Складно сказати, наскільки роман Віктора Гюго «Знедолені» підходить для того, щоб стати мюзиклом. Але мюзикл існував задовго до того, як Том Хупер вирішив його екранізувати і навіть отримав назву «самого довгограючого мюзиклу в історії». Він виходив на театральних підмостках Парижа, Лондона, Бродвею і залишався на сцені 21 рік. Але це там, в Європі і, особливо в Америці, де мюзикли завжди були в пошані. А у нас до мюзиклів, точніше до їх екранізаціями, зазвичай ставилися з прохолодою, без особливої серйозності. Але тут зовсім інша справа: вісім номінацій на «Оскар» , Включаючи «Кращий фільм», і три «Золотих глобуса» , Які дозволяють думати, що це далеко не останні нагороди цього фільму.
«Знедолені» - велика заявка, вони змогли розжалобити американських академіків, оцінили номінаціями ролі основних екранних «страждальців»: Фантіни (Енн Хетеуей) і Жана Вальжана (Хью Джекман). Від такого фільму глядачі мають право чекати багато чого. Питання в тому, що вони в підсумку отримують.
«Знедолені», 1998, Ліам Нісон (Вальжан), Ума Турман (Фантина)
«Знедолені» - це монументальний роман Віктора Гюго. Він написаний на стику реалізму і романтизму, в ньому є соціальний пафос і співчуття до нижчих верств суспільства, тим самим - приниженим і ображеним (Гюго був не тільки поетом, а й громадянином). Однак «Знедолені» ще й непоганий детектив. Жан Вальжан скоює злочин, він голодний і краде булку і за це відправляється на каторгу. Через роки він умовно звільняється і краде свічники у священика. Той знімає своє звинувачення, віддає йому всі золоті свічники (непоганий стартовий капітал) і закликає служити людям. Але є хтось, чий борг не дозволяє закрити очі на минулі гріхи Жана Вальжана, - це інспектор Жавер, який ганяється за ним протягом всієї книги, зробивши упіймання Вальжана сенсом свого життя. Попутно Жан Вальжан намагається врятувати Фантіну, що постала на шлях скорботи. З Фантіно він зазнає невдачі, але залишається її дочка - Козетта, бідне дитя, яку він ростить, як рідну. А далі вже починається республіканське повстання 1832 року, який де бере участь Маріус, його майбутній зять, якщо його можна так назвати.
Доказ того, що актори на знімальному майданчику «Знедолених» співали наживо: писався чистий звук.
Енні і Х'ю приїхали показати фестивальній публіці в Берліні «Знедолених»
У «Знедолених» Тома Хупера співають все, причому співають прямо на майданчику, вживу, незалежно від того, вміють вони співати чи ні. Такий демократизм по відношенню до акторів мюзиклів поширений давно, у Тіма Бертона в «Суїні Тодд» співали Хелена Бонем Картер і Джонні Депп , Але там очевидну відсутність у них співочих даних сприймалося як карикатура. У «Знедолених» ж вони співають на повному серйозі. У кого-то виходить краще, у когось гірше - Енн Гетевей справляється, Х'ю Джекман намагається, Рассел Кроу (Жавер) текст начитує і тим, що він не намагається співати, виглядає найбільш виграшно. Хелена Бонем Картер - на підспівуванні, а її екранний чоловік-шинкар Саша Барон Коен - людина талановита, і зі слухом і голосом у нього все в порядку. Мюзикл, звичайно, не опера, і тут на перше місце виходить драматичне переживання ролі. І тут цілком заслужено відзначаються Енн Хетеуей, а також Хью Джекман, у якого завдання простіше - Гюго до такої міри любить свого героя, що читач і глядач просто не можуть не перейнятися до нього симпатією і посумувати про його долю.
«Знедолені» - твір аж ніяк не веселе, із зображенням страждань, як загальних, народних, так і окремих його представників. Роман весь просто вібрує від відчуття несправедливості, неправильності і нелюдяності положення простих людей, у житті яких немає ніякої надії, ніякого просвіту. Пісні в кіномюзиклі «Знедолені» відповідні, композитори ведуть нас від однієї несамовитої сцени до іншої. Без усякої перерви і перепочинку глядач стає вдячним слухачем однієї сповіді, то інший.
Жодна емоція, жоден рух душі героїв не залишається без уваги - «пропевается» абсолютно все.
Красені - Бонем Картер і Саша Барон Коен. Кіномюзикл «Знедолені»
Жан Вальжан, Фантина, Жавер і Козетта корчаться в риданнях, а сидить по іншу сторону екрану ніяк не в силах їм допомогти, єдине, що він може зробити, це сам завити разом з ними. За весь фільм нормально вимовляється тільки дві-три фрази, і це щось зовсім побутове, ну не співати ж це, справді. Прокатники пішли на ризикований крок - дублювати героїв не стали, а пісні субтитровані. Але коли кілька героїв співають одночасно, зливаючись в один неумолчний гул, сенс субтитрів, слів пісень, повисає в повітрі. Зрештою, спів героїв сприймається як одна нескінченна скарга, крик душі і в думках відокремити одну пісню від іншої не виходить. Ну не запам'ятовуються вони (за рідкісним винятком), всі починають здаватися на один мотив. І єдиною віддушиною в затхлому світі «Знедолених» стають ті самі шинкарі (Хелена Бонем Картер і Саша Барон Коен ), Мелодії їхніх пісень хоч якось розбавляють цю безперервну депресію, хоча вони сміються і наживаються на ній. І за це їм хочеться бути вдячним.
Деніел Хаттлстоун - один з кращих Гаврошей в кіноісторії «Знедолених»
Коли дія фільму повільно добирається до історії любові Козетти і Маріуса і до революційних барикад, глядач вже зовсім спустошений. У цьому місці в мюзиклі, напевно, робився перерву, щоб можна було утерти сльози і заїсти стрес буфетним бутербродом, але в кіно таке не передбачається. Залишається дивитися до кінця. Революційний пафос, народне зрада, чи не марна жертва юних французьких «декабристів», все це вже сприймається важко. Безглуздий слон в центрі площі (до речі, він і справді був окрасою Парижа і називався «слон Бастилії» до тих пір, поки в ньому не завелися комахи, і місто від нього не позбувся) стає символом запорошених декорацій «Знедолених». Барикади, палкі промови учасників повстання - все виглядає бутафорським, і тільки Гаврош - справжній.
Як створювалася сцена в порту з «Знедолених». Х'ю Джекман пліч-о-пліч з іншими акторами зображує каторжника, штучні водоскиди і корабель, якого на задньому плані, виявляється, немає.
Вирішальна арія Жавера і Жана Вальжана. Один живе за божеськими законам, інший - за земними. Один вознесеться на небеса (майже в буквальному сенсі), інший - скине в безодню. Віктор Гюго «скроїв» свого Жан Вальжана за міркою гуманізму, але в американській постановці йдуть далі, роблячи його справжнім мучеником, який в кожній пісні славить Бога.
Жан Вальжан в мюзиклі вже носій друку не гуманістичних ідей, він - видатний християнин.
Словом, «Знедолені» Тома Хупера - видовище своєрідне, покликане нікого не залишити байдужим, але ніяк не вільним від нудьги. У нього будуть шанувальники і противники. Ті, хто читали «Знедолених», а це, в основному, старше покоління, освіжать в пам'яті події книги. Ті, хто ніколи не чув про «Знедолених», так само, як і про «Анні Кареніній» , Волею-неволею почують. «Знедолені» - це все-таки велика постановка, у неї є шанси озолотитися «Оскарами», але ось залишитися в народній пам'яті - навряд чи.
