«Народився в Одесі в одна тисяча дев'ятсот п'ятому ...»

Цей рік залишився в історії Одеси повстанням на броненосці «Князь Потьомкін-Таврійський», єврейськими погромами, який забрав більше трьохсот життів, страйками та студентськими заворушеннями, а також цілком мирними подіями - будівництвом залізничної лінії Бахмач-Вознесенськ-Одеса, що дала можливість збільшити вантажопотік в бік Києва, створенням профспілки офіціантів і службовців торгово-промислових підприємств ... і народженням одеситів.

Долі, характери, рід занять людей, про яких піде мова, зовсім не схожі. Академік Олександр Займовскій, найближчий сподвижник Курчатова в справі створення першої радянської ядерної бомби, і великий просвітитель, мистецтвознавець, колекціонер Ілля Зільберштейн, який подарував державі безцінне зібрання картин. Архітектор Михайло Мінкус, автор багатьох відомих грандіозних проектів і споруд епохи соціалістичного будівництва (докладніше про нього і про династію Мінкуса см. «МТ» №45, №50 за 2004 рік), і генерал-лейтенант інтендантської служби Олександр Вургафтом, заслужений працівник НКВС , який покінчив життя самогубством в 1947 році. Головний інженер Дніпрогесу Лев Роткоп, заарештований і розстріляний в 32 роки, і Аркадій Бакман, «хрещений батько» багатьох знаменитих боксерів. Лев Миколаївський, начальник Мурманського морського торгового порту, репресований у 1937-му, і старший політрук Йоганн Зельцер, драматург і кіносценарист, загиблий на самому початку війни на лінкорі «Марат». Об'єднують їх усіх тільки не залежать від самої людини речі - рік і місце народження, та ще національність. Всім їм випало народитися в Одесі в тьмяному 1905 році.

«ІСТИННЕ збиранням Є ТВОРЧІСТЬ»

(0)

Коли говориш про Іллю Зільберштейн, неймовірно важко втриматися від високих слів. Але він, і правда, був дивовижною людиною, дивним колекціонером і літературознавцем. Ілля Самойлович створив колекцію картин і малюнків майстрів російського і західноєвропейського мистецтва, яка налічувала 1844 роботи, і подарував їх державі, ставши ініціатором створення Музею особистих колекцій.

Інший знаменитий учений і колекціонер, Олексій Сидоров (до речі, теж подарував за життя багаті зібрання графіки і екслібриса державі), дав таку класифікацію «цього божевілля»: «Збирання може бути спортом. Для нього потрібні вміння і удача. Збиральництво може бути пристрастю. Для здійснення її потрібні наполегливість і щастя. Збиральництво може бути мистецтвом. Збиральництво може бути наукою. Перша вимога тут - мати мету. Вміти обмежувати свою пристрасть, і свій спортивний азарт, і саму свою удачу підпорядкувати міркувань потрібного ... Колекціонер-вчений буде завжди пам'ятати, що збирає він не тільки для себе: для інших, для сучасників і нащадків, для рідної країни ». Звучить патетично. Але Ілля Зільберштейн був саме таким колекціонером-вченим.

... 28 березня 1905 року в родині Зільберштейн народився хлопчик, життя і доля якого склалися абсолютно незвичайно. Батько служив бухгалтером на фабриці Абрикосових, у матері не було навіть початкової освіти, а Ілля з ранніх років захопився російською літературою і мистецтвом. «Школярем я буквально пропадав у крамницях одеських букіністів, - згадував Зільберштейн про своє дитинство. - Вони мене не любили: я зазвичай дивився всякі картинки, але нічого не купував - не було грошей. Тільки один торговець був добрий до мене. Коли в його крамниці з'явилися журнали "Старі роки" і "Аполлон", багато ілюстровані репродукціями, букинист запропонував мені їх в якості плати за допомогу його дочки в навчанні. Ці журнали стали для мене першою школою мистецтвознавства ». Колишній ящик з-під консервів, перероблений батьком майбутнього мистецтвознавця в книжкову полицю, започаткував знамениту бібліотеці Зільберштейна.
Студент Новоросійського університету у вільний від лекцій і семінарів час пропадав у лавочках антикварів. Його притягувала таємнича атмосфера, яка оточувала відвідувача, вона виходила від предметів старовини, картин в позолочених рамах, книг в шкіряних палітурках. Незабаром на виставці в університеті Ілля побачив роботи Сєрова, Бенуа, Бакста, Сомова та інших художників «Світу мистецтва» з колекції відомого одеського колекціонера, інженера-будівельника М. Брайкевіча. Той влаштував виставку перед тим, як подарувати твори російських художників місту. Ось тоді-то, стоячи перед полотнами і малюнками, Іллюша Зільберштейн дав собі слово: коли-небудь і у нього буде така ж чудова колекція, яку він теж подарує людям.
Тоді ж 17-річний юнак на перші зароблені 10 рублів придбав два малюнки Бориса Григор'єва. За півстоліття з гаком його колекція придбала такі розміри, що ніяка квартира не змогла б вмістити це велика кількість полотен, акварелей і графічних аркушів. (Про значимість зборів можна судити з такого факту: коли фронт в 1941-му наближався до Москви, Комітет у справах мистецтв при Раді міністрів СРСР прийняла рішення евакуювати в тил поряд з музейними скарбами і найбільш значущі особисті зборів. Такими були визнані колекції балерини Е. Гельцер , співачки Л. Русланової, мистецтвознавця і літературознавця І. Зільберштейна.)
«Потім були переїзд до Ленінграда, - розповідає вдова колекціонера Наталія Волкова, - навчання в університеті, знайомство з відомим істориком Павлом Щегольовим, завдяки якому Зільберштейн увійшов в коло петербурзької інтелігенції. ... Завдяки своїй кипучої енергії Зільберштейн придбав безліч контактів, вів переписку з емігрантами - «російськими парижанами» - мистецтвознавцями і літературознавцями. У 1966-67 роках він побував в Парижі, де зустрівся з деякими людьми, відомими в російській історії. Наприклад, Феліксом Юсуповим, нащадком старовинного дворянського роду, прийомним сином письменника Максима Горького, вдовами відомих російських літераторів. З цієї поїздки Зильбер-штейн привіз цінні сімейні архіви, історичні документи і предмети образотворчого мистецтва, які були передані їм в вітчизняні музеї та архіви. У Радянській Росії зв'язку з еміграцією не заохочувати, і як Іллі Зільберштейн вдалося не зіпсувати відносини з владою - залишається загадкою. Наприклад, в Швейцарії він вів досить ризиковані переговори з відомим балетмейстером, емігрантом Сергієм Лифарем про передачу автографів Олександра Пушкіна - великою бібліографічною рідкості. Сергій Лифар на це погоджувався за умови, що радянський уряд дасть йому можливість поставити кілька балетів на сцені Великого театру. Балетмейстерові в цьому було відмовлено, і передача не відбулася. А автографи Пушкіна були викуплені за величезну суму вже після смерті Сергія Лифаря у його спадкоємиці ».

У 1933 році, працюючи в Ленінграді в журналі «Огонек», Ілля Самойлович переконав тодішнього головного редактора Михайла Кольцова організувати видання серії архівних документів з історії російської літератури і громадської думки. На той час за плечима Зільберштейна були вже підготовлені ним книги «А.С. Грибоєдов у спогадах сучасників »,« А.Н. Вульф. Щоденники (любовний побут пушкінської пори) »,« Історія однієї ворожнечі. Переписка Ф.М. Достоєвського і І.С. Тургенєва »,« Незібрані розповіді А.П. Чехова ». Результатом стало рішення про публікацію серії «Літературна спадщина». Ілля Самойлович приступив до роботи, маючи в своєму розпорядженні одну друкарку. А в кінці життя він взяв в руки дев'яносто п'ятий том цієї великої серії - «Горький і російська журналістика почала ХХ століття. Невидана листування ». П'ятдесят сім років їм возглавлялось це видання. Деякі книги заборонялися, деякі розсипалися в наборі, як, наприклад, те листування Маяковського і Лілі Брік. Але зупинити Іллю Самойловича було неможливо. Тома невідомих документів, присвячені Тургенєву і Некрасову, Герцена й Огарьова, Маяковському і Горькому, виходили, не дивлячись ні на що.

Будівля Музею особистих колекцій
(Вулиця Волхонка, 10)

(0)

Ілля Самойлович був наділений вулканічної енергією пробивання чиновницьких стін і цензурних перешкод. З потертим портфелем вривалося в кабінети партійних босів будь-яких інстанцій, люто доводячи необхідність видання книг або придбання реліквій російського спадщини за кордоном. Зільберштейн зумів зробити стільки, скільки навряд чи була б під силу десяткам літературознавчих і мистецтвознавчих інститутів. Щоб пробити вивільнення історичної будівлі на Волхонці під Музей особистих колекцій, йому довелося побігати по інстанціях, проклинаючи свою затію і страждаючи від тяжких хвороб - діабету і хвороби Паркінсона. Він занадто добре знав, що якщо колекціонер сам не подбає про своїх зборах, то після його смерті жадібні люди вмить розбазарять все те, що він збирав, часто прирікаючи себе і сім'ю на нужду. Ілля Самойлович любив повторювати слова, почуті від Сергія Ейзенштейна: «У нашій країні справедливість, врешті-решт, торжествує, але на це часом не вистачає життя». Зільберштейн вийшов переможцем - заснував серію «Літературна спадщина» і Музей особистих колекцій, - але так і не дожив до того дня, коли перші відвідувачі прийшли в зали щойно відкритого музею і побачили заощаджені їм і такими ж, як він, шанувальниками прекрасного, твори високого мистецтва. Це сталося 21 січня 1994 року, через шість років після смерті Іллі Самойловича.
У багатьох виникало питання: «Скільки ж може коштувати така грандіозна колекція ?!» Уже після смерті збирача висловлювалися думки, що за нинішніми цінами зібране Іллею Самойловичем коштує мільйони і мільйони доларів. У гучній статті «непоправна?» ( «Літературна газета», 23.01.1985) про долю особистих колекцій Зільберштейн сам розповів про те, як в його колекцію потрапив один з п'ятдесяти «Репін», знайдених в різні роки, - це написана Іллею Рєпіним в 1879 року картина «Літній пейзаж. В.А. Рєпіна на містку в Абрамцеве ». Вона належала ленінградському лікаря Р. Ратнер і багато років не давала спокою Іллі Самойловичу. Приїжджаючи в місто на Неві у справах чотири-п'ять разів на рік, він незмінно був до власника, щоб умовити поступитися шедевр йому. Ратнер не погоджувався ні в яку! Як ні парадоксально, допоміг придбати Рєпіна сам ... Ілля Юхимович! Отримавши солідний гонорар за двотомне дослідження «Рєпін», підготовлене з І. Грабарем в 1949 році, шалений збирач кинувся до Пітера. Як розвивалися події, можна дізнатися з зберігся листи власника картини: «Так як Ви вже кілька років" гналися "за цією картиною і підійшов момент, коли по матеріальним обставинам мені потрібно було її ліквідувати, то поступився її Вам. Тим більше що поступився її людині, глибоко цікавиться роботами І.Є. Рєпіна і володіє, наскільки мені відомо, таким прекрасним зібранням картин, де і моя картина буде перебувати. Прийміть моє щиру повагу і шанування до Вас. Р. Ратнер ». Через 40 років: «І досі пам'ятаю, як я був щасливий, коли, передавши йому Просим суму і отримавши цю картину, я в темний вечір, в проливний дощ ніс її з квартири Рафаїла Юхимовича (Ратнера) на вулиці Майорова в готель" Асторія ", де зупинявся. Адже він кілька разів змінював своє рішення поступитися мені картину, і я боявся, що це знову повториться ... »

У СВІТІ «немирними» атома

(0)

Про цю людину відомо небагато. Олександр Семенович Займовскій (за іншими документами - Заімовскій) народився 9 жовтня 1905 року в Одесі. У 1928 році закінчив металургійний факультет Московської Гірської Академії за спеціальністю «Металознавство спецсталі». Що ще? Професор, доктор технічних наук, лауреат Ленінської і трьох Державних премій ... В енциклопедіях і словниках - скупі рядки: «Спеціаліст в галузі металознавства і термічної обробки металів і сплавів. Член-кореспондент АН СРСР по Відділенню технічних наук (металургія) з 20 червня 1958 р Праці з металознавства і технології металів і сплавів з особливими фізичними властивостями ». Або: «Основні праці присвячені розробці нових сплавів, що знайшли широке застосування в техніці». Насправді Олександр Займовскій був найближчим сподвижником Курчатова в справі створення першої радянської ядерної бомби, великим авторитетом в області створення матеріалів для електротехнічної й атомної промисловості.

З 1947 року Займовскій працював у Всесоюзному НДІ неорганічних матеріалів начальником металургійної лабораторії. Якраз тоді він став керувати дослідженням «Спецметал». Лабораторії Займовского було доручено розробити технологію «виготовлення з нього виробів». Наступного року Олександр Займовскій був відряджений на хімічний комбінат «Маяк», де очолив дві групи фахівців - металознавців і технологів з обробки Спецметалл. Саме тут, на «комбінаті 817», був виведений на проектну потужність перший промисловий ядерний реактор з напрацювання плутонію, а через рік - отримано перший промисловий мікросліток плутонію масою 8,7 грама. Згодом під керівництвом А. Бочвара і А. Займовского на комбінаті «Маяк» почали працювати над технологією виготовлення деталей з плутонію. У 1949 році за виконання урядового завдання і за безпосередню участь у виготовленні першого спецвироби Займовскій був нагороджений орденом Леніна і Державною премією СРСР.

А потім - багаторічна наукова робота (протягом 18 років Займовскій був заступником директора НДІ), довге життя (помер в 85), підтримувана незмінним почуттям гумору, яке згадують все колеги «заводили-одесита», і гірке розчарування ... сином.

Син, теж Олександр, «прославився» участю в сумнозвісному «антикварному справі» почала вісімдесятих років - крадіжці і збуті ікон, або «збиранні журавлини», як це називалося на блатному жаргоні. Кажуть, найчастіше «природа відпочиває на дітях» обдарованих людей, але іноді вона за щось їм мстить.

«НАВЧАВ БУТИ СИЛЬНИМИ»

(0)

Ще одного одесита 1905 року народження, Аркадія Давидовича Бакман, до сих пір добре пам'ятають, хоча він помер ще в 1969 році. Це не дивно - перший в нашому місті і один з перших в Україні майстрів спорту з боксу, постійний капітан збірної УРСР довоєнних років, заслужений тренер, автор в Одесі школи боксу, через яку пройшли багато майбутніх знаменитості ...

Анатолій Бакман був не просто видатним спортсменом і тренером. Напівголодні хлопчаки післявоєнних років, чиї батьки не повернулися з війни, безпритульні, шмигають в пошуках їжі по вокзалу і «Привозу», звали його «Батей». У повоєнні роки бокс був, мабуть, найпопулярнішим видом спорту: діти мріяли стати сильними. У Бакман був особливий талант знаходити в дитячих будинках, просто на вулиці майбутніх зірок одеського боксу - так стали спортсменами Олег Стеблін, Семен Трестін, Ілля Манусевіч, Йосип Кац ... Хтось пов'язав свою долю зі спортом назавжди, хтось знайшов іншу професію. До сих пір збираються вони, що стали відомими бізнесменами, політиками, тренерами, на могилі Аркадія Давидовича на одеському другому кладовищі. Поставили тут гранітну стелу в пам'ять про вчителя і інших 35 видатних боксерів, які прославили наше місто. Автор пам'ятника «Баті» - майстер спорту з боксу Олександр Юшин, а виготовлений пам'ятник на кошти боксера-одесита Іллі Фрідмана, зараз живе в США.

А колись вони збиралися в будиночку Баті на території санаторію «Україна» (дружина Бакман працювала там медсестрою). Після пробіжки до моря могли позайматися досхочу - важкий боксерський мішок був підвішений до великого дерева у дворі. Тут хлопчаків ніколи не забували нагодувати. І вчили тут не тільки боксу. «Він вчив нас жити. Вчив елементарної людської порядності, чесності », - згадують колишні вихованці.

Анатолій Давидович був людиною рідкісної доброти. Коли справа стосувалася його учнів, Бакман не зважав ні з чим. Міг, скажімо, прийти до батьків вподобаного йому хлопчаки і прямо заявити: «Ви хочете мати в сім'ї бандита або хорошого сильного людини?» Часто він брав дітей під свою опіку - і ніхто з вихованців Бакман не пішов по «кривій доріжці». Таким же наполегливим виріс і син - Деві Аркадьєв, теж боксер і тренер, а тепер відомий спортивний журналіст, який працює в Філадельфії, автор кількох книг з історії українського футболу ...

ТВОРЦІ «ЧАРІВНОГО СВІТУ»

(0)

Серед одеситів 1905 року народження - ціла плеяда діячів кіно. Знаменитий кінооператор і режисер Аркадій Кольцатий (справжнє ім'я - Абрам Наумович Копелевіч), який зняв багато фільмів, серед яких найбільш відомі військова драма 1945 року «Великий перелом», а також стрічки «Поручик Кіже», «Діти капітана Гранта», «Музична історія» , "Тарас Шевченко". Як режисер Аркадій Кольцатий дебютував в 1932 році, поставив шість фільмів - «Крізь крижану імлу», який отримав першу премію на Московському кінофестивалі 1965 року народження, «Таємничий чернець», комедії «Немає і так», «Старий знайомий» та інші. Тричі ставав лауреатом Сталінської премії, що не завадило йому в 1981 році благополучно емігрувати з СРСР.

Ще один Одесит «п'ятого року народження» - Семен Григорович Нагорний (справжнє прізвище - Вайсбейн-Нагорний), сценарист и автор кіноповістей. Його фільми - «Мати», «Велика Вітчизняна», «Георгій Сєдов», «Тихоня», «Вкрадений поїзд», «Рафферті».

Йоганн Мойсейович Зельцер (Зельцерман) - драматург, автор багатьох кіносценаріїв, загиблий в 1941 році під Кронштадтом на лінкорі «Марат», на якому він з першого дня війни служив редактором багатотиражки. По одному з кіносценаріїв Зельцера зняли колись популярний, а за нинішніми оцінками - дуже пропагандистський, фільм «Шукачі щастя» - розповідь про життя євреїв-переселенців на Далекому Сході. Інші відомі стрічки, зняті за його сценаріями, - «Підводний човен Т-9», «Моряки», «Повнолітні» ... Зельцер дружив зі Всеволодом Вишневським і в спогадах сучасників залишився веселим і життєрадісним, справжнім одеситом. «Відразу біля входу починали" гімнастику розуму ", розповідаючи забавні історії, пікіруючись дотепами, двоє друзів, два балтійських моряків - драматурги Всеволод Вишневський і Йоганн Зельцер», - писав білоруський режисер Петро Шамшур.

20 листопада 1905 року народився ще один діяч кіно - Ілля Трауберг. Історія кінематографа знає двох Траубергом. Це два брата - Ілля і Леонід. Старший, Леонід, відомий широко: він створив театральну студію в Одесі, разом з Григорієм Козинцевим зняв знамениту трилогію про Максима, картину «Шинель» ... Молодшому братові дісталося менше слави. Життя його виявилася короткою, але не менш яскравою. Починав Ілля Трауберг як кінокритик, виступав з рецензіями на фільми і статтями про кінематографістів - дотепними, часом уїдливими. Цей красивий, елегантний молодий чоловік не пропускав жодної картини, будь то перші радянські фільми, американські вестерни або німецькі драми.

Популярність як режисерові йому принесла постановка фільму «Блакитний експрес». Дія цієї картини розгортається в поїзді, який прямує з Китаю в Європу. У поїзді їдуть представники різних класів: китайські генерали, західні магнати, середній клас і біднота, що покидає батьківщину в пошуках роботи. Між китайськими бідняками і англійськими солдатами виникає конфлікт, що переростає в бунт. Бідняки захоплюють зброю, і про заколот стає відомо за межами експреса. Його намагаються зупинити, але - безуспішно. Стрімко летить експрес стає уособленням китайської революції.
На створення фільму позначився вплив Майстри - Сергія Ейзенштейна. Незадовго до зйомок «Блакитного експреса» Трауберг працював у нього асистентом на картині «Жовтень». Як і в «Броненосці" Потьомкіна "», зображення революції в «Блакитному експресі» далеко від реальності. Але це анітрохи не бентежило режисерів. Революція для них була символом свободи, а фільм «Блакитний експрес» - не стільки соціальне замовлення, скільки результат щирої віри в світову революцію. «Блакитний експрес» був озвучений в 1931 році німецьким режисером Абелем Гансом. Потім з'явилися нові фільми Трауберга - «Син Монголії», «Рік дев'ятнадцяте».

Всі подальші плани і задуми перервала Велика Вітчизняна війна. Поставивши новелу в бойовому кінозбірок, Ілля Трауберг пішов на фронт. Тридцятип'ятирічний режисер, одружений на красуні-балерині, визнаний кінокритик і талановитий літератор, керівник сценарного відділу на «Мосфільмі» всіма силами рвався на фронт. «Інші клопочуть про броні, а він - тільки про те, щоб на війну. Спекулянти скуповують картини, роялі, червоне дерево - за кілограм хліба, я йому про це розповідаю, а він одне твердить: "Ви не туди дивіться. Чи не в ту сторону "», - згадувала одна з його співробітниць. Залишивши на час кіно, Трауберг закінчив авіашколи і незабаром вивів свій літак на бойові цілі ... Був нагороджений орденами Вітчизняної війни I і II ступенів. Після Перемоги Ілля Трауберг повернувся до роботи в кіно. Він добре знав німецьку і був направлений до Берліна відновлювати зруйноване кіновиробництво, де несподівано помер на руках у німецького актора Ганса Клерінг. Як напишуть лікарі, сорокатрирічного Трауберга підвело слабке серце. Але чи можна вірити лікарським висновкам в 1948 році? ..

--------------

Одного разу в Ленінграді мистецтвознавець Володимир Кеменов зайшов в антикварний магазин, де випадково зустрівся з Зільберштейн, з яким був знайомий. Обидва звернули увагу на мальовничий ескіз, автором якого був позначений Василь Суриков. Уважно розглянувши ескіз, Зільберштейн сказав: «Ну, який же це Суриков?» - зневажливо махнув рукою, відвернувся. Вийшовши з магазину, вони, розпрощавшись, розійшлися в різні боки. Пройшовши кілька будинків, Кеменов, повагавшись, вирішив повернутися в магазин. «Я вирішив купити цей ескіз», - звернувся він до продавця. «Ескізи вже немає, - відповів продавець, розводячи руками. - Товариш, з яким ви були, відразу повернувся і забрав його ».

«Робота для Іллі Зільберштейна була найбільшою пристрастю, перед якою все відступало. Через свою одержимості він не міг вести скільки-небудь нормальний спосіб життя, внаслідок чого захворів на діабет і страждав важкими нападами до кінця життя ... Але і хвороба не завадила йому зробити так багато. Зільбер-
штейн був відомим вченим і за мірками радянських часів досить багато заробляв. При цьому багато років він носив одне і те ж пальто і костюм, які купив у 60-х роках в Парижі. Він вважав, що витрачати гроші на нові пальто або костюми нудно і безглуздо ».
Наталія Волкова

«Найбільша любов - перша. Це була закоханість у Илюшу Трауберга, режисера «Ленфільму». Коли він приїхав в Москву в 1935 році і побачив мене на сцені, то відразу закохався. Я танцювала на вечорі, присвяченому Нежданової ... Того вечора на сцені було дуже слизько, і я впала. Але у мене вистачило самовладання почати все спочатку. Трауберг це оцінив і пізніше надіслав мені листа. Зав'язалася цікава листування, яке тривало майже рік. Мені було надзвичайно цікаво дізнаватися і відкривати для себе нові, невідомі речі, скажімо, про режисуру, про кіно або про те, що він збирається робити. У 1936 році Трауберг знову приїхав до Москви і попросив нарешті побачитися - в 12 ночі, близько третьої ліхтаря на Солянка, біля будинку номер 1. Але без мами зустрічатися з чоловіком я не могла. В наш час і при моєму вихованні - це було незручно ... Тому ми з мамою і прийшли. Ілля поцілував маму руку, і вони познайомилися. Переконавшись, що це порядна людина, вона заспокоїлася ... Ілля був дуже красивий чоловік: розумний і благородний. Через рік ... я вийшла за нього заміж. Ми поїхали в Крим. У мене не було ніяких розрахунків, як це іноді буває, коли дівчина виходить заміж, тому що треба. Нічого цього не було. Було небо, море, була чудова любов, і все було дуже добре. Але настав 1940 рік, і незабаром ми розлучилися ... Наш шлюб засмутила війна ».
Ольга Лепешинська