Гала, звільнившись після розлучення з Елюара від обтяжують її сімейних уз, могла повністю присвятити себе новому захопленню - витворення генія сюрреалізму.
2567
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.
Частина 1 - Частина 2 - частина 3
Гала, беззмінний імпресаріо Сальвадора Далі, майже до 70 років була його постійною моделлю. Неприязнь і заздрість до неї відчували всі. Це дуже заважало розкручувати Дали-художника в Парижі - місті світового мистецтва, де кожен, хто міг би допомогти Сальвадору в сходженні на Олімп, знав Галу завдяки її чоловікові Полю Елюара, що не написав після її відходу нічого путнього, що могло б зрівнятися з його колишніми віршами.
Елюар ще довго вигукував їй услід: «Вернись, я все пробачу!», Але дива не сталося. Гала, ставши ініціатором розлучення, залишила під опікою чоловіка їх спільну доньку Сесіль, до якої вона не відчувала ніяких материнських почуттів. Природа дає шкірно-зорової жінці видову роль, але не дає материнського інстинкту . Взагалі, у Гали ніколи не було бажання мати дітей, і не виключено, що під час проведеної нібито через жіночих хвороб операції були видалені деякі важливі дітородні органи. Гала виявилася безплідна.
Елюар довго переживав догляд Гали. Він так і не зумів забути її, навіть коли через чотири роки все ж зважився повторно одружитися. Вибір припав на шкірно-зорову актрису, яка прибула з провінції підкорювати Париж і заради шматка хліба опинилася на панелі, де Поль її і підібрав. Весільна церемонія не могла обійтися без Андре Бретона в ролі свідка з боку нареченого, а той за законами анального братства у всьому підтримував одного-поета, конфронтіруя з його колишньою половиною Галой. Як не сумно, але нової дружині Елюара так і не вдалося реанімувати атрофоване у поета натхнення.
До речі, образа і чоловіча солідарність з Полем Елюара, під час війни залишився в обложеному Парижі, розв'яжуть комуністу Андре Бретону, пересидів окупацію Франції в Північній Америці, мова і руки, щоб почати шквал принизливих звинувачень на адресу Гали і Сальвадора за їх схиляння золотому теляті. Звичайно, всі ці випади в прокомуністичних американських газетах попсували Галі багато крові, але практично ніяк не позначилися на ставленні покупців картин і замовників до творчості художника, декоратора і дизайнера Сальвадора Далі.
А поки Гала, звільнившись після розлучення з Елюара від обтяжують її сімейних уз, могла повністю присвятити себе новому захопленню - витворення генія сюрреалізму. Художник стає все більш і більш відомим, його картини продаються, але це поки ніяк не покращує його фінансового становища.
«... У нього багато друзів, причому справжніх, а не просто приятелів ... У брата щедра душа - якщо він бачить, що одному подобається його картина, обов'язково подарує ... У всіх, хто дружив з ним в юності, є його картини. І, само собою зрозуміло, у родичів. У деяких сім'ях зберігаються цілі колекції ... », - писала у своїй книзі« Сальвадор Далі очима сестри »Анна Марія - сестра і перша модель художника. Уретральнік завжди готовий віддати те, що у нього є, навіть якщо це остання сорочка з тіла.
Від Гали звичка Далі роздаровувати свої роботи теж не сховалася. До слова сказати, практичність у Сальвадора була відсутня зовсім, і те, що біля нього з'явилася жінка, здатна вести всі справи і укладати угоди з покупцями, врятувало його від злиднів, часто супроводжує художників.
Гала зуміла правильно вибудувати творче життя Дали, не ущемляючи його індивідуальності. Він багато працював, іноді по 12-16 годин на добу. Його картини купували, але грошей не вистачало, і тоді Гала організувала клуб Далі «Зодіак», в який їй вдалося заманити 12 найбільш впливових і заможних аристократів Франції. Вони не були меценатами. Членство в клубі було платним, внесок становив 2,5 тис. Франків, а натомість кожен з них міг вибрати, згідно місяця свого народження, будь-яку картину або малюнок Сальвадора, ставав все більш і більш відомим. Витівка з клубом принесла свої плоди. Художнику і його шкірно-зорової музи вдалося безбідно проіснувати не один рік і, увійшовши в аристократичну еліту Франції, познайомитися із заможними людьми Американського континенту.
Хіба могли зрівнятися принизливі гонорари за роботи Далі та жалюгідні подачки скупих французьких аристократів з грошима, які отримуються їм пізніше від новоспечених мільйонерів, нехай навіть без роду і племені, які кували свої доходи з чистого американського повітря? Для Гали настав час обміркувати поїздку в США.
Справа закінчилася тим, що сюрреалісти на чолі з Андре Бретоном виключили Сальвадора зі своєї групи. Їх прогресивні погляди та ідеї комунізму не допускали можливості особистого збагачення навіть за рахунок власного виснажливої праці, ніж була для Дали живопис. І вже тим більше якщо мова йшла про роботу на капіталістів. Мабуть, на їхню думку, справжній художник повинен завжди залишатися голодним, босим і померти від холоду і алкоголізму де-небудь в неопалювальній мансарді-майстерні під дахами Монмартра.
Галу така перспектива зовсім не влаштовувала. Крім цього, побувавши в кінці 20-х на батьківщині і відвідавши своїх близьких в Радянській Росії, вона зрозуміла, що шлях їй туди заборонений. З російськими емігрантами вона намагалася не підтримувати відносин. По-перше, перед очима був приклад Марини Цвєтаєвої, її товаришок по навчанню по московській гімназії. Гала, спостерігаючи всі митарства геніальної поетеси, стикається з безглуздістю емігрантських компаній, в яких мусуються тільки дві теми: як добре було в Росії і як повернути все те, що там було. По-друге, багато емігрантів, часто не маючи інших засобів до існування, заради заробітку ставали агентами і інформаторами НКВС, включаючись в небезпечну гру не на життя, а на смерть.
Гала з підвищеною увагою контролює кожен крок Сальвадора, кожен його контакт, кожне сказане ним слово, досконалий. Вона намагається вберегти свого майбутнього генія від повсякденного життя, в якій він по-провінційному полохливий і недосвідчений. Звиклий більше до звукового і творчому самоти, ніж до публічності, він нічого не розуміє в справах і укладанні угод. Добре розвинені властивості шкірного вектора Гали дозволили їй стати одним з найкращих імпресаріо і організатором всіх ваших учинків, і художника.
Дружину і музу Дали часто звинувачують в користолюбстві і грошолюбство, але ніхто не намагається побачити величезну роботу, яку вдень і вночі, без вихідних і свят проводила Гала протягом усього спільного життя з Сальвадором. Вона творила з нікому не відомого і не здатного прогодувати себе своїми картинами каталонця, по-звуковому люблячого занедбаність маленьких північно-східних іспанських містечок, зірку сюрреалізму.
Не розуміючи справжнього значення маскультури, деякі зорові сноби називають її «бездуховним розвагою рабів після трудового дня». Західна маскультура являє собою не тільки і не стільки вузьконаправлене примітивне винахід для порожнього проведення часу. У розвинених країнах Європи і Північної Америки в неї включається великий пакет державних соціальних надбудов, що сприяють вирівнюванню класового розриву в суспільстві в умовах процесу глобалізації. Саме маскультура дозволяє людям малозабезпеченим і заможним перебувати в одному човні, що не конфліктуючи між собою на мові революцій.
Сімейно-виробничий союз Гали і Дали, який не давав збою і приніс не тільки славу, але і величезні капітали, тривав понад 50 років. Сальвадором, з його природної поліморфно, необхідно було керувати - і він сам визнавав це. Звідси, швидше за все, склалася думка, що Гала тримала Далі під замком, примушуючи багато працювати, повністю ізолюючи від реального життя, утримуючи все кермо влади в своїх руках. Її донині засуджують за те, що їй було мало грошей.
Анально-зорові критики і експерти, далекі від світу підприємництва, не розуміють того, що Гала своїми добре розвиненими властивостями природного шкірного вектора, як барометром, дуже точно відчувала коливання «художнього ринку», швидко і гнучко вміла перебудовуватися сама і перебудовувати Далі, орієнтуючи його від робіт з «високими художніми сюрреалістичними достоїнствами» до речей побутовим, не виключаючи роботи в рекламному агентстві. Можливо, саме в цьому криється загадка Далі, чиї картини настільки різні і сильно розрізняються за періодами творчості художника.
Сальвадора завжди оточувала маса паразитів, готових поживитися за його рахунок. Як завжди, біля великого справи або поруч з великим майстром з'являється зграя архетипічних Шкіряник, готових урвати собі шматок побільше. Як тільки Гала за віком перестала справлятися з обов'язками менеджера імперії, яка була зведена нею самою, і підпустила до старіючому і вже хворому Далі чужинців, вони тут же включилися в свою векторальної-специфічну гру з назвою «користь-вигода». Вони практично розорили короля сюрреалістів, сильно дискредитувавши підробками за справжнім підписом майстра саме ім'я Сальвадор Далі, змусивши відвернутися від нього замовників, колекціонерів і насторожитися організаторів вернісажів.
Мова дана для того, щоб ... вміти висловлювати непорозуміння
Далі розповідав: «Давним-давно я намалював молекулу дезоксирибонуклеїнової кислоти, і що ж? Днями чотирьом ученим мужам дали Нобелівську премію за те, що вони примудрилися описати цю саму молекулу ». Перша частина слова «дезоксіріб-» була придумана художником, як і багато інших речей. Загублені десь в розмові, на прес-конференціях або в радіо- і телеефірі, вони підхоплювалися кимось і отримували самостійне життя.
З'являючись на публіці, Дали, немов бажаючи заплутати опонента, розмовляв на вигаданому ним самим мовою. Люди зі звуковим вектором, якщо їх не влаштовує спілкування на прийнятому в їх середовищі мовою, придумують новий. У сучасному варіанті це мова програмування.
Художник, а в його випадку не обійшлося і без зорового епатажу, створив свій - даліанскій. Ведучи розмову, навіть якщо це стосувалося ділових зустрічей, він вимовляв одне слово по-французьки, інше по-іспанськи, третє по-португальськи, по-англійськи, по-німецьки, по-російськи ... Таким чином, співрозмовник розумів тільки кожне 5-6 -е слово в реченні, відповідно до мови, яким володів сам. При цьому він опинявся зовсім не в змозі вловити сенс сказаного Дали.
Це не був есперанто, користуватися тим, що вже винайдено, було б занадто банально для дона Сальвадора. «Непорозуміння» стало козирем Дали і «кращою формою спілкування», за його захопленому думку. Уретрально-звуковий Далі створив свій світ, свою імперію, опинившись в ній на самій вершині сюрреалістичного Евересту. Отже, і мова в імперії сюрреалізму повинен бути сюрреалістичним.
«Гала, недолюбленного мною»
Так напише Далі в одному зі своїх віршів. Все, що б не робив Сальвадор, він присвячував своїй дружині і музи Олені Дьяконової. Далі фонтанував ідеями, і поки він писав, Гала бродила по Парижу, намагаючись продати ці ідеї, але жодна з них не була куплена. Як початківець менеджер, вперше зіткнувся з продажем чогось нематеріального, Гала швидше за все не знала, що такий товар вимагає патенту.
Проте через кілька місяців більшість з даліанскіх ідей були реалізовані в дизайні, моді, автомобілебудуванні та побуті - словом, просто вкрадені, і хтось інший заробив на їх тиражуванні свої мільйони. Повторно Гала таких помилок не скоювала, і граблі згодом явно перестали бути її інструментом.
Олену Дьяконова побоювалися і не любили ще й за те, що обидва вони, і художник, і муза, вели досить відокремлений спосіб життя, відокремлюючи себе від богеми з її пиятиками, постійним безгрошів'ям, творчої заздрістю і нерідко самогубствами.
Крім цього, ніхто не повинен був знати, хто такий насправді Сальвадор Далі. Створений спільно образ божевільного скандального художника припав до смаку Сальвадору, і Гала стежила за тим, щоб він не виходив з його рамок, і сама не тільки режисирувала, а й підігравала йому в усьому. Практичність Гали була унікальною, вона точно уловлювала все, включаючи самі непривабливі і нехай навіть кримінального характеру, але дуже значущі для людей із зоровим вектором події, використовувала їх для того, щоб розкручувати і розкручувати їх сімейний бізнес.
Майбутня імперія Далі складалася з окремих осколків, які поступово зросталися, не залишаючи ніяких натяків на тріщини. Гала, переживши з Дали роки безгрошів'я, напівзлиднях і поневірянь по тісних паризьким квартирах і нетоплені хатах Каталонії, не хотіла повертатися до минулого навіть тоді, коли вони були змушені кинути всі свої пожитки і бігти в Америку з окупованої Франції. Гала не збиралася миритися з тим, що Сальвадор списався, втомився або у нього немає натхнення.
Володіючи хорошою шкірної хваткою, Гала розуміє, що знайти багатих покупців на всі справжні і майбутні роботи художника неможливо. І коли продаж картин застопорилася - не всі американські мільйонери воліли сюрреалістичне мистецтво, вона пропонує Далі зайнятися оформленням вітрин, розробкою моделей аксесуарів, біжутерії та навіть попільничок. Пізніше багато хто з його знахідок, створені як художні вироби декоративно-прикладного мистецтва з утилітарним призначенням, були поставлені на потік і стали приносити стабільний прибуток, передбачивши появу сина маскультури - напрямки поп-арт.
Галу вважали жадібної, жорстокою, аморальною і взагалі бачили в ній саме втілення зла. А адже саме дружина художника навчила його працювати на хороших полотнах, якісними кистями і фарбами, користуватися кращими розчинниками. Носити дорогі костюми, жити в кращих готелях, харчуватися в зіркових ресторанах. Саме Гала постійно культивувала і підтримувала в Сальвадорі відчуття геніальності й неперевершеності, змушуючи всіх інших схилятися і будуть боятися перед художником, перед ватажком, перед королем, яким він так мріяв бути з дитинства.
І якщо під час перебування студентом Мадридської академії, котрі володіють скромними засобами, молодому Далі було важко наздогнати золотою молоддю з кращих сімей Іспанії, серед якої були його друзі Гарсіа Лорка і Луїс Бунюель, то тепер він міг собі ні в чому не відмовляти. Його успіх був великий, а гроші зеленим потоком потекли в кишені подружжя.
«З мене намагаються створити монстра сенсацій, заважати я їм не збираюся ... мені це не зашкодить ...»
Незрозумілі лякають образи з підсвідомого, одягнені в ірреальні форми майстерністю зорового вектора звуковика Далі, подобалися його покупцям і замовникам, які мали таке ж «зір в страху», як сам художник. Різниця між ними була в тому, що Сальвадор Далі успішно сублімувати свої страхи в власне мистецтво, а більшість власників його картин і відвідувачів виставок, навпаки, розгойдують їх до рівня гротескових, сюрреалістичних страхів, сприяючи розростанню переліку фобій більш ніж до 20 тис. Різновидів і не полишаючи без роботи психологів і психіатрів.
Непрактичність і відірваність від повсякденної реальності лякали Сальвадора, зануреного в своє різнобічне творчість. Часом він навіть не знав, як заплатити за таксі, але справжня катастрофа для нього почалася тоді, коли Гала, у віці 80 років, побажала залишити художника і перебратися у власний замок. Галу життя Дали, вибрався зі своєї звукової раковини усамітнення назовні і по-королівськи куштували в своєму великому будинку з садами і басейнами радості життя у вигляді гучних оргій, на які злітаються всякий набрід, стомлювала.
Поруч з будинком Дали в Порт-Льгаїті строкатим табором розташувалися «діти квітів», хіпі - ексгібіціонірующіе шкірно-зорові хлопчики і дівчатка. Це був пік руху їх молодіжної субкультури, що виникла в 1960-х роках в США як протистояння війні у В'єтнамі. Гасло хіпі: «Make love, not war!» - «Займайтеся коханням, а не війною!»
Це гасло імпонує подружжю Дали. По-перше, вони завжди залишалися аполітичними, не розділяючи ідей конфронтируют один з одним комунізму і фашизму. Спроби Андре Бретона та інших сюрреалістів «напоумити» Далі і прищепити йому комуністичні ідеали натрапили на глуху стіну, зведену Галой, і на акт «осквернення» художником на своїх полотнах образу вождя світового пролетаріату Володимира Леніна. Так що комуніста, незважаючи на гротескне «виконання» Гітлера в деяких роботах, з Дали зробити не вийшло. Власне, Сальвадора комунізм так само мало цікавив, як і фашизм, підтримку якого йому не втомлювалися приписувати. Далі дорікають в симпатіях до іспанського диктатора Франко, коли художник відкрито підтримав розстріл купки сепаратистів, по-уретральному пояснивши, що, знищуючи маленьку групу, ми зберігаємо народ.
Далі, сам ексгібіціоніст за своєю зорової природі, охоче приймав у себе всю цю голу, обкурену, займатися сексом у нього на очах веселу юрбу нероб хіпі. Підносячись над «своєю зграєю» на цій «громадської клювання», по-уретральному відчував себе вождем або монархом.
Остання «любов» Далі
Гала досягла всього, про що мріяла: слави, популярності, грошей, задовольнивши всі свої меркантильні, честолюбні запити, натішитися своє марнославство і самолюбство. Завдання, які вона ставила, давно виконані. Гала зробила Далі найбагатшою людиною серед художників. Його імперія стала надто велика, і Гала вже не справлялася з її управлінням. Вона, яка ніколи ні на крок не відпускала від себе художника, змінювала кожну сказану фразу, визначала точність кожного вчинку, розпоряджалася усіма його справами, тепер мала намір покинути художника.
Останньою музою художника, скрасити його самотність після відходу Гали, стала Аманда Лір - особистість з туманним походженням і з ще більш туманною статевою приналежністю. Відомо, що Далі познайомився з нею, полупевічкой-полумоделькой, в паризькому клубі трансвеститів за наводкою одного з гостей, присутніх на «королівських раутах» з хіпових забарвленням в Порт-Льгаїті. Їхні стосунки тривали більше 15 років і були скоріше дружніми, ніж любовними.
Гала, розуміючи, що художнику потрібна нова муза, нове джерело натхнення, «передала» Далі з рук на руки. За їх спільному рішенню та, швидше за все, заздалегідь розробленим сценарієм, Аманда супроводжувала художника всюди, і нерідко на прийомах вони з'являлися втрьох.
Галу і Сальвадора зовсім не бентежила «подвійність натури» Аманди. Людей з шоу-бізнесу, більше за інших знали мадам Лір і дещо з її життя, ці відносини інтригували , А публіку, незважаючи на вже пережиту сексуальну революцію, потрійний союз Аманда - Дали - Гала не переставав шокувати. Для Дали з його уретральним вектором немає ніяких шор, забобонів, обмежень і розподілу по яким би то не було ознаками, будь то чоловіки, жінки, гомосексуали або лесбіянки. Для уретрального вождя це все його зграя, яка належить йому.
Стан Далі поступово погіршується. У нього виявляються симптоми хвороби Паркінсона. Він дуже швидко перетворюється на безпорадного старого, а Гала, все ще активна і підтягнута, заводить черговий роман. Шкірний вектор вимагає постійного оновлення, а шкірно-зорові жінки здатні довго залишатися моложавих.
Сальвадор дивиться на захоплення своєї дружини без ревнощів. Тепер в суспільстві з'являються дві пари. Далі з блондинкою Амандою і Гала з таким же білявим і довговолосих, балующімся наркотиками Джеффом.
Новою пасією Гали стає американський шкірно-звуко-зоровий рок-співак Джефф Фенхольт, відомий всій Америці виконанням головної ролі у бродвейському мюзиклі «Ісус Христос - суперзірка». Даремно багато авторів наділяють його зневажливими епітетами «невідомий» і «бездарний». Нездар, витримали величезний конкурс, щоб отримати цю роль, і виходять щовечора на сцену будь-якого театру на Бродвеї, а тим більше що виконував головну партію в самому значущому мюзиклі тих років Ендрю Ллойд Вебера «Jesus Christ Superstar», в шкірному світі, де на всьому , тим більше на мистецтві, робляться гроші, ніхто тримати не буде. Цілком природно, що це захоплення в житті Гали було недовгим і останнім.
Після відходу, а потім і смерті Гали його стали використовувати в своїх цілях архетипічні Шкіряник самим нахабним чином. Аманда Лір згадувала про те, як вже хворому майстру, який був не в змозі утримувати кисть, підсовували чисті аркуші паперу, де він залишав свій розмашистий автограф.
Тепер контролювати поведінку Далі, стримувати його уретральні пориви і виправляти «у другій половині дня помилки, вчинені Сальвадором вранці», як це робила Гала, стало нікому. У процесі про фальсифікацію, що отримала на початку 80-х міжнародного розголосу, брало участь все оточення великого маестро, включаючи його видавців, які заробили на імені короля сюрреалізму фантастичні суми.
Ці «шедеври», які проникли на міжнародний художній ринок, спливають на виставках і аукціонах досі, вражаючи неприродно примітивними зображеннями, які не мають нічого спільного з пензлем Далі, які мають лише однією цінністю - справжнім підписом художника, надали роботу великій кількості експертів, журналістів і іншим фахівцям.
Якби не смерть Гали, яку художник поставив в один ранг з собою, підписуючи створені ним роботи «Гала - Сальвадор Далі», можливо, страшне нещастя минуло б його. Художник, який сильно постраждав під час пожежі, так і не міг відновитися після.
***
Гала і Сальвадор Далі - пара, в якій партнери допомогли один одному реалізувати все, що було задано їм природою. Гала отримувала задоволення, наповнюючи бажання свого амбіційного шкірного вектора, а Сальвадор все життя займався тільки тим, що любив - живописом і дурощами, виконавши своє природне призначення стати монархом, піднявшись над усіма.
У своєму заповіті він просив поховати себе серед своїх картин. Навіть після смерті він не захотів приєднатися до sagradafamília de Dali, до свого «святому сімейству Далі», вважаючи за краще лежати окремо від усіх родичів і свого брата-двійника. Хоча, якби він був похований в сімейному склепі, напис виглядала б цілком у дусі сюрреалізму самого маестро, щось на кшталт: «Тут лежать Сальвадора Далі ...»
уретральні вожді навіть після смерті не терплять обмежень і сімейних саркофагів, вважаючи за краще залишатися зі своїм народом. Далі залишився, як і жив, в центрі уваги.
Сальвадор Далі, «за яким давно вже нудьгує гамівна сорочка», за власним визначенням художника, заповідав поховати себе в центрі музею свого імені. Його прах знаходиться під самою звичайною бетонною плитою, і мало кому з відвідувачів музею приходить в голову, що, залишаючи це місце, вони в ментальному сенсі забирають на своїх ногах його прах.
Багато великих уретральнікі, йдучи з життя, заповідали розвіювати свій прах по степу або на морі, щоб кожна з його пилинок, віднесена на босих ступнях або на крилах птахів, не зникла, а проросла в землі або обернулася міріадами зірок, давши новим уретральнікам життя, а всім іншим - надію.
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.
Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»
