Російське барокко.Храм Воскресіння Христового «Смольний собор». Обговорення на LiveInternet

Майя_Пешкова всі записи автора

всі записи автора

Смольний Воскресіння Христова собор або просто Смольний собор - православний храм Санкт-Петербурга. Входить до складу архітектурного ансамблю Смольного монастиря, який знаходиться в Санкт-Петербурзі на лівому березі Неви на Смольний набережній. Є також концертним майданчиком класичної музики. (Пл. Растреллі, 3/1)

Смольний собор в Санкт-Петербурзі розташований на лівому березі Неви, в районі Смольного двору, в тому місці, де варили смолу для виготовлення кораблів. Храм входить до складу архітектурного ансамблю Смольного монастиря. Побудований в стилі бароко. В архітектурі ансамблю органічно поєднуються елементи давньоруського зодчества і європейської архітектури.

Смольний монастир, фотографія 1852 року

За переказами дочка Петра Першого Єлизавета хотіла постригтися в черниці і вибрала для монастиря одне з найкрасивіших місць на березі Неви, там де стояв палац, в якому вона провела юність.

За переказами дочка Петра Першого Єлизавета хотіла постригтися в черниці і вибрала для монастиря одне з найкрасивіших місць на березі Неви, там де стояв палац, в якому вона провела юність

«Портрет імператриці Єлизавети Петрівни» тисячі сімсот п'ятьдесят сім Полотно, олія ГМЗ Царське Село

Будівництво було розпочато за проектом архітектора Б. Растреллі в 1748 році. Його розташування в центрі монастирського двору і висота в 93,7 метра створюють відчуття спрямованості споруди вгору.

Будівля вміщає до 6000 чоловік. За задумом архітектора поруч повинна була бути побудована найвища пятиярусная дзвіниця в Росії (140 метрів, на 18 метрів більше висоти шпиля дзвіниці Петропавлівського собору).

Але цим планам не судилося збутися. Растреллі помер в 1771 році, так і не побачивши своє творіння в завершеному вигляді. А його послідовники вирішили, що висока дзвіниця не впишеться в міський пейзаж. Весь монастирський комплекс будувався 87 років, побивши всі рекорди довгобуду. Внутрішнє оздоблення була завершена лише в 1835 році.

Граф Бартоломео Франческо Растреллі - російський архітектор італійського походження, академік архітектури Імператорської Академії мистецтв (+1771). Найбільш яскравий представник так званого єлизаветинського бароко. Син обрусілого італійця Б. К. Растреллі

Монастир спочатку іменувався як Воскресенський Новодівочий, потім для стислості - Смольний. Було освячено як собор всіх навчальних закладів в ім'я Воскресіння Христового в присутності імператриці Єлизавети в 1748 році.

Суспільство шляхетних дівчат

У травні 1764 імператриця Катерина II підписала указ про заснування Товариства для виховання 200 шляхетних дівчат при Смольному монастирі. Таким чином, в Росії вперше було створено навчальний заклад для жінок. За зразок було взято закриті навчальні заклади Західної Європи, де було поширене поєднання освітнього і церковного установ. Зокрема, як прототип Смольного інституту згадується Сен-Сірський монастир в Парижі.

Зокрема, як прототип Смольного інституту згадується Сен-Сірський монастир в Парижі

Здійснити свої плани Катерина доручила особистому секретареві, відомому державному діячеві І.І. Бецко. В основі поглядів Івана Івановича лежала концепція виховання дітей поза сім'єю. В результаті повинні були з'явитися ідеальні люди, які після вступу в шлюб утворили б ідеальну сім'ю, родоначальницю ідеального суспільства.

В результаті повинні були з'явитися ідеальні люди, які після вступу в шлюб утворили б ідеальну сім'ю, родоначальницю ідеального суспільства

Для цього і були призначені закриті навчальні заклади, в які приймалися дівчинки-дворянки 5 - 6 років з умовою, що всі 12 років навчання вони будуть перебувати в стінах Смольного. Батьки давали зобов'язання не забирати їх раніше, хіба що за станом здоров'я.

Батьки давали зобов'язання не забирати їх раніше, хіба що за станом здоров'я

Смольний монастир і інститут. Мал. Д.КваренгіЗданія монастиря почали пристосовувати для Товариства шляхетних дівчат в 1764 - 1765 роках. Керував будівельними роботами з 18 серпня 1765 р Ю.М. Фельтен. В ході переробок зовнішні фасади монастирських корпусів не змінювалися.

В ході переробок зовнішні фасади монастирських корпусів не змінювалися

До 1766 р значна частина будівель була готова. Верхній поверх призначався для вихованок і педагогічного персоналу, в нижньому розмістилася прислуга. Східний фасад монастиря займав лазарет. У деяких приміщеннях влаштували третій поверх. Але з другої половини 1770-х років будівельні роботи призупинилися, заготовлені матеріали починають передавати на інші будівництва.

Але з другої половини 1770-х років будівельні роботи призупинилися, заготовлені матеріали починають передавати на інші будівництва

Смольний, як видно від Великий Охти, 1851.Боголюбов

Боголюбов

Смольний, як видно від Великий Охти, 1852.Боголюбов

Третя частина ансамблю - це урочисте будівлю Смольного інституту, побудоване в класичному стилі за проектом архітектора Дж. Кваренгі (1864 рік). Центральну частину цього будинку прикрашає величний восьмиколонний іонічний портик з фронтоном. За часів революції 1917 року тут розміщувався Петроградський Рада робітничих і солдатських депутатів.

Вид на Смольний монастир. Картини в 1841 році. Тонований літографія з акварелі, Перро.

У 1740-ті роки Єлизавета Петрівна, вже будучи імператрицею, вказала побудувати монастир на місці «Смольного дому» - палацу, в якому вона прожила своє юнацтво. У монастирський комплекс повинні були увійти храм з будинковими церквами і дзвіницею і інститут для дівчат з дворянських сімей.

У монастирський комплекс повинні були увійти храм з будинковими церквами і дзвіницею і інститут для дівчат з дворянських сімей

СН. Беггрова, Санкт-Петербург.

Урочиста церемонія закладки собору відбулася 30 жовтня 1748 року. З 1749 року роботами керував Християн Кнобель - архітектор, який працював разом з Растреллі. До 1751 року було закінчено всі підготовчі роботи і все фундаменти.

Почалося зведення самого собору. Незабаром почалася Семирічна війна з Пруссією, після якої фінансування для будівництва стало недостатньо і будівництво пішло повільно. З 1762 року обробку собору веде архітектор Ю.М. Фельтен. Відкриття Смольного інституту відбулося 27 червня 1764 року собор же був добудований архітектором В. П. Стасовим тільки в 1835 році.

Василь Петрович Стасов - російський архітектор.

Смольний собор був закритий в 1931 році, проте рішення про його закриття було ухвалене ще на вісім років раніше, в 1923. За рік до прийняття рішення, 20 квітня 1922 з нього було вилучено все церковне майно.

За рік до прийняття рішення, 20 квітня 1922 з нього було вилучено все церковне майно

Однак іконостас собору був демонтований набагато пізніше - лише в 1972 році. На відміну від багатьох інших храмів Санкт-Петербурга, Смольний собор не був відкритий для богослужінь. У 1990 році в соборі було відкрито концертно-виставковий зал, діючий там понині.

У 1990 році в соборі було відкрито концертно-виставковий зал, діючий там понині

24 травня 2009 єпископ Гатчинський Амвросій відслужив в соборі перший, після тривалої перерви, молебень, а з 2010 року Смольний собор знову був відкритий для богослужінь. 7 квітня 2010 року, в свято Благовіщення, через 87 років, були винесені крісла з правого Катерининського приділу собору, звільнивши місце для півтисячі моляться.

7 квітня 2010 року, в свято Благовіщення, через 87 років, були винесені крісла з правого Катерининського приділу собору, звільнивши місце для півтисячі моляться

Божественну літургію в цей день відслужив митрополит Санкт-Петербурзький і Ладозький Володимир (Котляров).

Казанський кафедральний собор Санкт-Петербурга подарував для богослужіння старовинний престол. До цього дня відновлений запрестольний образ Богородиці - копія картини Олексія Венеціанова, що зберігається в Державному Російському музеї. Після цього Богослужіння в південній прибудові собору стали відбуватися регулярно у недільні дні. 6-7 січня 2011 року в соборі пройшло перше з 1917 року Різдвяне богослужіння.

У 2010 році на честь 175-річного ювілею Смольного собору Санкт-Петербурзький монетний двір випустив пам'ятну медаль. Також до ювілею був випущений спеціальний конверт.

У 2014 році з боку набережної ведеться будівництво житлового комплексу, який перекриває історичний вигляд на собор з боку Неви і набережних. На даний момент вид зі Свердловської набережній остаточно зіпсований, видно лише верхівки куполів і частково центральна частина. Будівництво триває.

Згідно макету ансамблю Смольного монастиря (зберігається в музеї Академії мистецтв) повинна була бути побудована висока 140-метрова пятиярусная дзвіниця. Таким чином висота цієї дзвіниці на 18 метрів перевершила б висоту шпиля дзвіниці Петропавлівського собору, і могла б стати найвищою будівлею в Європі.

Перший ярус дзвіниці мав служити тріумфальною аркою - парадним в'їздом в монастир, другий - надбрамної церквою, а в інших трьох повинні були розташовуватися дзвінниці. Дзвіницю повинна була завершувати маленька башточка з трьома круглими вікнами і вінчає її головком з хрестом.

Однак, всупереч сформованій думці, ансамбль Смольного монастиря залишився без дзвіниці з волі самого Растреллі [джерело не вказано 1076 днів], а не через брак коштів (будівництво дзвіниці призупинено в 1756 році, до вступу Росії в Семирічну війну), хоча і обидва ці факти могли стати вирішальними. Завдяки згаданому макету зодчий зрозумів можливу помилку і зберіг домінуючий вплив єдино будівлі самого собору Архітектурно-конструктивні рішення також відрізняються від представлених в макеті.

Завдяки згаданому макету зодчий зрозумів можливу помилку і зберіг домінуючий вплив єдино будівлі самого собору Архітектурно-конструктивні рішення також відрізняються від представлених в макеті

Кутова церква в Смольному монастирі.

Розкрита макет Смольного собору
Розкрита макет Смольного собору

Макет, створений бригадою Я. Лоренцо під керівництвом Х. Кнобеля


У плані весь монастир являє собою грецький хрест з центральним собором всередині і чотирма церквами по кутах. Висота собору - 93,7 метра. Побудований в стилі пишного єлизаветинського бароко з такими архітектурними елементами, як люкарни, лучкові фронтони, пофарбований в світлий, м'який блакитний колір, купола - в сірий.

Побудований в стилі пишного єлизаветинського бароко з такими архітектурними елементами, як люкарни, лучкові фронтони, пофарбований в світлий, м'який блакитний колір, купола - в сірий

П'ятиглав'я собору виконано досить незвичайним чином. За початковим проектом Растреллі планував побудувати однокупольний собор за зразком європейських храмів, але імператриця Єлизавета завзято наполягла на православному пятиголівя.

За початковим проектом Растреллі планував побудувати однокупольний собор за зразком європейських храмів, але імператриця Єлизавета завзято наполягла на православному пятиголівя

В результаті собор побудували п'ятиглавим, але тільки один, центральний купол відноситься безпосередньо до храму, інші чотири - дзвіниці. Центральний купол розташований на барабані і за розмірами значно більше за інших, він має шоломоподібну форму, зверху його вінчає розташована на ліхтарі цибулинна главку, що має при цьому великий розмір. Чотири однакових дзвіниці мають увігнуту форму і складаються з двох ярусів, у другому ярусі розташовується дзвіниця, кожну з дзвіниць вінчає маленький цибулинний купол.

Чотири однакових дзвіниці мають увігнуту форму і складаються з двох ярусів, у другому ярусі розташовується дзвіниця, кожну з дзвіниць вінчає маленький цибулинний купол

Вливаючись в хор корпусів Смольного інституту, фасад нижньої частини собору по стилю архітектури набагато більше нагадує палац, ніж храм. Друга частина собору з пятиглавием, в порівнянні з ним виглядає легкою і спрямованою вгору. Будинкові церкви розташовуються по чотирьох кутах монастиря і як би вбудовані в його стіну. Кожна з них має тільки один шлемовідний купол, увінчаний великого розміру головком з хрестом.

Кожна з них має тільки один шлемовідний купол, увінчаний великого розміру головком з хрестом

Архітектурне рішення собору створює незвичайну ілюзію його розмірів. У міру наближення собор візуально зменшується, при цьому не втрачаючи своєї величності. Навіть не відчувають пієтету до стилю бароко професійні зодчі віддавали належне цьому творінню Ф. Б. Растреллі, досконалості його пропорцій і вишуканістю декоративного оздоблення.

Растреллі, досконалості його пропорцій і вишуканістю декоративного оздоблення

Згідно з легендою, архітектор Джакомо Кваренгі, представник протилежної погляду на зодчество, незважаючи на свій непримиренний характер і відверту ворожість по відношенню до Растреллі, зупинявся навпроти головного входу в Смольний собор, повертався до нього обличчям, знімав капелюха і вигукував: «Ecco una chiesa!» ( «Ось це храм!»)

»)

У зовнішньому оформленні комплексу ми бачимо поєднання блакитних стін і білокам'яної ліплення, що надає монастирю святковість і мальовничість. Чудовий будинок храму оточене чотирма кутовими церквами і житловими корпусами, фасади яких прикрашені двоярусними аркадами. Будинкові церкви мають тільки один шлемовідний купол, увінчаний великою головком з хрестом і як би вбудовані в стіну.

Будинкові церкви мають тільки один шлемовідний купол, увінчаний великою головком з хрестом і як би вбудовані в стіну

Спочатку Растреллі планував побудувати однокупольний храм за зразком європейських храмів, але за бажанням імператриці Єлизавети храм збудували п'ятиглавим.

Внутрішня вежа

Але тільки один, центральний купол відноситься безпосередньо до храму, інші чотири - це дзвіниці. Вони мають увігнуту форму і складаються з двох ярусів. Нагорі - маленький цибулинний купол, а нижче - у другому ярусі розташовується дзвіниця.

Нагорі - маленький цибулинний купол, а нижче - у другому ярусі розташовується дзвіниця

Ажурна огорожа храму була відлита по малюнку Стасова і є однією з найбільш високохудожніх в Північній столиці. Портики-павільйони - пропилеи, оформляють в'їзд на територію монастиря.

Внутрішньою обробкою керував архітектор В. Стасов.

Після незвичайної легкості і життєрадісності зовнішнього вигляду будівлі внутрішнє оздоблення Воскресенського (Смольного) собору вражає своєю несподіваною стриманістю, холоднуватої урочистістю. Тут немає характерної для бароко розкішної позолоченій різьблення, насичених яскравими фарбами розписів, достатку химерних орнаментів. Причини цього криються в який тривав майже сто років будівництві собору.

Собор прикрашений елементами стихії повітря (ангели, хмари, ангельські крила) і води (рокайли і «перлини»). Потужні хвилі волют утворюють перехід від верхніх ярусів храму до нижніх, обмежують десюдепорти, «обвивають» прямі лінії карнизів, потім расчленяются на цівки і утворюють завитки. В оздобленні фасадів відсутні не тільки все мотиви вогню (левові маски) і сили (військові обладунки, щити і шоломи - символи ангельського воїнства), характерні для російського бароко, але навіть полюбилися Растреллі гірлянди квітів - вони тільки в інтер'єрі. В оформленні внутрішнього храму використані елементи стихій повітря (хмари, ангельські фігури, крила) і землі (плоди і квіти). Рокайли природно переростають або в ангельські крила, або в галузі пальм.

При створенні проекту інтер'єру Стасову довелося вирішувати досить складне завдання. З часу закладки собору пройшло 80 років. На зміну барокової пишності прийшов класицизм. Проект Растреллі в ті роки вважався «древнім», надмірно перевантаженим прикрасами, до того ж був дорогим. Прихильник простих і ясних форм, Стасов кілька разів змінював проект інтер'єру, домагаючись простого і строго рішення. Білий колір стін і зводів, стриманий ліпний декор підкреслюють досконалість пропорцій растрелліївського архітектури. Здається, що високі арки захоплюють за собою потужні пілони і наче підштовхують вгору барабан високого купола. По всьому залу і в барабані купола розташовані високі вікна, завдяки яким величезний храм здається дивно легким, пронизаним світлом.

На жаль, не збереглося декоративне оздоблення собору - різьблені, білі з золоченням іконостаси, їх чудові балюстради з кришталевих балясин, що виблискували в променях наполнявшего зал світла, різьблена кафедра, бронзові панікадила. До нас дійшли тільки зображення інтер'єру собору другої половини XIX століття.

Церковний зал величезного розміру з трьома величними іконостасами був оброблений під мармур.

Кутові церкви монастиря нагадують палацові споруди. Якби не главки з хрестами, вони походили б на паркові павільйони, пов'язані між собою аркадами галерей, - настільки зігріта живим теплом пластика їх форм. Це як би варіація на тему заміських царських палаців і павільйонів, що будувалися і перебудовуються Растреллі в Царському Селі і Петергофі в роки проектування Смольного монастиря. У пухких, кирпатих обличчях херувимів немає нічого ангельського, вони - захоплене прояв земного буття.

Цікава програма оздоблення східного корпусу. Символи води, небесних сил видимих ​​(ангелів) і невидимих ​​(серафимів і херувимів у вигляді ширяють крил) поєднуються з трояндами, пальмовими і оливковими гілками - символами Райського саду. Звід парадних сходів прикрашає пальмова гілка з короною - символом мирного зречення від влади, в поєднанні з кошиком, повної квітів і плодів - символом родючості і процвітання. У аванзале в кутах плафона в рамках з небесних крив - вензель «ЕІ» імператриці Єлизавети I. У декорі дуже мало чернечої аскези, хоча самодержці всеросійські були одночасно і первостоятелямі Православної Церкви. Нічого релігійного немає в позах скульптур восьми юнаків на плафоні в спальні імператриці.

Перед вівтарями встановлена ​​балюстрада з гранчастої кришталю. Кафедру прикрашала найтонша різьблення. В даний час з реліквій храму збереглися ікони О.Венеціанова «Воскресіння Христове» і «Введення в храм Пресвятої Богородиці».

Венеціанова «Воскресіння Христове» і «Введення в храм Пресвятої Богородиці»

Майстер бароко, Растреллі не боявся зображувати недосконалі речі: неправильну, жатую перлину, грубо обламану раковину, стебло очерету. Несподівані потужні завитки - гирла розбитих раковин, низько звисають зі стелі, так само, як листя верхніх пальм або ніжки ангелів з розчепіреними пальчиками і складками на грудях і животі.

Капітелі пілястр і плафон оформлені гірляндами троянд та інших квітів. Оздоблення монастирських келій підкреслює красу навколишнього світу, перетворюючи їх в традиційний квітучий монастирський сад, що втілює Рай.

Ансамбль монастиря - це історико-архітектурний пам'ятник світового значення. В даний час комплекс є філією державного музею-пам'ятника «Ісаакіївський собор». Тут проводяться концерти, організовуються виставки живопису, графіки та декоративно-прикладного мистецтва, а також наукові та історико-художні музейні виставки.

Тут проводяться концерти, організовуються виставки живопису, графіки та декоративно-прикладного мистецтва, а також наукові та історико-художні музейні виставки

джерела

: http://www.spb-guide.ru/

Антонов А.А., Кобак А.В. Святині Санкт-Петербурга. СПб., 1994.

Навигация сайта
Новости
Социальная политика государства
Государственная политика охватывает принципиально главные направления в развитии общества. Вместе с этим решаются стоящие перед различными отраслями общественной жизни конкретные задачи. В связи с этим

Смешанная экономика это
СМЕШАННАЯ ЭКОНОМИКА — (mixed economy) Экономика, в которой сосуществуют государственные и частные предприятия. Некоторые виды экономической деятельности осуществляются индивидами или фирмами, принимающими

Экономика для чайников
Жанр: Экономика В этой книге вы найдете описание самых важных экономических теорий, гипотез и открытий, но без огромного количества малопонятных деталей, устаревших примеров или сложных математических

Антиинфляционная политика государства
Инфляция проявляется в непрерывном обшем повышении цен, падает реальная ценность личных сбережений, хранящихся в виде наличных денег или на счетах. Рост цен неумолимо сокращает мае- су товаров, которую

Реклама
Панель управления
Информация