Сергій Танєєв: опера "Орестея" .. Обговорення на LiveInternet

Гельсінська філармонічний оркестр (Helsinki Philarmonic)

Олександр Геніс: Інша російська прем'єра, про яку цікаво поговорити - це єдина опера Танєєва "Орестейя", яка вперше була поставлена ​​в Америці.

Соломон Волков: Леон Ботстайн своєю великою заслугою вважає той факт, що він розібрався в цьому творі Танєєва. Дуже рідко ставлять його. Існує наскільки, мені відомо, одна-єдина запис «Орест» 1966 року народження, зроблена мінським театром, (він називається теж Великим театром, але в Мінську). Я повинен сказати, що це - досить посередня запис. Це справедливо відзначають американські критики, які зацікавилися цією проблемою саме в зв'язку з презентацією Леона Бостайна. Ця запис підкреслює речитативні моменти в опері Танєєва, в той час як сила Танєєва як композитора саме в його мелодійності.
Танєєв на Заході і в Америці відомий в першу чергу як автор романсів, хорів та камерної музики. Але хори і романси - це точно сфера російськомовних виконавців в першу чергу, мало хто із західних виконавців співає романси Танєєва, хоча вони чудові, повинен вам сказати, але камерна музика грається, знову-таки грає її Михайло Плетньов з товаришами, ті музиканти російські в основному, які виросли в атмосфері шанування імені Танєєва, може бути навіть не стільки музики, скільки його імені.
Адже він користувався за життя колосальним авторитетом. Перед ним схилялися все його сучасники, включаючи Петра Ілліча Чайковського, який від Танєєва вислуховував іноді такі неприємні зауваження на адресу своєї музики, які ні від кого іншого не потерпів би. Танєєв був ексцентриком, чудовим, (такого вже в Росії ні до нього, ні після нього не було) знавцем західного контрапункту і всіх тонкощів поліфонії. Він в них розбирався так, як ніби-то народився десь в Нідерландах в період розквіту поліфонічного мистецтва. У нього завжди стояли томи старих поліфоністів. Він і допомогу по контрапункту написав, яке використовується до сих пір в російських консерваторіях. Але з музикою, з його спадщиною йому не пощастило і в Росії теж. «Орестейя» ставиться дуже рідко. Я знаю, що в Саратові кілька років тому її поставили. У Маріїнському театрі, і Леон Ботстайн про це повідомляє з великою гордістю, її збираються зараз поставити вже з подачі Ботстайна.

Олександр Геніс: Американська прем'єра допоможе відновленню в Росії.

Соломон Волков: Давно пора, я вважаю.

Олександр Геніс: А як ви вважаєте, музика цієї опери така, що здатна її підняти і ввести в репертуар? Критики кажуть, що це - суміш Моцарта з Ріхардом Штраусом.

Соломон Волков: Ви знаєте, я коли це прочитав, то в перший момент здригнувся, бо аж надто екстравагантне порівняння, а потім подумав: так, на слух, який не вникає в тонкощі Танєєва, в цьому щось є. Дуже широкий спектр впливів, який відбився в музиці Танєєва, в цілому, це - дуже благородна, красива, мелодійна, виразна музика. Опера заслуговує того, щоб стати, якщо не репертуарної як «Кармен», а яка ще опера може зрівнятися з «Кармен» в цьому сенсі, то щоб бути присутнім постійно в репертуарі, хоча б так, як опера Римського-Корсакова, яка теж, я вважаю, недостатньо представлена ​​на західних і американських сценах. Все-таки до цих пір Римського-Корсакова ставлять в основному тільки в Росії.
Коротше, про Танєєва забули зовсім несправедливо. Я сподіваюся, що ми ще почуємо цю оперу, в тому числі і в Маріїнському театрі теж. Я поки покажу нашим слухачам фрагмент з «Орест», вступ до неї, яке і показує широту стилістичної палітри чудового композитора Танєєва.

http://www.svoboda.org/content/transcript/25072886.html

Сергій Іванович Танєєв в молодості

Музична трилогія в трьох частинах (восьми картинах); лібрето А. Венкстерна за однойменною трилогії Есхіла.
Перша постановка: Петербург, 17 жовтня 1895 року, Маріїнський театр .

Діючі лиця:

Агамемнон, цар Аргоса (бас), Егіст, його двоюрідний брат (баритон), Клітемнестра, дружина Агамемнона (меццо-сопрано), Орест, син Агамемнона і Клітемнестри (тенор), Електра, дочка Агамемнона і Клітемнестри (сопрано), Кассандра, троянська полонянка (сопрано), Страж (бас), Раб (бас), Аполлон (баритон), Афіна Паллада (сопрано), Ареопагіт (бас), Корифей (бас).

У першій частині - народ, служниці Клітемнестри, воїни, полонені, охоронці.
У третій частині - фурії, афінський народ, Ареопагіта, які беруть участь в Панафинейской процесії.

Дія відбувається в Аргосі в Стародавній Греції в XII столітті до н. е.

Частина I - «Агамемнон»

Перша картина.
Відкрите місце в Аргосі перед палацом Атридов. Вдалині море і ряд віддаляються гір. Зоряна ніч. Страж сумно оповідає про тривалій війні з Троєю, про царицю Клитемнестре, нетерпляче очікує повернення чоловіка Агамемнона - ватажка ахейского ополчення під Троєю. Пригнічений настрій стража раптово змінюється радістю. Вдивляючись в нічну далечінь, він бачить розгорається світло сигнальних вогнів, що несуть довгоочікувану звістку про перемогу Агамемнона. Страж відправляється повідомити про це Клитемнестре. Незабаром з палацу на чолі урочистої факельної процесії виходить цариця, супроводжувана рабинями. Клітемнестра сповіщає народу про взяття Троя. Народ розходиться. Світає. З палацу, боягузливо озираючись, з'являється коханець Клітемнестри - Егіст. Охоплений злобою і страхом, він згадує про трагічну долю, що тяжіє над будинком Атридов. Представники цього роду ведуть один з одним тривалу криваву боротьбу. Атрей, батько Агайемнона, щоб усунути від володіння Аргосокім троном свого брата Тієсто, запросив його на бенкет і пригостив м'ясом по-зрадницькому вбитих його дітей. Таке перше злодіяння в будинку Атридов - воно неминуче спричинить новий злочин, жертвою якого впаде Агамемнон. Розгромна замовна стаття Клитемнестра говорить Егіст в своїй прихованою ненависті до Агамемнона, про готовність убити його: Клитемнестра повинна помститися за свою дочку Іфігенію, принесену Агамемноном в жертву богині Артеміді. Клітемнестра і її жалюгідний коханець клянуться в тому, що «смертю безславної загине лиходій».

Друга картина.
Яскравий сонячний день. Палац прибраний квітами. Народ в святковому одязі зустрічає військо. Агамемнон в'їжджає на колісниці, оточений охоронцями і воїнами. Разом з ним полонянка Кассандра, дочка троянського царя Пріама.

З палацу поспішно виходить цариця. Мова Клітемнестри, що вітає Агамемнона, сповнена підступності й лестощів. За наказом цариці, рабині розстеляють перед Агамемноном пурпурні тканини, за якими цар видаляється до палацу. Клітемнестра звертається до сліпої Кассандру, наказуючи їй слідувати за нею. Юна дочка Пріама мовчить, не залишаючи колісниці. Що володіє даром пророцтва, Кассандра приходить в хвилювання. Вона починає бачити все, що повинно статися в палаці Атридов. Пророцтва майбутнього переплітаються в мові її з баченнями минулого. Ось перед нею постає похмурий бенкет Тієсто і образи зарізаних дітей його, їй ввижається нове вбивство, підготовляв злочинної Клитемнестрой. Відчай Кассандри змінюється заспокоєнням, свідомістю підвладно долі. Перед нею проносяться спогади про безтурботно минулому дитинстві.

Незабаром Кассандрою знову опановують пророчі бачення. Кассандра пророкує дві смерті - Агамемнона і свою. Вона вірить в неминучу відплату: з далеких країн прийде мандрівник, який помститься кров'ю за кров батька і зніме прокляття, що тяжіє над будинком Атридов.

Кассандра ламає свій жезл пророчиці і сміливо прямує до палацу, назустріч загибелі. Народ мовчить, пригнічений страхом. Чути передсмертний крик Агамемнона. Люди кидаються до входу в палац, але в страху відступають: звідти з мечем в руках виходить Клітемнестра, в глибині видно тіла Агамемнона і Кассандри. Клітемнестра намагається виправдатися, запевняючи, що була лише знаряддям помсти в руках справедливого року. Народ оплакує вбитих і передчуває нові лиха.

З'являється Егіст. Коханець цариці, з властивою йому хвалькуватістю, висловлює радість з приводу того, що сталося. Народ обурений. Клітемнестра веде Егіста до палацу.

Народ закликає майбутнього месника і визволителя.

Частина II - «Хоефори» (Пріносітельніци жертовних узливань)

Перша картина.
Кімната на жіночій половині палацу Атридов. Стіни оббиті мідними листами. Ніч. Клітемнестра, убивши чоловіка, не знайшла щастя. Жорстокі муки совісті терзають царицю. Настало забуття порушується появою кривавого примари Агпмемнона, пророкує загибель Клітемнестри від руки її власного сина. Цариця в жаху схоплюється з ложа, волаючи про допомогу і порятунок. Вбігають служниці і Електра. Клітемнестра думає умилостивити богів вчиненням жертовних узливань на Могилі Агамемнона. Вона доручає своїй дочці Електри здійснити обряд. Електра, затамувавши ненависть до матері, погоджується піти на Могилу батька. Вона буде просити для вбивці «не пощадили, а смерті ...»

Друга картина.
У тіні дерев височіє колона Гермеса - покровителя мандрівників. В глибині оливкового гаю видно пагорб, під яким похований Агамемнон. Займається ранкова зоря.

З посохом в руках, в дорожньому вбранні з'являється Орест. Він виріс вигнанцем і нині з'явився для помсти за смерть батька. Орест вітає батьківщину і плаче над могилою батька. На пагорбі він залишає пасмо свого волосся.

Вдалині чути голоси служниць, що йдуть разом з Електрою зробити литу. Хода направляється до могили. Електра ллє на могилу вино з кубка і зі зворушливою благанням звертається до батька: «Змилуйся, змилуйся, батько, над твоїми дітьми». Думки її спрямовуються до брата, вона молить богів про його повернення. Тоді Орест виходить до неї. Електра не впізнає його. Тільки після ніжного звернення до неї Ореста - «Сестра!» - Електра радісно обіймає брата.

Орест вважає себе покликаним здійснити матереубийство і тим самим відновити справедливість. «Ніхто не страшний мені. Сам Аполлон, великий бог, мені допомогу обіцяв ». Разом з сестрою він клянеться помститися за насильницьку смерть батька.

Третя картина.
Орест в плащі мандрівника стукає в двері палацу Атридов. Виходять Клитемнестра, Егіст і Електра. Чи не впізнаний матір'ю, Орест повідомляє їй звістку, нібито син її загинув. Клітемнестра і її коханець не в силах приховати своєї радості: загинув суворий месник за смерть Агамемнона.

Всі йдуть до палацу - Орест і Егіст в середню його частину, Електра і Клітемнестра - в бокову. Після нетривалого мовчання з середньої частини палацу вибігає раб, що кличе на допомогу. З'являється Клитемнестра. «Живого мертві вбили», - повідомляє їй раб. Охоплена жахом, Клитемнестра здогадується про загибель Егіста. «Значенье темних слів я зрозуміла; той мандрівник - син мій ... »

З палацу виходить Орест. «Тебе шукаю я», - звертається він до Клитемнестре, що оплакує свого коханого Егіста. Цариця молить Ореста про пощаду, намагаючись пом'якшити гнів сина нагадуванням про його ранньому дитинстві, про материнські пестощі. Зворушений благанням, Орест в нерішучості опускає меч, але раптово згадує веління Аполлона захистити зганьблену справедливість. Силою захоплює він Клитемнестру до палацу і там завдає їй смертельного удару. «Я переміг», - вигукує Орест. Але марно він намагається запевнити себе, що свято виконав свій обов'язок. Матереубійци відчуває нестерпні моральні муки. Уяві його малюється натовп фурій - мстивих богинь. Розум Ореста тьмяніє. Орест в страху тікає.

Частина III - «Евменіди» (Богині-месниці)

Перша картина.
Пустельна місцевість на березі моря Ніч. Грім блискавка. На море бушує буря.

Симфонічний антракт зображує картину невідступно переслідування Ореста грізними фуріями.

Знемагаючи від переслідування фурій, всюди перегороджують шлях до втечі, знесилений Орест в розпачі закликає смерть, В потьмареному свідомості його народжується рятівна думка - шукати притулку в Дельфійським храмі Аполлона. Переслідуваний криками фурій, Орест тікає.

Друга картина.
Храм Аполлона в Дельфах. Наздоганяє гонитвою жахливих фурій, Орест в знемозі падає до підніжжя вівтаря. Аполлон виганяє фурій, обіцяючи призначити суд і бути захисником Ореста. «Іди до Афін, перед вівтарем Паллади ниць паді. Моли її призначити суд праведний і справа розібрати своє », - наказує Аполлон Оресту. Натхнений надією, Орест відправляється в Афіни.

Третя картина.
Афіни. Народ славить суд, заснований богинею. Орест з хвилюванням очікує вироку. З пагорба спускається процесія верховних суддів - ареопагитов, що підходять до урни і опускають в неї черепки. Ареопагіт сповіщає, що голоси розділилися порівну - за засудження і виправдання. З гарячою благанням Орест звертається до Афіни: «Змилуйся над тим, хто страданьем і борошном, болем серцевої, тугою і сльозами тяжкий свій гріх спокутував».

Афіна Паллада на хмарі спускається з неба. Орест в урочистому благоговінні споглядає величний образ богині, «І якщо розділилися голоси, - сповіщає Афіна, - виправданий підсудний. Мій камінь я кидаю за Ореста. Відтепер чистий від звинувачень він ». Народ і Ареопагіта радісно вигукують: «Орест виправданий!»

Знову звучить голос богині: «Нехай відтепер й аж навіки - не кров за кров, але долею людини буде лагідність і любов.

Хмари розсіюються, видно яскраво освітлений Акрополь. Афіна - богиня мудрості відкриває хід і входить в Акрополь, за нею народ. Молоді дівчата кидають квіти.

Історія створення

Вперше задум опери на сюжет «Орест» виник у Танєєва в 1882 році. Захоплений темою, композитор вивчає творіння давньогрецьких трагіків і твори про них. Остаточний вибір припав на твір Есхіла (525-458 р. До н.е..). Лібрето писав при найближчій участі композитора відомий знавець античності А. А. Венкстерн. Основна робота над створенням музики «Орест» тривала 7 років, з 1887 по 1894 рік. Завершення опери передувала поява в 1889 році програмної увертюри, що представляє собою симфонічний варіант втілення того самого задуму.

Опера Танєєва вперше була поставлена ​​17 (29) жовтня 1895 року в петербурзькому Маріїнському театрі. Прем'єра мала безсумнівний успіх. Однак через незгоду автора на численні купюри, довільно робилися дирекцією, опера незабаром зійшла зі сцени. Другий раз «Орестея» була поставлена ​​вже після смерті композитора, в 1915 році.

Міф про Оресте, який захопив уяву композитора, - один з найдавніших. Уже в «Одіссеї» Гомера розповідається про ланцюг кривавих злодіянь в будинку Атридов. Багато століть тому цей переказ розробили три найбільших трагіка Греції - Есхіл, Софокл і Евріпід. З них найбільш монументальний і завершений варіант належить Есхілу. В основі його трилогії «Орестея» лежить ряд гостро трагічних колізій. Агамемнон - цар Аргоса - гине, зрадницьки убитий рукою своєї дружини Клітемнестри. За смерть батька мстить його син Орест, що вбиває рідну матір. Цим він накликає на себе гнів Ерінній, в образі яких втілені муки совісті. Ланцюг злочинів переривається лише тоді, коли на зміну закону помсти приходить закон морального виправдання. Тільки тривалими стражданнями Орест спокутує свою провину.

Подібно трагедії Есхіла опера ділиться на три частини, що носять назви «Агамемнон», «Хоефори» (що приносять жертовні узливання) і «Евменіди» (богині-месниці). В опері яскраво оголюється конфлікт етичних ідей, утверджується торжество вищого розуму над світом сліпих і темних пристрастей.

Підкреслена увага композитора до виявлення основний етичної ідеї твору позначилося на трактуванні діючих осіб. Найбільш переконливе музично-сценічне втілення отримали головні герої трагедії - Орест і Клітемнестра, а також Кассандра - носії ідеї відплати. Яскраво змальовані боги - Аполлон, Афіна і протистоять їм фурії. Більш побіжно окреслені образи Егіста, Агамемнона і частково Електри, лише побічно пов'язані з основним ідейно-художнім змістом трагедії.

музика

«Орестея» - опера лірико-епічного складу. В її основі лежить моральний конфлікт сил, які уособлюють добро і зло. Це визначило трактування дійових осіб, часто виступають як носії узагальнених ідей. Особливу своєрідність надає твору велику кількість монументальних хорових сцен, сближающее його з ораторією. Тут композитор по-своєму продовжив традиції російської опери, надавши їм нове тлумачення в зв'язку з вмістом античної трагедії.

Оркестровий вступ, засноване на видозмінах музичної теми року, своїм суворим драматизмом вводить в атмосферу дії.

Перший акт ( «Агамемнон») складається з двох картин. У першій центральне місце займають образи Клітемнестрі и Егіста. В арії з хором «Він гляньте» цариця охоплено Загальне з народом радістю; впевнені інтонації породжують Відчуття душевного підйому. З'явилися Егіста передує звівіста, повна прихованого Загрози тема, яка характерізує его боязку, підступно-відплатну натуру. У його подальшому монолозі і розповіді про бенкет панує почуття ненависті до Агамемнона. Короткий дует помсти Клітемнестри і Егіста завершується суворо-непохитною темою клятви - музичної кульмінацією першої картини.

Друга картина розпадається на дві частини. У першій безроздільно панує відчуття переможного торжества. Тріумфальний марш і хор воїнів супроводжують в'їзд Агамемнона. У його дуеті з царицею переважають теплі ліричні тони. Різко змінюється характер музики з появою Кассандри. У сцені її пророцтва, наділеною величезною трагедійної силою, схвильована декламація перемежовується з закругленими мелодійними епізодами; аріозо «Незмінна воля року» полонить чистотою і строгістю почуття. Сцену вінчає мужньо світла тема з карбованим ритмом, що змальовує образ майбутнього месника. В подальшому розвитку виділяються подібні величавим фрескам два хору народу, що оплакує вбитих.

Другий акт ( «Хоефори») складається з трьох картин. Для першої характерно зловісно тривожний настрій. Аріозо Клітемнестри «О, почуй моє моління» повно душевної муки. Сцена появи примари Агамемнона витримана в присмерк хитких, химерних тонах; на тлі зловісних ходів оркестру з грізною силою звучать репліки співака. Почуттям жаху віє від дуету цариці і Електри з хором - музичної кульмінації сцени.

У другій картині центральна роль належить Оресту. Піднесено-скорботним і світлим настроєм пройнята музика його появи. Глибоким непідробним відчаєм перейнято аріозо-плач Ореста над могилою Агамемнона «О, батько». Цнотливо чистий і ніжний образ Електри розкривається в її аріозо «Змилуйся, змилуйся, батько», повному печалі і твердої віри. Великий дует-сцена Електри і Ореста розвивається від драматичної схвильованості до радісного підйому.

Третя картина знаменує кульмінацію дії. У сцені вбивства Клітемнестри розкриті суперечливі переживання злочинної цариці: рішучість, глибока скорбота, зворушлива благання, невситима ненависть; їм протистоїть непохитна воля Ореста. У заключній сцені величаво-плавним мелодіям, яке уособлює образ Аполлона, контрастує різко-незграбна тема фурій.

У третьому акті ( «Евменіди») - три картини. Перша передає душевні терзання Ореста. В тривожно-збудженому вступ виникає образ шаленої погоні богинь-месниць. У несамовитому монолозі Орест марно благає фурій залишити переслідування. Відповідні вигуки хору виконані мстивої злості. Виразний оркестрове супровід створює картину розгулу темних стихій.

Найяскравіший контраст народжує музика другої картини, що малює ідеально прекрасне царство Аполлона. Оркестровий вступ і сцена Аполлона з Орестом витримані в спокійно-урочистих просвітлених тонах.

Початок третьої картини пронизане відчуттям близькості розв'язки. Драматичне напруження досягає найвищої сили в аріозо - зверненні Ореста «Змилуйся, богиня». Поява Афіни Паллади супроводжує легка, немов ширяє, тема. Захопленим дифирамбом звучить заключний хор, який прославляє мудрість богині.

М. Друскін http://www.belcanto.ru/oresteya.html

Серія повідомлень " Великі російські композитори ":
Частина 1 - Олександр Скрябін: Сьогодні День пам'яті великого російського композитора. "Black Mass" Sonata No.9 Op.68 (Виконує Joel Hastings.)
Частина 2 - Д.Д.Шостакович: "Вальс" з сюїті N2
...
Частина 39 - Олександр Глазунов: Балет "Раймонда" (постановка Р.Нуріева.Вступітельное слово Н.Ціскарідзе)
Частина 40 - Сергій Слонімський: "Реквієм" .Сьогодні виповнюється 81 рік російському композитору.
Частина 41 - Сергій Танєєв: Єдина опера "Орестея" ... ХФО, диригент Володимир Ашкеназі. Серія повідомлень " Великі опери ":
Частина 1 - "Орфей" ... до 445-х роковин з дня народження Клаудіо Монтеверді
Частина 2 - Руджеро Леонкавалло "Паяци" .До Дню народження видатного італійського композитора.
...
Частина 17 - Р.Леонковалло: фільм-опера "Паяци" (1982) .До Дню пам'яті італійського композитора.
Частина 18 - Жюль Массне: Опера "Манон" .Головні партії виконують Анна Нетребко і Р.Вілазон.Діріжёр Д.Баренбойм.К Дню пам'яті французького композитора.
Частина 19 - Сергій Танєєв: Єдина опера "Орестея" ... ХФО, диригент Володимир Ашкеназі.

Серія повідомлень " Європейські композитори другої половини 19-ого століття ":
Частина 1 - Ріхард Вагнер: Увертюра до опери "Парсифаль." Добраніч...
Частина 2 - Жюль Массне: Meditation (Максим Венгеров) Сьогодні 171 другий рік з дня народження французького композитора
...
Частина 38 - Жюль Массне: Опера "Манон" .Головні партії виконують Анна Нетребко і Р.Вілазон.Діріжёр Д.Баренбойм.К Дню пам'яті французького композитора.
Частина 39 - П. Домінго: Арія з 3 акту опери Ж. Массне "Вертер."
Частина 40 - Сергій Танєєв: Єдина опера "Орестея" ... ХФО, диригент Володимир Ашкеназі.
Частина 41 - Й.Брамс: Фортепіанний квінтет. Виконує Керзон Кліффорд (фортепіано) і "Амадеус квартет".