Про Перно твори Глінки відкрили новий етап у розвитку російського музичного театру. Творів було два - «Іван Сусанін» ( «Життя за царя») і «Руслан і Людмила», і обидва вони визначили подальший шлях російської національної опери. Ми простежили долю постановок на музику Михайла Глінки і вибрали 10 маловідомих фактів.
«Іван Сусанін» ( «Життя за царя»)
Ілля Рєпін. Портрет Михайла Глінки. 1887 рік
Федір Федоровський. Ескіз декорації до заключній сцені опери Михайла Глінки «Іван Сусанін». 1939
Ескіз декорацій до опери Михайла Глінки «Іван Сусанін». 1951. Ілюстрація: art16.ru
1. Ідею створити оперу про подвиг Івана Сусаніна Глінці запропонував його друг Василь Жуковський: «... як би по чарівному дії раптом створився і план цілої опери, і думка протиставити російській музиці - польську; нарешті, багато тем і навіть подробиці розробки - все це разом спалахнуло в голові моїй », - згадував потім композитор.
2. У роботі над оперою існують свої канони: музику прийнято писати, орієнтуючись на слово. Однак Глінка діяв навпаки, що породило складності в створенні поетичного тексту лібрето. Встигнути за музикою Глінки намагалися Нестор Кукольник, Володимир Сологуб, князь Володимир Одоєвський і сам Жуковський. Але вдалося це здебільшого тільки барону Георгу фон Розену. Глінка найбільше цінував у ньому здатність складати слова вже до готової музиці: «У Розена по кишенях були розкладені надалі вже заготовлені вірші, і мені коштувало сказати, якого сорту, тобто розміру, мені потрібно і скільки віршів, він виймав стільки кожного сорту, скільки слід, і кожен сорт з особливого кишені. Коли ж розмір і думка й [не] підходили до музики і й [не] узгоджувалися з ходом драми, тоді було в моєму пііте незвичайне упертість. Він кожен свій вірш захищав з стоїчним геройством ».
3. Глядачі музику Глінки не оцінили і навіть називали її «мужицькою», «фурманської», «простонародного». В опері «Життя за царя» композитор звертається до жанру російської народної пісні, намагаючись показати національний колорит. Це було чуже придворним слухачам, які звикли до номерів в дусі італійської арії. А от Микола I оперою залишився дуже задоволений і в знак свого захоплення подарував Глінці діамантовий перстень.
4. Після революції 1917 року були зроблені спроби змінити сюжет опери і перенести її в радянські реалії: «Перша редакція була - перенесення часу дії в епоху більшовицької революції. Відповідно до цього Іван Сусанін звернувся в «предсельсовета» - в передового селянина, який стоїть за радянську батьківщину. Ваня звернений був у комсомольця. Поляки залишилися на місці тому, що в цей час якраз була війна з Польщею, де висунувся Тухачевський ». Фінальний гімн був перефразувавши: «Слава, слава, радянський лад» (Леонід Сабанеев. «Спогади про Росію»).
Петро Вільямс. Ескіз декорації «Домініно» до опери Михайла Глінки «Іван Сусанін». 1939. Ілюстрація: tamart.ru
Малюнок за мотивами опери Михайла Глінки «Іван Сусанін». Ілюстрація: intoclassics.net
Федір Федоровський. Ескіз декорації до опери Михайла Глінки «Іван Сусанін». Театр імені Кірова. 1940. Ілюстрація: megabook.ru
5. Однак відомої стала інша постановка опери - 1939 року, в її основу лягло лібрето поета Сергія Городецького. Його варіант лібрето сильно змінив сюжет: в оперу «прибутку» нові герої в особі Мініна і Пожарського. Король Сигізмунд посилає загін, щоб розгромити російське ополчення. Військо виявляється під Костромою, в селі, де живе селянин Іван Сусанін. Поляки вимагають, щоб той показав їм дорогу до стану Мініна. Про те, що Сусанін врятував знаходився в монастирі під Костромой царя Михайла Федоровича, в новому варіанті нічого не говорилося. Більш того, в тексті лібрето згадки про царя зовсім були відсутні. Згідно з указом Сталіна опера стала називатися «Іван Сусанін». З такими сюжетом і назвою твір прозвучало на всіх оперних сценах Радянського Союзу.
"Руслан і Людмила"
Микола Ге. "Руслан і Людмила". Друга половина XIX століття
Іван Білібін. Палац Чорномора. Ескіз декорацій до опери Михайло Глінки «Руслан і Людмила». 1900. Ілюстрація: belcanto.ru
Костянтин Сомов. Людмила в саду Чорномора. На сюжет поеми Олександра Пушкіна «Руслан і Людмила». 1897. Ілюстрація: belcanto.ru
1. Олександр Пушкін знав про намір Глінки створити оперу за його поемі і навіть збирався допомогти йому в написанні лібрето, тому що вважав, що текст «Руслана і Людмили» треба змінити. Але які саме правки хотів внести Пушкін, Глінка так і не дізнався. Раптова смерть поета перешкодила їх співпраці. Робота над оперою і лібрето затягнулася на п'ять років.
2. Глінка виключив іронічні і легковажні сцени, зробивши акцент на національно-російській характері. Він надав своєму творінню риси епічної монументальності: контрастні за змістом картини неквапливо змінюють один одного.
3. Глінка придумав новий оркестровий прийом - наслідування гуслям в звучанні арфи піццикато і фортепіано. пізніше Микола Римський-Корсаков застосував його в операх «Снігуронька» і «Садко» .
4. Для першої постановки Карл Брюллов розробляв костюми, а театральний художник Андреас Роллер готував декорації. Глінка вибором Роллера був задоволений не завжди. Для декорації садів Чорномора в IV дії художник відтворив з німецької зоологічному атласу зображення одноклітинних організмів: форамініфер і радіолярій. Композитор назвав її «найбільш вульгарної з усіх декорацій опери ...»
Іван Білібін. Ескіз декорацій до опери Михайла Глінки «Руслан і Людмила». 1900. Ілюстрація: belcanto.ru
Іван Білібін. Печера Фінна. Ескіз декорацій до опери Михайла Глінки «Руслан і Людмила». 1900. Ілюстрація: belcanto.ru
Іван Білібін. Сади Чорномора. Ескіз декорацій до опери Михайла Глінки «Руслан і Людмила». 1913 рік. Ілюстрація: belcanto.ru
5. Микола I демонстративно пішов з прем'єри, не дослухавши оперу до кінця. А все тому, що у виставі він побачив насмішку над собою. В IV дії Чорномор простує зі свитою під звуки маршу, виконуваного духовим військовим оркестром на сцені (всім була відома любов імператора до військових парадів); потім в замку Чорномора танцюють кавказький танець - лезгинку (під керівництвом імператора Росія вела затяжну і далеко не завжди успішну війну на Кавказі). Незабаром після прем'єри театральна дирекція «заради економії» відмовилася від військового оркестру на сцені, і це послужило приводом для скорочення маршу в наступних постановках.
