"Відлітає осінь середньовіччя ..."

визнання
користувачів

14 листопада 2015 р 15:21 Бон - Франція Вересень 2015

До зовсім недавнього часу у мене було стійке переконання, що середні століття закінчилися десь до кінця XVI-го століття. Яке ж було моє здивування, коли я зрозуміла, що класичне середньовіччя почило в бозі вже на початку століття XV-го, і почався благословенний Ренесанс - це оспіване італійськими художниками всіх мастей - кватроченто, заходив по Європі, не дивлячись на пихкаючі ще подекуди багаття інквізиції.

Саме на період середини XIV і кінця XV століть доводиться і ще одна віха, яка призвела в закінченню того запеклого, сірого середньовіччя, яке асоціюється з брудом, щурами і епідеміями, і звичайно війнами, а саме Столітня війна, що тривала з перервами з 1337 по 1470 рік .

Ось на початку другого етапу Столітньої війни, в рік, коли помер Чорний принц, син зачинателя цієї війни Едуарда III, в Отене, в містечку рівновіддаленому від Парижа і Бургундії, в заможній буржуазній сім'ї РОЛЕН народився хлопчик, наречений Ніколя (1376 1462 рр.) .

Вітражні двері Хоспісу.

Він зробив запаморочливу кар'єру, ставши з просто месьє-мессіра, а з юриста крючкотвора-канцлером бургундського герцога Філіпа Доброго. Саме він стояв за підписанням в 1435 році договору в Аррасі, котрі принесли Бургундії юридичну незалежність від Франції.

Якщо чесно, у всіх цих хитросплетіннях: династичних зв'язках, доменах, територіях переходять у спадок при шлюбах, смертях, регентство сам чорт ногу зломить. І як тільки тобі здалося, що ти розплутав один династичний клубок, на сцену випливає якийсь несподіваний персонаж у вигляді позашлюбну дитину, або таємницею коханки, або коханої, ім'я якої приховали щільною завісою століття, але лик залишився відбитим на полотнах художників, продовжуючи надихати і впливати на нині живучих.

У 1435 році Ян Ван Ейк пише картину «Мадонна Ніколя Ролена», замовлену канцлером для церкви Нотр дам де Шапель в Отене. Картина провисіла там до революційної пожежі в кінці 1793, але її врятували і вона хранітсяся зараз в Луврі.

«Мадонна канцлера Ролена» (нід. De Maagd van kanselier Rolin) - картина художника Яна ван Ейка, що датується 1435 роком.

У Луврі я її не пам'ятаю, а може і пробігла мимохідь, не звернувши увагу, але в світлі сьогоднішніх знань і Многомислов про відвідується цієї осені благословенній Бургундії, я б розшукала її неодмінно. Ролен, колишній донатором цієї картини, що не зображений тут маленькою фігуркою, яку дозволяли собі інші донатори (замовники). Він на рівних сидить з Мадонною, як би представляє канцлеру, своє дитя-майбутнього Спасителя. Він ставить себе в ровень і вважає себе рівнею. Сміливо, нескромно, нахабно? Мабуть все це мало місце бути. Людина, яка стала правою, так і лівою, рукою одночасно правителя Бургундії, що сколотив величезні статки шляхами не завжди праведними, а часто неправедними зовсім, мені чомусь дуже симпатичний. Хоча по-ідеї має бути навпаки.

Адже саме бургундці і саме за часів канцлерства Ролена в 1430 році видали англійцям Жанну Д Арк. І можна довго міркувати на тему, що це була помста бургундських Валуа - Валуа французьким за смерть батька Філіпа - Жана Безстрашного, а можна похитати головою на те, що це була банальна хабар в 10 тисяч ліврів, і ніби все це несправедно і нечистоплотно, але не знаю чому я мессіра Ніколя за це не засуджую. Мабуть харизма цього не найкрасивішого, стриженого під дужку чоловіки, навіть через 600 років, просвічує через портрет шістдесятирічного, до часу написання картини, канцлера і вступає в резонанс з м'яким світінням золотих волосся чарівною Мадонною, неймовірно підсилюючи ефект впливу.

Статуя Мадонни у внутрішньому дворі Хоспісу.

А хто ж була та молода блондинка, яка стала моделлю для Марії? Версій на цю тему ходить безліч. Одна з них, що вона має портретну схожість з дружиною художника-Маргаритою. Але якщо ви візьмете собі за труд і залізете в інтернет, то зрозумієте, що не дивлячись на якісь загальні риси, Маргарита -, непропорційним тілом і якимось неодухотвореним особою (прости мене ван Ейк) не може бути тією «Мадонною Ролена» .

А ось якщо ми подивимося на Мадонну, яка зображена на поліптіхом Ван дер Вейдена у верхньому правому куті, то знайдемо і безсумнівну подібність, і той світ, що ллється від милого особи і прекрасних золотих волосся, і ту натхненність, яка об'єднує обидва портрета.

Зображені Ван дер Вейденом коленопріклоненние Ніколя Ролен і його дружина Гигон, а також св.Себастья і св.Антоній. Ці частини полиптиха служили стулками основного зображення "Страшного суду".

Кажуть вона жила в Генті, де знаходився двір Філіпа. І була вона така прекрасна, що в неї таємно і явно були закохані всі чоловіки, наближені до двору. І навіть кажуть, що саме в честь її волосся в 1430 році герцог Філіп Добрий заснував орден «Золотого Руна». Хоча офіційна версія свідчить, що він заснований на честь весілля Філіпа на Ізабеллі Португальській, а овеча шкурка - це золоте руно, викрадене аргонавтів.

І Ніколя Ролен не уникнув цієї долі - долі таємного закоханого. Чому таємного? Ну, якщо слідувати вищевикладеного, то правителі часто перекладають на чужі плечі тягар надмірної влади, але ніколи не прощають щирою закоханості, а особливо палкого кохання, в предмет їх обожнювання.

До того ж мессир Ролен був на той час одружений (що, втім, ніколи не було перешкодою для бурхливих романів). Одружений він був втретє на сімнадцятирічної дівчини, яка була молодша за нього на 23 роки, знатної бургундке Гигон де Салейн (1403-1470 рр.). Крім принесеного великого приданого Гигон посіяла в РОЛЕН (я так думаю) то зерно співчуття, яке живе в людях владних і сильних майже завжди, але під впливом обставин і страху здатися слабким, часто гине в зародку.

Якщо зерно посіяно, то колись воно повинно дати сходи. Іноді від чесноти Гигон РОЛЕН, напевно, хотілося втекти. Будинок повний жебраків, калік, жебраків і паломників, не той інтер'єр, в який тягне обеременного владою, повного сил чоловіка. Можливо саме тоді в ньому і оселилося почуття до тієї золотоволосої красуні, яка стала Мадонною канцлера.

Черепиці, а точніше, плитки лікарняному дахи чотирьох кольорів: червоні, коричневі, жовті й зелені. Дах відновлював майстер Саважа з 1902 по 1907 р Йому довелося вигадати свій малюнок візерунка, грунтуючись на інших бургундських покрівлях, оскільки справжній візерунок був втрачений, і ескізів теж не залишилося.

І може бути саме їх колір став тією іскрою, від якої розгорілася пізня, осіння любов Ролена. А він уже в свою чергу підніс їх до кольору медових дахів бонская лікарні.

Лікарню почали будувати в 1443-му році. Канцлеру на той момент було вже під сімдесят. Пора подумати і про душу, а не тільки про владу, пристрасті і матеріальному. Та й старання Гигон і посіяне нею зерно, в кінці-кінців дали свої сходи.

Вуличний фасад лікарні під цією сяючою дахом суворий, але посередині підноситься в небо тридцятиметровий гострий готичний шпиль.

Бургундія до закінчення Столітньої війни втратила майже дві третини свого населення. Третина, страждала від хвороб, голоду і злиднів.

Колодязі в центрі двору - один з кращих французьких зразків готичних виробів з заліза. Звідси весь госпіталь брав воду.

Богадільня, що зводиться РОЛЕН, будується за подобою лікарень, які він бачив у Фландрії. Черепична же дах була характерна, скоріше, для країн центральної Європи. Крім Ролена будівництво лікарні спонсорували і інші влада і грошово-імущі бургундці. Навряд чи вони могли відмовити свемогущному канцлеру. Але і сам Ніколя з дружиною Гигон пожертвували Хоспісу солеварню і перші 33 га виноградників, які до теперішнього часу розрослися до 42-х гектарів. Вино з виноградників Богадільні вважалося лікувальним.

Перед входом в аптеку через решітку розташований двір засновників (1786), де встановлені статуї Ніколя Ролена і Гигон де Сален, в будинку навпроти - будинок престарілих.

Крім лікарні бонская готель Дьє мав і має будинок престарілих. Якщо лікарню в 1971-му році перенесли в сучасну будівлю, то будинок престарілих існує там і понині. Ось за цією гратами перебуває його корпус.

Для догляду за хворими з ініціативи месссіра Ролена грунтується орден черниць госпітальерок.

Лікарня мала і свій город лікарських трав. А експозиція музею включає всякі ступки, маточки і перегінні апарати, якими користувалися для приготування зілля.

В середні віки кожен госпіталь мав власну аптеку, оскільки організованих виробництв ліків в ту пору не існувало. Рослини вирощувалися тут же, в садку в госпітальному дворі.

Одними ліками ситий, природно, не будеш. Тому, як у всякому лікарняному закладі, в бонская Хоспісі був свій їжі-блок, а по-простому кухня.

Кухня госпіталю, набженная сучасним обладнанням, обслуговувала будинок престарілих до 1985 р В даний час відновлено вигляд кухні на початок XX століття - з великою піччю, обладнаної двома кранами з гарячою водою, т.зв «лебединими шиями». Велика труба грубки в готичному стилі з двома топками займає центр кімнати, вогнище облицьований плиткою з девізом «Seulle», велика стійка з поперечиною дозволяла наближати і видаляти котли від вогню.

Звучить воно, звичайно, дуже райдужно, але все ж це була крапля в морі людських страждань. Ну скільки може прийняти лікарня розрахована на 40 з неболяче койко-місце, навіть якщо на одному ліжку селили по 2 хворих. Так Так саме так. Одну ліжко ділили 2 людини. Уявіть собі цю картину. Просто муражкі, особливо з огляду на середньовічні уявлення про чистоту.

За кожним ліжком розташовувався ящик, і сестри могли привести в порядок речі хворого. Меблювання залу в середньовічному стилі була відновлена ​​в минулому столітті в ході реставрації 1875 р

Правда було ще відділення на 12 осіб для вмираючих, де лежали разом і чоловіки і жінки. І тільки після того, як це відділення відвідав Людовик XIV, він прийшовши в жах від полобной ситуації, виділив річних 500 ліврів ренти, для поділу тяжкохворих по-статевою ознакою. Щодо поділу хворих по-статевою ознакою в головній палаті я інформації не знайшла.

Зал святого Гюго був побудований в 1465 року і був також призначений для утримання бідних. Стіни залу прикрашені середньовічної настінним живописом: 9 з 11 картин написані паризьким художником Ісааком Муайоном і зображують чудеса Христові. 2 залишилися картини зображують діяння святого Гюго. Заалтарний образ зображує диво воскресіння від чуми святим Гюго двох дітей.

За часів героя нашого сьогоднішнього оповідання - канцлера Ролена, лікарняна залу закінчувалася каплицею, для якої-то і був замовлений знаменитий полиптих Рогира Ван дер Вейдена.

Великий зал був створений в 1452 і з тих пір зберіг свої первинні розміри (50 м в довжину, 14 м в ширину, 16 м у висоту). У центрі цього залу стояли столи і лавки, призначені для прийому їжі хворими. Їжа подавалася в олов'яної посуді, а не в дерев'яній, як це було прийнято в інших госпіталях.

Найцікавіше, що за часів Французької революції, яка по принесеним лих навряд чи поступиться Столітній війні, полиптих був загублений, і знайдений лише в середині 19 століття. Тоді ж і відреставрований. Але на старе місце його вже не повернули. Зараз він важить в Королівському залі і вражає яскравістю і свіжістю фарб.

Полиптих Рогира Ван дер Вейдена "Страшний суд" (1446-1451 рр.)

Якщо пригадати, що полиптих висів в каплиці при лікарняній палаті, то його сюжет, який зображає «Страшний суд» - дуже оптимістичний і життєстверджуюче. Особливо якщо врахувати, що кількість праведників, яких очікує царство Боже,

набагато менше, ніж грішників.

Ще в Королівському залі висять три незрівнянних гобелена, також вражають своєю невицветшей барвистістю.

І ось цей - мій улюбленець. Він довжиною метрів 15. Не пам'ятаю точно, але по-моєму він був однією з ілюстрацій до історії середніх віків у підручнику історії. А може я бачила його набагато пізніше. Але те, що в душу він запал, це точно!

У королівському залі виставлено дивовижної краси старовинний гобелен, який зображає легенду, де святий Елой відрубує ногу своє коні. Щоб швидше її підкувати, а потім не зміг встановити її на місце.

Вихід їх Хоспісу, як і водиться, через сувенірний магазин.

А що ж наші герої: Гигон, Ніколя і його Мадонна.

Ніколя ... він прожив дуже довге життя. Без малого сто років. Через п'ять років після канцлера помер його герцог. Те що Ролен пам'ятав про свою Мадонні, каже полиптих в бонская богадільні. Те що її пам'ятав герцог Філіп, нагадує орден Золотого руна. Мадонна стала прообразом головної героїні серії мадам Бенцони - «Катрін». До речі Бенцони, на відміну від Дюма нашого Олександра, при написанні своїх книг дуже уважно ставилася до реальних історичних фактів.

А Гигон? Ну що ж Гигон. Вона пережила свого чоловіка на 8 років. У пам'яті залишиться лише її відданість і портрет в поліптіхом, де вона зображена не надто молодий і зовсім негарною. Нібито її голосом говорять різними мовами говорять аудіогіди видаються відвідувачам музею, розповідь в якому ведеться від імені канцлера і його дружини. І якщо на фотографіях ви бачите людей, які тримають у вуха прилад і дивляться при цьому вгору, то це вони не прислухаються до сигналів інопланетян, а просто слухають неспішний розповідь. До речі дуже цікавий.

Внутрішній двір бонская Хоспісу.

А ще вона знайшла свій останній притулок в каплиці заснованої при її сприянні бонская богадільні, де плитки підлоги рясніють гербами її та її чоловіка. Але при цьому там є напис «Seulle» ( «Единственная»). А що це значить, Вам вирішувати!

Під плитами каплиці великого залу знаходиться могила Гігон.Каждая плитка статі тут - з монограмою Ролена і його дружини Гигон де Сален, і з роленовскім ж лицарським девізом. Девіз «Seulle» ( «Единственная»), який супроводжує ці монограми, означає, що Гигон була єдиною дамою серця свого чоловіка.

PS Не давався мені розповідь про бонская богадільню. То я хотіла його оформити, як розповідь про об'єкт, то як фотоальбом. Коли я почала завантажувати фотографії спочатку до ради, а потім в фотоальбом, вони на п'ятій-шостій фотографії видавали мені помилку і прали всі ранні приготування і вже завантажені фотографії, і я відклала Хоспіс до кращих часів. Але вчора, все ж вирішивши з нею розібратися і заглибившись в інтернет, я натрапила на ось це (четверта пісня):

І підтер Сльозко, написала то що написала.