ХI Міжнародний фестиваль документальних фільмів і телепрограм «Перемогли разом» (Cевастополь-Балаклава), присвячений в цьому році 70-річчя Перемоги у Великій Вітчизняній війні, включав дві конкурсні програми - конкурс документальних фільмів та конкурс телевізійних програм і документальних серіалів. Засновники фестивалю - Євразійська Академія телебачення і радіо за підтримки Міністерства культури Росії і Уряд Севастополя.
Географія учасників охоплювала 25 регіонів Росії, плюс країни-учасниці - Азербайджан, Вірменія, Білорусь, Німеччина, Індія, Ізраїль, Італія, Казахстан, Китай, Киргизстан, Молдова, Придністров'я, Сербія, Таджикистан, Україна, Узбекистан, Франція, Швеція, Естонія. .. На конкурс документальних фільмів було представлено понад 200 робіт, в результаті відібрали 39, з яких виявилося майже 20 прем'єр.
Гран-Прі було присуджено фільму «Російська весна» (реж. Світлана Резвушкіна, Москва), суть якого можна висловити однією фразою: щоб оцінити те, чого раніше ти не надавав особливого значення, потрібно це втратити, як прапор батьківщини, рідну мову .. .
Кращий повнометражний фільм - «Щоденники не мого дитинства» (реж. Валерій Харченко, Москва) про війну очима дітей: записи ленінградського школяра під час блокади і дочки Геббельса з гітлерівського бункера 1945 року. Це несподіване поєднання показало нові грані і психологічні безодні минулого.
Кращий короткометражний фільм - «Кавказький рубіж: невідома війна» (реж. Григорій Нахапетов, Росія / Вірменія) про Російсько-Перської війні 1804-1813 рр. і славні сторінки героїчної біографії генерала П.С. Котляревського.
Приз Гільдії кінознавців і кінокритиків, приз за кращу операторську роботу імені Анатолія Головні - «Грумант. Острів комунізму »(реж. Іван Твердовський, Москва) про шахтарську комуністичному кібуці на заполярному Шпіцбергені. Фільм на перший погляд поза фестивальної теми і тим не менше про війну, війну ідеалів.
Приз за кращу режисерську роботу імені Ігоря Шадхана - фільм «Гра наосліп» (реж. Вікторія Казаріна, Москва) про незрячої піаністки Олени Кухаренко, про любов, надії і приреченості лікарського діагнозу сліпоти: «занадто пізно».
перехрестя долі
Охопити в короткому огляді навіть найкраще з показів неможливо. Тому обмежимося лише двома фільмами, де з найбільшою силою проявила себе жорстока влада історії і воля мистецтва до опору.
У лютому 2014 Анджей Вайда оголосив, що планує зняти драму, засновану на життя відомого польського художника Владислава Стржемского. «... я думаю, що ця історія повинна бути екранізована. Стржемінскій був великим художником, оригінальним, єдиним у своєму роді, і він зовсім невідомий за межами Польщі »...
Однак польський режисер все ж помилявся, вважаючи, що ім'я цього художника невідомо в інших країнах. Картина про Владислава Стржемінском «Непереможений гарнізон» (реж. Ігор Калядін, Москва), що отримала на кінофестивалі Приз за кращий сценарій імені Максиміліана Волошина - саме красномовне тому підтвердження. Нагороду цей фільм отримав за глибоке проникнення в боротьбу двох начал Добра і Зла, п ерекрестія моралі і доцільності, пам'яті і забуття. П ОЛЕМ цієї боротьби стала душа людини, який був і захисником Вітчизни і творцем хімічної зброї.
Долі героїв вельми повчальні.
Владислав Стржемінскій (1893, Мінськ - 1952 Лодзь) - російський, польський та білоруський художник-авангардист народився в сім'ї польського дворянина і підполковника Російської імператорської армії. У 1914 році закінчив Миколаївське інженерне училище в Петербурзі училище і отримав призначення в Осовецкого кріпосну саперного роту, де його і застав початок війни.
Нам чудово відомий подвиг захисників Брестської фортеці. Але ще раніше світ потрясла оборона фортеці Осовець, невідома нам сторінка першої світової війни. Ця фортеця силою оборони всього лише в кілька полків прикривала коридор між Німаном і Віслою, а це був, між іншим, найкоротший шлях (23,5 км) зі Східної Пруссії вглиб Росії.
У вересні 1914 р фортеця атакували 40 німецьких батальйонів, але Осовець витримав всі атаки. Оцінивши силу опору противника, в середині лютого 1915 німці посилили штурм вогнем потужної батареї надважких знарядь «Великі Берти» (800-кілограмовий снаряд залишав воронку в 4-5 метрів глибиною і 12-15 метрів в діаметрі) і облогових мортири «Шкода». Вогонь вівся залпами по 360 снарядів, кожні чотири хвилини - залп. При такій бомбардуванню російським відвели на здачу позицій добу, максимум двоє. Думка, що фортеця вистоїть ще півроку (в цілому 190 днів з початку облоги) була неможлива. На території Осівці після лютневого штурму було знайдено 30 тисяч воронок.
Навесні 1915 р російський фронт був прорваний в Прибалтиці і Галичини. Осовець - тримався.
6 серпня (за 24 липня) почався третій штурм, який вписав ім'я фортеці в історію людства. О 4 ранку на російські позиції потік темно-зелений туман суміші хлору з бромом з кілька тисяч балонів, що досяг їх за 5-10 хвилин. Газова хвиля (висотою 12-15 м, шириною 8 км) проникла майже на 20 км. Протигазів у захисників фортеці не було і на час підходу німців до позиції число воїнів, здатних захищатися, залишилося 160-200 чоловік. Вони мали змагатися з 8-ї німецької армії, за словами німецького генерала Людендорфа: «... не менше 7 тисяч чоловік, рушили слідом за хвилею газів. Вони йшли не в атаку. На зачистку ».
У ротному журналі бойових дій за той день вписано: «В кінці цього атаки підпоручик Котлинський був смертельно поранений і передав командування 13-й ротою поручник 2-й Осовецкого саперної роти Стрежемінскому, який завершив і закінчив настільки славно розпочате підпоручиком Котлинський, справа». Сама битва була описана В.Вороновим: «Коли німецькі ланцюга наблизилися до окопів, з густо-зеленого хлорного туману на них обрушилася ... контратакуюча російська піхота. Видовище було жахливим: бійці йшли в штикову з особами, обмотаним ганчірками, здригаючись від страшного кашлю, буквально випльовуючи шматки легких на закривавлені гімнастерки. Це були залишки 13-й роти 226-го піхотного Землянського полку, трохи більше 60 людина. <...> Кілька десятків напівживих російських бійців змусили до втечі три німецьких піхотних полку! Нічого подібного світове військове мистецтво не знало »...
Це була знаменита «Атака мерців», яку очолив майбутня гордість Польщі, послідовник Малевича і творець напрямки унізма в мистецтві Владислав Стржемінскій, ім'ям якого названа Академія витончених мистецтв в Лодзі.
В ніч з 6 на 7 травня 1916 на позиціях під Першаямі під час мінометного обстрілу російських позицій Стржемінскій отримав важкі поранення (йому ампутували праву ногу цілком і ліву руку по лікоть, був вражений праве око). Його мучили фантомні болі в ампутованих кінцівках, а через біль від протезів до кінця життя змушений був ходити на милицях. У московському госпіталі 22-річний інвалід зустрів сестру милосердя Катаржину Кобро ...
«Перпендикуляр» до життєвого шляху художника в фільмі простежується шлях німецького хіміка і технолога, розробника отруйних газів Фріца Габера (1868 - 1934). Народжений в єврейській родині, Габер отримав хімічна освіта в університетах Берліна, Бреслау і Гейдельберга. Параждокс в тому, що всі сучасники згадують його добрим і надійним людиною, яка думає аналітиком. Альберт Ейнштейн, багато років дружив з Хабером, писав, що духовний світ і праці Фріца стали одним з найзначніших явищ, дарованих йому в житті.
Перша Світова війна внесла корективи ... Зі спогадів фізика Макса Планка дізнаємося, що Хабер як типовий німецький романтик був упевнений, що кошмарні наслідки отруєння отруйним хлором змусять припинити війну. Ціна подібних думок коштувала життя 92,000 солдатів, більше 1,300,000 солдатів залишилися інвалідами від газів за період Першої світової війни. Фріц Хабер особисто навчав бійців газового підрозділу, особисто контролював перший масовий застосування хлору під час битви з французами і англійцями при Ипре (Бельгія) в квітні 1915 року.
У післявоєнному списку винних у злочинах проти людства з більш ніж 800 прізвищ одним з перших стояло ім'я Габера. Незважаючи на заперечення вчених країн Антанти, в 1919 році йому вручають Нобелівську премію з хімії за 1918 рік з формулюванням: «... за синтез аміаку з складових його елементів». «Відкриття Гарбера, - сказав у своїй промові на презентації член Шведської королівської академії наук А.Г. Екстранд, - представляються надзвичайно важливими для сільського господарства і процвітання людства ». Це був юридичний прецедент, який вирішив питання про генія і лиходійство.
Хабер повернувся до Веймарської республіки. Серед речовин розроблених очолюваним ним Габеровскім інститутом став відомий газ Циклон-Б, за допомогою якого в німецьких концтаборах були вбиті мільйони осіб, спочатку розроблений в якості пестициду. Вперше для масового знищення людей він був застосований в Освенцімі (вересень, 1941) для знищення 900 радянських військовополонених.
Фінал життя вченого і неожиданен, і передбачуваний.
У 1918 році Адольф Гітлер, тимчасово втратив зір через отруєння газом (поруч з ним вибухнув хімічний снаряд), в 1933 прийшов до влади. І фанатичному патріоту Габеру з його кредо «інтереси Вітчизни вище моралі» нещадно нагадали про його єврейське походження. Він емігрував до Великобританії, де пропрацював протягом чотирьох місяців в Кембриджському університеті. Ернст Резерфорд принципово не подавав йому руки, а студенти не бажали слухати лекції «ката». На шляху до нового місця роботи в палестинському дослідному інституті Даніеля Сиффа Хабер помер.
Його перша дружина і син Герман від першого шлюбу покінчили життя самогубством. Решта членів родини Хабера були знищені в німецькому концентраційному таборі Циклоном-Б.
Немов по дзеркальній іронії під час Другої світової війни в районі рідних місць Фріца Габера міста-фортеці Бреслау розташовувався концентраційний табір, а в 1945 році фортеця стала «німецьким Брестом», де німці майже три місяці боролися до останнього, не знаючи, що Німеччина вже впала і Вермахту немає. У старій міській Ратуші польського міста Вроцлава (колишній німецький Бреслау) серед алебастрові бюстів 20-ти видатних городян є і Фріц Габер.
Так на екрані зустрілися Росія, Польща і Німеччина ...
Початкові і фінальні кадри фільму дуже метафоричні - чорний гучний квадрат темряви (вхід в тунель) немов якась ікона - перетворення через безодню йде вниз, і камера, знову проходячи коридори і приміщення фортеці йде в чорний простір - тепер уже біле від сліпучого сонця.
Ангел світла
Інший фільм "Перехрестя" (реж. Анастасія Мірошниченко / Білорусь) отримав Приз Президента фестивалю, президента Євразійського академії телебачення і радіо Валерія Рузина. Це дебютна робота, яка встигла вже зібрати істотні престижні кінонагороди: Спеціальний приз журі та Приз глядацьких симпатій на 30-му МКФ у Варшаві, Приз за Найкращий фільм про людину-творця, Спеціальний Приз журі на Міжнародному благодійному фестивалі «Променистий ангел», Приз за Найкращий національний документальний фільм МКФ «Листопад» в Мінську та інші. Мова про безпритульного художника Валерії Вікторовича Ляшкевич (1950, Чкалове, Гомельського р-н), попеременном жителі вулиць Гомеля і Санкт-Петербурга, який живе так вже 20 років і излагающем на своїх полотнах особливий погляд на світ, добро, зло.
Чарівність, блакитні очі, що горять, сива борода, маленький зріст, душевний голос, загадкова посмішка і норовливий характер ... то добрий і милий, то різкий. І ... свідома, але вимушена ізгойность - кілька разів пропонували і виділяли йому місце в гуртожитку місцева влада, любителі його творчості збирали гроші на оплату кімнати, але Ляшкевич завжди йшов, біг від чужої залежності. Навчався в художньому училищі Ярославля (1974) і Брянська (1978). Багато поневірявся по Росії, а в кінці 1990-х. повернувся в Білорусь, де, його ніхто з родичів не прийняв. «Я 13 років прожив в Ленінграді, вчився там. У 1996 році вирішив повернутися в рідне Чкалове, але брат не пустив мене, сказав, що цей будинок належить його дітям. І я став жити на вулиці », - розповідає художник.
Роботи художника знаходяться в зборах Національного художнього музею Республіки Білорусь, Гомельського палацово-паркового ансамблю, Заславського історико-культурного музею-заповідника, а також в приватних колекціях країн СНД, Іспанії та США. І ... одночасно в камерах схову на вокзалі, де вся його життя, де одяг, пензлі і фарби, картини й альбоми репродукцій Рембрандта. Не п'є, щотижня, а то й частіше, відвідує лазню. Малює художник в вокзальному закутку, замість мольберта - темно-зелені ковпачки, листи для вуличної виставки закріплені прищіпками на білизняний мотузці: 57 картин на момент зйомок, на яких залишено адресний автограф - «лесвічка будинку Радянська, 119», «Київський спуск». Мистецтвознавчі статті про творчість художника з'явилися ще в 1996-му, де його величали як «Гомельський Ван Гог», «Наш Діоген», «Білоруський Піросмані». Картини, графічні композиції художника написані в основному олівцями і акварельними фарбами, доповнені газетними обривками з кричущими заголовками, привертаючи увагу нарочито порушеними пропорціями і болючими особами.
Фільм «проживає» з героєм відрізок життя (дев'ять знімальних днів були розкидані на протязі цілого року плюс два місяці монтажу), оголивши драму замеревшего моторошного самотності серед бурхливої суєти повсякденності, уникнувши репортажної форми і розмов на камеру. До першого знайомства з ним був написаний попередній сценарій «Птах щастя», який після першої зйомки сформулював більш точно «Перехрестя». Дистанційованість, знята методом спостереження, забарвлює кінопортрет філософської іронією. Залишаючись світлим смиренним людиною, художник не протистоїть, що не б'ється, приймає світ і життєві тяготи, які не измения своєму покликанню.
PS
Атмосфера Севастополя надала фестивалю кіно сонячний відблиск військових перемог і дух парадній музики, почуття дружби, почуття ліктя і плеча, погойдування загальної палуби корабля, що йде в море, дивовижну чуттєву солідарність реакцій і думок при всіх протиріччях, одним словом, нагадала відчуття давно призабуті .. .
© Ірина РЕШЕТНІКОВА
(24.06.2015, авторський варіант)
У редакційній правці текст представлений на сайті:
Решетнікова І. Документальні сполучення [Електронний ресурс] / Фонд підтримки сучасного мистецтва «Артпроект». АРТПРОЦЕСС, газета. - 2015-го, 30 Серпня. - Режим доступу: http://www.fondartproject.ru/artprocess/dokumentalnye-soprjazhenija/
