Зимовий палац. сторінки історії
Зимовий палац - це грандіозне будова, яке є найстарішим будівлею на Двірцевій площі, споруджений в стилі бароко. Як і будь-яка будівля в Санкт-Петербурзі, Зимовий палац оповитий історіями і міфами. Офіційно, будівництво Зимового палацу за проектом Б.Ф.Растреллі, почалося в 1754 році і завершилося в 1762 році, але історія його створення бере свій початок набагато раніше.
На місці, нині займається палацом в 1712 році при Петрові Великому, було заборонено віддавати ділянки землі особам, які не належали до морським чинам. Петро Великий, бажаючи побудувати на цьому місці палац для себе, отримав дозвіл на будівництво в якості корабельного майстра Петра Алексєєва і збудував там житловий «маленький будиночок голландської архітектури». Перед його боковим фасадом в 1718 році прорили канал, названий по палацу Зимової канавкою. У 1711 році спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Маторнові, за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. Але в процесі роботи архітектор Г.Маторнові був віддалений від справ і будівництво очолив Трезини. У 1720 році Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році в Зимовий палац був переведений Сенат.
Коли прийшов царювання Анни Іоанівни, граф Бартоломео Франческо растрел, геніальний зодчий того часу, запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом було потрібно придбати, що стояли в той час на місці, займаному нинішнім палацом, будинки, що належали графу Апраксину, Морської Академії, Рагузінскій і Чернишову. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, і почалося будівництво. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Анна Іоанівна переїхала в нього на проживання. Палац виглядав дещо інакше, ніж існує в даний час.
На думку увійшла на престол Єлизавети Петрівни він не відповідав вимогам офіційної резиденції російської імператриці. За її наказом в 1754 році, граф Растреллі повинен скласти новий проект Зимового палацу. Растреллі, відповідно до побажання Єлизавети Петрівни, намагався створити палац, яким могла б пишатися російська столиця. Палацу було надано той зовнішній вигляд, який зберігся до теперішнього часу. На роботи було асигновано 859 555 рублів, що на той час була сума вкрай скромна для такого проекту. І, тим не менше, автору і його помічникам вдалося підкреслити багатство і різноманітність декору Зимового палацу. Над його будівництвом працювали близько чотирьох тисяч чоловік. Вдалося зібрати кращих майстрів з усієї країни. Нині Палацова площа і Олександрівський сад були покриті куренями, в яких жили робітники. Палац вийшов, як і задумали, не схожий на інші. Його фасади оформлені з властивим Растреллі різноманітністю, кожному з яких зодчий дав своєрідне трактування. Сильно виступаючі крила зверненого до Адміралтейства західного фасаду утворюють парадний двір. Таке ж архітектурне рішення було дано зодчим східному торця палацу, прихованого будівлею Малого Ермітажу. Північний фасад, звернений до Неви, багато декорований двоярусними білими колонами, створюють ефектну гру світлотіні. Головний - південний фасад, орієнтований на Двірцеву площу, прорізаний трьома в'їзними арками. Світло-зелене забарвлення стін вигідно контрастує з білизною колон. Декоративність будівлі посилюється примхливими вигинами складних карнизів і різноманітними лиштвами вікон. В їх композицію включені головки амурів, левові маски, химерні завитки, характерні для стилю бароко. 176 скульптурних фігур на даху, чергуючись з вазами, оживляють силует палацу, підкреслюючи динаміку його форм. Будівля вражає і своїми масштабами. Усередині нього 1050 парадних і житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб. Загальна протяжність головного карниза, окаймляющего будівлю, становить майже два кілометри. Вся система зовнішніх прикрас була покликана підкреслювати небувалу на той час висоту будівлі. Це враження посилювалося за рахунок розташованих в два яруси колон. Але пожити в цьому розкішному витворі архітектури Єлизаветі не довелося.
У 1762 році роботи були завершені, а 6 квітня того ж року Імператор Петро III переїжджає на проживання в Зимовий палац. Він із задоволенням спостерігає з вікна палацу, як міські жителі розтягують непотріб залишився після будівельних робіт, тим самим розчищають площу перед палацом, що здавалося неймовірним. Це просте рішення підказав Петру III генерал-поліцмейстер Н.А.Корф. Але і Петру III не довелося довго насолоджуватися красою Зимового палацу. У 1763 році в нього вже в'їжджала Катерина II, повернувшись з Москви після коронації. До її приїзду були завершені обробки всіх внутрішніх приміщень палацу з усіма наявними в ньому прикрасами.
До кінця XVIII в. в палаці налічувалося до 1500 кімнат, серед яких за особливою розкішній обробці і зібраним тут творів мистецтва потрібно виділити такі зали як: романовська галерея , Що містить зібрання портретів государів дому Романових, починаючи з Михайла Федоровича. Георгіївський зал , В якому стоїть золотий трон, з великим імператорським гербом, вишитим золотом на червоному оксамитовому тлі. Зал прикрашений мармуровими колонами і шістьма чудовими люстрами, і багато інших зали. У палаці був створений і зимовий сад, з великими деревами - тропічними і північними.
Своє завершення Зимовий палац придбав за царювання імператора Миколи I (1825-1855). Онук великої Катерини II і молодший брат царя Олександра I, Микола вступив на престол, жорстоко придушивши повстання 14 грудня 1825 року - перший організований виступ проти царизму. Вся подальша політика його царювання була спрямована на зміцнення могутності і авторитету самодержавної влади. Ставши господарем Зимового палацу, Микола для підняття престижу головної імператорської резиденції віддає розпорядження по розширенню парадній частині палацу. Перш за все, він здійснює задуману ще Олександром I ідею створення в палаці портретної галереї в пам'ять про перемогу над Наполеоном. Ще в 1819 році з Англії був запрошений живописець Джордж Доу, якому було доручено написати портрети всіх російських генералів - учасників кампаній 1812-1815 років. Доу, якому допомагали російські живописці А.В.Поляков і В.А.Голіке, написав 332 портрета тих, хто був ще живий, і тих, кого вже не було в живих і кого він писав зі збережених прижиттєвим зображенням. У 1826 році відомий петербурзький архітектор К. Россі (1 775 / 77-1849) побудував в Зимовому палаці галерею довжиною 55 м, де розмістили написані портрети. Так був створений унікальний пам'ятник військової слави Росії - Військова галерея 1812 року .
У 1828 році до робіт в Зимовому палаці був притягнутий О.Р.Монферран (1786-1858) - французький архітектор, запрошений до Росії Олександром I в 1816 році. Працюючи над зведенням Ісаакіївського собору, якому судилося стати одним з найграндіозніших споруд середини XIX століття, Монферран одночасно створює нові апартаменти в царській резиденції. У 1833-1834 роках поруч з Головною палацової сходами він будує два зали, які завершили формування головної анфілади парадних залів Зимового палацу, - фельдмаршальський і Петровський , Присвячений пам'яті Петра Великого. Через три роки все створене Монферраном і його попередниками в Зимовому палаці загинуло у вогні небувалого за масштабами пожежі, що сталася в грудні 1837 року.
Пожежі в ті часи траплялися в Петербурзі нерідко, головним чином, через пічного опалення, яке було і в царському палаці. У першому поверсі, під фельдмаршальський і Петровським залами, розташовувалася палацова аптека, в якій цілодобово топилася піч. Увечері 17 грудня 1837 року через Душнікі в фельдмаршальський залі стали просочуватися цівки диму. Стривожений черговий персонал викликав наряд пожежної роти. Обстеживши душник, горищні та підвальні приміщення, вогнеборці знайшли задимів рогожу і рясно залили все водою з брайнсбойтов. Однак причина виникнення вогню, який вже через кілька хвилин вирвався з-за звалилася дерев'яної перегородки залу, була іншою ... 
Сильне полум'я миттєво охопило перекриття: палац запалав зверху. Врятувати його виявилося неможливим. Вогонь стрімко поширювався по стінах, по різьбленому дереву золочених орнаментів, мальовничим плафонам, вощіння паркету. Сьогодні очевидно, що конструктивна помилка архітектора О.Р.Монферрана, який розмістив душник у вузькому просторі, відгородженому перегородкою, і використання дерева як основного будівельного матеріалу привели до трагічних наслідків. Очевидець події А.П.Башуцкій барвисто описав фінал грандіозного пожежі, що бушував понад тридцять годин. «Урочисто сумні були останні години фенікса-будівлі ... Ми бачили в вибиті вікна, як вогонь переможцем ходив на пустельному просторі, висвітлюючи широкі переходи, він то колов і обвалював мармурові колони, то зухвало зачернял дорогоцінну позолоту, то зливав в потворні купи кришталеві і бронзові люстри художньої роботи, то обривав зі стін розкішні парчі та штофи ... ». Коли повернувся з театру Миколі I стала очевидна неможливість зупинити розбурхану стихію, було прийнято рішення: терміново виносити з палацу все що можливо. Меблі, посуд, кришталь, скрині з одягом, картини, килими, книги, альбоми та інша начиння - все було складено прямо на сніг Двірцевій площі. Щоб вогонь не перекинувся на Ермітаж, переходи між ним і палацом були зламані, а стіни, за якими зберігалися безцінні художні скарби, тримали під напором води. Пожежа вирувала три дні. До вечора 19 грудня від Зимового палацу залишився один гігантський обгорілий остов.
Небувалий пожежа начисто знищив чудову обробку царської резиденції, стерши цілу епоху в історії палацу.
Здавалося, що відродити палац вже не вдасться. Однак наслідки пожежі були ліквідовані в небувало короткі терміни: протягом 1838-1839 років. І навесні 1839 року в заново оброблених парадних залах відбувся великий урочистий прийом, присвячений відновленню Зимового палацу. Можна стверджувати, що за масштабом і складності це була небувала для свого часу реставрації, яких не знала практика світової архітектури.
Відродження Зимового палацу після пожежі 1837 - це, перш за все заслуга двох видатних російських архітекторів XIX століття - В.П.Стасова (1769-1848) і А. П. Брюллова (1798-1877). В.П.Стасов відновлював парадну частину палацу і керував загальними будівельними роботами. Завдання, яке стояло перед ним, була дуже складна. У короткий термін архітектор повинен був не просто повернути палацу його колишнє пишноту, але і надати всім парадним залам вигляд, який відповідав художнім смакам і поглядам миколаївської епохи - часу найвищої могутності Російської імперії, що стала після перемоги над Наполеоном великою європейською державою. На цій ідейній стороні особливо наполягав цар Микола I, який особисто становив тематичну програму декоративного оформлення відновлених залів. Нарешті, необхідно було передбачити всі заходи, щоб назавжди виключити можливість нової пожежі. Стасов блискуче вирішив цю задачу, створивши монументальний комплекс парадних залів, об'єднаних благородством класичного стилю і ідеєю величі Російської імперії. Ця ідея знайшла своє вираження в грандіозності залів, в пишності і одночасно суворої продуманості і раціональності прикрас, в багатстві використаних матеріалів, в мотивах і сюжетах стінних розписів, ліпнини, картин, скульптур, декоративних предметів, нарешті, в урочистому ритмі, в якому зали, слідуючи один за іншим, шикуються в чудові анфілади. Тут проходили всі головні офіційні палацові церемонії: урочисті прийоми, великосвітські бали, найвищі виходи. Зали уздовж Неви і Велику парадну анфіладу, що йде вглиб Зимового палацу до Великому тронному залі , З'єднує Головна сходи. Відразу за Головною сходами розташовувався перший зал Великий анфілади - фельдмаршальський . Тут зазвичай перебували офіцери палацової гвардії і відбувався розлучення палацового варти. Прикрашений портретами російських фельдмаршалів, зал повинен був нагадувати про військову славу і мощі Російської імперії. Стасов відтворив фельдмаршальський зал таким, яким його побудував Монферран. Крім того, відповідно до задуму свого попередника, він реставрував сусідній Петровський (Малий тронний) зал .
Наступний за Петровським гербовий зал архітектор Стасов оформив за власним проектом. Він значно збільшив довжину залу, і площа гербового залу (другого за величиною в Зимовому палаці) тепер становила 1000 кв.м. Використовуючи характерну для російського класицизму композицію колонного залу, архітектор домігся урочистій значності важких, часто-визолочених колон розкішного коринфського ордера, що лежать на них верхніх галерей і портиків, що обрамляють входи. По обидва боки від входів розташовувалися скульптурні групи - російські витязі з списами, на яких були укріплені щитки з гербами російських губерній. (Зараз вони укріплені по краях золочених бронзових люстр, що прикрашають зал.) Герби і дали назву залу, який уособлював собою єднання імперії і імператора: тут проходили прийоми государем представників міст, губернського дворянства, станів. У наш час гербовий зал , Як і багато інших зали Зимового палацу, є виставковим приміщенням. У Гербовому залі експонується багатюща колекція західноєвропейського срібла XVII-XVIII століть.
До Гербового залу примикає галерея Вітчизняної війни 1812 року . Всі портрети галереї під час пожежі були винесені з вогню і врятовані солдатами гвардійських полків. Стасов отримав можливість відновити галерею в її первісному вигляді. Однак архітектор в задум Россі вніс деякі зміни, що додали галереї закінчений, урочисто-строгий і значний вигляд: довжина I галереї була збільшена майже на 6 м, над карнизом розмістилися хори - обхідна галерея, пов'язана з такими ж галереями сусідніх залів. Це було зроблено не тільки для посилення декоративного ефекту, але і в протипожежних цілях. Крізь вбудовані в склепіння засклені палітурки, в галерею тепер проходив денне світло, дерев'яні крокви перекриттів були замінені на залізні.
Широке застосування металу при відновленні палацу було нововведенням в будівельній практиці того часу. Безліч металевих конструкцій, складних елементів нової системи опалення, яка замінила пічне, водопроводу, металеві деталі архітектурних прикрас були виготовлені для палацу на петербурзькому Олександрівському заводі. Очолював його талановитий інженер М.Е.Кларк, використовуючи новітні досягнення сучасної технічної думки, блискуче вирішив ряд складних технічних проблем, що виникли в ході робіт. Він розробив і вперше застосував в Зимовому палаці систему безопорного перекриття за допомогою металевих ферм і балок, до яких подвешивались стелі з мідних листів. Ця система дозволила створити перекриття в таких великих залах, як гербовий і Великий Тронний зал .
Великий Тронний зал - головний зал Зимового палацу - завершує Велику парадну анфіладу. Існуючий тут до пожежі Тронний зал був створений архітектором Кваренги в царювання Катерини II і освячений 26 листопада 1795 року в день Святого Георгія Побідоносця - покровителя російського держави і армії. Звідси виникло друга назва залу - Георгіївський. Його оздоблення повністю загинуло у вогні пожежі. Стасов оформив зал заново в строгому і величному класичному стилі: грандіозний простір (площа залу 800 кв.м), ряди білосніжних колон, блиск і тяжкість золоченої бронзи створюють відчуття урочистості і пишності. Тут, в присутності государя і вищих сановників Двору, відбувалися найважливіші державні акти, відбувалися головні офіційні церемонії. Основна тема оформлення парадної резиденції російських імператорів - велич і міць імперії, Російської держави - знайшла своє найвище вираження в художньому рішенні Великого Тронного залу.
Оздоблення і художнє оздоблення житлової половини палацу після пожежі 1837 були доручені А. П. Брюллова, який створив комплекс житлових половин, що розташувалися на всіх трьох поверхах західної частини Зимового палацу.
З особливо розкішшю и вішуканістю ВІН обробів кімнати імператріці Олександри Федорівні - анфіладу, ЗВЕРНЕННЯ вікнами на Неву и Адміралтейство. Видатний талановитий архітектор, Ерудит, Знавець історічніх стілів, в своих проектах ВІН вміло, зі смаком и тактом вікорістовував Прийоми и традиції архітектури антічної класики, Європейського середньовіччя, Сходу. Оздоблення інтер'єрів на половіні Олександри Федорівні НЕ збереглася, но їхній вигляд донесли до нас акварелі. Такою була розпорядження, зроблене Миколою I: він наказав зафіксувати в акварелях інтер'єри Зимового палацу і Ермітажу. Виконані в 1850-х-1860-х роках художниками К.А.Ухтомскім, Е.П.Гауі Л.Премацці, акварелі є нині безцінними документами, що дають точне і одночасно художня вистава про імператорської резиденції XIX століття. Єдиний зал, обробка якого повністю збереглася до наших днів, - це Малахитовая вітальня . Своєю воістину казковою розкішшю зал зобов'язаний знаменитому уральському малахіту - рідкісного і надзвичайно ланцюговому каменю зеленого кольору. У 1835 році на уральських рудниках у володіннях горнозаводчиков Демидових було знайдено родовище малахіту. Більше двох тонн малахіту було пожертвувано Демидовим царю на обробку вітальні в палаці. Малахитовая вітальня служила сполучною ланкою між парадними залами палацу і кімнатами імператриці. за Малахітовій вітальні відкривався ряд особистих покоїв Олександри Федорівни: Їдальня, розписана за мотивами фресок, розкопаних в Помпеях, в Італії, витончені Вітальні, Спальня, затишний Будуар, романтичний Зимовий Садок з дзюркотливим фонтаном і екзотичними рослинами, вишукана і розкішна Ванна кімната, оформлена в мавританському стилі, немов напоєна пряними ароматами Сходу.
Кімнати імператора розташовувалися на третьому поверсі. І тільки робочий кабінет Миколи I знаходився внизу, на першому поверсі. Щовечора жителі столиці могли бачити світло у вікні кабінету імператора і схилену над столом його фігуру. Тут же стояла його похідна розкладне ліжко, на якій йому судилося померти в 1855 році. За стіною кабінету знаходилися кімнати дочок Миколи I - Ольги та Олександри. Ця невелика анфілада просто, але вишукано оздоблених приміщень і після заміжжя великих князівен продовжувала залишатися князівської «дитячої половиною».
Особливі апартаменти палацу призначалися для спадкоємця - цесаревича, майбутнього імператора Олександра II. Ця Анфилада покоїв з вікнами на Адміралтейство була створена архітектором Кваренги за часів Катерини Великої спеціально для Олександра I - тоді ще великого князя. Слідуючи вказівкою Миколи I, Брюллов зробив все, щоб відтворити декор Кваренги в великокнязівської половині. А в 1839 році, в зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця з принцесою Гессен-Дармштадтской (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною), А. П. Брюллова було доручено оформлення нової половини спадкоємця. Ця Анфилада починалася від Сходи її імператорської величності, нинішній Жовтневої , Що йде від Жовтневого під'їзду з боку Двірцевій площі. Брюллов зберіг класично стримане і елегантне оздоблення сходів, створене Монферраном до пожежі. Від сходів слідувала низка розкішно оздоблених залів: парадний білий зал (Одна з кращих робіт Брюллова в Зимовому палаці), Вітальні, Спальня, будуар . Це були особисті покої дружини спадкоємця, змикається з його власними кімнатами. В середині 1850-х років ряд кімнат Марії Олександрівни був заново оформлений відомими архітекторами того часу: А. І. Штакеншнейдером (1802-1865), багато працювали в ці роки в імператорської резиденції, і Ю.А.Боссе. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніший приміщення для Марії Олександрівни - Зелену столову і малиновий кабінет . Все життя імператриці Марії Олександрівни пройшла в цих апартаментах. Вона любила музику і живопис. малиновий кабінет , На штофі якого невипадково були виткані зображення різних музичних інструментів, служив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці, а згодом стали цінним надбанням Ермітажу.
Революційні потрясіння 1917 року кардинально позначилися на долі Зимового палацу. У липні його зробило своєю резиденцією Тимчасовий уряд, яке розмістилося в колишніх покоях Миколи II. Передбачаючи переворотних події в країні, цінне палацове майно і колекції Ермітажу відправляються в Москву для збереження в Кремль. Після взяття Зимового палацу штурмом в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року, солдати і матроси три доби бешкетували в царських апартаментах, розкрадаючи внутрішнє оздоблення. Лише через кілька днів, 30 жовтня 1917 року Зимовий палац ім'ям Російської Радянської Республіки новий уряд оголосило Державним музеєм.
У 1925-1926 роках за проектом архітектора Державного Ермітажу А.В.Сівкова почали реконструкцію численних службових приміщень з метою використання їх для розширення експозицій Ермітажу. Були знищені антресольні поверхи, спотворювали растреллиевского і інші галереї, і коридори, ряд внутрішніх сходів, кухні, кімнати обслуговуючого персоналу, пізніші перегородки.
Великим досягненням реставраторів Зимового палацу стало відтворення в 1938 році одного з небагатьох збережених растрелліївських інтер'єрів - растрелліївського галереї. На місці численних пізніших дрібних комор і антресолей в 1940 році був розкритий.
На третьому поверсі по східного фасаду палацу, де раніше знаходилися шістдесят чотири фрейлінський кімнати, після реконструкції первісної планування утворилося сімнадцять світлих залів.
Одночасно з реконструкцією справили поточну реставрацію гербового , Олександрівського и білого залів, великий церкви , Галереї 1812 року . На жаль, при переробці і пристосуванні колишніх апартаментів царської сім'ї для розміщення художніх колекцій демонтували каміни і печі, які представляли художню цінність. У 1930-х роках аммосовская система опалення була ліквідована, і Зимовий палац підключили до міської тепломережі.
У 1939 році комісія, до якої увійшли представники Відділу охорони пам'яток, головний архітектор Ермітажу, інші інженерно-технічні працівники, склала акт про технічний стан Зимового палацу і визначила перелік ремонтно-реставраційних робіт. 10 травня 1941 року Ленгорісполком розглянув питання про ремонт і фарбування будівель, що виходять на Двірцеву площу. Але всі намічені роботи перервала війна ...
У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частина з них вкрили в підвалах. Для запобігання пожежам в будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску.
Зимовий палац був великою мішенню. Велике число бомб і снарядів розірвалося поблизу нього, а кілька потрапило в саму будівлю. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши знаходиться на горищі установку протипожежного водопроводу. Було пробито горищне склепінчасте перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, який потрапив в трибуну перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.
Незважаючи на важкі положення, що існували в блокадному місті, Ленгорісполком 4 травня 1942 року зобов'язав будівельний трест №16 зробити першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю в місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили в розбиті світлові ліхтарі або залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.
12 травня 1943 року в будівлю Зимового палацу влучила авіабомба, частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріл, продовжували закладення просмоленому фанерою покрівлі та перекриття, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив в гербовий зал , Сильно пошкодивши обробку і зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стеля Миколаївського залу . Але вже в серпні 1944 року Радянський уряд прийняв рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і розтягнулися на багато років. Але, незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається видатною пам'яткою архітектури бароко.
Зимовий палац разом з будівлями Малого, Великого і Нового Ермітажі і Ермітажного театру утворюють єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до числа вищих досягнень російського зодчества VIII-XI століть.
Нині всі зали цього палацового ансамблю, що зводилися протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж. Це найбільший музей світу, що володіє величезними колекціями творів мистецтва.
Сьогоднішній Зимовий палац зберігає пам'ять про різні епохи: твори Растреллі вражають химерністю архітектурних фантазій; вигляд парадних приміщень нагадує про офіційні церемоніях; оформлення житлових покоїв другої половини XIX століття демонструє величезний діапазон вибору архітектурних прообразів.
Використана інформація сайтів: http://schools.keldysh.ru, http://city.vlogic.ru, http://schools.keldysh.ru. Огляди конструкторів сайтів: site-builders.ru .
