Мені давно хотілося написати про Василя Васильовича Верещагіна, я знала його картини військової тематики, але мене більше приваблював сам художник як непересічна лічность.Верещагін - художник легендарної долі і слави. Для сучасників - і на батьківщині, і в Європі - він не тільки видатний живописець - баталіст, але і відчайдушний революціонер, пориває з загальноприйнятими канонами в житті і творчестве.Крамской писав: "Не дивлячись на інтерес його (Верещагіна) картинних зборів, сам автор під сто разів цікавіше і повчальніше ".
Гравюра з фото тисяча вісімсот вісімдесят дев'ять
Все життя присвятив Василь Васильович Верещагін зображенню війни. Неперевершений художник-баталіст, він писав з натури прямо на полях сраженій.Верещагін першим з художників-баталістів побачив в війні не героїчне дію, не тріумф полководців, а кров, горе і найбільшу трагедію. Авторитет Верещагіна - «борця з війною» - у світовій громадськості такий, що в 1901 році його кандидатура висунута на здобуття першої Нобелівської премії миру.
Однак діапазон творчості Верещагіна значно ширше батального жанру. Художник істотно збагатив також і побутову, історичну, пейзажну, портретну живопис своєї епохи. Не випадково всесвітньо відомий німецький художник XIX століття Адольф Менцель, вражений різнобічністю творчості і обдарування Верещагіна, вигукнув: "Ось цей може все!".
портрет бачи
Верещагін ніколи не писав на замовлення, що не схилявся на прохання і вмовляння, виходили вони від влади, від критики або від публіки. Людина загостреного до хворобливості почуття гідності, він найбільше боявся втратити незалежність, того, що "піде, коли мені заткнуть пельку грошима", як він одного разу висловився. "Я буду завжди робити те і тільки те, що сам знаходжу хорошим, і так, як сам знаходжу це за потрібне", - Верещагін все життя був вірний цьому принципу і в творчості, і в переконаннях, і в стосунках з оточуючими. У російській мистецтві він стоїть осібно. У нього немає безпосередніх учителів і прямих послідовників. Він не пов'язує себе прихильністю до жодного мистецькому об'єднанню, варто поза партіями і гуртків, не шукає і не приймає нічиїх нагород.
афганець тисячу вісімсот шістьдесят-сім
Василь Васильович народився в Череповці Новгородської губернії в 1842 році в родині помещіка.В вісім років батьки направили Василя в Олександрівський кадетський корпус для малолетніх.После закінчення Олександрівського кадетського корпусу Василь поступив в Морський корпус в Петербурзі. Під час всього часу навчання Верещагін був в числі кращих вихованців, отримані знання, особливо вільне володіння французькою, німецькою та англійською мовами, в наступні роки в нагоді йому в численних путешествіях.В 1860 році Василь Васильович був проведений в гардемарини. Перед ним відкривалася блискуча кар'єра морського офіцера. Однак ще навчаючись в Морському корпусі, Верещагін твердо вирішив стати художником. Бажання малювати було у нього з самого дитинства, але його рішення покинути службу наштовхнулося на серйозні труднощі. По-перше, проти цього вчинку найрішучішим чином повстали його батьки. Мати казала, що малярства принизливі для представника старовинного дворянського роду, а батько і зовсім пообіцяв відмовити синові в матеріальної допомоги. А по-друге, військово-морське відомство не бажало розлучатися з одним з найздібніших випускників Морського корпусу. Наперекір волі батьків і начальників Василь Васильович залишив військову кар'єру, вступивши в 1860 році в Академію мистецтв у Петербурзі.
мереживниця
Академічне керівництво відразу ж виділив таку необхідну Верещагіна грошову субсидію, і він з усім душевним запалом і старанням віддався улюбленій справі. Уже в перші роки навчання Василь проявив неабиякі успіхи, його малюнки регулярно отримували заохочення і нагороди. Однак чим довше Верещагін навчався в Академії, тим сильніше у нього зріла незадоволеність місцевими «штудиями». Пануюча система навчання базувалася на традиціях класицизму, що включала обов'язкову ідеалізацію натури. Учням в своїх роботах належало звертатися до тем античності, релігії та міфології. Навіть діячів і події вітчизняної історії було необхідно зображати на античний лад.Демократіческіе погляди Василя Васильовича, його прихильність до реалізму міцніли і розвивалися з кожним днем. Навчальний ескіз художника на тему «Одіссеї» Гомера отримав похвалу від ради Академії, але сам автор вкрай розчарувався в системі навчання. Він прийняв рішення назавжди покінчити з класицизмом, в зв'язку з чим порізав і спалив ескіз. Верещагін покинув навчальний заклад в середині 1863 незадовго до знаменитого «бунту чотирнадцяти», створили незалежну Артіль художників.
поранений
Молодий художник відправився на Кавказ, горя бажанням малювати національні образи, сцени народного життя і незвичайну для його очей південну природу. За Військово-грузинській дорозі Василь Васильович досяг Тифліса, де прожив більше року. Він заробляв на хліб, даючи уроки малювання, а весь вільний час присвячував вивченню народів Вірменії, Грузії, Азербайджану, начерками прагнучи зафіксувати все цікаве і характерне. У ті роки Верещагін працював тільки з олівцем і аквареллю, на використання масляних фарб у нього не вистачало ні досвіду, ні знань. У 1864 році він вирішив продовжити свою освіту. Для цього він вирушив до Франції і вступив до паризької Академії мистецтв, розпочавши стажуватися у знаменитого художника Жан-Леона Жерома. Працьовитість і ентузіазм дозволили Василю Васильовичу вже незабаром досягти чималих успіхів. Француз високо цінував таланти нового учня, який, тим не менш, не бажав беззаперечно підкорятися його наставленіям.Фактіческі і тут культивувалися прийоми петербурзької Академії мистецтв. Верещагін же надавав значення тільки роботі з натури. Навесні 1865 він повернувся на Кавказ. Художник згадував: «З Парижа я вирвався точно з темниці, з якимось люттю взявшись малювати на волі». Протягом півроку молодий художник побував у багатьох місцях Кавказу, особливий інтерес він виявляв до драматичних історій народного життя.
Мавзолей Тадж-Махал
японка 1903
В середині 1867 року Василя Васильович відправився в своє нове подорож - в Туркестан. Художник так писав про причини, що спонукали його покинути будинок: «Поїхав тому, що хотів з'ясувати, що є справжня війна, про яку я багато чув і читав, поблизу якої жив на Кавказі». У цей час почалися активні бойові дії російської армії проти Бухарського емірату. Події, що відбуваються цікавили Верещагіна зовсім не з боку тактики або стратегії битв, а лише як суспільно-політична подія, в умовах якого бореться, живе і страждає народ кожної з воюючих сторін. Він був запрошений командувачем російськими військами Костянтином Кауфманом і складався при ньому в званні прапорщика.
торжествують 1 872
Тут Верещагін написав серію етюдів і малюнків, що показують життя народів Середньої Азіі.Васілій Васильович уважно вивчав звичаї, знайомився з людьми, відвідував заїжджі двори, мечеті, чайхани, базари. В його альбомах залишилися колоритні типи таджиків, узбеків, киргизів, казахів ... людей різного соціального стану та віку. Разом з цим художник зазначав красу південної природи, величаві гори, родючі степи, бурхливі річки. "Туркестанская серія" являє собою унікальну працю, фактично наочну енциклопедію побуту і життя народів Середньої Азії в середині дев'ятнадцятого століття.
японка 1904
Навесні 1868 Верещагін дізнався, що знаходився в Самарканді Бухарський емір оголосив Росії «священну війну». Слідом за армією художник кинувся назустріч ворогу. Василь Васильович не застав побоїща, що розгорнувся 2 травня 1868 на підступах до Самарканду, проте здригнувся перед його трагічними наслідками: «Ніколи я не бачив ще поля битви, і моє серце облилося кров'ю». Верещагін зупинився в зайнятому російськими військами Самарканді і почав вивчати місто. Однак, коли головні сили під командуванням Кауфмана залишили Самарканд, продовживши боротьбу з еміром, гарнізон міста був атакований численними військами шахрисабзьких ханства. Місцеве населення також повстало, російським воїнам довелося закритися в цитаделі. Положення було катастрофічним, противники перевершували наші сили в вісімдесят разів. Верещагіна довелося змінити кисть на рушницю і влитися в ряди її захисників. З вражаючою сміливістю і енергією він брав участь у захисті цитаделі, неодноразово водив бійців в рукопашні сутички, брав участь в розвідувальних вилазках. Один раз куля розщепити рушницю художника, в іншій - збила з голови капелюх, а потім він був поранений в ногу. Холоднокровність і мужність створили йому високу репутацію серед солдатів і офіцерів загону. Радянські воїни вистояли, після того як облога була знята, Верещагін був удостоєний Георгіївського хреста четвертого ступеня. Василь Васильович постійно носив його. До слова, від всіх наступних нагород він рішуче відмовлявся.
Апофеоз війни, 1871
Жахи битв, страждання і загибель людей, погляди вмираючих, звірства ворогів, які відрізали полоненим голови, - все це залишило незгладимий слід у свідомості художника, мучило і хвилювало его.Вернувшісь в Петербург, Верещагін розвинув активну діяльність по організації і проведенню Туркестанської виставки. Завдяки підтримці Кауфмана в місті були експоновані мінералогічні, зоологічні та етнографічні колекції з Середньої Азії. Тут же Верещагін вперше представив ряд своїх малюнків і картин. Виставка мала великий успіх, про роботи художника заговорила преса.
Після закриття виставки Василь Васильович знову відправився в Туркестан, на цей раз сибірськими трактами. Поїздка через Сибір дозволила йому побачити важке життя політичних засланців і каторжан. У Середній Азії Верещагін постійно подорожував, при цьому невпинно працюючи. Він об'їздив Киргизію і Казахстан, проїхав вздовж китайського кордону, знову відвідав Самарканд, побував в Коканде. Під час поїздок художник неодноразово брав участь в боях з розбійницькими зграями місцевих султанів. І знову Верещагін виявляв надзвичайну сміливість і мужність, піддаючи себе смертельній небезпеці під час рукопашних поєдинків.
Роботи Верещагіна справили на знаменитого колекціонера Третьякова сильне враження, йому відразу ж захотілося їх придбати. Однак Верещагін хотів перед продажем полотен організувати показ широкій публіці, перевірити свої художні та громадські переконання. Виставка Туркестану творів Верещагіна була відкрита в 1873 році в Лондоні в Кришталевому палаці. Це була перша індивідуальна виставка художника. Твори здивували глядачів: незвичайні і нові за змістом, потужні і виразні по художньо-реалістичної формі, далекі від умовностей салонно-академічного мистецтва. У англійської публіки виставка мала великий, а для російського художника взагалі небувалий успіх. Журнали та газети публікували похвальні відгуки.
Смертельно поранений, 1873
В початку 1874 Верещагін представив Туркестанські картини в Петербурзі. Щоб залучити малозабезпечену публіку, він встановив безкоштовний вхід протягом декількох днів в тиждень. І ця виставка мала величезний успіх, викликавши жваві відгуки у передових діячів російської культури. Мусоргський за сюжетом однієї з картин Верещагіна написав музичну баладу «Забутий», а Гаршин склав пристрасне вірш про безвісних воїнів, загиблих на цій війні. Крамськой писав: «Це щось дивовижне. Не знаю, чи існує художник в даний час, рівний йому у нас або за кордоном ».Однак царські сановники разом з вищим генералітетом поставилися до картинам різко негативно, знайшовши їх зміст наклепницьким і помилковим, ганьблять честь російської армії.
Політики в опіумної лавці 1870
І це було зрозуміло - адже баталісти до того часу зображували тільки перемоги царських військ. Генералам було дуже важко змиритися з показаними Верещагіним епізодами поразок. Крім того, представляючи на своїх картинах історичну епопею приєднання Туркестану до Росії, зухвалий художник ніде не увічнив ні царського імператора, ні хоча б одного з його генералів. Незабаром після початку виставки правлячі кола розгорнули справжнє цькування її організатора. У пресі почали з'являтися статті, які звинувачували Василя Васильовича в антипатріотизмі і зраді, в «туркменському» підході до подій. Продаж репродукцій картин Верещагіна не розв'язується, заборонили навіть баладу Мусоргского.Под впливом несправедливих і обурливих звинувачень Верещагін в стані нервового припадку спалив три своїх прекрасних картини, що викликали особливі нападки сановників. Однак конфлікт між ним і урядовими колами продовжував посилюватися. Його звинувачували у брехні, представляли баламутом і нігілістом. Пригадали окремі епізоди біографії художника, наприклад, як він відмовився служити на флоті, самовільно покинув імператорську академію мистецтв. Туркестанская серія взагалі представлялася відкритим викликом освяченої століттями традиції уявлення військово-історичних подій.
Продаж дитини - невільника 1 872
Зі спогадів внука Верещагіна Олександра Плевако:
"Ця тема мені добре відома, я написав велику статтю під назвою« Верещагін і царські особи »про взаємини художника і імператорського прізвища. І райдужного в цих відносинах було мало. З боку мого діда була, звичайно, й особиста образа до царя. У російсько Турецької війни, під час штурму Плевни, загинув брат Василя Верещагіна Сергій. А цю війну, і зокрема цю операцію, художник вважав непотрібною і вкрай погано підготовленою і ставив в особисту провину Олександру Другому. Після загибелі Олександра II Верещагін писав: Не буду визначати , хто бол ший негідник, імператор або його вбивця, це не моє дело.Следующій цар, Олександр III, зрозуміло, успадкував нелюбов до Верещагіна від батька. Він купив лише одну картину художника з нешкідливої серії, присвяченій війні 1812 року. Коли Василь Верещагін загинув, вже Микола II довго відмовлявся викупити його картини і допомогти родині. А вдова художника, моя бабця, наполегливо чекала, відмовляючись продавати полотна іноземцям - був там один американець, який пропонував мільйони. Бабуся ратувала за те, щоб картини залишилися в Росії. У підсумку так і сталося. Вдові Верещагіна призначили річну пенсію в тисячу рублів. "
«Нападають зненацька», 1871
Атмосфера гонінь стала настільки нестерпна для Верещагіна, що він, не ставши визначати долю своїх Туркестану полотен, до закриття виставки покинув Петербург, відправившись в довгу подорож по Індії. Вже після він дав завдання довіреній особі продати дану серію при дотриманні покупцем кількох обов'язкових умов, як то: збереження картин на Батьківщині, їх доступність для публіки, неразрозненность серії. В результаті Туркестанські роботи купив Третьяков, помістивши їх у своїй прославленої галереї.
З від'їздом Василя Васильовича з Росії його конфлікт з урядовими колами не згас. Новим поштовхом став демонстративна відмова Верещагіна, колишнього в Індії, від професорського звання, присудженого йому в 1874 році імператорської Академією мистецтв. Свою відмову Верещагін мотивував тим, що вважає всі нагороди і звання в мистецтві непотрібними. Ряд художників Академії сприйняли це як особисту образу. Гострота ситуації була укладена в тому, що Академія мистецтв, по суті представляла собою одне з придворних установ, на чолі якого стояли члени імператорської фамілії, в цей час переживала глибоку кризу. Культивуючи віджилі погляди пізнього класицизму, Академія втратила свій авторитет. Від неї відійшли багато передових художники Росії. Публічна відмова Верещагіна ще більше кидав престиж цього урядового закладу. Обговорення вчинку Василя Васильовича в друкованих виданнях влада спробувала заглушити. Було заборонено публікувати статті, що критикують Академію і тим більше виражають солідарність з Верещагіним.
Вершник-воїн в Джайпурі. близько тисячі вісімсот вісімдесят-одна
В Индии художник прожив два роки, побував у багатьох районах, віїжджав в Тибет. Як и в попередніх своих дорожче, Верещагін уважний Вивчай народне життя, відвідував пам'ятники культури и истории. Працював Василь Васильович, чи не шкодуючі ні здоров'я, ні сил. Йому довелося відбіваті напади диких звірів, тонути в річці, замерзаті на гірськіх вершинах, перехворіті важкої тропічну малярію. Вінцем індійського циклу стала викривальний картина «придушенням індійського повстання англійцямі», что показує жорстокий сцену розстрілу з гармат непокірніх індійськіх селян англійськімі колонізаторамі.
У качана 1877 року Почаїв Російсько-турецька війна. Дізнавшись про це, художник відразу ж кинув у Парижі свої розпочаті картини і відправився в діючу армію. Без казенного змісту, але з правом вільного пересування, він потрапив в число ад'ютантів головнокомандувача Дунайської армії. Василь Васильович взяв участь у ряді битв, став свідком багатьох битв. Кожну вільну хвилину він хапався за олівець і фарби, працювати йому нерідко доводилося під турецькими кулями. На питання друзів про те, навіщо він добровільно бере участь в боях і ризикує життям, художник відповідав: «Не можна суспільству дати картини справжньої війни, дивлячись на битву в бінокль ... Потрібно все відчути і виконати самому, брати участь в штурмах, атаках, перемоги і поразки, пізнати холод, голод, рани, хвороби ... Потрібно не боятися жертвувати своїм м'ясом і кров'ю, інакше картини будуть «не те».
Перед атакою. під Плевной
8 червня 1877 року беручи участь на Дунаї добровольцем в атаці невеликий міноноской проти величезного турецького пароплава, Василь Васильович був важко поранений і ледь не помер. Ще не одужавши, художник кинувся до Пльовне, де російські війська втретє штурмували твердиню. Битва під Плевной стала основою ряду знаменитих картин художника. В кінці війни в штабі головнокомандуючого Верещагіна запитували, яку нагороду або орден він хотів би отримати. «Зрозуміло, ніяку!» - відповів художник. Російсько-турецька війна принесла йому велике особисте горе. Його гаряче улюблений молодший брат Сергій загинув, а інший брат - Олександр - був важко поранений. Неприємністю для Верещагіна також стала втрата близько сорока його етюдів. Сталося це через халатність ряду осіб, яким він доручив переслати роботи в Росію.
китаєць +1873
"Балканська серія" Верещагіна є найбільш значною в його творчості як по художній майстерності, так і за ідейним змістом. Вона зображує невимовні муки, тяжка праця і жахливі лиха, які несе солдатської масі і народам війна. У зв'язку з відкриттям в 1880 і в 1883 роках в Петербурзі верещагінський виставок у пресі з'явилося безліч статей, що підтримують художника: «У його картинах немає ні блискучих багнетів, ні переможно шумливих стягів, ні блискучих ескадронів, що летять на батареї, не видно піднесення трофеїв і урочистих ходів. Вся та захоплююча, парадна обстановка, яку людство придумало для прикриття найпотворнішого зі своїх діянь, незнайома пензля художника, перед вами лише гола дійсність ». Інтерес до верещагінський картинам в суспільстві був надзвичайно високий. У приватних будинках, клубах, в театрах і на вулицях йшло їх живу обговорення. Критик Володимир Стасов писав: «Не все картини Верещагіна рівні - у нього є і слабкі, і посередні. Хоча де ж видан художник, у якого в ряді творів все були тільки перлини та алмази наівисочайшего калібру? Це справа немислиме. Але хто в Росії не відчуває великості виставки Верещагіна, яка не має нічого схожого не тільки у нас, але і у всій Європі? Кращі їхні нинішні художники війни стоять далеко ще від нашого Верещагіна по сміливості і глубокости реалізму .... За технікою, за висловом, на думку, за відчуттям Верещагін ще не піднімався так високо. Не розуміє цього лише той, хто начисто позбавлений художнього сенсу і почуття ».
Снігові траншеї (Російські позиції на Шипкінському перевалі)
Влада ж, як і раніше звинувачували художника в антипатріотизмі, в співчутті тепер уже турецької армії, в навмисній дискредитації російської генералітету. Висловлювалися навіть пропозиції позбавити Василя Васильовича звання Георгіївського кавалера, заарештувати і відправити на заслання. До слова, не тільки в нашій країні, але в Європі, а пізніше і в Америці, правлячі кола побоювалися викривального, антимілітаристського впливу верещагінський картин. Наприклад, пізніше художник писав з США: «На пропозицію водити на виставку дітей з низькою ціною мені відповіли, що мої картини здатні відвернути від війни молодь, що, за словами« панів »цих, небажано». А на запитання журналіста про те, як ставляться до його праць знамениті сучасні полководці, Верещагін відповів: «Мольтке (Хельмут фон Мольтке - найбільший військовий теоретик дев'ятнадцятого століття) обожнював їх і завжди був першим на виставках. Однак він видав наказ, що забороняє дивитися картини солдатам. Офіцерам дозволяв, але не солдатам ». На що обрушилися закиди деяких військових в тому, що Верещагін в своїх творах дуже згущує трагічні сторони війни, художник відповідав, що не показав і десятої частини того, що спостерігав в дійсності.
Медресе Шир-Дор на пл. Регістан в Самарканді
Майстерня Василя Верещагіна в його будинку в Нижніх котлах. 1890 роки
У 1890 році збулася мрія художника про повернення на Батьківщину. Він оселився в новому будинку на околиці столиці, однак прожив в ньому зовсім недовго, відправившись в подорож по Росії. Як і в молодості його цікавили пам'ятники, побут населення, природа, народні типи, давньоруське прикладне мистецтво. У числі картин російського циклу (1888-1895 років) найвидатнішими стали портрети «незамечательних росіян» - види простих людей з народу.
Наполі на Бородінському полі
У 1887 році Василь Васильович приступив до нової монументальної серії, присвяченій Вітчизняній війні 1812 року. Двадцять створених ним полотен явили собою воістину величну, повну патріотичного пафосу епопею про російською народі, про його національної гордості і мужність, ненависті до завойовникам і відданості Батьківщині. Верещагін виконав гігантську дослідницьку роботу, вивчив безліч спогадів сучасників та історичних матеріалів, написаних на різних європейських мовах. Він особисто досліджував поле Бородінської битви, знайомився з реліквіями епохи, створив безліч замальовок і етюдів. Доля серії полотен про 1812 рік багато років залишалася невирішеною. Призначені для великих палацових залів і музеїв картини не приваблювали приватних меценатів. Уряд дивилося на нові роботи Верещагіна з неприязню і недовірою, також наполегливо відмовляючись від покупки всіх картин відразу, а художник не погоджувався продавати одну-дві з цілісної і неподільної серії. Лише напередодні столітнього ювілею Вітчизняної війни, під тиском громадської думки, царський уряд був змушений придбати полотна.
Наполеон і маршал Лористон 1900
В кінці життя Василь Васильович зробив ряд далеких поїздок. У 1901 році художник побував на Філіппінських островах, в 1902 - на Кубі і в США, в 1903 - в Японії. Незвичайно мальовничі японські етюди стали новим етапом у творчості Верещагіна, бо свідчить про його невпинних роботах над розвитком майстерності. Подорож художника по Японії було перервано погіршилася політичною обстановкою. Боячись бути інтернованим, Верещагін в поспіху покинув країну і повернувся в Россію.В своїх виступах він застерігав уряд від назріваючої війни, проте як тільки вона почалася, шістдесятидворічний художник вважав своїм моральним обов'язком вирушити на фронт. Верещагін залишив удома дружину і трьох дітей і відправився в саме пекло військових дій, щоб знову розповісти людям всю правду про війну, показати її справжню суть. Він загинув разом з адміралом Степаном Макаровим 31 березня 1904 року, перебуваючи на борту флагмана «Петропавловськ», що налетів на японські міни. Це була смерть на бойовому посту в повному розумінні цього слова. Дивом врятувався під час катастрофи «Петропавловська» капітан Микола Яковлєв розповідав, що перед вибухом бачив Василя Васильовича, заносячи в альбом відкривалася його погляду морську панораму.
Мулла Керім і мулла Рахім по дорозі на базар сваряться
«Верещагін пензлем намагався показати людям, що війна - найжахливіша, найбільш безглузда річ на світі ... Він не шукав військових нагород, він хотів показати людям трагедію і дурість війни, і сам упав її жертвою. ВІН пожертвував Своїм життям заради свого покликання художника. Чи не проявивши ВІН у цьом, як гуманіст, Воістину висока людська Гідність? Ми заздримо Росії, де живе Толстой, а дізнавшись про смерть Верещагіна, ми не можемо не відчути до цієї країни поваги та шани », - так висловився тоді японський письменник Нікадзато Кайдзан.
Є.І. Столиця Адмірал Макаров і художник Верещагін
Загибель Верещагіна, абсолютно виняткова в історії живопису, викликала відгуки по всьому світу. Загинув художник, який зумів з таким пронизливим реалізмом показати в живописі неймовірні страждання, які приносить людині війна ... показати всю безглузду жорстокість несправедливих воєн. Журнали та газети друкували статті про його життя і творчості. В кінці 1904 року в Петербурзі відкрилася велика посмертна виставка картин художника, а через пару років в Миколаєві був побудований музей його імені. Василь Васильович став одним з перших, хто зумів в образотворчому мистецтві висловити думку про те, що війна не повинна і не може бути засобом вирішення міжнародних конфліктів. Він вірив, що освіта і наука - основні двигуни прогресу. Все життя він залишався лютим ворогом «варварства», деспотизму і насильства, захисником пригноблених і знедолених. Ілля Рєпін сказав про Верещагіна: «Особистість колосальна, воістину богатирська - сверххудожнік, надлюдина».
За матеріалами Військового огляду:
http://topwar.ru/43342-hudozhnik-skitalec-i-voin-vasiliy-vasilevich-vereschagin.html
При проведенні виставки картин Верещагіна на релігійну тему в Америці по недобросовісно складеним документом все права на рідкісні полотна Верещагіна перейшли до імпресаріо, який організував його виставку в Америці.
Картини і малюнки художника: http://www.booksite.ru/vereschagin/13.html
Хоча де ж видан художник, у якого в ряді творів все були тільки перлини та алмази наівисочайшего калібру?Але хто в Росії не відчуває великості виставки Верещагіна, яка не має нічого схожого не тільки у нас, але і у всій Європі?
Чи не проявивши ВІН у цьом, як гуманіст, Воістину висока людська Гідність?
