Режисер Юрій Мамін: Джеймс Джойс варто життя

1. Прісоедінятесь до спільнот газети в соціальних мережах: «Цілком таємно» в Facebook , ВКонтакте , Twitter

Автор: Олена ВЛАСЕНКО

Відомий режисер Юрій Мамін приступив до роботи над фільмом «Радість любові до Джойса» - трагікомедії про долю радянських перекладачів Джеймса Джойса, більшість яких були репресовані. В інтерв'ю «Совершенно секретно» Мамин розповів про те, чому історія Джойса є не менш актуальною, ніж його легендарні фільми часів перебудови - «Фонтан», «Вікно в Париж» і «Свято Нептуна».

- Чому ми так і не побачили «Вікно в Париж - 2»? Ви планували відобразити в ньому скандал навколо «Охта-центру» в Петербурзі і змусити героя будувати «місто щастя» в Сибіру. Потенційним інвесторам не сподобалося?

- Сьогодні можна пародіювати всі що завгодно і навіть матюкатися з екрану, але не можна говорити про суть речей. Це властивість застою. Потреба влади в критиці закінчилася з перебудовою. Тепер же їй необхідно зберегти надприбутки, чому сатира ніяк не сприяє.

До того ж гумор - це категорія, яка потребує контекстах, в історичній пам'яті. У молодих людей - в основному асоціальних, для яких Болотна була все-таки разовим заходом, - її немає. Тому вони сприймають лише низький гумор: удар по дупі і торт в морду.

Художник, який не будує кар'єру, стикається не тільки з проблемами у фінансуванні. Щоб отримати його, досить, щоб Путін при всіх поплескав тебе по плечу. Біда з аудиторією: за роки її перетворили в жує попкорн стадо. І саме до нього треба достукатися.

- Замість «Вікна в Париж - 2» ви робите фільм про досить складного письменника і його перекладачів на російську. Де ми і де Джойс?

- Це дуже новий погляд на Джойса, якого справедливо, на мій погляд, порівнюють з Чеховим. Він ставився до Чехову з великою повагою, їх багато що пов'язує. Чехов описував, як люди марно намагаються знайти спільну мову, будучи окремими планетами. Сюжет для цього не потрібний. Тисяча сторінок «Улісса» Джойса присвячені дню, де нічого - в звичному сенсі - не відбувається. Обидва концентруються на внутрішньому житті людини.

- Драма без дії і драма бездіяльності, говорили про Чехова.

- І змінюються лише думки. Потік свідомості, яким зайнявся Джойс, і є найбільша революція, яка відбулася в літературі XX століття. Найголовніший пафос фільму: чи варто віддавати життя за те, щоб десять інтелігентів прочитали перекладеного Джойса? Ми стверджуємо, що так. Саме цього потрібно присвячувати життя, а не заробляння грошей на створенні «Найкращого фільму» або серіалу «Наша Russia».

- Ваші попередні фільми гостро соціальні, прив'язані до дійсності. Як виникла ідея біографічного кіно?

- Абсолютно невідомо, з чого починається фільм. Точно не з ідеї або бажання що-небудь змінити в суспільстві. Хоча літературна спадщина Джойса в Росії тісно пов'язане з політичними змінами: в 1934 році на з'їзді письменників в Москві Джойс піддався різкій критиці за свій модернізм і «Улісс» був негласно заборонений; в 1937 році його перекладачі Стенич, Мирський і Романович були репресовані, ще один перекладач Хинкис залишився на свободі, але навіть не сподівався на публікацію перекладу.

Дослідник творчості Джойса Катерина Генієва в одній зі статей описує своє дитяче спогад. Вдова першого перекладача Джойса Ігоря Романовича Олена Вержбловская вдається до геніїв і каже про репресованого чоловіка: «Його ж заарештували через Джойса». Дев'ятирічна Генієва запитує: як можна загинути через радості? Прізвище Джойса співзвучна англійському слову «радість» - joy. Ця історія мене привабила, і я почав читати мемуари Вержбловской.

Її заарештували в 1937 році разом з Романовичем за нібито «активну участь у фашистській організації». Через три роки її випустили, а він через шість років після арешту помер від голоду в таборі. На волі він встиг перевести лише половину глав «Улісса», вони були опубліковані в журналі «Інтернаціональна література». Вержбловская стала помічницею бабусі Геніїв, жила в їхній родині. Потім вона стала черницею, була секретарем у отця Олександра Меня - друкувала його книгу «Син людський» ...

Я подумав, що більш значного сьогодні проекту про втрачену культуру немає. Основа культури - подарувати хоча б кільком людям красу, нехай і ціною життя. Ті, хто дарує, - рушійна сила суспільства, справжня еліта.

- Жанр трагікомедії здається дивним вибором для опису таких подій.

- Саме в цьому жанрі я і задумав фільм. Сценарій готовий, він сподобався дослідникам Джойса. На цей раз я писав його без свого вічного співавтора Володимира Вардунас, який, на жаль, передчасно залишив нас півтора роки тому.

Я схильний до жанру трагікомедії. Навіть в найсумніші моменти в житті є багато смішного. Сценаристи Юрій Дунський і Валерій Фрід провели в таборах більше десяти років і описували багато смішного. Фрід говорив: «Коли мене звинувачують в тому, що я говорю про трагедію зі спробою розбити її на анекдоти, я відповідаю, що не хочу розповідати про свої порізаних руках і багаторазових спробах покінчити з собою - про це вже написано». Мені подобається, коли ми маємо можливість посміятися над нашими катами. Хочеться зробити це і в новому фільмі

Є дві сюжетні лінії. З одного боку, живе дотепна людина і великий письменник Джойс, не підозрюючи про людей, які віддали життя за спробу перевести його книги. З іншого боку, живуть і сподіваються на майбутнє щастя люблять один одного люди: перекладач Ігор Романович і його подруга Олена Вержбловская. Реальність, в якій живуть вони, цікаво перетинається з життям Джойса. Наприклад, правління Міжнародного союзу революційних письменників в Москві просить Джойса відгукнутися на річницю Жовтневої революції. Вони запитують його, який вплив вона справила на його творчість. Судячи з прізвища секретаря Союзу письменників - Романова, - мало що змінилося, відповідає їм Джойс. Тим більше революція, зазначає він, відбулася не в жовтні, а в листопаді. Після такої відповіді Джойс став ворогом радянської влади.

Я використовую екстравагантні висловлювання Джойса про російську літературу, про російською характері - все, що може бути цікаво тим, хто і раніше дивився мої картини. Тих же, хто жує попкорн, я і на кухню до себе не запрошу.

Я не знаю, коли мій фільм вийде в прокат, але розраховую почати зйомки в цьому році. Джойс - міжнародна величина, і є багато фондів, готових виділити гроші на роботу. Все-таки не було ще фільму про Джойса і російських.

- Ви вже вирішили, хто буде виконувати головні ролі?

- Джойса буде грати англомовний актор, який має портретну схожість з письменником, можливо, ірландець. Вержбловскую зіграє Катерина Ксеньева (дочка Юрія Маміна. - Ред.), Яка зіграла головні ролі у фільмі «Не думай про білих мавп» і серіалі «Російські страшилки». Це вона дала мені прочитати автобіографію Вержбловской, яка стала поштовхом до створення фільму.

- Джойс говорив, що у Достоєвського є так звана жилка божевілля, притаманна всім великим людям. «Ця жилка була джерелом їх величі; нормальна людина нічого не здатний зробити », - говорив Джойс. У ваших фільмах хамам чиновникам і хамам олігархам протиставлені не просто творці, а безумці. Ви якось сказали, що змінити що-небудь принципово вони не можуть, бо не об'єднані. Ваша думка не змінилася за останній рік?

- Великі художники завжди в меншості, але вони здатні повести за собою людей. Так було з перекладачами Джойса, які працювали не поодинці, а групою, передаючи один одному свої рукописи, як естафету. Мені здається, ми дійшли до такої точки, коли далі скочуватися вже нікуди, тому відсоток людей, готових віддати своє життя за умовного Джойса, буде зростати. Коли попереду тупик, працює інстинкт самозбереження, виникає відчуття, що не можна продовжувати жити таким нецікавою життям. Потрібно прагнути до чогось красивого - аж надто все навколо не радує око. Жага і почуття неповноцінності виникають у обділених освітою людей. І вони починають шукати вчителів. І знайдуть. Тому все не дарма, особливо спроби робити осмислене кіно для розуму і серця. По крайней мере, за останній рік, за моїми спостереженнями, люди хоча б стали рідше матюкатися ...

Доля вирішила, що мої фільми виявилися затребуваними в перебудову. Може бути, виникне друга хвиля інтересу до них - бо перебудова продовжиться.

ДОСЬЄ

Юрій Мамін - режисер, сценарист, композитор, телеведучий.

Народився 8 травня 1946 року в Ленінграді. Закінчив режисерське відділення факультету драматичного мистецтва Ленінградського державного інституту театру, музики і кінематографії. З 1976 року працює на кіностудії «Ленфільм». У 1982 році закінчив Вищі курси сценаристів і режисерів в майстерні Ельдара Рязанова. Єдиний в Росії володар призу «Золота тростину Чарлі Чапліна» (за фільм «Фонтан»). З 1995 року працює на телебаченні в якості автора і ведучого телепрограм про культуру, а також автора і режисера сатиричних серіалів «Російські страшилки» і «Осколки» (сатиричний тележурнал. - Ред.).
Вибрана фільмографія:
1986 «Свято Нептуна»
1988 року «Фонтан»
1990 «Бакенбарди»
1993 «Вікно в Париж»
1999 року «Гірко»
2008 року «Не думай про білих мавп

ВИБРАНІ ЦИТАТИ

«Гумор не дає можливості для полеміки. Сміх сильніше серйозних аргументів, тому вбиває велич тиранів ».

«У Росії склалося самодержавство тимчасових правителів, тому все залежить від керівників».

«Не варто перебільшувати роль художника або журналіста. У всі епохи їм або дозволяли висловлюватися - тоді держава була вільною і сильною, - або ні, і держава була слабкою ».

«Пародія - найбільш ходовий товар. Можна обсміювати тих, на кого вказує начальство або керівництво країни, де існує цензура. А вона завжди існує в державах, навіть якщо немає спеціальних органів цензури. Ця цензура існує в сприйнятті господарів бізнесу, ЗМІ, продюсерів ... Вони тримаються за своє місце, тому їх цензура ще більш жорстка, ніж державна ».

«Мені в голову приходять утопічні ідеї з приводу того, що, якщо навчаться впроваджувати в голову чіпи, які дозволять працювати мозку, можна буде відразу ж закласти чіпи вивчення мов, знання літератури. Можливо, так може початися відродження людства, якщо воно доживе до цього моменту. А так - кранти. Дуже нецікава перспектива ».

«За радянських часів висіли фальшиві гасла, в газеті - ні слова правди. Те ж саме відбувається і зараз. Тільки гасел немає. Прямий ефір вимивається, передач, де були б якісь конфлікти, стає все менше. Того й гляди, нас навчать, як записувати прямий ефір перед передачею, щоб були прямі дзвінки заздалегідь зняті на плівку ».

«Суспільство націлене на збагачення. А коли така мета, людина втрачає людяність. Людяність - це здатність співчувати, співпереживати. Її немає".

«Ймовірно, це не перший випадок в історії, коли ми переживаємо засилля бездуховності. Напевно, щось має статися, що в світі з'явиться тяга до того, чого не вистачає. Або він приречений на вимирання ».

ВСЕ КРАЩІ ІНТЕРВ'Ю «ЦІЛКОМ ТАЄМНО» У 2013 РОЦІ:

Письменник, сценарист Юрій Арабов ; музикант Андрій Макаревич ; музикант Юрій Шевчук ; перекладач Віктор Голишев ; економіст Євген Ясін ; музикант Юрій Лоза ; драматург Олександр Гельман ; артист Юхим Шифрін ; письменник Людмила Улицька ; режисер Володимир Мірзоєв ; економіст Андрій Ілларіонов ; режисер Олег Дорман ; Хірург-трансплантолог Сергій Готьє ; Колишній керівник дирекції зовнішнього боргу ЮКОСа Володимир Переверзін ; письменник Юлій Дубов ; Сценарист і режисер Олександр Міндадзе ; адвокат Борис Кузнєцов ; Народний артист Росії Олександр Бурдонський ; письменник Рубен Гальєго ; режисер Юрій Мамін ; Наталія Солженіцина .

* * *

Прісоедінятесь до спільнот газети в соціальних мережах: «Цілком таємно» в Facebook , ВКонтакте , Twitter

автори: Олена ВЛАСЕНКО