні роботи, через фінансові труднощі просувалися дуже повільно. Основна частина з них була проведена в 2005 - 2006 роках.

Перед їх початком науково-виробниче об'єднання «Космос» провело ряд унікальних робіт по зміцненню і підсилення фундаментів. Будівля не мало надійної опори, так як стояло на глинах, під якими знаходилися обводнені піски. Спеціальні комбіновані палі з пристроєм масиву обпирання ( «п'яти» довжиною 5 метрів і діаметром до 1 метра) були доведені до рівня корінний породи. Будівля була «посаджено» на палі підставу, що має велику несучу здатність. Аналогічним чином зміцнювався фундамент Великого палацу. Всього було підведено близько 3900 паль різної конфігурації.

Крім посилення фундаментів, проводилися гідроізоляція, вичинки і ін'єктування цегляних стін, а також цегляних склепінь. Аварійне покриття замінили новим.
В ході реставрації добудовувався парапет, який не встиг звести Баженов. Дах при цьому була залишена похилим, а не плоскою, як в авторському проекті, на ній були відновлені пічні труби. Внутрішній двір був перекритий скляним куполом і перетворений в атріум. Реставрувалися цегляна кладка і білий камінь, цегельний, білокам'яний і ліпний декор, зовнішні і внутрішні сходи, пічні труби на даху. Встановлювалися слухові вікна і замінялися підлоги.
У вересні 2006 року Хлібна хата була відкрита для відвідувачів. У ньому розмістилися основні експозиції музею-заповідника «Царицино». Атріум став використовуватися як концертний і виставковий зал.

джерело:
А. Алексєєв Москва, яка є. Кращі приклади реставрації XXI століття. М., 2013

Панорама

схема проїзду

садиба Царицино

Карта завантажується. Будь ласка зачекайте.

Садиба Царицино 55.615407, 37.682161