Рецензія на фільм «Стомлені сонцем 2: Предстояння» (Дмитро Пучков Гоблін)

За словами Микити Сергійовича, його новий фільм «Стомлені сонцем 2» знімався «на противагу» фільму Спілберга «Порятунок рядового Райана». Микита Сергійович подивився американську саморобку в Парижі і був серйозно здивований: з чого б це французи впевнені в тому, що війну виграли американці?

Причина обурення неясна. Якось так вийшло, що Францію від німецьких окупантів звільнили саме американці. А ось радянські війська французи в очі не бачили. При демократії французам і американцям зовсім не обов'язково знати про те, хто і як воював в Росії. Ідеологічно чітко знати тільки те, що показують по демократичному телебаченню. А там показують тільки про успіхи США. Ну да ладно. Берлін все одно взяли ми.

Судячи з усього, держава сподівалося отримати якісно знятий фільм патріотичної спрямованості, створення якого і доручили заслуженому майстру вітчизняного кіно - Микиті Сергійовичу Михалкову. Отримавши за одними відомостями 42 мільйони доларів, за одним всі 50, вісім довгих років Микита Сергійович знімав епохалка. Наш, і в першу чергу свій, відповідь бездуховному Голлівуду. До речі, у вульгарного голлівудського блокбастера бюджет не набагато більше, 70 мільйонів доларів. На численних презентаціях Микита Сергійович особисто розповідав про небачені масштаби зйомок палаючого моста і бомбардування дірявими ложками, незмінно підкреслюючи, що «всі гроші на екрані, ні копійки не вкрали».

По ходу зйомок Микита Сергійович багато разів розповідав про титанічну підготовчу роботу, що передувала фільму. Мовляв, переглянуто багато кілометрів кінохроніки, прочитані мільйони сторінок спогадів і документів. Треба розуміти, не тільки їм особисто, а й творчим колективом в цілому. Підкреслював, що читали не тільки загальновідоме, але і раніше недоступне.

Чи знаєте ви, говорив Микита Сергійович, що німецьку форму задізайніл Хуго Босс? Але ж ця форма становить 20 відсотків бойових успіхів вермахту! І монокль у них, каже, були не просто так - через них було дуже зручно дивитися на унтерменшів. На жаль, Микита Сергійович нічого не сказав про те, хто задізайніл радянську військову форму, в якій наші солдати взяли Берлін і розгромили нацистів. Хоча совкова форма, безумовно, була нав'язана Сталіним і тільки заважала.

Не зовсім ясно, навіщо для постановки художнього фільму заглиблюватися в документи? Всіх, хто цікавиться давно очевидно, що цього не слід робити навіть при зйомках документальних фільмів. Ось, наприклад, Олексій Пивоваров з каналу НТВ старанно вивчив документи, в тому числі - досі небачені, а потім зняв суто документальний фільм про Ржев, перебрехавши і обпльований все, що зумів.

Навіщо говорити про якийсь документальності стосовно до художнього фільму? Звичайно, щоб донести до глядача правду. Громадяни Росії обожнюють фільми історичного плану про рідну країну. І якщо в рекламі йдеться про те, що фільм має документальну основу - приплив глядача забезпечений. Досить згадати рекламні гасла недавніх шедеврів «Сволота» і «9 рота». Заявивши, що «фільм заснований на реальних подіях», автор негайно викликає у глядачів довіру. Ну а потім, звісно ж, може знімати що завгодно - як і належить творцеві. А коли почнуть ловити на брехні - розповідати, що і не збирався робити нічого «історичного», а про реальні події говорив просто так. Саме це говорили і творці «сволота», і творці «9 роти». Саме це буде говорити після прем'єри Микита Михалков.

І ось 17 квітня 2010 року відбулася довгоочікувана прем'єра - відразу в тридцяти містах. У Москві, на жаль, не на Красній площі, як планували спочатку, а всього лише в Палаці з'їздів. Будемо відверті: побачене шокувало багатьох. Звичайно, певні підозри вселяв вже постер, як ніби обраний на конкурсі скандальних фотожаб, але реального розмаху епічного полотна неможливо уявити навіть по ньому. З огляду на різко негативне ставлення вітчизняного глядача до вітчизняних же фільмам, навряд чи хтось піде в кіно. Тому коротко викладаю сюжет. Зробити це непросто, бо відтворити лихі монтажні рішення не здатний.

Тим, хто не бачив першої серії, коротко пояснюю: головного героя фільму, комдива Котова, в першій серії розстріляли, а головний лиходій самоліквідувалася. У другій серії вони чудесним чином оживають, і з цього потужного сюжетного ходу починається епопея «Предстояння».

Отже, в гості до розстріляному в минулій серії головному герою приїжджає особисто Сталін, в компанії з Берією, Будьонним і Ворошиловим. Сталін з нечистою, мерзенної шкірою, огидно рябої - перше підтвердження сугубою документальності. Бажання глумитися над зовнішнім виглядом - воно показово. Мерзенний Сталін міркує про те, як мама годувала його хлібом з маслом, политим варенням. Інші персонажі лакейски-догідливо хихикають. Особливо талановито це робить дружина персонажа Михалкова - ажно прівзвізгівает і підстрибує від захвату. Ось це лакейски-догідливе хихикання виконано на міцну п'ятірку - Микита Сергійович як представник стародавнього дворянського роду знає, як повинні поводитися лакеї.

У кадр заносять торт з шоколадним портретом Сталіна. Товариш Сталін пропонує з'їсти товариша Сталіна і бере зі столу ніж. Дивно, звичайно, що ні виймає фінку з чобота, але у відповідь на пропозицію гостя Микита Сергійович вистачає його за потилицю і суне прищавою нечистої пикою в торт. Треба розуміти, таким чином Микита Сергійович демонструє своє ставлення до влади, якусь із задоволенням тицяє пикою в торт. Судячи з даних відносин, героя Михалкова не дарма посадили і дуже дивно, що не розстріляли. Бо це теж цілком в дусі розуміння психології лакея, який вчора вміло прислужував, а сьогодні над вчорашнім господарем глумиться. На жаль, Макану Сталіна пикою в торт виявляється сном і персонаж Михалкова з виттям прокидається в таборі. Особливу пікантність цій сцені надає наявність трьох сталінських премій у батька творця цього чудового епізоду.

Отже, тицьнувши Сталіна пикою в торт, відважний комдив Котов раптово прокидається в таборі. Розповідь у фільмі постійно перескакує з довоєнного минулого в військовий сорок третій, з сорок третього року - в сорок перший, і так без кінця. Після приблизно п'ятого стрибка в часі це починає дратувати, бо сюжет і так нескладний, а тут ще таке.

До речі, з фільму неясно, за що ж ця чудова людина сидить? Військовий, генерал - за що? Може, як учасник змови Тухачевського? Може, хотів Батьківщину німцям продати, та не встиг? Не ясно.

У табір накочує НКВД, керівник якого оголошує підйом і сортує ув'язнених: кримінальників - на плац, політичних - в сарай лісопилки. Повідомляє Котову, що йому політичну статтю замінили на кримінальну. Повідомляє всім, що почалася війна і ув'язнені етаповані пішим ходом. Після чого віддає команду розстріляти політичних всередині лісопилки з кулеметів. Вражає продуманість дій кривавих упирів: табір розташований не на Колимі, а біля західного кордону, конвой не боїться нападу натовпу ув'язнених, керівники конвою поводяться як кінчені ідіоти - суцільно яскраві прояви історичності і документальності. Розумний серед цього наброду, зрозуміло, тільки сам Михалков. Розумного комдива Котова вміло відтінює сільський дебіл-кримінальник у виконанні актора Дмитра Дюжева.

І тут на табір налітають німецькі літаки. Ще один точний історичний штрих: нацистам було не до бліцкригу, вони не бомбили аеродроми і колони транспорту, вони знищували радянських ув'язнених. Не знаю, що за бомби вони кидали, але тільки вбили всіх без залишку. Врятувалися тільки Михалков і керований ним Дюжев - паркур-style.

Дана сцена, очевидно, з точки зору режисера символізує Радянський Союз на момент початку війни: кати і жертви, злочинці і придурки, причому придурки в основному чомусь неросійські. Втім, нормальних людей в фільмі практично немає. Навіть піонери виявляються дітьми ворогів народу або стукачами, піонервожаті - братами ворогів народу або - о жах !!! - співробітниками НКВС. Окремо від тупого бидла представлена ​​родина Котова-Михалкова в повному складі, але про це трохи нижче.

Микита Сергійович розповідав про те, що в його новому фільмі навіть в хвилинних епізодах знімалися тільки великі актори. Наприклад, задають питання кримінальній авторитету у виконанні Валентина Гафта - а що це за стаття така? Карикатурний Гафт вміло витріщає очі, гортає перед собою уявний кодекс, трохи тупить, а потім розповідає - про що стаття. Виключно правдиве і характерна поведінка для кримінальника, який років двадцять нічим крім обговорення статей з сусідами по нарах не займався і знає статті КК краще будь-якого адвоката. Майстер епізоду!

Тут треба зупинитися на акторській грі в цілому. Якісну акторську гру у фільмі демонструють троє: Меньшиков, Миронов і Маковецький. Всі інші з різним ступенем успішності імітують Микиту Сергійовича: нерозбірливо бурмочуть, вищать, підвивають, витріщають очі, хихикають. Дивитися на це, м'яко кажучи, дивно.

Далі включається «сюжет з майбутнього», де два упиря - Сталін і Берія, безжально допитують співробітника НКВД Меньшикова. Нестрижений до брудної патлатий Меньшиков вражає інтелектом і витримкою нітрохи не менше ідіотів з НКВД в таборі. Відразу видно, аристократ. Сталін корчить страшні пики, моторошно зиркає з-під лоба і зовнішнім виглядом більше нагадує Носферату з фільму режисера Мурнау. Ну, тільки що не їздить по кабінету як Гері Олдмен в ролі Дракули, а так схожий не відрізняються. Саме так, треба розуміти, на думку режисера виглядають керівники, саме цим займаються в робочий час.

Товариш полковник мертвіє від жаху, постійно підхоплюється по стійці смирно, дивиться перед собою і поводиться на допиті як радянський інтелігент. Яким, судячи по фразах «Як я повинен відповідати: як чекіст або як людина?», При такому званні і є. Це, треба розуміти, правда характеру. Упир Сталін дає команду аристократичному Меньшикову розшукати комдива Котова.

Меньшиков їде в піонерський табір «імені Павлика Морозова», де ходить в чорному плащі і в чорних сапожищах чисто Дарт Вейдер - тільки що імперський марш не грає та не пихкає страшно. А в піонертаборі тупі діти совків відрікаються від своїх батьків - ворогів народу і пишуть один на одного доноси. Чи не відрікається тільки репресована дочка репресованого Михалкова, яка переїхала з табору для членів сім'ї зрадників Батьківщини в піонерський табір і трудиться там піонервожатою. Це особливо яскравий приклад документалістики, що відбувається - вся країна в таборах, але особливо тлумачні діти ворогів народу керують дитячим комуністичним рухом. Звичайно, донька не піддається на вмовляння упирів-більшовиків. І там, де горда дівчинка тільки плаче, герой актора Паніна буквально обоссивается від жаху.

Це, до речі, дуже показово. Дочка в фільмі не хоче зрікатися тата. Хіба мало, що владі не подобається мій тато? Адже він мій тато, я не буду від нього відмовлятися. Тому що так не можна. І в той же час нам усім сьогодні пропонують відректися від наших батьків і дідів. Незважаючи на те, що вони наші батьки і діди. Натуральна шизофренія.

Знову повертаємося в 1941 і бачимо відступ військ і біжать громадян від наступаючих німців. На мосту якийсь очевидно ненормальний замполіт намагається зупинити відступ, під мостом бездушні сапери закладають заряди. Офіцер, який намагається зупинити втечу військ, показаний повним ідіотом - тлумачні солдати негайно дають йому по морді і скидають з мосту. Це ж треба таке задумав - вимагати від людей боротися! Мордаті солдати-дезертири, осідлавши вантажівка, кричать вилізши з води офіцерові: так ти че говориш таке, ти німців бачив ?! І вбивають офіцера, щоб не заважав бігти далі. Це теж свідчення документальності: ідіотські вимоги виконувати військовий обов'язок і тваринний інстинкт зберегти свою шкуру.

Злі сапери - теж гранично тупі, тому що начальник російська, а підлеглий неросійський (сидить під мостом і дивиться під спідниці біжать російським бабам). Начальник перекриває рух по мосту, в суперечці з відступаючими ненавмисно махає прапорцем, а тупа чурка тут же підриває міст з людьми. На берег виїжджають німецькі танки з мега-штандартами, встановленими на танках як вітрила. Чисто Warhammer. Офіцер Мерзлікін тут же кидає вантажівка з пораненими і стрибає в воду. Слідом за ним кидається в річку офіцер-сапер. Удвох вони приєднуються до Міхалкова і Дюжеву, що пропливають повз на колоді.

До речі, Котов забезпечений залізною рукою з вбудованим в залізний палець секретним ножем - чисто термінатор. А оперчасті в таборі, значить, не в курсі, що укладений з холодною зброєю бігає. Ось вона, правда життя.

Далі тепла компанія виявляється, як неважко здогадатися, в штрафбат, яких в сорок першому не було (див. Історична правда). Штрафбат сидить в чистому полі в траншеї. Чи не в осередках, як тоді було прийнято, а в траншеї. Ні ліворуч, ні праворуч нікого немає. Зброї в штрафбат теж немає - очевидно, так найефективніше тримається оборона на відповідальній ділянці. Поперек окопу варто невідомо звідки взялася гармата ЗІС-3. Це зараз президента Польщі Качинського можна відвезти на цвинтар на лафеті гармати Заводу імені Сталіна. А в 1941 таких гармат ще не було.

Керує штрафним сбродом актор Миронов, відчайдушно хамящій особовому складу, сякатися в долоню і вміло витирати соплі про шинелі незгодних. Під керівництвом цього військового особовий склад оточує окоп спинками від ліжок - очевидно, проти танків. Судячи з усього, штрафбат закриває напрямок особливо страшного удару, бо ні зброї у них немає, ні інших підрозділів з флангів.

На посилення штрафбату прибувають кремлівські курсанти - при повному параді, зі зброєю. Перевірений військовий Миронов в присутності особового складу негайно обливає помиями капітана, командира курсантів. Хамство на адресу старшого за званням викликало схвальний сміх у залі. Хто ж не зрадіє, коли командира публічно принизили? Правда, в радянських статутах було прописано, що навіть сержанта не можна відчитувати при солдатах. Але тут адже офіцери, та й глядач відгукується живо.

Курсанти встрибують в окоп, де народ уже як шпроти в банці - очевидно, щоб при попаданні снаряда або гранати за раз вбивало побільше. Поперек окопу - гармата, щоб стріляли по ній танки теж вбивали побільше. Кожен займається своєю справою: кремлівські курсанти з числа дітей розстріляних мулл моляться Аллаху, інші метушаться по окопах, треті зачаровано слухають байки Котова.

Танки, само собою, приїжджають з іншого боку - окоп вирили не туди. Назустріч танкам вибігає курсант - він вирішив, що це радянські танки. З люка одного з танків вилазить німець, кидає грузину шоколадку з Гітлером на обгортці, і жестами просить відійти. Дурний курсант намагається зупинити фашистський танк, тикаючи в нього багнетом. Штик застряє, курсант падає під танк, курсанта розмазує по землі гусеницею. Починається бій - пекельна стрілянина в тумані і диму. Гармата влучним пострілом підбиває танк, інший танк влучним пострілом підбиває гармату. Разом з гарматою знищено стовпів навколо гармати командування. Німецькі танки носяться над окопом, пропустивши окоп між гусениць і ведучи кулеметний вогонь по недолугим російським. Микита Сергійович бігає по позиції чисто ніндзя, працюючи по німцях лопатою і пістолетом - що тут скажеш, генерал. Тільки танком і змогли його вгамувати. Через пару хвилин після початку бою все застилає дим, нічого не видно - «Рядовий Райан» відпочиває. Чітко видно - бюджет витрачений не даремно.

Далі показують поле бою: через куп трупів не видно землі, кругом горять танки. Тільки що не було навіть гвинтівок, не кажучи про гранати, а тут раптом підбиті танки. Біля гармати підбирає вивалилися кишки Миронов. Тяжко поранений командир журиться з приводу того, що хлопчиків призовного віку посилають на забій, проклинає Сталіна і присутніх в Кремлі ідіотів. На прем'єрі в Кремлівському палаці це прозвучало вкрай актуально. Що характерно, співчуття до мене не викликав жоден персонаж.

На другій годині перегляду настав легке отупіння від захопливості, що відбувається. Але розслаблятися було зарано - попереду ще два години історичної правди. На екрані якийсь порт, де повним ходом йде евакуація: поранених і дітей вантажать на баржу. Важких тут же відносять в трюм (очевидно, там повітря краще), трюм наглухо закривають залізними люками. Дітей супроводжує дочка головного героя, Надя Котова. Поруч на невеликій пароплав вантажать партійний архів і барахло якоїсь блатний дами, упереміш з гіпсовими бюстами Сталіна.

У відкрітому морі до баржі підлітають німецькі літаки. Комп'ютерні моделі літаків зроблені неважливо, в масі комп'ютерних ігор Зроблено краще. Фашістські льотчика, только что вміло и безжально зніщувалі біженців та ув'язнених, Раптовий згадують про якусь конвенцію. Очевидно, ту саму, в суворій відповідності з якою спалювали людей разом з селами і мільйонами знищували в концтаборах.

Конвенція - справа серйозна, але один із стрільців вирішує жартома на баржу насрати, і пропонує пілотові спікірувати. Це цікавий момент: адже пілот зазвичай офіцер, а стрілок - солдат. Але вже відкривається «ліхтар», виготовити до дефекації стрілок висовує за борт літака голу дупу.

Мимоволі виникає питання: хто-небудь із творців фільму пробував посрать за борт літака, що летить зі швидкістю хоча б 400 кілометрів на годину? Ну або хоча б плюнути в вікно машини, що йде 100 кілометрів на годину? Чи представляють творці, що на швидкості 400 кілометрів на годину відбудеться з гівном, як його розмаже і куди воно полетить? Шкода, режисер нам цього не показав - думаю, ветеранам було б цікаво.

Природно, на радянському кораблі панує бардак, не всі тупі совки здали зброю, якийсь поранений дістає ракетницю і влучно вбиває німця, який котився над баржею з голою сракою. Пілот впадає в лють і на бриючому зносить капітану баржі голову колесом. Командир німецького ланки, що чекає коли солдат-стрілок просрётся на баржу, раптово приймає рішення: тепер ми всіх їх повинні знищити! І наказує потопити судно. Нещасні фашисти просто змушені проявити необхідну жорстокість через дикої витівки радянських варварів. Кулеметні черги по пораненим і дітям, бомби на палубу, баржа навпіл, в замкненому трюмі б'ються тонуть поранені. У сцені утоплення баржі режисер Міхалков спритно дає гідну відповідь не тільки Спілбергу, але і Камерону з його безглуздим блокбастером «Титанік».

У живих залишаються тільки дочка Котова і актор Гармаш. Обидва борсаються у воді біля морської міни, вхопившись за «роги». Актор Гармаш, по фільму втратив ніг солдатів, повідомляє піонервожатою: я, каже, священик! А давай-ка я тебе покрещу! Вчинок, м'яко кажучи, дивний, бо хрещення - акт усвідомлений, до нього треба серйозно готуватися і вже як мінімум потрібно вірити в бога. Але Гармашу на це плювати - він по-швидкому хрестить Надю, суне їй під ніс свій хрест - цілуй! Ошелешена натиском дівчина цілує хрест, в залі лунають рідкі, тут же затухшим оплески.

Після хрещення удача героїні різко зростає: бог руйнує в море і топить німецький літак, який мав намір цинічно добити героїню. Користь від хрещення в повній мірі! На жаль, нічого не сказано про те, чи був німецький пілот християнином? Може, у нього тато був пастором? Це додало б сцені ще більше пікантності.

Поки Надя після стрімкого хрещення приходила в себе, священик Гармаш поплив в чисте море, в суворій відповідності з християнськими заповідями наклавши на себе руки. Багато хто думає, що самогубство - тяжкий гріх, повне заперечення волі божої. Але Гармашу видніше. Вдалині повз дівчини Наді пропливає пароплав з партархіва, і не помічає ні її, ні міну. А німецька міна вивозить її на берег - треба думати, з волі божої, адже Надя тепер хрещена. Дівчина Надя каже німецькій міні: спасибі тобі, міна! Врятувала ти мене! Міцно цілує міну і вилазить на берег. А німецька міна спливає в море, де негайно підриває пароплав з комуністичним партархіва, попутно знищуючи нехрещених-матросів.

Тема релігії розкрита чудово. Віра персонажів виражається в палкої зачитуванні саморобних молитов і нелюдському везіння, що повірили, яке чомусь обов'язково приносить смерть всьому живому навколо. Виявився Котов в таборі - всіх ув'язнених і охорону вбивають. Приплив до мосту - міст підривають разом з людьми, літаки і танки розстрілюють колону біженців. Живе його дочка в піонертаборі - всі діти і персонал гинуть на баржі, вона рятується. Зайшла в село - вбивають випадково забрели в це село німців, а всіх жителів, включаючи дітей, спалюють в сараї. Виживають лише ті, хто згоден сліпо служити головному герою Котову. Ніякої допомоги ближнім, на зразок рад по обороні від досвідченого генерала, ні єдиної спроби врятувати з води хоча б одну дитину, Котов з сімейством не роблять.

У колишнього комдива Котова в фільмі два завдання: радіти нападу фашистів на Батьківщину (він так і каже: війна - наш єдиний порятунок) і відчайдушно дуркувати, радіючи чергового «порятунку». Але в християнській міфології явища подібного роду нема ознака втручання божественної сили або подвигів істинно віруючого. Швидше навпаки - це явні ознаки діяльності конкуруючої організації, чий рекламний слоган звучить так: я частина тієї сили, що вічно хоче зла і вічно чинить благо. І ніякі ікони, чудесним чином сяючі в рознесеною бомбою церкви, мертвих не оживити.

Правильний приклад віруючого продемонстрований як раз в фільмі «Порятунок рядового Райана», де ревно молиться снайпер не забуває валити без промаху фашистів. І гине в бою не завиваючи молитви, а рятуючи військових товаришів.

Не здивуюся, якщо в другій частині нам покажуть відомий сюжет про те, як служителі культу забралися в літак і облетіли Москву, висунувши в відчинені двері ікону. Чому, власне, війська Гітлера і не змогли нашу Москву взяти. А ось Гітлер був тупий, він не здогадався облетіти Берлін, висунувши ікону в двері. Тому-то ми Берлін і взяли. А героїзм і відвага наших бійців ні до чого.

Далі через село проходить німецька колона. Троє німецьких велосипедистів залишаються набрати води. Один солдат вилучає у місцевих циган коня з возом - для німецьких військових потреб. Цигани, звичайно, тут же приймаються бринькати на гітарах, співати, танцювати і скакати, сподіваючись задобрити європейця. Німцю це не подобається і він розстрілює настирливих циганів з автомата, технічно добиваючи поранених. Самий освічений європеєць (в окулярах) не витримує такого і в істериці мчить на велосипеді геть. Господарський фашист вирішує прогулятися по селу. Третій член команди не знає, за ким бігти. У німецькій армії, нагнувшись всю Європу, панують дисципліна і бойовий вишкіл.

Тут в село незрозуміло звідки телепортується хрещена Надя. Її зауважує і за нею крадеться жруще наші яблука фашист. Надя в сарай - він шусть за нею. І тиша. У пошуках товариша в сарай заходить другий фашист - і знову тиша. Тут повертається вразливий очкарик і пропонує не сваритися через якихось циган. Однак вже пізно, військові товариші жорстоко заколоті вилами. Європеєць в жаху біжить за підмогою. Що характерно, німці не роблять у фільмі нічого поганого. Все погане від німців - тільки у відповідь на некоректні дії тупих совків.

З'ясовується, що Наді допомогла якась панянка, до цього згвалтована фашистами. Борошно здраво пропонує Наді бігти, але тієї цікаво подивитися, що фашисти створять з сільськими, яких вже зганяють до сараю? Коли стає ясно, що в покарання за двох убитих солдатів зараз вирішать усе село, Надя рветься «допомогти». Рятівниця пояснює, що сільських, включаючи дітей і жінок, німці спалять за справу, тому що вони не захистили її від гвалтівників і не відкривали Наді, коли вона стукала в віконниці. Далі панянка пояснила, що раз вони з Надею хрещені, то бог хоче їх врятувати, а інших, стало бути, спалити, бо вони нехристи і так треба. Істерики, ридання і крики в дусі легендарної російської акторської школи додаються.

Цікаві два заключних епізоду мега-картини. У першому досвідчений штрафбатовец Котов біжить по полю за втраченим «мовою», а той ховається від нього в церкві. Котов теж забігає до церкви і випадково знаходить сумку з прізвищем дочки. Тут же забувши про німця, сідає розбирати сумку і обнюхувати вміст. Як з такими бойовими навичками вдалося пережити громадянську і дотягнути до сорок третього року - загадка. Від підступного німця з милицею в руках Котова рятує не те бог, не те люфтваффе, екіпаж якого відчайдушно випихає з літака застрягла авіабомбу якраз над церквою. Бомба кілограм на 250 пробиває купол і чудесним чином повисає на люстрі, а німець і Котов рятуються втечею. «Вінсент, це було чудо!» Бомба вибухає, а на руїнах церкви сяє Неушкоджена бомбою ікона. На цій сцені не плескали навіть присутні на сеансі священнослужителі. Захоплений пережитим німець вчить Котова, що пов'язувати руки полоненим треба за спиною і хихикає, коли комдив по-батьківськи поре його, пустуна такого, ремінцем. Що вони витворяли далі - на жаль, залишилося незрозуміло.

У фіналі показують санітарку Надю, яка шукає поранених і знаходить обпаленої танкіста. Раптово обгорілий танкіст говорить Наді: покажи сиськи! У залі пролунав радісний сміх. Очевидно, за задумом творців це трагічний момент, але прийшла молодь над цією справою буде іржати повсюдно. Надя погоджується і на лютому морозі оголює торс. Глядач бачить сиськи зі спини Наді, захоплений танкіст вмирає. Бракує тільки хвацькій пісні Чижа зі словами «І молода не дізнається, який танкіста був кінець». Десь далеко в окопі сидить Михалков. Кінець фільму. Дорогі глядачі, вас чекає друга частина - «Цитадель». Там, напевно, крім «покажи сиськи» буде і «випий йаду», і «убий себе ап стіну».

За підсумками відповідь «Рядовому Райану» не вийшов. Чи не вийшов навіть відповідь окремим сценам з фільму Спілберга, на зразок епічної висадки на Омаха-бич. Ні 50 мільйонів доларів бюджету, ні восьми років роботи над фільмом не вистачило. Вийшла вітчизняна версія «Безславних виродків». Як і фільм Тарантіно, фільм Михалкова не має ніякого відношення до реальних подій. Як і у Тарантіно, всі персонажі ведуть себе і розмовляють як режисер, він же автор сценарію. Тільки у Тарантіно є виразний сюжет, нормальний монтаж, геніальний Крістофер Вальц і зірка Бред Пітт. У нашому ж випадку - нескладний набір короткометражок, недолуга акторська гра та ніякої сценарій. До речі, фільм Тарантіно дорожче рівно на гонорар Пітта, на 20 мільйонів доларів. Чогось Квентін в кіно не розуміє.

Микита Сергійович спершу говорив, що кіно у нього історичне, а потім почав говорити, що кіно для молоді. Ветерани, каже, навряд чи зрозуміють, а от молодь знатиме, що таке війна. Воно, звичайно, цікаво, але молодь подібне взагалі не дивиться - знято погано, комп'ютерні ефекти ніякі, змонтовано нудно, дивитися нецікаво. Про які зборах може йти мова? Залишається тільки розповідати, що «збори - це не головне».

Чому вийшло так? Напевно, тому, що у фільму не було тлумачного продюсера, який дивиться суворим оком і керує створенням. В результаті Микита Сергійович зняв те, що хотів, і так, як хотів. Він так бачить. Що вийшло - можна сходити подивитися.

Які завдання стояли перед даним фільмом? Судячи з усього, завдання було рівно одна: десакралізація пам'яті про Велику Вітчизняну війну. Ви вважаєте, що ваші предки здобули велику перемогу? Та ні ж, подивіться - вони металися як скоти, вони боялися всього на світі, тремтячи від жаху в грязі і в лайні. Велика війна, в якій перемогла наша колись могутня держава? Про що ви - просто бог так захотів, і ті, хто молився, перемогли, а інших убив НКВС. Командування? Та не було ніякого командування - ви ж бачите, у фільмі немає навіть жодного замполіта. Гівно ваша війна, і предки ваші - говно.

Чи потребує наша країна в такому кіно про війну? При нинішньому керівництві - безумовно, саме в такому і потребує. Міністерство Правди докладає жахливі зусилля і витрачає величезні гроші на поливання нашої історії лайном. Чи можуть наші режисери знімати хороше кіно? Давно вже очевидно, що не можуть. До недавнього часу хіба що Микита Михалков в нашому кіно здіймався як скеля серед моря мляво плещуться гівна. І ось - фінал.

Якщо нам потрібні хороші фільми про війну, треба запрошувати режисерів з-за кордону. Наприклад, покликати того ж Пола Верхувена. Знімати вміє, бере недорого. Ну, запрошуємо ж ми тренерів для футболістів? Так і тут: треба покликати сценаристів, треба покликати режисерів. Навіть акторів можна покликати, західні актори грають в середньому значно краще наших. Поставити завдання, і вийде нормальне кіно, бо режисери із заходу навчені робити те, що у них просять зробити. А чи не реалізовувати свої фантазії за рахунок платників податків. А на таке дешевше запросити Ллойда Кауфмана зі студії Troma, у нього треш виходить не гірше.

І ти запітаєш: так Дивитися чи не Дивитися?

Если ти ліберальна гнида, ненавідіш своих предків и вважаєш, что німців завалили трупами - біжи бігом, це твій фільм.

Якщо ж поважаєш своїх предків, які віддали життя за Батьківщину - мій тобі рада, не ходи.

джерело