ГЛАВА ПЕРША
Леонардо Да Вінчі - життя і творчість
ТЕ, ЩО ДЕН БРАУН ОБРАВ Леонардо да Вінчі ЯК КЛЮЧОВИЙ ФІГУРИ СВОГО РОМАНУ - ЯК ХУДОЖНИКА, ТАК І ГОЛОВНОГО незримо персонажів, - ОДНОЧАСНО ЦІКАВО І ПРИРОДНО. ЖИТТЯ І ТВОРЧІСТЬ ВЕЛИКОГО ЛЕОНАРДО ОСЬ УЖЕ БАГАТО СТОЛІТТЯ ЗАЙМАЮТЬ ВАЖЛИВЕ МІСЦЕ В ВОСПРИЯТИИ ПРАКТИЧНО ВСІХ ПРЕДСТАВНИКІВ ЗАХІДНОЇ ЦИВІЛІЗАЦІЇ. ПО ВСІЙ ВИДИМОСТІ, ВІН Є САМИМ ЯСКРАВОЮ ПРИКЛАДОМ універсальний, коли-небудь існували В СВІТІ. ПОДІБНО Альберт Ейнштейн, Леонардо да Вінчі МОЖНА НАЗВАТИ СВОГО РОДА ТОРГОВЕЛЬНОЮ МАРКОЮ ВСЬОГО ЛЮДСТВА, означає «ГЕНІЙ».
Автопортрет Леонардо да Вінчі
У ті далекі часи аж ніяк не рідкістю було те, що деякі люди відрізнялися талантами одночасно в декількох сферах знань і умінь, однак, незважаючи на це, навіть в епоху Леонардо да Вінчі ніхто не міг зрівнятися з ним на терені живопису, скульптури, архітектури та інженерного справи. Більш того, він був натуралістом, якому вдавалося осягати не тільки те, як щось відбувається, але і чому. Ден Браун абсолютно має рацію, стверджуючи, що Леонардо був «ревним шанувальником божественного світоустрою». У той час як його сучасники перемальовували рослини зі сторінок книг, він копіював їх безпосередньо з навколишньої природи. Його вибір рослин для картин був досить символічний. Як повідомляє нам Ден Браун кілька шокуючим тоном, великий художник дійсно займався розкриттям трупів, зробивши таких розтинів близько тридцяти, приблизно по два на рік, в пору вивчення їм людської анатомії. Це було порушенням тодішніх законів, але чи дійсно він ексгумувати тіла покійних - зовсім інше питання. Церква вірила в те, що людське тіло має бути поховане недоторканим, щоб воскреснути в останній день Божого суду.
Проте, судячи з усього, Леонардо проводив свої дослідження з дозволу церкви. Немає ніякого сумніву в тому, що багатьох впливових людей надзвичайно вражало дивовижне вміння, продемонстроване Леонардо на картинах, з яким людське тіло зображувалося в самих різних ракурсах. Іншими словами, розтин трупів було заборонено, проте ніхто не виявив особливого занепокоєння з приводу аналогічних дій з боку Леонардо да Вінчі. (Настільки очевидне зневагу до законів в деяких випадках може викликати здивування у тих, хто знайомий з системою юриспруденції сучасної Італії.) Виконані зі скрупульозною точністю малюнки Леонардо, безсумнівно, внесли чималий внесок в медичні знання, якими анатоми користуються і донині.
Його відкриття свідчать про широту бачення. Він створив креслення танка, парашута, автомобіля і вертольота, які знайшли практичне застосування лише через багато століть. Він навіть винайшов телескоп, на сто років випередивши Галілея. Для Леонардо головним людським органом почуттів було зір через його здатності точно відображати навколишній світ. Тому його життєва філософія визначалася такою формулою - saper videre (знати, як потрібно правильно бачити). З цієї причини слова Дена Брауна про те, що Леонардо брався за картини з біблійними сюжетами виключно заради грошей, щоб мати можливість вести розкішний спосіб життя, швидше за все слід вважати несправедливими щодо цієї великої людини. За що б художник не брався, він все виконував з неперевершеною майстерністю. Що дійсно відповідає істині, так це те, що він ніколи не обирав в якості теми для творчості епізод розп'яття Христа. Не можна також стверджувати, що Леонардо вніс особливо великий внесок в релігійне мистецтво. З усього сімнадцяти збережених до наших днів картин, приписуваних його пензля, кілька робіт так і залишилися незавершеними.
Історики мистецтва називають його просто Леонардо. Да Вінчі - це не прізвище, а назва містечка, де він народився. Це подібно до того, що Олександра Великого називають просто Великим. Однак слова «да Вінчі» вживаються так часто, що не виникає ніяких сумнівів в тому, що вони означають.
Леонардо з'явився на світло в 1452 році і був незаконним сином процвітаючого флорентійського нотаріуса і землевласника. Його мати була флорентійської селянкою, яка пізніше вийшла заміж за місцевого ремісника. Леонардо виховувався в батьківському маєтку в Вінчі, поблизу Емполі, де до нього ставилися як до незаконнонародженому. Саме тут майбутній великий художник навчився читати, писати і початків арифметики. Латині, вищої математики і геометрії він навчився пізніше.
Коли Леонардо було п'ятнадцять років, батько влаштував його на навчання в майстерню Андреа дель Верроккьо, де юнак збагнув основні канони живопису, скульптури і механіки. Саме в цей час він знайомиться з ще одним Великим магістром Пріорату Сіону - Сандро Боттічеллі, який в ту пору також був учнем Верроккьо. Імовірно в ті ж роки Леонардо зацікавився анатомією. У Флоренції він пробув до 148! року. Багато з його робіт, включаючи і незавершену картину «Поклоніння волхвів», датуються саме флорентійським періодом.
У 1482 року Леонардо поступив на службу до міланського герцога Лодовіко Сфорца, він же Лодовіко иль Моро (Мавр). У реєстрі герцогського двору він значився як ркДог et inegarius ducalis (герцогський художник і інженер). Сфорца був близьким другом Рене Анжуйського, ще одного Великого магістра Пріорату Сіону. При його дворі Леонардо прожив наступні сімнадцять років, до тих пір поки герцог не втратив владу. Крім того, що Леонардо да Вінчі був живописцем, скульптором і організатором придворних свят, він також був технічним консультантом по архітектурі, фортифікаційній і військовій справі і навіть виконував обов'язки інженера-механіка і гідравліка. Саме в ці роки найбільш яскраво і багатогранно проявилася його універсальна геніальність.
У той період він намалював всього сім картин, в тому числі і перший варіант «Мадонни в гроті», згадуваний Деном Брауном в «Коді да Вінчі». Він призначався для триптиха каплиці Сан-Франческо Гранде в Мілані. Чудова фреска «Таємна вечеря», яку художник написав на стіні міланської церкви Санта-Марія делле Граціє, була створена також в цей період.
В ту ж пору Леонардо зайнявся розробкою принципів «науки живопису». Він прийшов до висновку, що художники, які використовують свій дар особливого бачення навколишнього світу, - чудові посередники, що передають знання у вигляді картин і малюнків. Це має особливу важливість для розуміння ролі Леонардо да Вінчі в романі Брауна «Код да Вінчі». Леонардо не просто створив чудову картину на основі знаменитого біблійного сюжету. Це був той спосіб передачі прийдешнім поколінням чогось дуже важливого, що можуть осягнути лише ті, хто володіє таємницею його коду. Представляючи одночасно текст і ілюстрацію, він віддавав перевагу ілюстрації. Ілюстрація не виражає текст; текст служить лише пояснення сенсу картини.
У 1490-1495 роках Леонардо створив ряд трактатів з живопису та декілька книг з основ механіки і анатомії. Крім того, він продовжував вивчення основ і багатьох інших наук. Він робив докладні записи і малюнки з усіх питань, якими тільки займався, залишивши після себе архівна спадщина об'ємом в кілька тисяч сторінок. Частина цих архівів збереглася і до наших днів.
Оскільки Леонардо був лівшею, то опанувати так званим дзеркальним листом зміг без особливих зусиль. Читати записи, зроблені таким чином, було нелегко, оскільки їх розшифровка погіршувалася наявністю орфографічних помилок і одному автору відомих скорочень. Не завжди відрізнялися записи Леонардо і логічністю. Він використовував дзеркальне письмо для своїх особистих, робочих цілей, проте його листування з іншими людьми свідчить про те, що звичайний лист не викликало у нього ніяких труднощів. Авторитетний дослідник життя і творчості Леонардо да Вінчі Серж Бремлі, вивчивши всі збережені рукописи великого художника, прийшов до висновку, що той писав з однаковою легкістю як зліва направо, так і справа наліво.
Одним з наслідків, якщо не причин використання художником дзеркального письма, було те, що якщо він писав лівою рукою, то чорнило не розмазувалися по аркушу паперу. Крім того, це робилося також і з метою приховування від оточуючих своїх справжніх намірів і таємних думок. Ще однією причиною подібних заходів обережності могли бути його антирелігійні погляди, що вважалися в ту епоху богохульственно. Як стверджує в своїй книзі Ден Браун, той факт, що Леонардо був лівшею, в епоху Відродження міг розглядатися як свідчення зв'язку художника з якимись сатанинськими силами і заняттям чаклунством. До лівшам тоді ставилися з підозрою, і тому викликає деяке здивування те, що зі свого однакового володіння обома руками Леонардо не робив ніякого секрету. Він писав свої нотатки, сподіваючись на майбутню публікацію, і на полях одного малюнка на тему анатомії просив своїх послідовників обов'язково видати книги з його малюнками і записами.
На початку XVI століття Леонардо покинув Мілан і повернувся до Флоренції через Венецію, де місцева влада попросили його ради про те, як їм протистояти неминучого вторгнення турків під Фріулі. Леонардо порадив затопити прилеглу місцевість. Повернувшись у Флоренцію, він починає роботу над начерками до картинам «Свята Анна з Мадонною і немовлям Ісусом» і «Мадонна з веретеном». [1] В 1503 Леонардо покинув Флоренцію і поступив на службу до герцога Валентінуа, Чезаре Борджіа, синові тата Олександра VI, видатної особистості своєї епохи. Підозрювали, що герцог причетний до смерті свого брата, однак злочин, яке, безсумнівно, було на його совісті, - це вбивство в серпні 1500 року його зятя Альфонсо, герцога Бісельі, другого чоловіка його сумнозвісної сестри Лукреції. Леонардо щиро захоплювався двадцятисемирічний герцогом, який був майже вдвічі молодша за нього.
У ці роки Леонардо захопився створенням планів міст і топографічних карт. Його роботи того періоду заклали основи сучасної картографії. У 1503 році він повернувся до Флоренції, де керував будівництвом каналу, який повинен був з'єднати місто з морем. Проект так і не був здійснений, проте сучасна автострада, що з'єднує Флоренцію з морським узбережжям, прокладена точно по тому маршруту, який свого часу вибрав великий Леонардо.
Леонардо да Вінчі створив свою знамениту «Мону Лізу», працюючи над замовленням для Залу п'ятисот у Флоренції в 1503-1506 роках. Він був змушений відкласти роботу над нею, коли йому довелося повернутися в Мілан на прохання Шарля д'амбуаза, намісника французького короля в Мілані. У Мілані Леонардо провів півроку, займаючись архітектурними проектами і отримуючи за них щедру винагороду в сумі 400 дукатів на рік. В цей же час він завершив другий варіант «Мадонни в гроті».
Після того як в 1513 році французи були вигнані з Мілана, Леонардо перебрався до Риму. Джуліано де Медічі, брат Папи Лева X, надав йому житло в своїй резиденції в Бельведері, що є частиною Ватикану. Леонардо отримував платню, проте на відміну від Мікеланджело, активно займався різними художніми та архітектурними проектами, роботи для нього практично не було.
Леонардо був приписаний до армії Шарля де Монпансьє Бурбона, коннетабля Франції, віце-короля Лангедоку і Мілана, що мав на початку XVI століття репутацію могутнього монарха. У 1519 році він замінив Леонардо да Вінчі на посаді Великого магістра Пріорату Сіону.
У віці 65 років Леонардо да Вінчі прийняв пропозицію юного короля Франції Франциска I вступити до нього на службу. Три останні роки свого життя великий художник провів в невеликому маєтку Клу (пізніше отримав назву Кло-Люсі) неподалік від літньої резиденції короля на березі річки Луари. Його офіційне звання було «головний королівський художник, архітектор і механік». В цей час його до певної міри брали при дворі як почесного королівського гостя. Єдина картина, яку Леонардо встиг завершити, - «Іоанн Хреститель». Решта матеріал того періоду в основному представляє собою начерки, що відобразили епізоди придворних свят. Леонардо також розробив проект палацового парку для королеви-матері, який, проте, так і не був втілений в життя через побоювання можливої епідемії малярії.
Помер Леонардо да Вінчі 2 травня 1519 року в Клу і був похований в палацовій каплиці Сан-Флорентин. В період Великої французької революції вона зазнала серйозного руйнування і пізніше, в XIX столітті, була остаточно знесена. Могилу Леонардо так і не знайшли. Власність художника перейшла у спадок його відданому учневі Франческо Мельци.
